الممثل ماثيو بيري رحل عن 54 سنة

اشتهر في دوره بمسلسل «الأصدقاء»

الممثل ماثيو بيري (رويترز)
الممثل ماثيو بيري (رويترز)
TT

الممثل ماثيو بيري رحل عن 54 سنة

الممثل ماثيو بيري (رويترز)
الممثل ماثيو بيري (رويترز)

توفي الممثل الأميركي ماثيو بيري، الذي لعب دور تشاندلر بينغ، في مسلسل «الأصدقاء» (فريندز) الشهير، عن 54 عاماً.

وأكد خبر وفاته النقيب سكوت ويليامز، من قسم جرائم السرقة والقتل في شرطة لوس أنجليس. وأضاف أنه من غير المحتمل أن تُحدّد سبب الوفاة على وجه اليقين لبعض الوقت، لكن ليس ثمة ما يشير إلى وجود جريمة.

نجوم المسلسل الكوميدي الأميركي «الأصدقاء» (د.ب.أ)

وكان بيري مشهوراً في صفوف جماهير التلفزيون الأميركي، بفضل مشاركته في أكثر من 200 حلقة على امتداد 10 مواسم من مسلسل «الأصدقاء» الذي عرضته شبكة «إن بي سي» وحقق نجاحاً كبيراً. وتتبع قصة المسلسل حياة مجموعة من المهنيين الشباب يعيشون في مانهاتن. وظهر بيري في المسلسل بجانب عدد من النجوم البارزين، مثل جينيفر أنيستون، وديفيد شويمر، وليزا كودرو.

الممثل ماثيو بيري خلال عرض غراهام نورتون في لندن (د.ب.أ)

عُرفت بيري، في شخصية تشاندلر بينغ، بذكائه الساخر، وقد استمر مسلسل «الأصدقاء» لعقود من الزمن بعد أن عُرض لأول مرة في عام 1994، واكتسب شعبية بين الجماهير الشابة في السنوات الأخيرة.

وعلى الرغم من شهرته في المسلسل فقد امتدت مسيرة بيري المهنية في التلفزيون لما يقرب من أربعة عقود، وكان أول ظهور له عام 1979، عندما كان صبياً صغيراً في إحدى حلقات البرنامج الشرطي «240 ـ روبرت»، تبعاً لما ذكره موقع «آي إم دي بي». وقد نال دور تشاندلر بينغ في عمر الـ24.

الممثل ماثيو بيري ومدير الاستوديو بيتر روث (رويترز)

لعب بيري أدواراً في العديد من المسلسلات التلفزيونية المتنوعة خلال العقد الثاني من الألفية الجديدة، بينها «صن شاين»، مسلسل من إنتاج محطة «إيه بي سي» عام 2011، شارك في بطولته بين دونوفان، المدير العام لـ«مركز صن شاين»، وهو (ساحة رياضية وترفيهية في سان دييغو).

خلال المسلسل، لعب بيري دوري شخصية وحيدة كئيبة ومنغلقة على نفسها تبلغ من العمر 40 عاماً. كما لعب دور أوسكار ماديسون أمام الممثل توماس لينون، الذي أدّى دور فيليكس أنغر، في جميع المواسم الثلاثة من النسخة الجديدة لمسلسل «ذي أود كبل» (The Odd Couple)، الذي عرضته محطة «سي بي إس» من 2015 حتى 2017.

بيري ينتظر إعلان الترشيحات لجوائز «غولدن غلوب» خلال مؤتمر صحفي في بيفرلي هيلز (رويترز)

وفي تصريحات لصحيفة «نيويورك تايمز» خلال مقابلة أجريت مع بيري في عام 2002 قال: «كنت رجلاً يريد الشهرة. وفي داخلي كانت تعتمل رغبة جامحة، تمنيت الشهرة بشدة. كنت أريد الاهتمام، والدولارات، وأفضل مقعد في المطعم. ولم أفكر في عواقب ذلك».

جدير بالذكر أن بيري لديه تاريخ من الإدمان والمشكلات الصحية المرتبطة به. وبشهادته هو نفسه، فقد أجبره ذلك على قضاء أكثر عن نصف عمره في مراكز العلاج وإعادة التأهيل.

وفي مذكراته التي صدرت العام الماضي بعنوان «الأصدقاء والعشاق والشيء الكبير الرهيب»، وصف بيري عقوداً من شرب الخمر وتعاطي المخدرات.

الممثلون ماثيو بيري وديفيد شويمر ومات لوبلان (أ.ف.ب)

توجه بيري لأول مرة إلى مركز إعادة التأهيل في عام 1997 بسبب ما وُصف في التقارير الإخبارية بأنه إدمان على مسكنات الألم. وفي عام 2000، احتُجز في المستشفى بسبب التهاب البنكرياس الذي يمكن أن يحدث جراء تعاطي الكحول والمخدرات.

