حياة طويلة بين الفخاخ والأمواج صنعت منها أيقونة تتجاوز مهنتها
سيرة امرأة كتبتها الأمواج (أ.ب)
مين الولايات المتحدة:«الشرق الأوسط»
TT
مين الولايات المتحدة:«الشرق الأوسط»
TT
البحر يُودّع ابنته... رحيل «سيدة الاستاكوزا»
سيرة امرأة كتبتها الأمواج (أ.ب)
غيَّب الموت فيرجينيا أوليفر، التي تُعدّ إحدى أكبر صيّادات الاستاكوزا (جراد البحر) سنّاً في العالم، بعد رحلة عطاء استمرّت نحو قرن في مياه ولاية مين الأميركية، وذلك عن 105 أعوام.
ووُلدت أوليفر في مدينة روكلاند بولاية مين، وبدأت مسيرتها في صيد الاستاكوزا وهي في الثامنة من عمرها، حيث كانت تعمل جنباً إلى جنب مع والدها وشقيقها الأكبر، في حقبة كان نادراً ما تشارك فيها النساء في هذه المهنة التي يهيمن عليها الرجال. وذكرت «بي بي سي» أنه مع مرور الوقت، توطَّدت علاقتها بالبحر، واكتسبت شهرة واسعة بلقب «سيدة الاستاكوزا»، نظراً إلى إخلاصها وتفانيها في نصب الفخاخ وتفقّدها لعقود طويلة.
وفي تصريح سابق لها لوكالة «أسوشييتد برس» عام 2021، قالت أوليفر: «أحبُّ هذا العمل، وأعشق الوجود بالقرب من الماء، لذا سأستمر في القيام بذلك ما حييت».
البحر صار جزءاً من اسمها (أ.ب)
وجاء في النعي: «لقد احتفت الكتب والمقالات ومنصّات التواصل الاجتماعي بحياتها في جميع أنحاء العالم. ورغم شهرتها الواسعة، فقد ظلَّت شخصية هادئة ومتواضعة، يُقابل مُحيّاها الجميع بابتسامة مشرقة وعينين تلمعان بالحيوية».
وعلى مدار سنوات عملها في عرض البحر، عاصرت أوليفر التحوّلات الجذرية التي طرأت على صناعة الاستاكوزا، فتابعت تحوّلها من «غذاء للطبقة العاملة» إلى «وجبة فاخرة باهظة الثمن». ففي بداياتها، كان سعر رطل الاستاكوزا لا يتجاوز 28 سنتاً على الأرصفة، في حين تضاعف اليوم ليصل إلى نحو 22 مرّة، مُسجّلاً 6.14 دولار للرطل الواحد.
ورغم هذه المتغيّرات، ظلَّت طقوس عملها ثابتة، إذ كانت تستيقظ في الساعات الأولى من الصباح الباكر قبل الفجر، وتستخدم أسماكاً صغيرة تُسمّى «مينهادن» طُعماً لجذب الاستاكوزا، من على قاربها الذي كان يمتلكه زوجها الراحل ويحمل اسمها «فيرجينيا».
العمر سيرة بحر... (أ.ب)
من جانبه، ذكر «مهرجان مين للاستاكوزا» في بيان تكريمي لأوليفر، التي سبق أن شغلت منصب «المارشال الأكبر» في مسيرة المهرجان: «فيرجينيا كانت أكثر من مجرّد رمز محلّي. لقد كانت جزءاً حيّاً من التاريخ البحري لولاية مين».
كما نعت حاكمة ولاية مين، جانيت ميلز، الراحلة عبر وسائل التواصل الاجتماعي، مؤكّدة أنّ حياة «سيدة الاستاكوزا» ستبقى مصدر إلهام «للجيل القادم من الصيّادين الكادحين في الولاية».
بعد تعافيها من البوليميا، اعتمدت الأميرة ديانا حمية صحية تخللتها أطباق هي الأحب إلى قلبها: بيض «سوزيت»، لحم الضأن بالنعناع، الباذنجان والفلفل المحشو، وغيرها.
