«دار الأوبرا المصرية» تزور لبنان للاطلاع على أوبرا «عنتر وعبلة»

رأت أنها ستلعب دورًا رياديًا في المستقبل الأوبرالي العربي

«عنتر وعبلة» وصفتها دار الأوبرا المصرية بالعمل الفني المتكامل

بهدف الاطلاع عن قرب على تجربة أوبرا «عنتر وعبلة»، حلّ وفد من دار الأوبرا المصرية ضيفا على لبنان ممثلا بمديرته إيناس عبد الدايم والمايسترو ناير ناجي.
وتأتي هذه الزيارة التي وصفتها مديرة الأوبرا المصرية بالضرورية من أجل تحقيق سبل تعاون مستقبلية بين البلدين، الأولى من نوعها على الصعيد الفني الأوبرالي العربي.
فأوبرا عنتر وعبلة (بطولة غسان صليبا ولارا جوخدار) التي استضافها مسرح كازينو لبنان في يوليو (تموز) الفائت على مدى يومين متتاليين بقيادة المايسترو مارون الراعي، شكّلت علامة فارقة في الفن الكلاسيكي العربي مما دفع بدار الأوبرا المصرية إلى إقامة دراسة تفصيلية ومعمّقة عنها، سيتمّ على ضوئها توظيف المنهج الغنائي المتّبع فيها ضمن أعمال مصرية مستقبلية.
وتوقّعت مديرة أوبرا القاهرة أن يصير هناك تعاون في هذا الصدد بين البلدين مؤكّدة في حديث لـ«الشرق الأوسط» بأنه قد يثمر استضافة «عنتر وعبلة» في مصر. وأضافت: «لقد تفاجأت بما سمعته في هذا العمل، فمفهوم الأوبرا العربية صعب جدا عندنا، فصحيح أننا شهدنا تجارب مماثلة في الماضي ومنها لعزيز الشوّان، إلا أنها لم تنجح يومها في الوصول إلى جماهيرية كبيرة لأسباب عدّة». وتابعت: «فالتوقيت يومها لعب دورا كبيرا إذ قدّم هذا العمل في زمن أم كلثوم وعبد الوهاب فلم يجد آذانا صاغية له، إضافة إلى أن الثقافة الفنيّة حينها لم تكن تؤهّل الجمهور العربي لتقبّل هذا النوع من الأعمال. أما اليوم فهناك تغييرات كثيرة شهدتها الساحة الفنيّة عالميا، ساهمت في معرفة الفن الاوبرالي بشكل عام بصورة أكبر».
وأشارت إيناس عبد الدايم التي التقيناها في حفل عشاء أقامته الشركة المنتجة للعمل (أوبرا لبنان) في هذه المناسبة، إلى أن الألحان التي استمعت إليها في «عنتر وعبلة» عبارة عن مزيج بين التقنية الأوبرالية والميلودي الشرقية التي لمستها عن قرب. وتابعت: «مما لفت نظري أيضا في هذا العمل وضوح النطق في أداء المغنين، فجاء انسيابيا رائعا من خلال وضوح الألفاظ ومخارج الحروف بشكل تقني سليم جدا. فإن أكبر مشكلة يمكن أن نقابلها في أي أوبرا عالمية كانت أو عربية هي النطق ولفتني تمرّس المغنين فيها». وعن أهمية هذه التقنية قالت: «هذه التقنية موجودة في المناهج التدريسية الأوبرالية، وحاضرة عندنا أيضا في المعهد الموسيقي الوطني المصري، إلا أنه ما لفتنا هو عملية استخدامها موسيقيا وكيفية توظيفها بشكل صحيح، جامعة ما بين الميلودي والموسيقى واللفظ فشكّلت الفرق». ووصفت اختيار القصة (عنتر وعبلة) بالمناسب وكذلك عملية إعداد النص الذي جاء رائعا متناغما ومنسجما مع الموسيقى، فيما اعتبرت أن التينور ماكسيم شامي (شارك في العمل) برع في أدائه وبأنه صاحب إمكانيات وقدرات