من زيرو مصطفى إلى روجر إيبرت مرورا بباريس

جردة أفلام نصف السنة

من «دبلوماسية»  -  من «ليسا ليمون وبرتقال مغربي: قصة حب سريعة».
من «دبلوماسية» - من «ليسا ليمون وبرتقال مغربي: قصة حب سريعة».
TT

من زيرو مصطفى إلى روجر إيبرت مرورا بباريس

من «دبلوماسية»  -  من «ليسا ليمون وبرتقال مغربي: قصة حب سريعة».
من «دبلوماسية» - من «ليسا ليمون وبرتقال مغربي: قصة حب سريعة».

منذ مطلع العام وإلى هذا الأسبوع، شهدت السوق الأميركية عرض 140 فيلما في صالات السينما وعشرات كثيرة في سوق الأسطوانات المدمجة، إنه المعدل ذاته في كل عام؛ حيث تنطلق الأفلام صغيرة وكبيرة ومتوسطة، ومن كل اتجاه ونوع لاحتلال شاشات السينما في شمالي القارة الأميركية كما حول العالم، والرقم المذكور هو فقط للأفلام المنتجة أميركيا، وليس لتلك المستوردة للعرض في الصالات الأميركية، هذه تصل إلى 27 فيلما رئيسا إلى اليوم، منها الفيلم الفلسطيني «عمر»، والبريطاني «لوك»، والإيطالي «إلقِ اللوم على فرويد».
وليست جميعها أفلام روائية، ولو أن هذا دائما هو الغالب، بل هناك التسجيلي وبالطبع الكثير من أفلام الأنيميشن، والنتيجة هي خلطة معقولة ومتوقعة في سوق زاخر يتحمل صالات تعرض المحدود كما العروض السائدة على حد سواء.
والأسواق العالمية بدورها تعرض الكثير من كل ذلك وفوقه الأفلام المنتجة محليا، فالسوق الفرنسية لديها مئات الأفلام المعروضة كل أسبوع، وبذلك تحافظ على صيتها بصفتها عاصمة للعروض السينمائية العالمية، وإذ تنتقل ما بين السان جرمان والشانزليزيه أو بين روتردام ونواحي مونبرناس، تجد الكثير مما تبحث عنه في تلك الصالات الصغيرة التي تعتقد أن أحدا لم يعد يؤمها؛ صالات تعرض فيلما قديما لإيليا كازان أو برنامجا من الأفلام البولندية أو تظاهرة لنوع الفيلم نوار أو إعادة لأفلام الحرب الفرنسية القديمة، قد تسأل نفسك «من يهتم؟». ادخل إذن وشاهد بنفسك أن هناك من يهتم. الكثيرون ممن يهتمون حقا، أمر مفقود في تربتنا العربية اللاهثة فقط وراء ثلاث جنسيات في مقدّمتها الأميركية وتليها، عن مسافة، الهندية والمصرية.
طبعا «السائد» اسمه كذلك لأنه يسود، ولا يمكن نكرانه ولا نسعى لذلك. والأشهر الستة التي انقضت على مطلع العام الحالي كافية لمعرفة كيف يتبدى نوعيا، ما هي الأعمال التي ارتفعت بمقوماتها الفنية، وما هي تلك التي سقطت بسبب فقدانها لتلك المقومات، لكن الاختيارات اللاحقة لا تتألف منها فقط، بل مما شوهد حتى الآن من كل نوع واتجاه.

