تُقدّم جمعية «متروبوليس» برمجة سينمائية لبنانية خاصة بعنوان «Catch it Again»، بين 8 و14 أكتوبر (تشرين الأول) الحالي، في صالتَيْها بمنطقة مار مخايل البيروتية. 14 فيلماً لبنانياً لم تُتح لكثيرين فرصة مشاهدتها عند إطلاقها الأول، تعود إلى الشاشة الكبيرة في مبادرة تهدف إلى إعادة وصل الجمهور بأعمال تركت أثرها في الخارج عبر مشاركتها في مهرجانات مرموقة مثل «البندقية» و«تورونتو»، لكنها لم تنل نصيبها العادل في صالات بيروت.
يفتتح البرنامج بفيلمَي «بيروت هولدم» لميشال كمّون، و«هردبشت» لمحمد الدايخ، اللذين يُقدّمان وجهَيْن متناقضَيْن للمدينة: الأول عبر شخصيات تُراهن على الخلاص في مقامرة ومغامرة، والآخر من أطراف العاصمة حيث البقاء تحدٍّ يومي وسط ظروف قاسية. ويُعرض في اليوم التالي «أرض الوهم» لكارلوس شاهين الذي يستقصي علاقة الإنسان بالطبيعة، يليه «كوستا برافا، لبنان» لمونيا عقل؛ عمل بيئي وعائلي يطرح أسئلة الهجرة والانهيار.
وفي 10 أكتوبر، يُعرض «حديد، نحاس، بطاريات» لوسام شرف؛ قراءة إنسانية للعمالة المهاجرة، يتبعه «البحر أمامكم» لإيلي داغر الذي يلتقط الحيرة والاغتراب لدى جيل بيروتي جديد. مساء 11 منه، يذهب البرنامج نحو عروض أكثر تجريبية مع «كوبرا» لدانيال حبيب الذي يشتغل على الموسيقى والصورة في فضاء بصري مختلف، ثم «البحر وموجاته» لليانا ورينو الذي يُختتم بنقاش مفتوح مع الجمهور.
يتابع الأسبوع عروضه مع «قلتلك خلص» لإيلي خليفة؛ فيلم ساخر يمزج بين العبثية والواقع اليومي، ومعه «بركة العروس» لباسم بريش؛ دراما عائلية تتناول الصمت والوجع المكبوت. في 13 أكتوبر، يعود «1982» لوليد مونس إلى الحرب الأهلية من خلال عيون الأطفال داخل مدرسة، فيما يُقدّم «على حافة البركان» لسيريل عريس شهادة عن صناعة السينما اللبنانية في الأزمات والانهيارات.
الختام في 14 أكتوبر مع «تحت سماء أليس» لكلويه مازلو؛ عمل شاعري يمزج الذاكرة التاريخية للحرب بالخيال الشخصي، ثم «جدار الصوت» لأحمد غصين، الذي يختزل تجربة الحرب من داخل بيت مُحاصَر، ليقدّم صورة مكثَّفة عن بلد يعيش باستمرار على خطّ النار.
بهذه التوليفة، يُقدّم «Catch it Again» بانوراما مصغَّرة للسينما اللبنانية في السنوات الأخيرة، بين الوثائقي والروائي، وبين الكوميديا السوداء والتجريب الشعري، وبين الحكايات الشخصية والموضوع السياسي. الحدث يُعيد مكانة السينما المحلّية في زمن تراجعت فيه فرص العرض، ويمنح الجمهور فرصة ثانية لملاقاة أعمال صنعت حضوراً في العالم، وتبحث عن صداها على شاشة بيروت.
اللافت في هذه المبادرة أنها تتجاوز كونها أسبوع عروض لتغدو عملاً أشبه بحفظ ذاكرة سينمائية حديثة للبنان. فعبرها، تؤكد «متروبوليس» دورها في إتاحة الأفلام مجدّداً أمام جمهورها ومَنْحها حياة ثانية.
وعن الدافع وراء إطلاق البرنامج، تقول مُساعدة البرمجة في «متروبوليس» دانا مروّة: «لطالما شجَّعنا الأفلام اللبنانية، الطويلة منها والقصيرة. وقد تأكّد ذلك عبر مهرجانات سابقة مثل (شاشات الواقع) الذي قدّمناه الشهر الماضي، وتجربة عرض الأفلام القصيرة هذا العام. أتت إليّ مؤسِّسة (متروبوليس) هانيا مروّة باقتراح مَنْح هذه الأفلام الـ14 فرصة أخرى، خصوصاً أنّ بعضها عُرض في أوقات صعبة جداً، مثل فترة الوباء، فيما أُغلقت صالتنا لفترة طويلة. من هنا جاءت الفكرة لتعويض ما فات، كأنّ السينما تستضيف هذه الأعمال من جديد في منزلها الطبيعي».
تُشدّد مروّة على أهمية مُشاهدة هذه الأفلام على شاشة كبيرة، «فالتجربة تختلف جذرياً عن متابعتها على شاشة كمبيوتر»، تؤكد لـ«الشرق الأوسط». وعن معايير اختيار الأفلام، توضح أنّ لجنة البرمجة في «متروبوليس» اقترحت العناوين التي رأت أنها لم تنل فرصة العرض المُستحقَّة: «هناك خيط فنّي يربطها من خلال الموضوعات المُشتركة، مثل الحرب والثورة، لكنّ ذلك لا يعني أنّ للأفلام شكلاً واحداً، أو أنها تُختزل في موضوع فقط».
ولا تغيب التحدّيات اللبنانية عن هذا الحدث، فتقول: «أحد أبرز التحدّيات هو أسعار التذاكر، إذ ما زال البعض لا يرى في ارتياد السينما أولوية ثقافية، وإنما شبه نزهة. نحاول أن نقدّم أسعاراً مدروسة، أقلّ من الصالات التجارية، خصوصاً أنّ برمجة (متروبوليس) لا تجد طريقها إلى دور العرض التقليدية».
وماذا عن مستقبل «Catch it Again»؟ توضح دانا مروّة أنّ التجربة في دورتها الأولى هذا العام، واستمراريتها ستُبنى على تجاوب الجمهور: «نجاح الحضور والتفاعل هو ما سيقرّر إن كان البرنامج سيصبح حدثاً سنوياً ثابتاً أو يقتصر على تجربة واحدة».
