بماذا تفكر الطيور عند مساعدة صغار غيرها؟

مجموعة من أسراب طيور الحمام (رويترز)
مجموعة من أسراب طيور الحمام (رويترز)
TT

بماذا تفكر الطيور عند مساعدة صغار غيرها؟

مجموعة من أسراب طيور الحمام (رويترز)
مجموعة من أسراب طيور الحمام (رويترز)

رجح باحث من هولندا أن بعض أجناس الطيور التي تساعد أقرانها في تربية صغارها، تفعل ذلك أملا في أن ترث المنطقة الخاصة بالطيور صاحبة النسل الجديد.
وحسب دراسة الباحث التي نشرت اليوم (الثلاثاء) في مجلة «نيتشر كوميونيكيشنز»؛ فإن طيورا تهتم بنسل طيور أخرى إذا كانت هناك بينها منافسة على الأعشاش التي تحتضن فيها الطيور الوليدة.
ومن المعروف أن أفراد بعض أنواع الطيور تفضل أن ترعى أبناء طيور أخرى، بدلا من أن تضع هي بيضا خاصا بها.
وكانت هناك تفسيرات مختلفة بين علماء الأحياء لهذه الظاهرة التي تبدو وكأنها نوع من الإيثار؛ حيث يعتقد بعض الباحثين أن هناك طيورا ترعى أبناء نظرائها الذين لهم مجموع وراثي متشابه.
وحيث إن هذه الطيور تغذي أيضا طيورا صغيرة غير متشابهة جينيا معها، فإن باحثين آخرين يعتقدون أن هناك ميزات أخرى تتحقق من وراء هذا الإيثار الظاهري.
وقال الباحث سيوكه كينجاما من جامعة «جرونينجن» الهولندية في هذه الدراسة، إنه ربما كانت وراثة الأعشاش هي المكافأة التي تحصل عليها الطيور التي تربي أبناء غيرها.
درس كينجاما 44 نوعا من الطيور التي يساعد بعض أفرادها في تربية أبناء طيور أخرى.
وميز كينجاما بين أنواع من الطيور التي تحارب من أجل الحصول على منطقة لاحتضان البيض عن أنواع أخرى لا تفعل ذلك؛ ربما لأنها ترعى بيضها ضمن سرب يضم طيورا أخرى.
وقال الباحث إن المقارنة تثبت أن أنواع الطيور التي تساعد في تربية الطيور غير القريبة، هي التي تسعى بشكل خاص لكي ترث أماكن تربية الصغار من طيور أخرى.
وفسر الباحث هذه الظاهرة بأنه لا يتم طرد هذه الطيور الغريبة عندما تساعد في تربية الصغار.
ويرجح كينجاما أن ذلك ربما كانت له مميزات كثيرة، منها على سبيل المثال تحقيق تماسك أقوى ضد أعداء مشتركين، أو ربما فرصة الحصول على مكان للتعشيش مستقبلا؛ «حيث تنظر الطيور إلى مناطق سيادتها كما ننظر نحن إلى منازلنا»، حسبما أوضح الباحث في بيان عن الجامعة، اليوم الثلاثاء.
أضاف الباحث: «توضح دراستي أن الطيور صاحبة العش تحصل على مزيد من المساعدة عندما تكون للطيور المساعدة رغبة في أن ترث العش، ويكون هناك اتفاق على استمرار العش إذا تطلعت الطيور المساعدة لأن ترث العش فيما بعد، وهذا هو بالضبط ما يفعله كثير من الطيور».
كما تبين من خلال هذه الدراسة أيضا، أن الطيور الغريبة التي تساعد غيرها في احتضان بيضها، وتربية صغارها، وتحارب من أجل الاحتفاظ بالعش، تطعم صغار غيرها بشكل لا يقل عما تفعله الأمهات الأصلية، في حين أن الطيور الغريبة التي لا تحتاج للعش وتساعد رغم ذلك في تربية صغار غيرها، لا تطعم هؤلاء الصغار إلا بواقع نصف ما تفعله الأمهات الأصلية تقريبا».
كما لم يستبعد كينجاما أن تحصل الطيور الغريبة فيما بعد على مساعدة الطيور الصغيرة التي تظل تعيش في هذه الأعشاش الموروثة.
ومن المعروف من ناحية المبدأ، أن كثيرا من أنواع الطيور تحرص على أن تكون لها مناطق خاصة بها تضع فيها بيضها وترعى صغارها.
ويثبت الطائر أحقيته بهذا المكان أو ذاك من خلال التغريد، وربما من خلال إصدار حركات تهديد، بل والقتال من أجل هذا المكان إذا اقتضى الأمر. فإذا مات طائر أو ترك عشه فغالبا ما يكون هناك كثير من الخلفاء الذين يرثون العش.