وأدى إدمانه إلى سلسلة من المضاعفات في عام 2018، بما في ذلك الالتهاب الرئوي، وانفجار القولون، وظل فترة قصيرة على أجهزة دعم الحياة، وأسبوعين في غيبوبة، وتسعة أشهر مع كيس فغرة القولون (كيس قابل للإزالة يعلق على الفتحة الخارجية الموجودة على البطن لنهاية طرف فغر القولون)، وأكثر من 12 عملية جراحية في المعدة.

الممثلان الأميركيان ماثيو بيري وبروس ويليس (أ.ف.ب)

قبل عامين، ظهر بيري، وكان باعترافه الشخصي آنذاك، قد توقف حديثاً عن تناول الخمور، في لقاء متلفز لطاقم مسلسل «الأصدقاء»، حين أعاد نجومه زيارة بعض أشهر الأماكن المرتبطة بالمسلسل، مثل مقهى «سنترال بيرك» للمزاح والاستمتاع بالحنين إلى المسلسل.

ودفعت أخبار وفاة بيري المعجبين في جميع أنحاء العالم إلى نشر رسائل التعزية عبر وسائل التواصل الاجتماعي.

وقال براندون لويس، كاتب من نيويورك، في منشور عبر موقع «إكس» (تويتر) سابقاً: «عاش ماثيو بيري حياة معقدة، لكن قدرته على جعل الناس يضحكون كانت موهبة رائعة لديه».

* خدمة «نيويورك تايمز»


مقالات ذات صلة

جود السفياني... نجمة سعودية صاعدة تثبّت خطواتها في «خريف القلب»

يوميات الشرق جود السفياني (الشرق الأوسط)

جود السفياني... نجمة سعودية صاعدة تثبّت خطواتها في «خريف القلب»

على الرغم من أن الممثلة جود السفياني ما زالت في بداية العقد الثاني من عمرها، فإنها استطاعت أن تلفت الأنظار إليها من خلال مسلسلات محليّة حققت نسب مشاهدة عالية.

إيمان الخطاف (الدمام)
يوميات الشرق تضم المنطقة المتكاملة 7 مباني استوديوهات على مساحة 10.500 متر مربع (تصوير: تركي العقيلي)

الرياض تحتضن أكبر وأحدث استوديوهات الإنتاج في الشرق الأوسط

بحضور نخبة من فناني ومنتجي العالم العربي، افتتحت الاستوديوهات التي بنيت في فترة قياسية قصيرة تقدر بـ120 يوماً، كواحدة من أكبر وأحدث الاستوديوهات للإنتاج.

«الشرق الأوسط» (الرياض)
يوميات الشرق الفنان المصري مصطفى فهمي (وزارة الثقافة)

حزن في مصر لرحيل «برنس الشاشة» مصطفى فهمي

خيَّمت حالة من الحزن على الوسط الفني بمصر، الأربعاء، بعد إعلان رحيل الفنان مصطفى فهمي، المشهور بلقب «برنس الشاشة»، عن عمر ناهز 82 عاماً.

محمد الكفراوي (القاهرة)
يوميات الشرق المذيعة المصرية ياسمين الخطيب (حسابها بفيسبوك)

مصر: وقف برنامج «شاي بالياسمين» لنشره محتوى فاضحاً

قرر «المجلس الأعلى لتنظيم الإعلام» في مصر إيقاف برنامج «شاي بالياسمين» الذي تقدمه المذيعة المصرية ياسمين الخطيب لمدة 6 أشهر وتغريم قناة «النهار».

داليا ماهر (القاهرة )
يوميات الشرق المذيعة المصرية ياسمين الخطيب (حسابها بـ«فيسبوك»)

بطلة فيديو «مُسرّب» تفجّر أزمة إعلامية في مصر

فجّرت إحدى حلقات البرنامج التلفزيوني «شاي بالياسمين»، الذي تقدمه المذيعة المصرية ياسمين الخطيب عبر شاشة قناة «النهار»، أزمة إعلامية في مصر.

