تزامُن «الكوفيد» مع الحمل والولادة، أبعد الممثلة اللبنانية لورا خباز عن الضوء. المسرح، ملعبها منذ سنّ السابعة عشرة، أسدل الستائر؛ وارتبكت آنذاك كاميرات مصوّري الدراما بين الاندفاع والانكفاء. كانت طفلتها الأولى قد بلغت 20 يوماً، حين رنّ هاتفها ومعه عرض التمثيل بفيلم «كذبة كبيرة» (كتابة فؤاد يمّين وإخراج نديم مهنا)؛ الذي صوّرته قبل عامين تقريباً. لفرط الشوق، تُصارح «الشرق الأوسط»: «رغبتُ في الموافقة على الدور حتى قبل قراءته. شغف العودة ألحّ، ثم قرأتُ فلم يتضارب الشعور مع متعة السطور».
يقترب موعد العرض في الصالات اللبنانية، والابنة اليوم تشارف على إطفاء الشمعتين. يمرّ الوقت مكرّساً عند لورا خباز قناعة ثابتة: «التقدّم لا يعني المشاهدة والمتابعة فحسب. هو اختبار الأرض والتجربة الملموسة. من بُعد، لا نبلغ التطوّر، وإن قرأنا وشاهدنا. الواقع هو نبع الخبرات».
يخطر سؤال حين يكون الحوار مع الشقيقة الأصغر لجورج خباز، الكاتب والممثل والمؤلف الموسيقي والملحن والمخرج: هذا الجناح الذي يحتويكِ، هل يمتصّ منكِ بعض الحضور؟ هل سجّلتِ سراً أي «امتعاض» حيال «التحاق» اسم لورا باسم جورج؟ ردُّها على العكس تماماً: «بل إنني محظوظة كون أخي واسع الخبرة الفنية. الفنان يتوق إلى مَن يتبنّاه، أكان منتجاً أم مخرجاً. جورج، (All in one). الظلم الوحيد المحتَمل، هو أن أُقارن به. أنا موهوبة، لكنني لستُ عبقرية. العباقرة لا يولدون كل يوم».
وهو كتب لها الشخصية الافتراضية في «براندو الشرق» (شاهد)، لتشكّل ضميره الحيّ. صارحته بالتردّد حيال أداء دور شقيقته الواعظة، فدعاها إلى إكمال القراءة. تُخبر: «أردتُ تحضيرها بما يحول دون اكتشاف أنها ضمير لا وجود له في الواقع. نصحني المخرج أمين درة وجورج بأن أحضّرها وفق رؤيتهما. البعض فوجئ حين أدرك أنّ الأخت أوهامٌ وسرابٌ. والبعض لمح الغرابة في علاقتهما، فشعر بأنّ شيئاً يُخبّأ. في النهاية، تقدّمت بعمق».
بالنسبة إليها، تتلاشى الفوارق بين الكوميديا والدراما: «ذلك لأننا نقدّم كوميديا الموقف، ولا نتعمّد تكوّراً في الوجوه مثلاً لاستنهاض الضحكات. الموقف يُضحك أو يُبكي. الشرط الوحيد، الإقناع بالصدق. إن صدّق الجمهور أداء الممثل، سيتفاعل وفق الموقف من خلال الشخصية».
يحتاج الأمر إلى مسافة لإدراك النضج والشعور بوهجه. فالمرء قد يُخطئ التقدير وهو في داخل الأشياء. لولا عزلة «الكوفيد» لما دخلت لورا خباز في مراجعة فنية: «كان لدي الوقت للنظر إلى الوراء والقول (أوف شو قطع علينا بالمسرح والتلفزيون!). هنا فقط، لمحتُ مسار التطوّر. الإنسان في حالة نضج مستمر. شعوري بأنني أقطع شوطاً لا يعني بلوغي نهاية الطريق».
يبدو ممتعاً الاستفسار عن سلوك الأخ المُوجِّه وأسلوبه في النصح، فتردّ على سؤال عن المداراة من جورج حيالها، أو هل ثمة معاملة خاصة جراء الأخوّة ورابط الدم؟ بالقول: «صنع خبرتي الفنية بمعاملتي إسوة بأي موهبة أخرى. لا يجرح لكنه صارم. يطارد التفاصيل ويتوقع من الجميع التحلّي بسرعة بديهة. أمتصُّ ملاحظاته، لكنني لا أجيد تنفيذها بالسرعة القصوى طوال الوقت. العمل معه يُرخي إحساساً بالضغط، لكنه يبرمج العقل على أن يكون حاضراً متى استُدعي».
منه، ربما، يلفحها عدم رضا دائم تجاه الأدوار. ومثله، ربما، تشعر بأنّ الجيد يمكن أن يصبح أفضل، والأفضل قابل لأن يبلغ مزيداً من الإبداع. المُحرّك هي نظرة الفنان إلى التطوّر والصقل. فإن أحسّ بشبع، انطفأ.
تُسقط الأمومة على فنها، فتفيض حاجة إلى العطاء. تتحدث عن ذنب ينهش الأمهات كلما ابتعدن عن عطايا الخالق: «إن خرجتُ لاحتساء فنجان قهوة أو أمضيتُ أمسية مع الأصدقاء، يملؤني الذنب. المفارقة أنني لا أشعر به وإن مكثتُ لساعات في موقع التصوير. على المسرح أو أمام الكاميرا، فقط، أتحرر من ذنبي تجاه ابتعادي عن ابنتي. ذات يوم، أمضيتُ ساعات مطوّلة في العمل، وفاتني الاتصال بأمي للاطمئنان على الصغيرة. لوهلة، شعرتُ بالسعادة، إذ كنتُ كلّي مأخوذة بالفن».
تشاء التحوّل إلى مثال للمرأة العاملة في عينَي الابنة بالمستقبل: «إن عملتُ واجتهدتُ، ستنشأ على صورة الأم الطَموحة، وقد أشكّل لها عِبرة. أريد من خلال بنائي ذاتي، التمهيد لبنائها ذاتها. أحببتُ عملي أكثر من أجلها».
«إن عملتُ واجتهدتُ، ستنشأ (ابنتي) على صورة الأم الطَموحة، أريد من خلال بنائي ذاتي، التمهيد لبنائها ذاتها. أحببتُ عملي أكثر من أجلها».
لورا خباز