ماريلين نعمان... من زمن آخرhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5234742-%D9%85%D8%A7%D8%B1%D9%8A%D9%84%D9%8A%D9%86-%D9%86%D8%B9%D9%85%D8%A7%D9%86-%D9%85%D9%86-%D8%B2%D9%85%D9%86-%D8%A2%D8%AE%D8%B1
تقف ماريلين نعمان كما لو أنّ الزمن توقّف عند إيقاع آخر (صور الفنانة)
ليس من السهل على فنان شاب محاكاة الذاكرة من دون أن تنزلق تجربته إلى تقليد مُستَهلك أو حنين بلا معنى. في أغنيتها الجديدة «تعا نسهر سوا»، تفعل ماريلين نعمان ذلك من موقع متأنٍّ. تضع الماضي في مواجهة الحاضر، كما لو أنها تسأل من داخل الصورة والصوت عمّا خسرناه ونحن نُسرِع. تبدو الأغنية للوهلة الأولى خفيفة، لكنها تحمل طبقات من التجرّؤ، وتستعيد زمناً كان فيه التلفزيون مساحة مشتركة، والحبّ في بداياته أقرب إلى التردُّد.
في هذا الاستدعاء البصري، تطلّ ماريلين كأنها خرجت للتوّ من أرشيف تلفزيوني يعود إلى مطلع الألفية. شَعرها مُصفَّف بتسريحة مستقرّة، مكياجها خفيف يترك للملامح أن تقول ما تشاء، وثيابها بسيطة أقرب إلى أناقة يومية كانت تُعتمد أمام الكاميرا من دون وعي لثقل «الصورة» كما نعرفه اليوم. تقف أمام العدسة بثبات مذيعة ربط فقرات؛ تلك الشخصية التي كانت تظهر لدقائق بين برنامج وآخر. في هذه الوقفة، تُحرّك نعمان حنيناً جماعياً إلى أسلوب حياة كان له إيقاع مختلف.
تقول الفنانة لـ«الشرق الأوسط» إنّ علاقتها بالناس تغيَّرت في السنتين الأخيرتين. تشعر بأنّ صوتها بات مسموعاً على نطاق أوسع من تجربتها الشخصية، وأنّ كثيرين، ولا سيّما الفتيات من جيلها، يجدون في تجربتها ما يُلامسهم. هذا الإحساس يُحمّلها مسؤولية ويستدعي وعياً مضاعفاً. «تعا نسهر سوا» تأتي في هذا السياق. خطوة محسوبة نحو التجرّؤ، ومحاولة واعية لتوسيع دائرة القول. الأغنية (كلمات نبيل خوري وألحانه) تعود إلى أجواء البوب في بدايات الألفية، وهي حقبة تقول نعمان إنها تسكنها نوستالجياً. «كانت الأشياء أبسط، رغم كلّ ما أُخذ على تلك المرحلة فنّياً. كان الوطن أكثر أماناً، والإنسان أقلّ ارتهاناً للتكنولوجيا». من هنا جاء خيار التصوير في مقرّ «تلفزيون لبنان»، حين كان التلفزيون الرسمي مساحة فاعلة والبثّ حدثاً جماعياً لا يُختزل بشاشة هاتف.
في الكليب، تُجسِّد شخصية مذيعة ربط الفقرات، المهنة التي اختفت مع التحوّل الرقمي. تربط بين البرامج وتغادر، ومع ذلك كانت عنصراً مألوفاً في المشهد اليومي للشاشة. «اتّسمت هذه الشخصية بحضور انعكس في إطلالتها وطريقة أدائها أمام الكاميرا»، تقول، مشيرةً إلى أنّ العودة إلى تلك الصورة تعكس قلقاً راهناً من التحوّلات التي يعيشها الإنسان اليوم، لا سيّما في ظلّ الذكاء الاصطناعي. فبرأيها، حمل الماضي منظومة قيم مختلفة، من لبنان وتلفزيونه، وصولاً إلى الإنسان المعاصر الذي بات أكثر عُرضة للتهديد.
تُحاكي الأغنية حبّ البدايات والخجل الذي يرافق اللقاء الأول، وهو شعور ترى نعمان أنه بات نادراً اليوم. من هنا، يكتسب البُعد التمثيلي في العمل أهميّته. فهي ممثّلة أيضاً، لكنها توضح أنّ التمثيل غالباً ما يضعها داخل نصّ مكتوب ورؤية مُخرج، ولا يتيح لها دائماً هامشاً واسعاً من الحرّية. مع المخرجة لين طويلة، وهي أيضاً مديرة أعمالها، وجدت مساحة مختلفة أتاحت لها الاستمتاع بالتمثيل خارج القيود، وتمرير أفكار تفضّل أن يُعبَّر عنها عبر الفنّ وحده. فهي لا تميل إلى إبداء آراء سياسية مباشرة مثلاً، ولا إلى الخطاب العلني، وتتمنّى، بصفتها مواطنة لبنانية، أن ينهض التلفزيون الوطني ويبقى الإنسان في موقع لا يستبدله أيّ ذكاء.
