ثورة للإعلام على الأرساغ

ثورة للإعلام على الأرساغ
TT

ثورة للإعلام على الأرساغ

ثورة للإعلام على الأرساغ

إن تحول المؤسسات الإخبارية لمجال "المحمول أولا" كانت تجربة طويلة ومرهقة. وبالرغم من حقيقة أن الالكترونيات سهلة الارتداء لم تقترب من حد قاعدة المستهلكين الواسعة، إلا أن نفس تلك المؤسسات تتخذ الاحتياطات حتى لا تسبقهم الموجة المقبلة من التقنيات. وبارتفاع التوقعات حيال ساعة "أبل" الجديدة (توقعت إحدى المؤسسات البحثية أن تباع 330 مليون ساعة ذكية بحلول عام 2018)، تخطط المؤسسات الإخبارية بالفعل حول السبل التي سوف تحرك محتوياتها من خلالها إلى المعاصم وجباه المستهلكين.
وحقا الآن، فإن تنبيهات الأخبار العاجلة هي حالة الاستخدام الواضحة في غرف الأخبار لأي نوع من أنواع التقنيات المحمولة. فصحيفة «نيويورك تايمز» وصحيفة «وول ستريت جورنال» هما الآن على (Google Glass)، غير أنهما يعتبران من المساعي التجريبية من قبل منافذ البيع. وفي مجال البدايات الإعلامية الصغيرة، مثل تطبيق (Circa) الإخباري، فإن الخطط للانتقال إلى عالم التقنيات المحمولة هو بالفعل على قدم وساق. وقد أخبر مات جاليجان المدير التنفيذي والمؤسس المشارك لتطبيق (Circa) موقع (BuzzFeed)، أن التطبيق لديه بالفعل نموذجه الأولي من الأعمال والخطط لتقديم الدعم الكامل لتقنيات أندرويد المحمولة.
وقال مات "يعمل نموذجنا بصورة جيدة حاليا في الأجهزة المحمولة، ومع وجود أفكار مثل قصصنا سهلة المتابعة، يمكننا إبقاء الناس على علم أثناء تنقلاتهم في قطع إخبارية مقتضبة. تخيل تنبيهات الأخبار العاجلة تأتيك على معصم يديك – مع نقرة واحدة للمتابعة"، وذلك حسبما نشر موقع "بز فيد" الأميركي على موقعه اليوم.
إن ما تعد به تلك التجارب يعد بمثابة إدمان للناس، على غرار أستاذ الإعلام بجامعة نيويورك ميتش ستيفنس، الذي يخشى من زيادة حدة الإدمان على "تويتر" أكثر مما هو عليه بالفعل. وقال "سوف تصبح الأمور لحظية أكثر وأكثر. فلدينا الآن الأخبار العاجلة على رأس كل دقيقة، ولكننا سوف نشاهد أشياء تحدث على رأس كل لحظة فيما بعد".
ولا يزال الأمر للجميع وخصوصا لمجموعة صغيرة من الصحافيين وأوائل المستخدمين، فإن سرعة التسليم تبدو أنها تقع في فئة العوائد المتناقصة. فلكي ينجح تطبيق الأخبار في الساعات الذكية، يجب عليه تقديم خدمات أكثر من مجرد المتابعة بضغطة زر.
ولا يزال القليل من هذه الأمور يحظى بالأهمية حتى إصدار شركة "أبل" – أو أحد المنافسين – لجهاز محمول سهل الارتداء يكسر حاجز الاعتيادية لدى المستخدمين.
في بعض المناحي، فإن الإثارة داخل غرف الأخبار حول بدايات الأجهزة المحمولة، يسلط الضوء على الرهانات حول ساعة "أبل" الجديدة. فإن عالم التقنيات والإعلام مقتنع بأن الأجهزة المحمولة الجديدة سوف تحظى بوقتها. ويقدمون رهاناتهم ويتخذون مواضعهم، مما يعني أنه إذا أخفقت شركة أبل، فسوف تكون هناك سمعة كبيرة لذلك أكثر من سمعة تيم كوك على نفس المسار.



