مسارات صخرية وخيل ومركبات... «المغامرة» توسّع تجربة زوار «الصقور والصيد السعودي الدولي»

تجارب تحاكي الجبال والتضاريس الوعرة داخل المعرض

إقبال لافت على منطقة المغامرات في المعرض (معرض الصيد والصقور السعودي الدولي)
إقبال لافت على منطقة المغامرات في المعرض (معرض الصيد والصقور السعودي الدولي)
TT

مسارات صخرية وخيل ومركبات... «المغامرة» توسّع تجربة زوار «الصقور والصيد السعودي الدولي»

إقبال لافت على منطقة المغامرات في المعرض (معرض الصيد والصقور السعودي الدولي)
إقبال لافت على منطقة المغامرات في المعرض (معرض الصيد والصقور السعودي الدولي)

بين الصخور والمسارات المرتفعة، تبدأ واحدة من أكثر التجارب حركة في معرض الصقور والصيد السعودي الدولي 2026، إذ ينتقل الزائر من أروقة المعرض إلى مساحة تحاكي طبيعة المسارات الجبلية، في تجربة للمشي والتسلّق صُممت لتمنحه جانباً من أجواء الاستكشاف والمغامرة، لكن داخل بيئة مهيأة وآمنة.

وخلال جولة لـ«الشرق الأوسط» في المعرض، بدت «منطقة المغامرات» أقرب إلى مساحة مستقلة تتعدد داخلها التجارب، ولا تقتصر على نشاط واحد؛ فمن المسار الصخري يمكن للزائر الانتقال إلى ركوب الخيل والهجن، ثم خوض تجربة مستوحاة من السفاري، قبل الوصول إلى مسارات الدفع الرباعي المخصصة لتحديات القيادة على التضاريس الوعرة.

وتشكّل تجربة المشي والتسلّق الجبلي أحد أبرز مشاهد المنطقة، إذ تحاكي المسارات الصخرية وتضع الزائر أمام تجربة حركية تختلف عن التجول التقليدي بين أجنحة المعرض، وبدلاً من الاكتفاء بمشاهدة أدوات الرحلات والأنشطة الخارجية، يصبح جزءاً من التجربة نفسها، عبر مسار يجمع الحركة والتحدي والاستكشاف. ولا يمكن لعين الزائر والمراقب أن تخطئ الاهتمام العالي للزوّار بهذه المناطق، خصوصاً وصفوف من الناس تقف بانتظار دورها للقيام بإحدى التجارب الفعالية التي يقدمها المعرض لزوّاره في نسخة هذا العام.

تجربة مركبات الدفع الرباعي بمسار مخصص يحاكي تحديات القيادة خارج الطرق المعتادة (معرض الصيد والصقور السعودي الدولي)

كشف عبد الإله بن شعيل (37 عاماً) إن تجربة التسلق الجبلي كانت واحدة من أهم أمنياته التي لم يجرّبها خلال حياته، لكن حضوره إلى منطقة المغامرات في المعرض ساعدته على التجربة للمرة الأولى والاستفادة من المعرفة التي تقدمها المنطقة قبل أن يجرب هذه المغامرة فعلياً في جبال المملكة التي اشتهرت بهذه الهواية لدى شريحة معينة من السعوديين. ويعكس حضور هذا النوع من الأنشطة امتداد مفهوم المعرض من الصقارة والصيد إلى عالم أوسع يرتبط بالبر والطبيعة والرحلات، خصوصاً مع جمع تجارب مختلفة في مساحة واحدة تتيح للزائر الانتقال بينها وفق اهتمامه.

وعلى مقربة من المسارات الجبلية، تحضر الخيل ضمن تجربة تتيح ممارسة الركوب والتعرّف على أساسيات الفروسية، فيما تقدم تجربة ركوب الهجن، بإشراف الاتحاد السعودي للهجن، نشاطاً تفاعلياً يرتبط بأحد مكونات الموروث السعودي، لتجتمع في المنطقة أنشطة حديثة وأخرى تمتد جذورها إلى علاقة الإنسان ببيئة الصحراء.

وتتسع التجربة في منطقة السفاري، التي تستلهم عناصرها من الطبيعة وتتيح للزوار التعرف على تنوع البيئات والحياة الفطرية في السعودية والحيوانات، إلى جانب ما تضمه من أنشطة مرتبطة بركوب الخيل والهجن والتسلّق الجبلي، ما يجعلها من المساحات التي تجمع أكثر من نمط من التجارب في مكان واحد.