تشعر ماريلين نعمان بأن فنّها بات أكثر تأثيراً، ممّا يفرض عليها سؤال الاستخدام والمسؤولية. لا ترى نفسها في موقع تشريعي أو تنفيذي، لكنها تؤمن بأنّ الفنّ قادر على إحداث أثر يتجاوز منطق القوانين. وحين دخل عالمها الموسيقي إلى سياق درامي، تأكّدت أنه قابل للانتقال والتلقّي. وفي مشروع «تلفزيون لبنان»، ذهبت خطوة أبعد، فلم تعد الموسيقى وحدها حاملة المعنى، لأنّ الصورة أصبحت جزءاً أساسياً من الرسالة.
ماريلين نعمان ولين طويلة تستدعيان زمناً كانت فيه الشاشة أكثر إنسانية (صور الفنانة)
من جهتها، تروي لين طويلة لـ«الشرق الأوسط» أنّ فكرة الكليب تشكّلت بالتراكُم، فبدأت صغيرة وراحت تتّسع تدريجياً. ومع الاستماع إلى الأغنية، عادتا تلقائياً إلى أجواء بدايات الألفين فحضرت النوستالجيا بشكل طبيعي. تبادلتا الأفكار، فتبلورت صورة التلفزيون ومذيعة ربط الفقرات. «هذه مهنة انقرضت ونحن الجيل الأخير الذي شهد عليها»، تقول طويلة، المولودة عام 1996، مشيرةً إلى أنّ مَن وُلدوا في منتصف الألفية لم يتعرّفوا إلى هذه الشخصية.
اختيار «تلفزيون لبنان» منسجم مع الروح التي يحملها العمل. هو تلفزيون عريق، شهد مراحل ذهبية، وكان مساحة لبرامج تركت أثرها في زمنها، فجرى التواصل لاستخدام شعاره القديم، وتقديم ماريلين بصورة تُحاكي بدايات الألفية. تقنياً، صُوّر الكليب بلقطة واحدة من دون قطع، كي يحتفظ بإحساسه الطبيعي. «في الحياة، لا يوجد (Cut). نعيش المشهد من أوّله إلى آخره، بتفاصيله المملّة أحياناً»، تشرح المخرجة، مضيفةً أنّ هذا الخيار يمنح مذيعة ربط الفقرات قيمة إضافية، ويجعل العلاقة بينها وبين الكاميرا أقرب إلى ولادة بريئة.
أرادت لين أن ينغمس الجمهور في التجربة من دون انقطاع. ضمن لقطة واحدة طويلة، تنتقل ماريلين نعمان بين حالات شعورية متعدّدة، بتركيز عالٍ يفرض إعادة التصوير من البداية عند أيّ خطأ. بالنسبة إلى الاثنتين، يلتقي هذا الخيار عند شغف مُشترك بالتجريب وبقدرة كلّ منهما على حَمْل الفكرة إلى أقصاها. وفي التلاقي بين الرؤية والأداء، يُرسّخ العمل خصوصيّته، ويكشف عن موهبة شابتين تعرفان ما تريدان قوله وكيف تقولانه.
فيلم «الشرنقة» يراهن على الغموض لاجتذاب الجمهور الكويتيhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5234726-%D9%81%D9%8A%D9%84%D9%85-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%86%D9%82%D8%A9-%D9%8A%D8%B1%D8%A7%D9%87%D9%86-%D8%B9%D9%84%D9%89-%D8%A7%D9%84%D8%BA%D9%85%D9%88%D8%B6-%D9%84%D8%A7%D8%AC%D8%AA%D8%B0%D8%A7%D8%A8-%D8%A7%D9%84%D8%AC%D9%85%D9%87%D9%88%D8%B1-%D8%A7%D9%84%D9%83%D9%88%D9%8A%D8%AA%D9%8A
فيلم «الشرنقة» يراهن على الغموض لاجتذاب الجمهور الكويتي
بدأ عرض الفيلم الأسبوع الماضي بالصالات الكويتية (الشركة المنتجة)
يواصل المخرج الكويتي أحمد التركيت متابعة ردود الفعل على فيلمه الجديد «الشرنقة» الذي استقبلته دور العرض الكويتية الأسبوع الماضي، بعد أكثر من عامين على الانتهاء من تنفيذه، وعقب عرضه في مهرجاني «العين» و«بغداد» السينمائيين، وحصد جائزتي «أفضل عمل عربي» و«أفضل مخرج كويتي» في مهرجان «الكويت الدولي للأفلام» بنسخته الماضية.