* الثلاثة الأولى
* «فندق بودابست العظيم»
زيرو مصطفى، الشخصية المحبوبة في فيلم وس أندرسون البديع «فندق بودابست العظيم»، تساهم في خلق جو خاص لحكاية فانتازية تقع في عالم شائك يبدو جنوحا في الغرابة كما ينطق في الوقت ذاته بالواقع (وليس الواقعية). صبي الفندق الكائن في بعض مرتفعات الألب ورئيسه مدير الفندق (ليام نيسون) يتوغلان في مغامرة تخلع عليهما رداء الصداقة في فيلم لا يتوقف عن مداعبة المشاهد بشخصياته ومفارقاته.
* «دبلوماسية»
كان بعيدا عن الولع باللمعان الإعلامي، عرض المخرج الألماني فولكر شلندروف عملا خاصا ورائعا بعنوان «دبلوماسية»: باريس في ليلة 24 من أغسطس (آب) سنة 1944. الجنرال فون شولتيتز خطط لنسف المدينة مع اقتراب قوات التحالف. المستشار راوول نوردينغ يتسلل إلى مكتب الأول وطوال ساعة ونصف الساعة يحاول إقناعه بعدم إصدار هذا الأمر. تمثيل نيلز أرستروب وأندريه دوسولييه جزء من التكوين الفني العام لهذه المسرحية التي أجري تفليمها بحرص شديد لصنع فيلم ينتمي إلى نوعية نادرة بعيدة تماما عما يروج في الأسواق أو ما قد يثير اهتمام المهرجانات معا.
* «ليفياثان»
يمكن تناول الفساد الإداري في أي بلد، لكن في دولة مثل روسيا، اعتقد الكثيرين أنها ستندمج مع دواعي التغيير بعد الحقبة الشيوعية، فإن المسألة تختلف، وتختلف أكثر إذا ما كان هذا النقد محاطا بإدمان الكاميرا على التقاط أفضل ما يمكن توفيره بصريا من جماليات. إنه عن ذلك الرجل الذي يواجه فسادا إداريا ليكتشف أيضا أن حياته العائلية مخترقة، حين تأتي الجرافة لهدم منزله، تبدو مثل وحش كاسر يأكل أعماقه. فيلم رائع لأندريه زفيغانتسيف.

*سينما الأنواع
هوليوود هي مرتع سينما الأنواع، هناك عشرات منها، من بينها البوليسي، والأكشن، والوسترن، والرعب، والخيال العلمي، والدراما الاجتماعية، والدراما العاطفية، والكوميديا، ومثل كل سنة كان هناك، من بين ما عرض في الأشهر الستة السابقة، ما يستحق الإشادة في كل نوع.
* بوليسيا
«أليست تلك الأبدان ملائكية» لديفيد فلاوري يقف على قمة الأعمال البوليسية، انطلق لعروض محدودة قبيل نهاية العام وبمعجزة بقي لأسبوع أو أسبوعين في بعض صالات سنست بوليفارد في هوليوود.
* رسوم متحركة
كلها باتت تتشابه، لكن أفضلها فيلمان من عروض مهرجان أنيسي: «ليسا ليمون والبرتقال المغربي: قصة حب سريعة» لمايت لاس، والثاني «إلى أن يفرق بيننا سبورينو» لأوتو غويرا وإنيو توريسان، الأول من استونيا ويدور حول صبي لاجئ من الساحل المغاربي عبر مركب صغير تحطم قبل وصوله إلى الشاطئ الإيطالي، يقع في أسر إدارة مصنع لمعجون البندورة؛ حيث يعامل كعبد. الثاني برازيلي حول بلد صغير مجهول يقع خلف جبل عال، عندما ينهار وينكشف أمره يسارع المستثمرون الآتون من البلد المجاور إلى الاستثمار فيه، إنه عن كيف يؤثر ذلك على الحياة والثقافة ولا ينسى تقديم قصة حب تمتد كعمود فقري.
أميركيا، تتشابه التقنيات والمواضيع كثيرا لكن أحد الأكثر تميزا وفانتازية «كيف تدرب تنينك 2» للأميركي دين ديبوا، يعود إلى حكايات الفايكنغ ويحتفي بسخافة مفارقاته إنما على نحو كوميدي لطيف.
* خيال علمي
على كثرة ما عرض فإن «غودزيللا» لغارث إدواردز لا يزال الأفضل، لا يهم أن «ترانسفورمرز 4» و«رجال إكس: أيام الماضي المقبل» حققا شعبية أعلى، إنه الأفضل من حيث معرفته كيف لا يزال قادرا على إثارة الدهشة.
«حافة الغد» لدوغ ليمان لا بأس به، لا تتوقع أنه سيتحسن لكنه يفعل ذلك واضعا حكاية بطله توم كروز وسط إعصار من الحلقة المفرغة ليكسرها في الوقت المناسب ويمنع عنها التكرار والضجر.
* تسجيلي
«الحياة ذاتها» لستيف جيمس هو الأفضل هذا العام من بين حفنة من الأعمال التي شوهدت (معظمها في مهرجاني برلين وكان)، ليس لأنه عن زميل ناقد (روجر إيبرت)، بل لأنه يستعرض من خلال حياته مواقفنا وأحلامنا وإحباطاتنا أيضا.
سينما عربية
آسف. لا يوجد.