أما لمن يفضّلون أن تكون المغامرة خلف عجلة القيادة، فتأتي تجربة الدفع الرباعي بمسار مخصص يحاكي تحديات القيادة خارج الطرق المعتادة، ويضع المركبات أمام تضاريس مختلفة ضمن بيئة معدّة لهذه التجربة، ولقيت «الشرق الأوسط» مهند بن سيف (19 عاماً) وهو يحاول تجربة القيادة في تضاريس صعبة ضمن منطقة المغامرات في المعرض، وقال إنه يرى أنها محاكية للواقع بشكل معزّز ومشابه لها جداً، مبدياً اندهاشه من مقدرة المعرض على محاكاة التجربة بطريقة استثنائية بهذا الشكل، وكشف أن هذه المرة الثانية التي يقوم بها بهذه التجربة حيث حضر اليوم السابق للمعرض خصّيصاً لتجربتها، ثم اليوم التالي للأمر نفسه.

جانب من التجارب (معرض الصيد والصقور السعودي الدولي)

وتكشف الجولة في هذه المساحات عن تحول جانب من تجربة زيارة المعرض من المشاهدة إلى المشاركة؛ فالزائر لا يكتفي بالتعرف على الصقارة والصيد ومستلزمات الرحلات، بل يجد أمامه أنشطة تتيح له اختبار بعض البيئات المرتبطة بها بصورة عملية. يشار إلى ان معرض الصقور والصيد السعودي الدولي 2026 يقام من الأول حتى 10 أكتوبر (تشرين الأول)، في مركز الرياض للمعارض والمؤتمرات بملهم، شمال العاصمة السعودية، تحت شعار «وجهة للجميع»، جامعاً الصقارة والصيد والرحلات والأنشطة الخارجية إلى جانب التجارب الثقافية والترفيهية.


مقالات ذات صلة

السعودية و17 دولة عربية وإسلامية تدين استهداف «مجمع ناصر الطبي» في غزة

الخليج عناصر الدفاع المدني الفلسطيني يفحصون موقع الهجوم على مستشفى ناصر الطبي جنوب غزة عقب غارة إسرائيلية الخميس الماضي (رويترز)

السعودية و17 دولة عربية وإسلامية تدين استهداف «مجمع ناصر الطبي» في غزة

أدان وزراء خارجية السعودية و17 دولة عربية وإسلامية، في بيان مشترك، بأشد العبارات الغارة الجوية الإسرائيلية التي استهدفت مجمع ناصر الطبي في خان يونس جنوب غزة.

«الشرق الأوسط» (الرياض)
الخليج تحركات للتصدي للاعتداءات الحوثية المتكررة ضد السعودية (البرلمان العربي)

البرلمان العربي يتحرك لتصنيف الحوثيين منظمة إرهابية

أطلق البرلمان العربي خطة تحرك برلمانية إقليمية ودولية موسعة لمواجهة الحوثيون، وحشد موقف دولي حازم للتصدي لاعتداءاتهم، والعمل على تصنيف الجماعة منظمة إرهابية.

«الشرق الأوسط» (الرياض)
الخليج «الدفاعات الجوية» السعودية تواصل التصدي للاعتداءات الحوثية (وزارة الدفاع)

التحالف يعلن تدمير «مسيَّرة» شرق السعودية

أعلن تحالف دعم الشرعية في اليمن، فجر الجمعة، اعتراض وتدمير طائرة مسيرة في المنطقة الشرقية، وذلك غداة تدمير 4 مسيرات أطلقها الحوثيون باتجاه الرياض والشرقية.

«الشرق الأوسط» (الرياض)
الخليج صورة جماعية للوفدَين السعودي والتركي المشاركَين في فعالية «أيام الصناعات الدفاعية التركية-السعودية» في إسطنبول (رئاسة الصناعات الدفاعية التركية)

مساعٍ سعودية - تركية لتطوير الصناعات الدفاعية وتوطين تقنياتها

أكدت السعودية وتركيا العمل معاً في مجال تطوير الصناعات الدفاعية وتوطينها في ظل الفرص الكبيرة المتاحة في هذا المجال.