وينطلق فيلم «الشرنقة» من جريمة قتل غامضة تطول طبيباً نفسياً في ظروف صادمة، لتتحول زوجته «آمنة» سريعاً إلى المشتبه بها الأولى، قبل أن تُودَع داخل مصحة نفسية وسط شبكة من الشكوك والأسئلة المعلّقة.
ومع تصاعد التوتر، يتولّى التحقيق الدكتور «جاسم»، زميل الطبيب القتيل، في محاولة لفكّ لغز الجريمة، عبر استجواب «آمنة» والاقتراب من تفاصيل حياتها النفسية المضطربة، غير أن مسار التحقيق لا يسير في اتجاه منطقي تقليدي، إذ تتكشف تدريجياً طبقات معقّدة من الغموض، تتداخل فيها الهلاوس بالوقائع، والذاكرة بالكوابيس، لتتحول المصحة إلى فضاء مغلق تتصارع داخله القوى الخفية والاضطرابات النفسية.
يخوض المخرج أحمد التركيت تجربته الأولى في الأفلام الروائية الطويلة (الشركة المنتجة)
الفيلم من تأليف وإخراج أحمد التركيت، وبطولة زهرة الخرجي، وعبد الله التركماني، وحنان المهدي، ولولة الملا، وعدد من الفنانين الشباب.
يقول مخرج الفيلم الكويتي أحمد التركيت لـ«الشرق الأوسط» إن «فكرة الفيلم بدأت بوصفها مشروعاً لفيلم قصير، لكونه اعتاد طوال سنوات عمله أن يكتب لنفسه أفكاراً بسيطة تتحول إلى أفلام قصيرة، قبل أن تقنعه المنتجة بأن هذه الفكرة تحديداً تستحق أن تتحول إلى فيلم روائي طويل».
وأضاف أنه «أعاد كتابة السيناريو بالكامل عام 2017، ووسع خطوط الشخصيات، وعمّق البناء الدرامي، وأدخل مسارات جديدة للحكاية، حتى خرج النص في صورته النهائية بعد نحو عام كامل من العمل المتواصل بين التوقف والعودة لإعادة الصياغة»، عادّاً أن «التحدي الأكبر كان الانتقال من اقتصاد السرد في الفيلم القصير إلى اتساع البناء الدرامي في الفيلم الطويل، وهو ما تطلب إضافة شخصيات جديدة، وخطوط متوازية، مع الحفاظ على وحدة الفكرة وتماسكها».
وأكد أن «خبرته في الأفلام القصيرة على مدار 15 عاماً جعلته حريصاً على تقديم تجربته الروائية الطويلة الأولى بشكل شبه متكامل، وفي ظل غياب لافت للإنتاج السينمائي الكويتي للأفلام الروائية الطويلة التي لا تزال محدودة مقارنة بالدراما التلفزيونية.
الملصق الترويجي للفيلم (الشركة المنتجة)
ولفت إلى أنه «حرص على أن يكون (الشرنقة) تجربة سينمائية تُسهم في تحريك الوسط السينمائي المحلي، وكسر الصورة النمطية التي تختزل الفيلم الكويتي في كونه مسلسلاً من حلقة واحدة، لأن الفيلم صُنع ليكون تجربة سينمائية مكتملة العناصر».
وحول الصعوبات التي واجهته في تنفيذ فيلمه، قال إن «التحديات الإنتاجية والمادية كانت الأبرز، في ظل غياب الاستوديوهات السينمائية الكبيرة والبنية التحتية المتخصصة، وهو ما جعل نحو 80 في المائة من مشاهد الفيلم تصور داخل مواقع تم بناؤها بشكل خاص للعمل، من بينها مصحة وشقة كاملة بتفاصيلها الداخلية، وهو ما شكّل عبئاً مالياً وتنظيمياً كبيراً، لكنه ضروري لتحقيق الرؤية البصرية المطلوبة».
