يستقطب مهرجان «البحر الأحمر السينمائي» الصنّاع العالميين والعرب، فالشاشة الذهبية لا تزال تحافظ على مكانتها بين مختلف الفنون التصويرية. ويأتي هذا المهرجان ليُشرّع أبوابه أمام صناعات سينمائية ذات مستوى. وفي دورته لهذا العام يحتفي بذكرى تأسيسه الخامسة، ويُكمل مسيرته في تعزيز إرثه المعروف في دعم التميُّز السينمائي، وكذلك إلهام الإبداع، ومساندة صنّاع الأفلام في منطقة الشرق الأوسط وآسيا وأفريقيا.
وتدور نسخته الخامسة ابتداءً من 4 إلى 13 ديسمبر (كانون الأول) المقبل. ومؤخراً كشفت مؤسّسة «البحر الأحمر السينمائي» عن فريق البرمجة السينمائية لهذه الدورة التي تُقام في مدينة جدة. ويضمّ الفريق مدير البرنامج السينمائي العربي اللبناني أنطوان خليفة، والصحافي والناقد السعودي أحمد العيّاد، وهو مؤسِّس ورئيس تحرير موقع «فاصلة» السينمائي، وكذلك يواصل مواطنه يحيى قارئ مهمّته في الفريق مديراً للبرنامج السعودي، ويتمتّع بخبرة تزيد على 7 سنوات في الإخراج والتصوير. وتأتي مريم عبد الله من ضمن فريق البرمجة مُبرمجة وموفَدة المؤسّسة من مصر.
ومن لبنان، يشارك المخرج بديع مسعد مديراً لبرنامج الأفلام العربية القصيرة، فيما تشغل الكاتبة والناقدة السينمائية جوزفين حبشي منصب «مبرمج أول»، لما تتمتّع به من خبرة طويلة في هذا المجال.
أما مهمّة هذا الفريق فتكمن في اختيار الأفلام العربية المُرشّحة للمُشاركة، إذ يجري انتقاء ما يناسب مستوى المهرجان وأهدافه. وتوضح حبشي لـ«الشرق الأوسط»: «جميع الأفلام العربية تمرّ عبر هذا الفريق، وكذلك تلك الموقَّعة من جهة إنتاجية عربية أو يشارك فيها ممثلون عرب، وبينها من مصر ولبنان والسعودية والمغرب العربي وغيرها. ففي المهرجان فريقا برمجة يتوزّعان على القسمين العربي والدولي، ويُنجز كل فريق التصنيفات المطلوبة تمهيداً للاختيارات النهائية. وعلى أثر ذلك، يُصار إلى تحويل كلّ فيلم وَصَل هذه المرحلة إلى إحدى مسابقات المهرجان وأقسامه».
وتشير حبشي إلى أنّ لبنان يحضر دائماً في هذا الحدث السينمائي، وقد حصد في دورات سابقة جوائز عدّة. كما يُسهم صندوق مؤسّسة البحر الأحمر في دعم منتجين ومخرجين سينمائيين، ويُعدّ الفيلم اللبناني «نجوم الأمل والألم» لسيريل عريس أحدثها. وتتابع: «إنّ صندوق البحر الأحمر يُعدّ قوة ديناميكية في عالم تمويل الأفلام العربية والأفريقية، وللبنان حصّته منه في ظلّ غياب أي جهة رسمية لبنانية لحقل السينما. فلوزارة الثقافة دور خجول، وهو ما يدفع بالمنتجين اللبنانيين للبحث عن مصادر تمويل خارجية».
وعن منافسة لبنان في الصناعة السينمائية العربية، تردّ جوزفين حبشي: «يملك العالم العربي اليوم طاقات هائلة في صناعة السينما. ولبنان يملك قدرات سينمائية على المستوى المطلوب. ويتمتّع صنّاع السينما فيه بالاحترافية كما هي الحال في عدد كبير من الدول العربية. وتحقّق هذه الصناعة اليوم تقدّماً ملحوظاً. وتأتي السعودية في مقدّمة البلدان التي تُسجّل نشاطات داعمة للسينما، فتُنظّم ورشات عمل وفعاليات سينمائية كثيرة، تفتح هذا الباب على مصراعيه وتُسهم في دعمه».
وتشير إلى أنّ المملكة العربية السعودية برهنت على تفوّقها في الصناعة السينمائية منذ سنوات، وتتابع: «لا أنسى فيلم (وجدة) للمخرجة هيفاء المنصور الذي عُرض في أحد المهرجانات اللبنانية عام 2012. فهو من الأفلام التي حفرت في ذاكرتي لتضمّنه جميع العناصر السينمائية الإبداعية المطلوبة».
تؤكد حبشي أنها، من موقعها في فريق البرمجة، تلحق بقناعاتها في اختيار الأفلام المرشحة للمُشاركة في المهرجان: «أنا موضوعية جداً فيما يخصّ التقييم السينمائي. جميعنا نحبّ لبنان وندعم الفنّ السابع فيه، ولكنني لن أقدّم قناعاتي على أي شيء آخر. فأنا من ضمن فريق محترف تقوم قراراته على أساس مقوّمات كلّ فيلم».
مشاركة لبنان في «مهرجان البحر الأحمر السينمائي» لا تقتصر على نوع معيّن من الأفلام، فهو يبرع في صناعة الروائي الطويل كما الأفلام القصيرة. وتُعلّق حبشي: «هناك حصة لا يُستهان بها للبنان في قسم الأفلام القصيرة المرشَّحة لدخول مسابقة المهرجان، التي على أساسها تُوزَّع جوائزه الكبرى. وهذه السنة أيضاً لدينا عدد من الأفلام اللبنانية المرشَّحة للمُشاركة».
وكان فيلم «عَ مفرق طريق» الذي كتبته حبشي من ضمن الأفلام التي شاركت في الدورة الثانية للمهرجان، وذلك ضمن قسم «روائع عربية» من خارج المسابقة، كما حصد جائزة الجمهور في مهرجان «الفيلم اللبناني» في كندا.
وعما إذا باتت السينما العربية تعتمد أكثر على قصص تعكس حقيقة مجتمعاتها، تردّ: «لا شك أنّ قصص مجتمعاتنا العربية تُشكّل مادة أساسية في السينما العربية. وأحياناً تأخذ منحى رومانسياً أو خيالياً وتجريبياً. فالصلة بين الواقع والسينما لها تاريخ طويل. وترجمة هذا الواقع تختلف وفق أسلوب صنّاع العمل ورؤيتهم، ولذلك نراها أحياناً تميل إلى الفانتازيا أو الخيال العلمي. ولكن يمكننا استخلاص عبرة معيّنة منها تتعلّق بواقع نعيشه».