سعيد عبد الرازق (أنقرة)
الخليج مجلس الأمن الدولي طالَب الحوثيين بوقف تصعيدهم العسكري وهجماتهم فوراً (الأمم المتحدة)

مجلس الأمن الدولي يؤكد حق السعودية في الدفاع عن نفسها

أدان مجلس الأمن الدولي، الخميس، هجمات الحوثيين على السعودية وتهديداتهم للسفن التجارية في باب المندب والبحر الأحمر، مؤكداً حق المملكة في الدفاع عن نفسها.

«الشرق الأوسط» (نيويورك)

في «غودزيللا ناقص صفر»... الوحش لا يُلام

وحش قاتل وضحية: «غودزيللا ناقص صفر» (روبوت كوميونيكاشنز)
وحش قاتل وضحية: «غودزيللا ناقص صفر» (روبوت كوميونيكاشنز)
TT

في «غودزيللا ناقص صفر»... الوحش لا يُلام

وحش قاتل وضحية: «غودزيللا ناقص صفر» (روبوت كوميونيكاشنز)
وحش قاتل وضحية: «غودزيللا ناقص صفر» (روبوت كوميونيكاشنز)

قال المخرج تاكاشي يامازاكي إن فيلمه Godzilla Minus Zero «غودزيللا ناقص صفر» هو رد على فيلم كريستوفر نولان «أوبنهايمر» (2023) معتبراً أنه «قدّم العالِم الذي اخترع القنبلة النووية ولم يصوّر عواقبها».

تلك العواقب التي تلت إلقاء قنبلتين نوويّتين على هيروشيما وناغازاكي ألهمت المخرج إيشيرو هوندا تقديم أول «غودزيللا» (أو Gojira باليابانية) سنة 1954 أي بعد تسع سنوات من إلقاء القنبلتين في السادس والتاسع من أغسطس (آب) سنة 1945، وسنوات أقل على بدء إجراء تجارب نووية بعضها لم يكن بعيداً عن الساحل الياباني.

مشهد من «غودزيللا ناقص صفر» (imdb)

ألهمت تداعيات إلقاء القنبلتين أفلاماً يابانية أخرى تناولت هذا الوحش البحري. في صميم معظم الأفلام التي أنتجت حول غودزيللا، رسالة مفادها أنه لولا القنبلة النووية لما خرج غودزيللا من أعماق البحر ودمر مدناً وقرى يابانية من بينها العاصمة طوكيو. إنه عقاب مزدوج لبلد عانى قوّة القنبلة وبطش الوحش.

بحراً وجوّاً

يستوعب «غودزيللا ناقص صفر» هذه الرسالة بل يُعيد صياغتها بما يناسب إنسان هذا القرن. صحيح أن نولان لم يهتم بإصدار حكم أخلاقي على صانع القنبلة ولا على ما تسببت فيه من كوارث، لكن ذلك النقص مفيد لفيلمي يامازاكي «غودزيللا ناقص واحد» (2023) وفيلمه القادم لأنه منح المخرج الياباني فرصة الانفراد (خصوصاً في هذا الفيلم) بالموقف السياسي المعادي للقنبلة ومن ألقاها. لو أن نولان أكمل سرد فيلمه ليشمل إلقاء القنبلتين النوويّتين لانتقص من قوّة مضمون غودزيلا يامازاكي وتفرّده.

في «غودزيللا ناقص صفر» تجسيد جديد لكل شيء آخر أيضاً: المجتمع الياباني الذي يحاول النهوض ومحاولة استئناف الحياة من جديد بعد الحرب. الشخصيات التي عرفها الجمهور في فيلم 2023 ما زالت محمّلة بمتاعب ومشاعر الذنب الدفينة. تربط الأحداث بين الشخصيات عبر سيناريو محكم ومتوازن على الجانبين، الإنساني والتشويقي. ثم ذلك الوحش ذو الثلاثة وجوه: هو وحش قاتل أولاً ومتمرّد شرس ثانياً وضحية تُثير الشفقة قبل وبعد كل شيء. كان يعيش في أعماق الأطلسي في عالم خاص به لولا أن تلك التجارب النووية أصابته. لا بد أنه تساءل عن التحوّلات التي طرأت عليه. ما هذه الإشعاعات التي باتت تسري في جسده؟ ما الذي حدث له؟ كان صعوده إلى السطح مدفوعاً بالرغبة في الإجابة عن هذه الأسئلة وليرى من هاجمه لينتقم منه.