وأضاف أن «اختياره بناء الديكورات بديلاً عن التصوير في أماكن جاهزة يعود إلى طبيعة الفيلم الذي يتحرك بين حقبتين زمنيتين، وما يتطلبه من ثبات بصري في الألوان والتصميم والإضاءة، حتى لا يشعر المشاهد بانقطاع أو ارتباك بصري، ولكون المكان جزءاً من الإطار السردي للأحداث الذي يجب أن يخدم صناعة الصورة».
وتحدّث التركيت عن صعوبة الانتقال الزمني داخل الفيلم، مشيراً إلى أن «التنقل بين الماضي والحاضر يتطلب تركيزاً عالياً من المشاهد، كما يفرض على المخرج والكاتب مجهوداً مضاعفاً لضمان وضوح السرد، وعدم تشتيت المتلقي، وهو ما جعله يعمل طويلاً على ضبط الإيقاع والتتابع الزمني حتى تبقى القصة مفهومة ومترابطة».
يقدّم الفيلم تجربة سينمائية كويتية مغايرة (الشركة المنتجة)
وعن تعامله مع الممثلين، أوضح أنه كان «حريصاً على شرح الرؤية الكاملة لكل ممثل، وليس فقط تفاصيل دوره؛ نظراً لتعدد الشخصيات وتشعب الحبكات واختلاف الأزمنة، وفي ظل أن بعض الممثلين لم يلتقوا أثناء التصوير بسبب اختلاف الفترات الزمنية التي يمثلونها، ما فرض عليه جهداً إضافياً لضمان انسجام الأداء العام».
وعدّ أن أصعب مشاهد الفيلم هي التي ارتبطت بـ«المؤثرات البصرية»، كون العمل يضم أكثر من 150 لقطة تعتمد على الغرافيكس، مشيراً إلى أنه «شارك بنفسه في تنفيذ جزء كبير من هذه المؤثرات بحكم تخصصه الأكاديمي في تصميم الغرافيك، إلى جانب التعاون مع استوديوهات محلية، ما تطلب تخطيطاً دقيقاً أثناء التصوير لضمان جودة التنفيذ لاحقاً».
وأوضح أن «مرحلة الغرافيكس استغرقت وقتاً طويلاً بسبب تداعيات جائحة (كورونا)، التي أدت إلى توقف بعض الاستوديوهات وتأجيل مراحل أساسية بصناعته، ما اضطر فريق العمل إلى تغيير بعض الجهات المنفذة، قبل أن تستقر الأمور أخيراً، ويكتمل الفيلم بصورته النهائية».
وحول تأخر عرض الفيلم تجارياً رغم الانتهاء منه منذ سنوات، قال إن «الخطة كانت تتجه في البداية إلى عرضه مباشرة عبر المنصات الرقمية بعد انتهاء مشاركاته في المهرجانات، إلا أن ردود فعل الجمهور خلال عرضه في مهرجان (الكويت الدولي للأفلام) كانت حاسمة في تغيير القرار بسبب تفاعل الجمهور مع العمل».
عادات شائعة تزيد خطر الإصابة بالخرفhttps://aawsat.com/%D9%8A%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82/5234722-%D8%B9%D8%A7%D8%AF%D8%A7%D8%AA-%D8%B4%D8%A7%D8%A6%D8%B9%D8%A9-%D8%AA%D8%B2%D9%8A%D8%AF-%D8%AE%D8%B7%D8%B1-%D8%A7%D9%84%D8%A5%D8%B5%D8%A7%D8%A8%D8%A9-%D8%A8%D8%A7%D9%84%D8%AE%D8%B1%D9%81
قد يُسهم اتباع نمط حياة صحي في تأخير ظهور أعراض الخرف (رويترز)
القاهرة:«الشرق الأوسط»
TT
القاهرة:«الشرق الأوسط»
TT
عادات شائعة تزيد خطر الإصابة بالخرف
قد يُسهم اتباع نمط حياة صحي في تأخير ظهور أعراض الخرف (رويترز)
حددت دراسة جديدة أجراها باحثون من جامعة لوند السويدية، عوامل الخطر المرتبطة باثنين من أكثر أسباب الخرف شيوعاً: مرض ألزهايمر والخرف الوعائي.