مخزون الصور العائلية يُلهم فناناً سودانياً في معرضه القاهري الجديد

صور تعكس الترابط الأسري (الشرق الأوسط)
صور تعكس الترابط الأسري (الشرق الأوسط)
TT

مخزون الصور العائلية يُلهم فناناً سودانياً في معرضه القاهري الجديد

صور تعكس الترابط الأسري (الشرق الأوسط)
صور تعكس الترابط الأسري (الشرق الأوسط)

«زهوري اليانعة في داخل خميلة»... كلمات للشاعر الجاغريو، وهي نفسها الكلمات التي اختارها الفنان التشكيلي السوداني صلاح المر، لوصف السنوات التي قضاها في مصر، والأعمال الإبداعية التي قدّمها خلالها، وضمنها في البيان الخاص بأحدث معارضه بالقاهرة «احتفالية القرد والحمار».

تنقل المر خلال 15 عاماً قضاها في مصر ما بين حواري الحسين، ومقاهي وسط البلد، وحارات السبتية، ودروب الأحياء العتيقة، متأثراً بناسها وفنانيها، ومبدعي الحِرف اليدوية، وراقصي المولوية، وبائعي التحف، ونجوم السينما والمسرح؛ لتأتي لوحاته التي تضمنها المعرض سرداً بصرياً يعبّر عن ولعه بالبلد الذي احتضنه منذ توجهه إليه.

لوحة لرجل مصري مستلهمة من صورة فوتوغرافية قديمة (الشرق الأوسط)

يقول المر لـ«الشرق الأوسط»: «أعمال هذا المعرض هي تعبير صادق عن امتناني وشكري البالغين لمصر، ويوضح: «جاءت فكرة المعرض عندما وقعت عقد تعاون مع إحدى الغاليريهات المعروفة في الولايات المتحدة، وبموجب هذا العقد لن أتمكن من إقامة أي معارض في أي دول أخرى، ومنها مصر التي عشت فيها أجمل السنوات، أردت قبل بدء الموعد الرسمي لتفعيل هذا الاتفاق أن أقول لها شكراً وأعبّر عن تقديري لأصحاب صالات العرض الذين فتحوا أبوابهم لأعمالي، والنقاد الذين كتبوا عني، والمبدعين الذين تأثرت بهم وما زلت، وحتى للأشخاص العاديين الذين التقيت بهم مصادفة».

اللوحات تقدم مشاهد مصرية (الشرق الأوسط)

استلهم الفنان 25 لوحة بخامة ألوان الأكريلك والأعمال الورقية من مجموعة كبيرة من الصور الفوتوغرافية والـ«بوستال كارد» المصرية القديمة، التي تعكس بدورها روعة الحياة المصرية اليومية، ودفء المشاعر والترابط المجتمعي فيها وفق المر: «لدي نحو 5 آلاف صورة مصرية، جمعتها من (الاستوديوهات) وتجار الروبابكيا، ومتاجر الأنتيكات، ومنا استلهمت لوحاتي».

ويضيف: «مصر غنية جداً باستوديوهات التصوير منذ عشرات السنين، ولديها قدراً ضخماً من الصور النادرة المُلهمة، التي تحكي الكثير عن تاريخها الاجتماعي».

الفنان صلاح المر (الشرق الأوسط)

يستطيع زائر المعرض أن يتعرف على الصور الأصلية التي ألهمت الفنان في أعماله؛ حيث حرص المر على أن يضع بجوار اللوحات داخل القاعة الصور المرتبطة بها، ولكن لن يعثر المتلقي على التفاصيل نفسها، يقول: «لا أقدم نسخة منها ولا أحاكيها، إنما أرسم الحالة التي تضعني فيها الصورة، مجسداً انفعالي بها، وتأثري بها، عبر أسلوبي الخاص».