داليا ماهر (القاهرة )

«سيلَما»... روحٌ تائهة في صالات طرابلس المَنسيّة وبين ركامها

حمل المخرج هادي زكاك كاميرته وذهب يبحث عمّا تبقّى من سينما طرابلس (صوَر زكّاك)
حمل المخرج هادي زكاك كاميرته وذهب يبحث عمّا تبقّى من سينما طرابلس (صوَر زكّاك)
TT

«سيلَما»... روحٌ تائهة في صالات طرابلس المَنسيّة وبين ركامها

حمل المخرج هادي زكاك كاميرته وذهب يبحث عمّا تبقّى من سينما طرابلس (صوَر زكّاك)
حمل المخرج هادي زكاك كاميرته وذهب يبحث عمّا تبقّى من سينما طرابلس (صوَر زكّاك)

اسمُها «سيلَما» وهي بطلة فيلم هادي زكّاك الجديد. ليست «سيلَما» امرأةً جميلة ولا شخصيةً حُبكت لها قصةٌ مثيرة. إنها ببساطة، السينما، كما كان يحلو للطرابلسيين أن يسمّوها.

المخرج اللبناني المخضرم، وهو أحد روّاد الفيلم الوثائقي في العالم العربي، مسكونٌ بالسينما؛ ليس صناعةً فحسب إنّما روحاً. لا يكتفي منها بصوَرِها وأصواتها وحكاياتها، بل تسحره السينما كمكان بقاعاته الدامسة ومقاعده النبيذيّة وجدرانه المخمليّة. تندهُ زكّاك أجيالٌ من البشر الذين عبروا تلك الصالات، تاركين خلفهم تاريخاً لم يأخذ نصيبَه من التأريخ.

«سيلَما» هي التسمية التي يطلقها الطرابلسيون على السينما (صوَر زكّاك)

بعدما أيقنَ المخرج أن صالات بيروت اندثرت إلى الأبد تحت الحجارة الجديدة لمشروع إعادة الإعمار، انتقل إلى طرابلس عام 2014. قصد عاصمة الشمال اللبناني بحثاً عن الوقت الضائع، لكنه وصل متأخراً على ما يخبر «الشرق الأوسط». لم يبقَ سوى واحدة من دُور المدينة التي كانت 42 في ماضٍ مضى، وتلك الناجية الوحيدة تُستخدم اليوم كمسرحٍ وليس كسينما.

يحدث أن تراه في إحدى لقطات الوثائقي، واقفاً مع كاميرته وسط ركامٍ وعشبٍ كثيف. «تلك كانت قاعة سينما وما عادت»، يقول زكّاك. إلا أن الحطام، والغبار الذي استوطن المقاعد، والشاشات التي انطفأت إلى غير رجعة، والحروف التي سقطت من أسماء الصالات بداعي الزمن والإهمال، لم تُثنِه عن استكمال مشروعه الذي استغرق العمل عليه 8 سنوات.

استغرق العمل على وثائقي «سيلَما» 8 سنوات (صوَر زكّاك)

هو عائدٌ للتوّ من مهرجان الجونة السينمائي، حيث جرى العرض الأول لـ«سيلَما». يعتبر أن مصر محطة أساسية خصوصاً أنّ «للسينما المصرية حضوراً وازناً في الفيلم، وقد استوقف المصريين كم أن سينما بلادهم فعلت فعلها في تطوّر المجتمع اللبناني خصوصاً والعربي عموماً، لا سيّما في موضوع صورة المرأة وحقوقها».

تسلك المعالجة التوثيقية التي اعتمدها زكّاك 3 خطوطٍ تاريخية، أوّلها فني يواكب رحلة صعود السينما، من تلك الصامتة، إلى الـ«سينما سكوب» مروراً بالأفلام المتعددة الجنسيات، وليس انتهاءً بالأفلام المستقلّة. يسير هذا الخط بالتوازي مع سيرة المدينة الباحثة أبداً عن هويةٍ لها؛ من الناصريّة إلى المقاومة الفلسطينية، والحرب الأهليّة، ثم الوصاية السوريّة، وصولاً إلى ثورة عام 2019. أما الخط الثالث فمجتمعيّ يوثّق التحوّلات التي مرّت على المجتمع الطرابلسي، وقد شكّلت «السيلَما» مرآةً لتلك التحوّلات، فكانت الصالات المغلقة وأماكن العروض في الهواء الطلق، محطات لقاءٍ بين الناس وأماكن نُسجت العلاقات الاجتماعية والإنسانية فيها.

حب الطرابلسيين للسينما عابرٌ للأزمنة وليست العروض في الهواء الطلق غريبة عن المدينة (صوَر زكّاك)

مع أنّ وجوههم لا تظهر في الوثائقي، إلا أن الناس هم روح العمل ومحرّكه. مكث زكّاك فترة طويلة في المدينة حيث لمس شوقاً لدى أهلها ومثقّفيها للكلام عن ذكرياتهم السينمائية فيها، وهو بنى علاقاتٍ إنسانية صادقة معهم.

