بين شوارع «وسط البلد» في القاهرة، وفي مبنى تراثي يمتد تاريخ إنشائه لأكثر من 100 عام، يحكي متحف الموسيقار المصري الراحل محمد عبد الوهاب «أنشودة الفن» عبر أجيال متوالية، داخل «معهد الموسيقى العربية».
وتسرد مقتنيات المتحف محطات مهمة من مسيرة «موسيقار الأجيال»، الذي لعب دوراً فارقاً في كتابة تاريخ الموسيقى العربية خلال القرن العشرين، بعد أن أكسبها أبعاداً وقوالب جديدة، وحررها من القيود التقليدية والتفاصيل «المزركشة» منطلقاً بها إلى آفاق عصرية، ومحتفظاً لها بهويتها وشخصيتها المميزة في الوقت ذاته.
داخل المتحف، تتناغم وتتماهى أصالة الموسيقى العربية التي يُعد الفنان الراحل من روادها البارزين مع عبق التاريخ الذي يتنفسه مبنى المعهد المُشيد عام 1923 ليشكلا معاً لحناً يطرب الوجدان، ويثير شجن الزائر تماماً مثلما كانت ـ ولا تزال ـ روائع موسيقار الأجيال تلقي بسحرها على محبيه.
ويتفرد المتحف الذي تم افتتاحه عام 2002 عن المتاحف الأخرى المماثلة في أنه يضم مجموعة متكاملة ونادرة من المقتنيات الخاصة، قدمت جانباً كبيراً منها السيدة نهلة القدسي أرملة الفنان الراحل، وهي مقتنيات ترصد مختلف تفاصيل حياته منذ طفولته حتى الأيام الأخيرة من عمره.
في الجناح الأول من «قاعة الذكريات» بالمتحف، يظهر شغف محمد عبد الوهاب الذي تحل ذكرى ميلاده الـ128 في 13 مارس (آذار) الحالي بالموسيقى منذ طفولته؛ فتتعرف على نشأته في حارة «برغوان» بحي باب الشعرية بالقاهرة عبر صور ووثائق مثل صورة للمنزل الذي نشأ فيه، وصور لطفولته وصباه.
وتحكي المقتنيات قصة الطفل الذي لم يتجاوز العاشرة من عمره، حين كان يخرج متخفياً من منزله؛ ليغني في الفرق الموسيقية، تحت اسم مستعار هو «محمد البغدادي»؛ خوفاً من عائلته. إذ كانت كأي عائلة كبيرة في هذه الحقبة الزمنية ترفض اتجاه أبنائها للفن. وواصل مغامراته بدأب حتى أذعنت العائلة لموهبته، وسمحت له بالغناء.
الخزائن الزجاجية الموجودة داخل هذا الجناح، تكشف عن تفاصيل محضر قبوله طالباً في معهد الموسيقي العربية عام 1931، وصورة له أثناء غنائه «في الليل لما خلي» لأمير الشعراء أحمد شوقي في حفل افتتاح المعهد بحضور الملك فؤاد الأول.
ويزخر قسم الذكريات بكنوز أخرى منها صورته مع كوكب الشرق أم كلثوم التي تجسد «لقاء السحاب»، أو التعاون الفني الأول بينهما في أغنية «أنت عمري»، إضافةً إلى صور مع عمالقة الفن من مصر ودول عربية أخرى.
فضلاً عن ذلك توجد مجموعة من العقود الرسمية بينه وبين جهات مختلفة ومنها الإذاعة المصرية، وداخل هذه الخزائن أيضاً تشاهد نوتاً موسيقية مكتوبة بخط يده، علاوة على صفحات من مذكراته، والأوسمة والتكريمات من مصر والعالم.
وأمام ميكروفون قديم يستقر بشموخ في المكان يحكي لنا محمود عرفات مدير عام المعهد: «هذا الميكروفون استخدمه عبد الوهاب عام 1934م، في أول أغنية غناها في الإذاعة المصرية، واعتزازاً به حرص على استخدامه في غنائه طوال عمره حتى رحيله، وكذلك كانت (الأُسْطُوانة البلاتينية) التي تعدُّ من أيقونات المتحف لأنه أول فنان عربي، يحصل عليها».