حين نشاهد الوحش يحطم كل شيء في طريقه بسهولة، نتضامن معه كوننا، بوصفنا مشاهدين مُلمّين، نفهم دواعي غضبه. نخاف منه، نشعر مع الضحايا الأبرياء لكننا لا نستطيع لومه.

علاوة على ذلك هناك وحش إضافي. ليس وحشاً جديداً على صعيد تاريخ أفلام الوحوش اليابانية (سبق لإيشيرو هوندا تقديمه في عام 1964 باسم غيدورا (Ghidora)، بل كائن متجدد يوظّفه يامازاكي لتوسيع دائرة الصراع ورفع مستوى التشويق وحجم الكارثة.

في فيلم يامازاكي الجديد (تم إطلاقه حول العالم قبل أيام بنجاح تجاري كبير) يظهر غيدورا في صورة وحش مختلف في عناصر تكوينه، يمهّد لغزو قوى قادمة من الفضاء كانت قضت على كواكب بعيدة (يتم ذكر اسم كوكب الزُهرة) قبل آلاف السنين وها هي الآن تحاول تدمير الأرض. هذا ما يرفع سقف التوقعات إذ نعلم أن الوحشين لا بد سيتواجهان عاجلاً أو آجلاً وأحدهما سيخرج منتصراً أو -منعاً للتوقعات المبسّطة- قد لا يخرج أي منهما سالماً.

«غودزيللا ناقص صفر»: الذعر في الشوارع (روبوت كوميونيكاشنز)

هواجس وكوابيس

خلال مشاهدتي للفيلم انفصلت قليلاً عن الحدث الماثل (المشهد الذي نرى فيه غودزيللا يغزو اليابسة بكل قوّته التي لا ينفع معها سلاح) لأفكر في حجم الجهد الذي بذله المخرج يامازاكي وفريق عمله ليأتي كل شيء بهذا القدر من الإتقان التقني في الوقت الذي كان يتعامل فيه، على المستوى الإنساني، مع ذكريات بعض شخصياته المؤلمة وشعور بعضها الآخر (بينهم علماء ومحاربون) بالذنب بسبب حالات ومفارقات وأخطاء ارتكبوها خلال أحداث الفيلم السابق. ولا يقتصر الجهد التقني المبذول فقط على استخدام وتحريك المؤثرات البصرية بل أيضاً على حشد طاقات التصاميم الفنية والإنتاجية إذ تدور الأحداث في ستينات القرن الماضي، حين كان كل شيء مختلفاً، من الملابس إلى العمارة وأنماط الحياة.

في الوقت نفسه، في قلب هذا الفيلم الكوارثي الضخم العديد من النواحي الإنسانية. الحكايات تتآلف برقة. شخصياتها صادقة تلتقي صوب هدف واحد عبر أكثر من قناة. هذه المضامين ليست وقفاً على أحوال شخصياته البشرية بل تمتد ليشمل شخصية غودزيللا أيضاً. الوحيد الذي يبدو مخلوقاً بلا أرق هو الوحش الطائر غيدورا، لكن هذا مفهوم كون غيدورا مصنوعاً وليس مخلوقاً.

الشعور بالذنب والغضب يسود شخصيات هذا الفيلم لأن الماضي لم ينتهِ. بعودة غودزيللا يتبيّن للجميع أن الخطر ما زال حاضراً. الفيلم عن سلسلة متواصلة من الأحداث بدأت بهجوم نووي ما زال حاضراً كآثار وكهاجس يقض مضاجع الجميع (هناك مشهد لكابوس ندرك أسبابه) وكواقع يجسّده غودزيللا... الوحش الذي تتعاطف معه رغم كل شيء.