«من القلب إلى اليدين»... معرض يطير من ميلانو إلى باريس

حوار صامت بين الفنّ والموضة (إعلانات المعرض)
حوار صامت بين الفنّ والموضة (إعلانات المعرض)
TT

«من القلب إلى اليدين»... معرض يطير من ميلانو إلى باريس

حوار صامت بين الفنّ والموضة (إعلانات المعرض)
حوار صامت بين الفنّ والموضة (إعلانات المعرض)

للمرّة الأولى، تجتمع في باريس، وفي مكان واحد، 200 قطعة من تصاميم الإيطاليَيْن دومنيكو دولتشي وستيفانو غبانا، الشريكَيْن اللذين نالت أزياؤهما إعجاباً عالمياً لعقود. إنه معرض «من القلب إلى اليدين» الذي يستضيفه القصر الكبير من 10 يناير (كانون الثاني) حتى نهاية مارس (آذار) 2025.

تطريز فوق تطريز (إعلانات المعرض)

وإذا كانت الموضة الإيطالية، وتلك التي تنتجها ميلانو بالتحديد، لا تحتاج إلى شهادة، فإنّ هذا المعرض يقدّم للزوار المحطّات التي سلكتها المسيرة الجمالية والإبداعية لهذين الخيّاطَيْن الموهوبَيْن اللذين جمعا اسميهما تحت توقيع واحد. ونظراً إلى ضخامته، خصَّص القصر الكبير للمعرض 10 صالات فسيحة على مساحة 1200 متر مربّع. وهو ليس مجرّد استعراض لفساتين سبقت رؤيتها على المنصات في مواسم عروض الأزياء الراقية، وإنما وقفة عند الثقافة الإيطالية واسترجاع لتاريخ الموضة في ذلك البلد، وللعناصر التي غذّت مخيّلة دولتشي وغبانا، مثل الفنون التشكيلية والموسيقى والسينما والمسرح والأوبرا والباليه والعمارة والحرف الشعبية والتقاليد المحلّية الفولكلورية. هذه كلّها رفدت إبداع الثنائي ومعها تلك البصمة الخاصة المُسمّاة «الدولتشي فيتا»، أي العيشة الناعمة الرخية. ويمكن القول إنّ المعرض هو رسالة حبّ إلى الثقافة الإيطالية مكتوبة بالخيط والإبرة.

للحفلات الخاصة (إعلانات المعرض)

عروس ميلانو (إعلانات المعرض)

هذا المعرض الذي بدأ مسيرته من مدينة ميلانو الساحرة، يقدّم، أيضاً، أعمالاً غير معروضة لعدد من التشكيليين الإيطاليين المعاصرين، في حوار صامت بين الفنّ والموضة، أي بين خامة اللوحة وخامة القماش. إنها دعوة للجمهور لاقتحام عالم من الجمال والألوان، والمُشاركة في اكتشاف المنابع التي استمدَّ منها المصمّمان أفكارهما. دعوةٌ تتبع مراحل عملية خروج الزيّ إلى منصات العرض؛ ومنها إلى أجساد الأنيقات، من لحظة اختيار القماش، حتى تفصيله وتزيينه بالتطريزات وباقي اللمسات الأخيرة. كما أنها مغامرة تسمح للزائر بالغوص في تفاصيل المهارات الإيطالية في الخياطة؛ تلك التجربة التي تراكمت جيلاً بعد جيل، وشكَّلت خزيناً يسند كل إبداع جديد. هذه هي باختصار قيمة «فيتو آمانو»، التي تعني مصنوعاً باليد.