ينقلك الجناح الآخر لـ«قاعة الذكريات» إلى منزل الفنان الراحل، أو للدقة انتقل بالفعل جزء من المنزل إلى المتحف؛ فالأرضية التي تقف عليها قد انتزعت من باركيه غرفة نومه، والبيانو الذي يستقبلك كان شاهداً على انتقاله بالموسيقى العربية إلى أفق جديد؛ فهذا البيانو الذي عرف لأول مرة في تاريخ الغناء العربي يعد نموذجاً موسيقياً غربياً، تلته نقلة شرقية بحتة، وكان ذلك عبر قصيدة «الصبا والجمال ملك يديك».
إضافة إلى البدلة «السموكنغ» التي ظهر بها في فيلم «الوردة البيضاء»، ومقتنيات شخصية أخرى مثل أربطة العنق والنظارات و«الروب دي شامبر» وساعات اليد، تظهر أيضاً صوره مع أبنائه في طفولتهم، إلى جانب صور أخرى مع أحفاده، بينما تبقى صورته مع زوجته نهلة القدسي دليلاً على رومانسية مطرب أعذب الأغنيات، لا سيما أنها تحمل مقولته الرومانسية الشهيرة: «أكثر ما يسعد الرجل أن يجد الحب داخل منزله، والاحترام خارجه».
ومن «قاعة الذكريات» إلى قاعة «السمع» تتبدى جوانب أخرى من مشواره الفني، ويمكن للزائر أن يستمتع بنحو 60 ساعة من ألحانه شديدة الوضوح، بحسب عرفات؛ فيشعر على سبيل المثال بوجع فقد الحبيب في «هان الود»، أو أن تباغته مشاعر الشوق والشجن مع موسيقى «يا مسافر وحدك»، أو يستكشف كيف كان الموسيقار الراحل «مسافرٌ زاده الخيالُ، والسحر والعطر والظلالُ» في «دنيا الفنون»، كما تتجلى عظمة الوطن وحضارته العريقة في «الكرنك» و«الجندول»، وهي أعمال سجلت لعبد الوهاب موقفاً وطنياً جعله أحد الرموز الثقافية لمصر.
أما في «قاعة السينما» فيمكن اختيار بعض أفلامه التي قام ببطولتها لمشاهدتها كاملة، مثل «الوردة البيضاء» أو «يحيا الحب»، أوالفيلمين اللذين ظهر فيهما ضيف شرف وهما «غزل البنات» و«منتهي الفرح».
وإذا أراد الزائر أن يعيش لحظة رحيل «موسيقار الأجيال»، واستشعار حجم حزن مصر على أحد رموزها الفنية، فيمكن العودة مرة أخرى إلى «قاعة الذكريات»، التي رسم داخلها مصمم المتحف ما يمكن وصفه بـ«لوحة عزاء رمزية كبيرة» تتكون من الكرسي الهزاز ـ الذي شهد وفاة الفنان جالساً عليه ـ يعلوه العود الذي قام بتأليف وعزف ألحانه وأغانيه على أوتاره.
بينما يعلوه نتيجة حائط مثبتة على تاريخ وفاة موسيقار الأجيال ـ الثالث من شهر مايو (أيار) عام 1991ـ ومن الجهة الأخرى ساعة الحائط التي كانت موجودة بغرفته ومثبتة على لحظة وفاته، وفق مدير عام المعهد، وكأنها تحمل رسالة للزائر بأنه في تلك اللحظة الحزينة رحل أحد أهم روافد الإبداع العربي.
وما إن تظهر صورة الجنازة العسكرية للفنان وبجوارها العصا الأبنوس السوداء، حتى يستعيد الزائر لحظات قيادة عبد الوهاب الفرقة الموسيقية العسكرية أثناء أداء النشيد الوطني المصري «بلادي بلادي» والذي أعاد توزيعه من ألحان سيد درويش، وتبرز عبارة مرفقة بالصورة، ربما تحمل سر الخلود بحسب ما يقول عبد الوهاب: «إذا أرضى الفنان فنه أولاً، قبل إرضاء جمهوره، فإنه يعيش حتى بعد رحيله».