اختبار بسيط للكشف المبكر عن سرطان البروستاتا

أوصت الإرشادات الجديدة بضرورة خضوع الرجال في منتصف العمر لفحوصات دورية (بيكسلز)
أوصت الإرشادات الجديدة بضرورة خضوع الرجال في منتصف العمر لفحوصات دورية (بيكسلز)
TT

اختبار بسيط للكشف المبكر عن سرطان البروستاتا

أوصت الإرشادات الجديدة بضرورة خضوع الرجال في منتصف العمر لفحوصات دورية (بيكسلز)
أوصت الإرشادات الجديدة بضرورة خضوع الرجال في منتصف العمر لفحوصات دورية (بيكسلز)

أعلنت جمعية السرطان الأميركية، الخميس، عن تغيير جوهري في إرشاداتها بشأن خطر الإصابة بسرطان البروستاتا؛ إذ أوصت بضرورة خضوع الرجال في منتصف العمر لفحوصات دورية للكشف المبكر عن المرض.

وتنصح الجمعية الرجال ذوي المخاطر المتوسطة للإصابة بسرطان البروستاتا بإجراء اختبار دم بسيط يُعرف باسم «مستضد البروستاتا النوعي» (PSA) كل عامين، وذلك في الفئة العمرية ما بين 50 و69 عاماً. أما الرجال الأكثر عرضة للخطر، بمن فيهم ذوو الأصول الأفريقية، ومن لديهم تاريخ عائلي قوي للإصابة بالمرض، فتنصحهم بإجراء هذا الاختبار سنوياً، بدءاً من سن 45 عاماً.

ويمثل التحديث الجديد للإرشادات تحولاً في الرؤية المتعلقة بإجراء اختبارات الدم الروتينية للكشف عن «مستضد البروستاتا النوعي» (PSA). فمنذ عام 2010، كانت توصيات الجمعية تكتفي بحثّ الرجال ذوي المخاطر المتوسطة على مناقشة جدوى إجراء هذا الاختبار وتكراره مع أطبائهم.

و«مستضد البروستاتا النوعي» بروتين تنتجه خلايا البروستاتا، سواء أكانت طبيعية أم سرطانية. وقد يشير ارتفاع مستوياته إلى وجود ورم سرطاني أو تضخم حميد في البروستاتا، كما قد يكون مجرد ارتفاع مؤقت ناتج عن ممارسة تمارين بدنية شاقة.

ويُعد سرطان البروستاتا أحد أكثر أنواع السرطان شيوعاً بين الرجال. وتُقدّر الجمعية الأميركية للسرطان أن أكثر من 333 ألف رجل في الولايات المتحدة وحدها سيُشخَّصون بسرطان البروستاتا في عام 2026.

وتُعد فرص النجاة من سرطان البروستاتا مرتفعة جداً في حال اكتشافه مبكراً. ومع ذلك، وُجّهت في السابق انتقادات واسعة النطاق إلى الاعتماد المفرط على اختبار (PSA)، ما أدى إلى ارتفاع معدلات علاج الأورام بطيئة النمو، وإجراء فحوصات متابعة غير ضرورية لأشخاص تبيّن لاحقاً أنهم لا يعانون من السرطان.

وتأتي هذه التوصيات في ضوء تطورات علمية أسهمت في تحسين فهم كيفية مساهمة إجراء اختبار (PSA) دورياً في الكشف عن السرطان قبل انتشاره، حين يصبح علاجه أكثر صعوبة، فضلاً عن تحديد سبل الحد من الأضرار المحتملة الناجمة عن الفحص.

ووفقاً للإرشادات الجديدة، تشمل هذه التدابير إعادة إجراء الاختبار للتأكد من دقة النتائج، أو الاستعانة بتقنيات التصوير بالرنين المغناطيسي (MRI) لتحديد الحالات التي تستدعي أخذ خزعة، فضلاً عن اعتماد نهج المراقبة بديلاً للتدخل العلاجي المكثف في حالات الأورام منخفضة الخطورة.

وقال الدكتور آش تيواري، رئيس قسم المسالك البولية في كلية إيكان للطب التابعة لنظام «ماونت سيناي» الصحي في نيويورك، في تصريح لوكالة أسوشيتد برس، الجمعة: «لقد أزال هذا التحديث حالة الغموض؛ فالتوصية أصبحت واضحة ومباشرة: أجروا الاختبار». وأضاف: «لن تؤدي هذه التوجيهات إلا إلى تسهيل الأمور على الرجال».

وتنصح الإرشادات الجديدة الرجال بمناقشة مخاطر الإصابة بسرطان البروستاتا مع الطبيب المختص، على أن يتناول الحوار إيجابيات الفحص وسلبياته.

