تنطوي فكرة «البطل الخارق» على جاذبية سينمائية تجعل الجمهور يتفاعل بكثافة مع الشاب الوسيم في الفيلم وهو يمتلك قدرات أسطورية تجعله يطير في الهواء، ويتنفس تحت الماء، ويطيح بالسيارات والقطارات كأنها علبة كبريت بحجم الكف.
لسنوات، كاد أن يكون هذا الصنف من التشويق حكراً على السينما الأميركية من خلال نماذج شهيرة تواجه أعداء من الفضاء الخارجي يغزون كوكب الأرض، أو أعداء داخليين ينشرون الفساد ويتّصفون بالجشع والدموية، فتجب مواجهتهم بحسم تحقيقاً للعدالة.
هكذا، وصلت شخصيات مثل «سوبرمان» الذي ظهر في فيلم بهذا الاسم عام 1978، و«كابتن أميركا»، و«الرجل الوطواط»، و«الرجل العنكبوت»، و«الرجل الحديدي»، إلى العالمية.
ومن فرط تأثير هذه الأفلام وانتشارها، عارضت أصوات نسوية فكرة اقتصار القوة على الذكر، فظهر فيلم «المرأة القطة» (2004) من بطولة هالي بيري، وفيلم «الفهد الأسود» (2018) من بطولة ممثل ملوَّن هو تشادويك بوزمان تأكيداً على قيم التنوّع والتعدّد الثقافي.
يأتي فيلم «تاج»، من بطولة تامر حسني (يُعرض حالياً في مصر)، بسياق محاولات مصرية بدأت خجولة قديماً لكسر الاحتكار الأميركي لهذا الصنف، وتقديم نسخة عربية من «البطل الخارق» بمواصفات محلّية تستفيد من أحدث التقنيات العالمية.
تقوم الحبكة الأساسية على شخص يتّسم بالطيبة والمرح، يعمل اختصاصياً اجتماعياً في مدرسة، ويُغرم بشابة جميلة تبحث عن نموذج مختلف في الرجل، جسّدت شخصيتها الفنانة دينا الشربيني.
يكتسب المدرّس فجأة قدرات خارقة من دون قصد منه، تجعله قادراً على الإطاحة بأضخم الأشياء بأقل جهد ومن دون أن يتعمّد ذلك، حتى إنه عندما «يعطس» تتطاير جدران المنازل!
كما الحال في النماذج الأميركية، يواجه «البطل الخارق» تحدياً كبيراً يتمثّل بوجود عدو يوازيه قوة، لكنه يستخدم قدراته في الشرّ. يجسد الدور الأخ التوأم لـ«تاج» (أدّى الشخصية تامر حسني أيضاً)، فتحمل المواجهة بينهما بُعداً عاطفياً.
يوازي خطَّ التشويق القائم على الفانتازيا والحركة، خطٌّ درامي آخر مبني على كوميديا الموقف النابعة من سلسلة مفارقات في حياة البطل، وتحوّله من شخص مسالم إلى خارق يشاء إبهار حبيبته بقدراته الجديدة وسعيه إلى إنصاف المظلومين، ومواجهة الأشرار في النصف الثاني من الأحداث. أما الكوميديا التي انتقدها البعض، فهي «الإفيهات» التي لا تنبع من الموقف الدرامي عينه، وتحمل إيحاءات تتعارض وفكرة الفيلم الذي يصلح للمشاهدة العائلية.
أضفى أداء الفنان عمرو عبد الجليل جواً من البهجة وخفّة الظل، لا سيما فيما يتعلق بالمقارنة بين الجيل القديم ونظيره الجديد على مستوى الجرأة والقدرات، فيما اتّسم أداء هالة فاخر بالبساطة والتلقائية.
ويضمّ أرشيف السينما المصرية محاولات قديمة لتقديم نموذج «الرجل الخارق» بشكل مبكر، كما في فيلم «العتبة جزاز» لفؤاد المهندس وشويكار، من إخراج نيازي مصطفى (إنتاج عام 1969)، حيث يمتلك شخص بسيط قدرات خاصة بمجرّد سماعه إحدى الأغنيات الشعبية. وكان لافتاً ظهور فؤاد المهندس مرتدياً بزّة شبيهة بتلك التي ظهر بها أبطال سلسلة أفلام «الرجل الوطواط» لاحقاً (الجزء الأول في عام 1989).
وقبل هذا التاريخ، تحديداً عام 1959، ظهر فيلم «سر طاقية الإخفاء» من بطولة عبد المنعم إبراهيم، حيث تجعل «طاقية سحرية» مَن يرتديها يتوارى عن الأنظار. وحديثاً، ثمة على سبيل المثال، فيلم «موسى» (إنتاج 2021)، من بطولة كريم محمود عبد العزيز، إذ ينجح شاب في صنع إنسان آلي على هيئة بزّة حديد تحتوي على قدرات فائقة يرتديها ليحارب الأشرار.
ووفق الناقد الفني طارق الشناوي، فإنّ «تامر حسني يمتلك جاذبية المطرب الشهير مع موهبة التمثيل. فهو ليس مطرباً دخيلاً على صناعة الفيلم، كما أنّ تجاربه السينمائية التي بلغت حتى الآن نحو 12 فيلماً، تؤكد أنه أكثر مطرب لديه مشروع سينمائي بعد عبد الحليم حافظ».
ويلفت إلى أنه «لا يزال لديه متّسع من الوقت لتقديم فيلم كل عام، فهو لا يتعامل مع السينما بمنطق النزوة العابرة، بل بمنطق المشروع المتكامل».
وعن الانتقادات التي تُوجَّه لحسني مع كل عمل جديد بأنه يمثّل ويغنّي ويؤلّف القصة ويكتب السيناريو والحوار، وأحياناً يكون هو المخرج، يوضح الشناوي لـ«الشرق الأوسط»: «من الأفضل أن يدع الفرصة لعين أخرى في التأليف والإخراج، ويكتفي بتوظيف خبراته وفهمه كسيناريست ومخرج في تجويد أدائه التمثيلي»، ضارباً المثل بالفنان الراحل نور الشريف: «بينما كان يعشق فن الإخراج ويوظّفه في التمثيل، فإنه حين أقدم على تجربته الإخراجية لم تكن النتيجة في صالحه».
كذلك يتناول اتهام أفلام حسني بأنها ذات طابع تجاري تراهن على جمهوره من المراهقين، فيقول: «الفيلم التجاري ليس عيباً، ومن حق حسني صناعة فيلم خفيف على مقاس الجمهور الذي يتمحور سنّه حول العشرين»، مضيفاً: «طالما أنّ الفيلم يحقق إيرادات عالية، فهو ناجح، وليس المطلوب من تامر أن يكون أحمد زكي ويقدّم لنا أفلاماً من نوعية (البريء) أو (أرض الخوف)».