… أما الأسوأ فهو
* هل سمعت عن «حب بلا نهاية»؟ إنه ركاكة بلا نهاية فعلا، وماذا عن «ليلة سهر الأمهات»؟ أو «أكاديمية مصاصي الدماء»؟ يتجاوزها جميعا «مليون طريقة للقتل» ويجاورها الإيطالي «إلق اللوم على فرويد»، وقبل أن يتوه وسط الزحام «بعد الإشارة الصوتية» شيء هولندي جرى عرضه في مهرجان روتردام ومثيلا أرجنتينيا له هو «تاريخ من الخوف» عرضه برلين.



شاشة الناقد: تضحيات صحافيين وانتهاكات انظمة

 «موعد مع بُل بوت» (سي د ب)
«موعد مع بُل بوت» (سي د ب)
TT

شاشة الناقد: تضحيات صحافيين وانتهاكات انظمة

 «موعد مع بُل بوت» (سي د ب)
«موعد مع بُل بوت» (سي د ب)

RENDEZ‪-‬VOUS AVEC POL‪-‬POT ★★★

* إخراج: ريثي بَنه (فرنسا/ كمبوديا)

يأتي فيلم «موعد مع بُل بوت» في وقت تكشف فيه الأرقام سقوط أعداد كبيرة من الصحافيين والإعلاميين قتلى خلال تغطياتهم مناطق التوتر والقتال حول العالم. ويُذكّر الفيلم أن الصحافة في تاريخها العريق، دائماً ما وجدت نفسها أمام مسؤوليات وتحديات عديدة. في هذا الفيلم الذي أخرجه ريثي بَنه عن الأحداث التي عصفت في بلاده سنة 1978 اقتباسات عن كتاب الصحافية إليزابيث بَكَر (Becker) وعن تجربتها بصفتها واحدة من 3 صحافيين دُعوا لمقابلة بُل بوت، رئيس وزراء كمبوديا وأحد قادة منظمة «الخمير الحمر» (Khmer Rouge) المتهمة بقتل ما لا يقل عن مليون و500 كمبودي خلال السبعينات. الصحافيان الآخران هما الأميركي ريتشارد دودمان، والأسكوتلندي مالكوم كالدويل.

لا يبدو أن المخرج اتّبع خُطى الكتاب كاملةً بل تدخّل بغايةِ ولوج الموضوع من جانب الحدث الذي وضع حياة الثلاثة في خطر بعدما جاءوا للتحقيق ومقابلة بُل بوت. في الواقع دفع الأميركي حياته ثمناً لخروجه عن جدول الأعمال الرسمي والتقاطه صوراً تكشف عن قتلٍ جماعي. وفي الفيلم لحظة مختصرة لكنها قاسية التأثير عندما يَلقى الصحافي حتفه غرقاً في نهر دُفع إليه.

الفرنسية إيرين جاكوب التي تؤدي شخصية الكاتبة بَكَر تُعايش بدورها الوضع بكل مأساته. تُفصل عن زميلها ولم تعد تعرف عنه شيئاً، وتمر بدورها بتجربة مخيفة لم تكن تعلم إذا ما كانت ستخرج منها حية.

في باطن هذا الفيلم الجيد على تواضع إنتاجه، تُطرح أسئلة فيما إذا كان الصحافي يستطيع أن يقبل التحوّل إلى جزءٍ من البروباغاندا. وهل هو أداة لنقل الرأي الرسمي بغياب حرية التعبير؟ وماذا لو فعل ذلك وماذا لو لم يفعل؟

هو ليس بالفيلم السّهل متابعته من دون معرفة ذلك التاريخ ودلالاته حول العلاقة بين النُّظم الفاشية والإعلام. والحرية التي لا تُمنح لصحافيين محليين هي نفسها التي لا تُمنح كذلك للأجانب ما دام عليهم نقل ما يُقال لهم فقط.

* عروض: موسم الجوائز ومهرجان «آسيا وورلد فيلم فيستيڤال».

‪THE‬ WRESTLE‪R‬ ★★

* إخراج: إقبال حسين شودهوري (بنغلاديش).

يقترب الرجل المسن موجو (ناصر أودين خان) وسط أشجار ليست بعيدة عن شاطئ البحر وينتقل من واحدة لأخرى ماداً يديه إليها كما لو كان يريد أن يدفعها بعيداً أو أن يُزيحها من مكانها. ومن ثَمّ يتركها ويركض صوب أخرى ليقوم بالفعل نفسه قبل أن يعود إليها. يبعث هذا المشهد على تكراره سخرية غير مقصودة. قد تكون طريقة قديمة لممارسة تمارين المصارعة أو التدريب الوحيد المُتاح في تلك القرية، لكن موجو جادٌ في محاولته لدفع الأشجار إلى الخلف أو تغيير مواقعها، استعداداً لملاقاة مصارع أصغر منه سنّا وأكبر حجماً في المباراة المقبلة.