وقال تيواري: «يجب أن يدرك المرضى أن احتمالية إصابتهم بسرطان البروستاتا تتفاوت من شخص إلى آخر».

وتوضح الجمعية الأميركية للسرطان أن وجود «تاريخ عائلي قوي» يعني إصابة أحد الأقارب من الدرجة الأولى (الأب أو الأخ أو الابن) بسرطان البروستاتا قبل سن الخامسة والستين، أو إصابة أكثر من قريب من الدرجة الأولى بالمرض في أي عمر. وفي هذه الحالة، يُصنَّف الشخص ضمن فئة «عالية المخاطر»؛ ما يستدعي إجراء اختبار مستضد البروستاتا النوعي (PSA) سنوياً، بدءاً من سن الخامسة والأربعين.

أما إذا كان لدى الرجل قريب واحد فقط من الدرجة الأولى أُصيب بسرطان البروستاتا بعد سن الخامسة والستين، فينبغي له البدء بالفحص في سن الخامسة والأربعين، مع الاكتفاء بإجرائه كل عامين.

ولا يُنصح بإجراء الفحوصات للرجال الذين تدهورت حالتهم الصحية إلى درجة تجعل من غير المتوقع أن يعيشوا عشر سنوات أخرى. أما الآخرون، فتوصي الإرشادات بمناقشة خيار الفحص مع الطبيب عند بلوغ سن السبعين، نظراً إلى أن فوائده تصبح أقل وضوحاً في هذه المرحلة.


«أنا الوردة»... معرض قاهري ينسج ملحمة من وجوه البشر والزهور

الفنانة تنحاز لتجربة الفن الخام في لوحاتها (الشرق الأوسط)
الفنانة تنحاز لتجربة الفن الخام في لوحاتها (الشرق الأوسط)
TT

«أنا الوردة»... معرض قاهري ينسج ملحمة من وجوه البشر والزهور

الفنانة تنحاز لتجربة الفن الخام في لوحاتها (الشرق الأوسط)
الفنانة تنحاز لتجربة الفن الخام في لوحاتها (الشرق الأوسط)

في معرضها «أنا الوردة – تاريخ غير شخصي»، تُقارب الفنانة المصرية رانيا خلاف العلاقة بين الإنسان والطبيعة في تكوينات تتجاوز التمثيل الواقعي، تتداخل فيها ملامح الوجوه البشرية مع الأشكال النباتية والورود، وتعيد النظر في الوردة بوصفها كائناً يحمل من التعقيد والتناقض ما تحمله الطبيعة الإنسانية.

ورغم حضور الوردة في عنوان المعرض، الذي يستضيفه غاليري «مُلك» حتى منتصف نوفمبر (تشرين الثاني) الحالي، فإن الزائر لن يجدها بالضرورة في صورتها التقليدية المألوفة، وهو ما يشكّل جزءاً من الرهان التشكيلي للفنانة، التي تستعين بها بوصفها عنصراً تجريدياً وامتداداً للذات الإنسانية. فتتداخل الوردة في مشاهد ملحمية مع الوجوه والأجساد، وتتحول من مفردة جمالية إلى حضور يحمل دلالات تتصل بالهوية والذاكرة والتجربة الإنسانية.

الوجوه في المعرض مساحة للتجريب الفانتازي (الشرق الأوسط)

ففي إحدى اللوحات، تتزاحم كائنات هجينة تجمع بين ملامح البشر والحيوانات والأشكال النباتية، في تكوين أقرب إلى عالم فانتازي تتجاور فيه الكائنات دون اعتبار لنسبها الطبيعية أو أحجامها. وتمنح الخطوط السوداء المتعرجة والألوان الصريحة المشهد طابعاً طفولياً ساخراً، فيما تتداخل الأجساد والعناصر في فضاء مزدحم يصعب فيه الفصل بين ما هو إنساني وحيواني ونباتي، وكأن اللوحة تقترح عالماً تتلاشى فيه الحدود بين الكائنات.

تبدو لوحات المعرض أقرب إلى رسوم تلقائية تحتفظ بروح «الاسكتش» أو الرسم التخطيطي التمهيدي وعفويته، حيث تتجاور الخطوط السوداء الحرة مع مساحات لونية صاخبة، وتتداخل العيون والأنوف والأفواه في وجوه تتحرر من نسبها التشريحية، فيما تتخذ الورود أشكالاً غير مألوفة.