يسمع المُشاهد أصواتهم وحكاياتهم وشهاداتهم عن تاريخ السينما في طرابلس، يرافقها ضجيج المدينة وأجزاء صوتيّة من أفلام كلاسيكية. يقول زكّاك إنه أخفى الوجوه عمداً لأنه أراد «أن تكون السينما هي البطلة التي في الواجهة أما المتحدّثون من أهل المدينة والمهنة، فبمثابة الحكواتيين الذين يسردون السيرة».

لم يُظهر المخرج وجوه ضيوف الوثائقي الـ40 فمنح أحاديّة البطولة للسينما (صوَر زكّاك)

يوضح المخرج أن «الصوت يعمل بعكس الصورة، فالأخيرة تخبر الكثير عن الموت، فيما يحمل الصوت الحياة إلى الفيلم». واللافت أنّ زكّاك اعتمد الصورة الفوتوغرافية الثابتة على امتداد الدقائق الـ90 من الوثائقي، على اعتبار أنها تجسيدٌ للزمن المتوقّف في صالات سينما المدينة. وقد تنوّعت الصور ما بين تلك المستقاة من الأرشيف وتلك التي التقطها زكّاك خلال رحلة التصوير الطويلة.

لم يسلب هذا الجمادُ «سيلَما» المعاني التاريخية والثقافية والإنسانية، إذ سلكت السيرة دربَها بسلاسة من دون أن تتحوّل إلى درسٍ في التاريخ؛ وقد شكّل هذا الأمر التحدّي الأكبر بالنسبة إلى زكّاك الذي لم يُرِد أن يرتدي ثوب المؤرّخ، ولا أن يبدوَ كسائحٍ متحسّرٍ يقف على أطلال المدينة وصالاتها السينمائية.

الفيلم مبني على الصور الفوتوغرافية وليس تلك المتحركة كتجسيد للزمن المتوقف (صوَر زكّاك)

نقّب زكّاك عن الجمال والأصالة والنوستالجيا في قلب الركام. اقتحم صالاتٍ عشّش فيها النسيان وجيَف الزواحف. «أوبرا»، «روكسي»، «ريفولي»... وغيرها من الأسماء التي صنعت المجد الثقافيّ، لمدينةٍ ما عاد في وسع أبنائها اليوم أن يشاهدوا فيلماً في قاعة سينما، إذا ما رغبوا في ذلك. «كان عملاً يدوياً شاقاً وشبيهاً بالبحث عن الآثار»، يتذكّر زكّاك المرحلة الأصعب من إنجاز الوثائقي.

طرق كذلك أبواب أشخاصٍ يشكّلون الذاكرة السينمائية للمدينة. فتّش بين ذكرياتهم عن صورٍ ووثائق نادرة، تخبر عن ماضٍ قريب، لكنه يبدو بعيداً جداً الآن لفرط ما لحقَ بسينما طرابلس من أضرار. من دون أن يتحوّل إلى مَرثيّة، يصوّر الفيلم النزول إلى الهاوية بعد سنوات الضوء. فهذه «السيلَما» ذاقت طعم العزّ وكانت القلب النابض للمدينة، قبل أن تتحوّل إلى مرتعٍ لمسلّحي الشوارع، ولاحقاً إلى قاعاتٍ تُنظّم فيها المهرجانات الحزبية، لتكون النهاية بإطفاء الأنوار وإقفال الأبواب أو حتى الهدم.

ملصق الفيلم الوثائقي «سيلَما» لهادي زكّاك

يدرك المخرج أن فيلماً وثائقياً، حتى وإن جال مهرجانات العالم، لن يحيي العظام وهي رميمُ ولن يستبدل صورَ «زعماء» طرابلس بملصقات أفلام وبمواعيد عروض جديدة. لكن في «سيلَما» يفعل زكّاك ما استطاعت عدسته، يغوص في الذكريات محاولاً تحصين ذاكرة المدينة الذهبيّة ضدّ الزوال.

لتلك الغاية، هو لم يكتفِ بالفيلم بل أرفقَه بكتابٍ حمل عنوان «العرض الأخير: سيرة سيلَما طرابلس»، كان قد صدر عام 2021 بموازاة الإعداد للوثائقي. ولأنه ليس من هواة السوداويّة، فهو يفتح نافذةً في ختام حديثه ليذكّر بأنّ السينما ما زالت حيّة في طرابلس، رغم موت أماكنها الأصليّة. فالمدينة على موعدٍ سنويّ مع مهرجانٍ للأفلام يتّسم بطابعٍ شبابيّ عابرٍ للحدود العربية، كما أنها شرّعت أبواباً جديدة لمشاريع ثقافية تضرب مواعيدَ دَوريّة مع العروض السينمائية.