ووفق نتائج دراستهم المنشورة في «مجلة الوقاية من مرض ألزهايمر»، يمكن إرجاع ما يقارب نصف حالات الخرف إلى عوامل خطر يُمكننا تغييرها.
وعلى الرغم من أن خطر الإصابة بالخرف يتأثر بعوامل خارجة عن إرادتنا، مثل العمر والجنس والجينات. ولكن هناك أيضاً عادات شائعة وعوامل يُمكننا تغييرها، مثل التدخين، وقلة النشاط البدني، واستهلاك الكحول، وأمراض القلب والأوعية الدموية، وارتفاع نسبة الدهون في الدم، وفقدان السمع، وارتفاع ضغط الدم.
وبما أن الخرف ليس مرضاً واحداً، بل هو عرضٌ لعدة اضطرابات كامنة، فإن عوامل الخطر تختلف أيضاً بين أنواع الخرف المختلفة.
ويوضح سيباستيان بالمكفيست، المحاضر الأول في علم الأعصاب بجامعة لوند، والطبيب الأول في عيادة الذاكرة بمستشفى سكانيا الجامعي، في بيان: «لا تأخذ معظم الأبحاث المتاحة حول عوامل الخطر التي يمكننا التأثير عليها في الحسبان الأسباب المختلفة للخرف. وهذا يعني أن معرفتنا بكيفية تأثير عوامل الخطر الفردية على آليات المرض الكامنة في الدماغ لا تزال محدودة».
وشملت الدراسة ما يقرب من 500 شخص بمتوسط عمر 65 عاماً، يتمتعون بقدرات إدراكية سليمة. وعلى مدار أربع سنوات، تم قياس التغيرات في المادة البيضاء الدماغية - وهي الألياف العصبية التي غالباً ما تتأثر في الخرف الوعائي - ومستويات بروتين بيتا أميلويد وبروتين تاو - وهما البروتينان المرتبطان بمرض ألزهايمر.
عوامل قابلة للتعديل
وسعت الدراسة إلى معرفة كيفية ارتباط عوامل الخطر، سواء تلك التي يمكننا التأثير عليها، أو تلك التي لا يمكننا التأثير عليها، بالتغيرات التي تطرأ على الدماغ مع مرور الوقت.
وتقول إيزابيل غلانس، طالبة الدكتوراه في جامعة لوند وطبيبة مقيمة في قسم الأعصاب بمستشفى سكانيا الجامعي: «لاحظنا أن معظم عوامل الخطر القابلة للتعديل - مثل التدخين، وأمراض القلب والأوعية الدموية، وارتفاع نسبة الدهون في الدم، وارتفاع ضغط الدم، وغيرها - مرتبطة بتلف الأوعية الدموية في الدماغ، وتراكم أسرع لما يُعرف بتغيرات المادة البيضاء».
وأضافت: «يُضعف هذا التلف وظيفة الأوعية الدموية، ويؤدي إلى تلف وعائي في الدماغ، وقد يُفضي في نهاية المطاف إلى الخرف الوعائي».
لكنّ الباحثين اكتشفوا أيضاً عوامل خطر مرتبطة ببروتين ألزهايمر.
وتوضح إيزابيل غلانس: «ارتبط داء السكري بزيادة تراكم بروتين بيتا النشواني، بينما لوحظ تراكم أسرع لبروتين تاو لدى الأشخاص ذوي مؤشر كتلة الجسم المنخفض. مع ذلك، تحتاج هذه النتائج إلى مزيد من البحث والتحقق في دراسات مستقبلية».
ووفق الباحثين قد يُسهم اتباع نمط حياة صحي، وتغيير عوامل الخطر القابلة للتغيير في تأخير ظهور أعراض مرض ألزهايمر. ويكتسب هذا الأمر أهمية خاصة؛ لأن كثيراً من المصابين بالخرف يعانون في الواقع من مزيج من آليات كامنة مختلفة، مثل التغيرات الوعائية وتغيرات ألزهايمر معاً. لذا، يؤكد سيباستيان بالمكفيست على أهمية نمط الحياة الصحي حتى في حالة الإصابة بمرض ألزهايمر.
ويختتم قائلاً إن «التركيز على عوامل الخطر الوعائية والأيضية يُمكن أن يُساعد في الحد من التأثيرات المُجتمعة لكثير من التغيرات الدماغية التي تحدث في آنٍ واحد».