الأعمال تنحاز إلى العفوية والتلقائية في التعبير (الشرق الأوسط)

ترى رانيا خلاف أن «الاسكتش هو روح الفنان، ومرحلة من مراحل تكوين اللوحة»، مشيرة إلى أنه ليس مجرد رسم تخطيطي سريع، وإنما مفهوم أوسع يرتبط بطريقة الفنان في التفكير وتطوير أفكاره. وتضيف، في حديثها لـ«الشرق الأوسط»، أن الاسكتش يمثل «دفتر أحوال الفنان ومرجعيته» التي يمكن أن ينتقي منها عناصر مختلفة ليعيد توظيفها في أعماله النهائية.

وتستعيد رانيا، في هذا السياق، تجارب فنانين كبار، من بينهم فان جوخ، الذي استخدم الرسوم وسيلةً لتنظيم أفكاره، وبيكاسو، الذي اعتمد على دفاتر الرسوم في تطوير تكويناته الفنية، ومنها سلسلة «نساء الجزائر» عام 1955، مؤكدة أن الحدود بين الاسكتش والرسم واللوحة ليست بالضرورة حدوداً فاصلة.

ورود تُشكِّل جوهر الملامح البشرية (الشرق الأوسط)

وتظهر في الأعمال أصداء من جماليات «الفن الخام»، بما تنطوي عليه من تحرر من القواعد الأكاديمية، إلى جانب نزعة غرائبية تتجلى في الملامح المحوّرة والتكوينات غير المتوقعة. وتؤدي تقنية الوسائط المتعددة دوراً في بناء هذه اللغة البصرية، من خلال تراكب المساحات اللونية والخطوط، وترك بعض الأشكال مفتوحة على احتمالات متعددة للتأويل.

في لوحة أخرى، يحتل وجه إنساني معظم مساحة التكوين، وقد تفككت ملامحه إلى مساحات لونية متباينة، فيما تبدو العينان غير متماثلتين، كأن كلاً منهما تنتمي إلى وجه مختلف. وتنبثق من الفم وردة صغيرة، في تداخل بين الجسد والعنصر النباتي، في حين تحيط بالرأس خطوط متعرجة تمنح الشعر هيئة عضوية، لتبدو اللوحة أقرب إلى بورتريه متخيل يتحرر من تسجيل الشبه لصالح التعبير عن عالم داخلي مضطرب.

وفي عمل آخر، يظهر وجه جانبي تتداخل ملامحه مع بقع لونية متباينة، فيما تبرز عين مستقلة تقريباً عن البناء التشريحي المعتاد، لتصبح الوجوه نفسها مساحة للتجريب، لا وسيلة لتسجيل الشبه أو الملامح الشخصية.

ولا تخلو هذه التكوينات من مسحة ساخرة، تتجلى في المبالغة في رسم الملامح وتجاور العناصر غير المتجانسة، فيما تمنح الألوان المتضادة الوجوه حضوراً يتأرجح بين الطرافة والقلق، وتترك للمشاهد حرية اكتشاف العلاقات الخفية بين تفاصيل اللوحة، بعيداً عن المعاني المباشرة أو التفسيرات الجاهزة.

تجاور الملامح البشرية مع عناصر الورود (الشرق الأوسط)

ترى رانيا أن هناك «تداخلاً بين طبيعة الوردة وطبائع البشر»؛ إذ تحمل الوردة سماتهم وتاريخهم الشخصي والجمعي، ولا تحضر في لوحاتها بوصفها رمزاً للجمال فحسب، وإنما كائناً متفاعلاً ومتسائلاً وفاعلاً في المشهد التشكيلي.

يضم المعرض 44 لوحة منفذة بتقنية الوسائط المتعددة على الورق والكانفاس، تتفاوت بين البورتريهات والتكوينات التي تتجاور فيها العناصر البشرية والنباتية. ورغم اختلاف أحجام الأعمال وتفاصيلها، فإنها تحتفظ بوحدة بصرية تقوم على تلقائية الخط وجرأة اللون، وكأن الفنانة تسعى إلى الاحتفاظ بالحالة الأولى للرسم، بما تحمله من اندفاع وحرية، حتى بعد اكتمال اللوحة.