صوتية لا يمكن الاستهانة بها بتاتا. وعما إذا كانت تتوقّع أن تلعب أوبرا «عنتر وعبلة» دورا رياديا في مستقبل الأوبرا العربية عامة، أجابت: «نعم وهذا الأمر يحتاج إلى مزيد من الدراسة والبحث على أن يتمّ عرض الفكرة وتشريحها بشكل أوفر، وبرأيي أنها ستفتح الباب على مصراعيه أمام أجيال الغد لتبدأ في العمل على هذا النمط انطلاقا منها، خصوصا أننا نفتقد إلى هذا النوع من الأعمال في منطقتنا. فمع هذه الأصوات الرائعة والموسيقى المميزة والفكرة الممتازة ستؤلّف مجتمعة أساسا أوبراليا مختلفا سيساهم في تطوّر هذا الفنّ». وأضافت: «وبناء على هذه التجربة سيحصل نوع من التعاون ما بين مصر ولبنان وهنا يكمن جمال المشروع، إذ في حال تحقيقه نكون جمعنا قطبين مهمّين في عالم الفن العربي سيحتذى بهما، الأمر الذي سيترك تأثيره الإيجابي على المنطقة برمّتها، لا سيما وأنها بدأت مؤخرا تهتم بهذا الفن وتنشئ له دورا خاصة وهذا المفهوم كنا نفتقده في الماضي».
وكان قد أقيم على هامش هذه الزيارة حفل تكريم للفريق الفني الذي عمل في أوبرا «عنتر وعبلة»، فتسلّم شهادات تقديرية من المعهد الموسيقي الوطني الذي وقّع في المناسبة على بروتوكول تعاون مشترك بينه وبين شركة أوبرا لبنان. وتخلل ذلك معرض للأزياء التي تمّ ارتداؤها في العمل من تصميم ريموندا عيد.
من ناحيته أشار المايسترو ناير ناجي (قائد أوركسترا أوبرا القاهرة)، إلى أن أكثر ما لفته في هذا العمل هو عملية النطق أو (diction) كما يسمّونها بالأجنبية. فوضع الصوت في الأوبرا عامة لا يناسب العربية منها، كون الحروف الأبجدية العربية تخرج من الحلق فيما يرتكز الغناء الأوبرالي على الغناء الرأسي المعروف بـ(voix de tete). فأن يتم توظيف هذا الصوت تقنيا في اللغة العربية لهو تحدّ بحدّ ذاته. وقال في حديث لـ«الشرق الأوسط»: «لا أستطيع القول إن هذا الأمر هو اختراع أو يحصل لأول مرة في العالم العربي، ولكنه تمّ تطويره بشكل لافت عن المرات السابقة. فأوبرا (أنس الوجود) لعزيز الشوان التي قدّمت في الأربعينات كانت موسيقاها رائعة إلا أنه كان لديها مشكلة كبيرة في الضغوط الخاصة باللغة العربية». وتابع: «لقد لاحظت تطّورا لافتا في هذا الخصوص في عمل (عنتر وعبلة)، وأجريت فيها عملية توازن بحيث خرج صوت الرأس دون التأثير على عملية النطق».
وأوضح: «عادة وكلما وضعنا الصوت في المنطقة الإيطالية أكثر فقدنا وضوح عملية النطق، وكلما شدّدنا على هذا الأخير خسرنا من قيمة الصوت. في (عنتر وعبلة) حصل التوازن بين الطرفين فشكّل الفرق عن الأعمال السابقة له».
ورأى المايسترو المصري الذي شارك في أعمال موسيقية عالمية (كورو دي تريس كولتوراس) في مهرجان الربيع المغربي (printemps des Alizes)، إضافة إلى قيادته فرقا أوركسترالية عديدة (الألمانية والإيطالية والبريطانية والهنغارية وغيرها)، أن «عنتر وعبلة» هو «تطوّر أوبرالي لافت يدور في حلقة الحفاظ على الضغوط الأصلية للغة العربية».