لوحة مأخوذة عن صورة لطفل مصري مع لعبة الحصان (الشرق الأوسط)

تأتي هذه الأعمال كجزء من مشروع فني كبير بدأه الفنان منذ سنوات طويلة، وهو المزج ما بين التجريد التصويري والموضوعات ذات الطابع العائلي، مع الاحتفاء بالجماليات الهندسية، والرموز التراثية، والاستلهام من الصور، ويعكس ذلك ولعه بهذا الفن، تأثراً بوالده الذي عشق الفوتوغرافيا في شبابه.

يقول: «بدأ تعلقي بالفوتوغرافيا حين عثرت ذات يوم على كنز من الصور في مجموعة صناديق كانت تحتفظ به الأسرة في مخزن داخل المنزل بالسودان، وكانت هذه الصور بعدسة والدي الذي انضم إلى جماعة التصوير بكلية الهندسة جامعة الخرطوم أثناء دراسته بها».

لوحة مستلهمة من صورة قديمة لعروسين (الشرق الأوسط)

هذا «الكنز» الذي عثر عليه المر شكّل جزءاً مهماً من ذاكرته البصرية ومؤثراً وملهماً حقيقياً في أعماله، والمدهش أنه قرر أن يبوح للمتلقي لأول مرة بذكرياته العزيزة في طفولته بالسودان، وأن يبرز دور والده في مشواره الفني عبر هذا المعرض؛ حيث يحتضن جدران الغاليري مجسماً ضخماً لـ«استوديو كمال»؛ وهو اسم محل التصوير الذي افتتحه والده في الستينات من القرن الماضي.

لوحة تعكس تفاصيل مصرية قديمة (الشرق الأوسط)

يقول: «أقنع والدي جدي، بإنشاء استوديو تصوير بمحل الحلاقة الخاص به في (سوق السجانة) بالخرطوم، وتم تجهيز الاستوديو مع غرفة مظلمة من الخشب للتحميض، وذلك في الجزء الخلفي من الدكان».

وجوه مصرية (الشرق الأوسط)

وداخل المجسم تدفع المقتنيات الخاصة المتلقي للتفاعل مع ذكريات المر، والمؤثر الفني الذي شكل أعماله؛ ما يجعله أكثر تواصلاً، وتأثراً بلوحات المعرض؛ فالمتلقي هنا يستكشف تفاصيل تجربة الوالد في التصوير، بل يمكنه التقاط صور لنفسه داخل محله القديم!

وأثناء ذلك أيضاً يتعرف على جانب من تاريخ الفوتوغرافيا، حيث المعدات، وهي عبارة عن الكاميرا YASHIKA التي تستخدم أفلام مقاس 621 وEnlarger والستارة التي تعمل كخلفية وأدوات أخرى للتحميض والطباعة، وتجفيف الفيلم والصور بواسطة مروحة طاولة، وقص الصور بمقص يدوي: «استمر العمل لمدة سنة تقريباً، وأغلق الاستوديو قبل أن أولد، لكن امتد تأثير هذه التجربة داخلي حتى اللحظة الراهنة».

مجسم لاستوديو والد الفنان في الغاليري (الشرق الأوسط)

«احتفالية القرد والحمار» هو اسم «بوستال كارد» عثر عليه الفنان لدى تاجر روبابكيا، ويجسد مشهداً كان موجوداً في الشارع المصري قديماً؛ حيث يقدم أحد الفنانين البسطاء عرضاً احتفالياً بطلاه هما القرد والحمار، ومنه استلهم الفنان إحدى لوحات معرضه، ويقول: «تأثرت للغاية بهذا الملصق؛ وجعلت اسمه عنواناً لمعرضي؛ لأنه يجمع ما بين ملامح الجمال الخفي في مصر ما بين الفن الفطري، والسعادة لأكثر الأسباب بساطة، وصخب المدن التي لا تنام».