«المصارع» (أبلبوكس فيلمز)

هناك كثير مما يتأمله المخرج شودهوري بطيئاً قبل تلك المباراة وما بعدها. بعضُ المشاهد لديها نسبة معقولة من الشِّعر الناتج عن تصوير الطبيعة (ماء، أشجار، حياة... إلخ) وبعضها الآخر لا يفضي إلى تقدير خاص. في نصف الساعة الأولى يعكس المخرج شغفاً ما بتصوير شخصياته من الخلف. عندما يتخلى المخرج عن هذه العادة لاحقاً، يستبدل بتلك اللقطات سلسلة من المشاهد البعيدة عن شخصياته في الغالب. هنا يتحسّن تأطير اللقطات على نحوٍ نافع ولو أن شغله على الدراما يبقى غير ذي مكانة.

يطرح الفيلم مشكلة رجلٍ لا يريد الاعتراف بالواقع ويتحدى من هو أكثر قوّة منه. يحقّق طموحه بلقاء المصارع الآخر ويخفق في التغلب عليه. في الواقع يسقط أرضاً مغشياً ومن ثمّ نراه لاحقاً في بيت العائلة قبل أن يعود إلى تلك الأشجار ليصارعها. المخرج (ثاني فيلم له) طموح، لكن أدواته التّعبيرية وإمكانياته التي تفرض نفسها على السيناريو وحجم الفيلم بأسره، محدودة.

* عروض: موسم الجوائز ومهرجان «آسيا وورلد فيلم فيستيڤال».

ONE OF THOSE DAYS WHEN HEMME DIES ★★★

* إخراج: مراد فرات أوغلو (تركيا).

قرب نهاية الفيلم يبدأ الشاب أيوب مراجعة ما مرّ به طوال اليوم. لقد انطلق غاضباً من المُشرِف على العمل عندما شتم أمّه. يعمل أيوب في حقلٍ لتجفيف الطاطم. ويعرف المخرج كيف يوظّف المكان، درامياً (سهل منبطح تحت شمس حامية وصعوبة العمل)، وجمالياً (تلك الثمار المقطوعة إلى نصفين والملقاة فوق شراشف على مد النظر).

«أحد تلك الأيام التي مات فيها هيمي» (مهرجان مراكش)

نقطة الخلاف أن أيوب يُطالب بأتعابه، لكن المُشرف على العمل لم يتقاضَ المال بعد ليدفع له، مما يؤجّج غضب أيوب فينشب شجار بينهما. يركب دراجته النارية وينطلق صوب بلدته. في منزله مسدسٌ سيتسلّح به وفي البال أن يعود لينتقم. معظم الفيلم هو رحلة على الدراجة التي تتعطل مرّتين قبل إصلاحها عند المساء. الأحداث التي تقع على الطريق وفي القرية الصغيرة تُزيّن الموضوع بشخصيات تدخل وتخرج من الحدث الرئيسي الماثل. في أحد هذه الأحداث الثانوية يُساعد أيوب رجلاً عجوزاً اشترى بطيخة ولا يستطيع حملها، فيوصله والبطيخة إلى داره. وفي مشهد آخر يستمع لتوبيخ زوج شقيقته لأنه كان عرض عليه العمل في شركته ورفض. لا يقول لنا الفيلم لماذا رفض ما ينتقص من بنية الموضوع وأسباب عزوف أيوب على تنفيذ وعده لنفسه بالانتقام.

اعتمد المخرج هذين المشهدين وسواهما لملء الوقت الممتد بين عزم أيوب على الانتقام وعزوفه عن ذلك. لكنه هذه المشاهد ضرورية رغم أن الفيلم ينتهي من دون أن يبني حجة دامغة لقرار أيوب النهائي. هذا الفيلم دراما مصوّرة جيداً ومكتوبة بدراية، رغم الهفوات المذكورة.

* عروض حالياً في مهرجان «مراكش»

★ ضعيف | ★★: وسط| ★★★: جيد | ★★★★ جيد جداً | ★★★★★: ممتاز