دنيا من بياض (إعلانات المعرض)

رسمت تفاصيل المعرض مؤرّخة الموضة فلورنس مولر. فقد رأت في الثنائي رمزاً للثقافة الإيطالية. بدأت علاقة الصديقين دولتشي وغبانا في ثمانينات القرن الماضي. الأول من صقلية والثاني من ميلانو. شابان طموحان يعملان معاً لحساب المصمّم كوريجياري، إذ شمل دولتشي صديقه غبانا برعايته وعلّمه كيف يرسم التصاميم، وكذلك مبادئ مهنة صناعة الأزياء وخفاياها؛ إذ وُلد دولتشي في حضن الأقمشة والمقصات والخيوط، وكان أبوه خياطاً وأمه تبيع الأقمشة. وهو قد تكمَّن من خياطة أول قطعة له في السادسة من العمر. أما غبانا، ابن ميلانو، فلم يهتم بالأزياء إلا في سنّ المراهقة. وقد اعتاد القول إنّ فساتين الدمى هي التي علّمته كل ما تجب معرفته عن الموضة.

الخلفية الذهبية تسحر العين (إعلانات المعرض)

الأحمر الملوكي (إعلانات المعرض)

عام 1983، ولدت العلامة التجارية «دولتشي وغبانا»؛ وقد كانت في البداية مكتباً للاستشارات في شؤون تصميم الثياب. ثم قدَّم الثنائي أول مجموعة لهما من الأزياء في ربيع 1986 بعنوان «هندسة». ومثل كل بداية، فإنهما كانا شبه مفلسين، جمعا القماش من هنا وهناك وجاءا بعارضات من الصديقات اللواتي استخدمن حليهنّ الخاصة على منصة العرض. أما ستارة المسرح، فكانت شرشفاً من شقة دولتشي. ومع حلول الشتاء، قدَّما مجموعتهما التالية بعنوان «امرأة حقيقية»، فشكَّلت منعطفاً في مسيرة الدار. لقد أثارت إعجاب المستثمرين ونقاد الموضة. كانت ثياباً تستلهم الثقافة الإيطالية بشكل واضح، وكذلك تأثُّر المصمّمين بالسينما، لا سيما فيلم «الفهد» للمخرج لوتشينو فيسكونتي. كما أثارت مخيّلة الثنائي نجمات الشاشة يومذاك، مثيلات صوفيا لورين وكلوديا كاردينالي. وكان من الخامات المفضّلة لهما الحرير والدانتيل. وهو اختيار لم يتغيّر خلال السنوات الـ40 الماضية. والهدف أزياء تجمع بين الفخامة والحسّية، وأيضاً الدعابة والجرأة والمبالغة.

جمال الأزهار المطرَّزة (إعلانات المعرض)

اجتمعت هذه القطع للمرّة الأولى في قصر «بالازو ريالي» في ميلانو. ومن هناك تنتقل إلى باريس لتُعرض في واحد من أبهى قصورها التاريخية. إنه القصر الكبير الواقع على بُعد خطوات من «الشانزليزيه»، المُشيَّد عام 1897 ليستقبل المعرض الكوني لعام 1900. وعلى مدى أكثر من 100 عام، أدّى هذا القصر دوره في استضافة الأحداث الفنية الكبرى التي تُتقن العاصمة الفرنسية تقديمها.