بين لقطات سينمائية تعكس ألوان الفُلّ وأصداء الدفوف، شكّلت الباحثة السعودية أريج الغامدي مشروعها الأكاديمي الذي يوثّق ذاكرة النساء في الباحة وجازان، عبر فيلم وثائقي ودراسة علمية نالت عنهما درجة الدكتوراه في دراسات الأفلام من جامعة لانكستر البريطانية، في بحثٍ يُعدّ الأول من نوعه على مستوى المملكة والمنطقة، لتسليط الضوء على الرقصات النسائية التقليدية السعودية بوصفها مكوناً حياً من الذاكرة الثقافية.
الغامدي، الأكاديمية والمهتمة في الفنون الأدائية، توضح لـ«الشرق الأوسط» أنها عملت على مشروعها البحثي لسنوات، وجابت خلاله قرى وأحياء منطقتَي الباحة وجازان، لتوثيق رقصتين نسائيتين من أقدم الرقصات الشعبية وأكثرها حضوراً في المناسبات المحلية، هما: رقصة «اللعب» التي تشتهر بها نساء الباحة، ورقصة «الجلحي» التي تُؤدَّى في جازان.
ذاكرة ثلاثة أجيال
تأتي أهمية الدراسة من كونها لا تكتفي بالجانب النظري، بل تُقدِّم مساهمة بصرية من خلال الفيلم الوثائقي الذي حمل عنوان «خُطى الذاكرة: بين بلاد الفُلّ والرياحين»، والذي يحكي سيرة 3 أجيال من النساء يتوارثن الرقصات التراثية بوصفها جزءاً من ذاكرتهن الجمعية وحضورهن الاجتماعي.
في حديثها عن تجربتها، تؤكد أريج الغامدي أن رحلتها الأكاديمية لم تقتصر على بحث نظري فقط، بل كانت مشروعاً حيّاً ينبض بالحياة والعاطفة، يجسد ذاكرة 3 أجيال من النساء. حيث تتجلى الذاكرة في الحركة، ويتداخل الصوت مع الظل، وتتبلور الهوية عبر الإيقاع. وتؤكد أن الفيلم يوثق الرقصات النسائية في الباحة وجازان، ويسعى إلى إبراز غِناها الفني وأبعادها الثقافية العميقة.
وتشير الغامدي في دراستها التي حملت عنوان «توثيق التراث الثقافي غير المادي السعودي: رقص النساء»، إلى أن التراث الثقافي غير المادي في المملكة يتمتع بتنوّع وغنى كبيرين، إلا أنه ظلّ في معظمه غير موثَّق، خصوصاً ممارسات النساء التي نادراً ما تحظى باهتمام الأكاديميين والمختصين. وأوضحت أن التقاليد الاجتماعية والدينية حالت دون تصوير وأرشفة كثير من الممارسات الشعبية، مما يعرّضها لخطر الاندثار. لذا، سعت في دراستها إلى تسجيل هذا الموروث وحمايته، وإبراز أهميته ضمن النقاشات العالمية في حماية التراث وصونه.
وسيط بصري
من ناحية أخرى، تناولت الدراسة النقدية العلاقة بين الفيلم الوثائقي بوصفه وسيطاً بصرياً والتراث غير المادي، مسلطة الضوء على أهمية التوظيف الواعي للسينما بوصفها أداة لحفظ الذاكرة، وتوثيق الأصوات المهمشة، وتمكين حضورها في الفضاء العام. وتشير الدراسة إلى أن الأهمية الثقافية وحدها لا تكفي لضمان استمرار الممارسات، إذا لم تُوثق وتُعرّف بها الأجيال الجديدة. كما كشفت عن العمق التاريخي والغِنى الأدائي للرقصات النسائية، التي تعكس هوية المكان والإنسان، وتحمل دلالات اجتماعية وأبعاداً جمالية تتجاوز مجرد الأداء الحركي.
بين الباحة وجازان
استعانت الغامدي خلال دراستها بمنهجيات بحث متعددة، جمعت فيها بين المقابلات الميدانية مع نساء من مختلف الأجيال، والملاحظة المباشرة، وتحليل الأداء، إلى جانب النقد السينمائي، والتفكير النقدي في التقاليد البصرية. وأوضحت أن إنجاز الفيلم الوثائقي المصاحب استغرق أكثر من 4 سنوات، حيث صُوِّر في مواقع عدّة بين الباحة وجازان، وأظهر مشاهد توثّق تفاصيل الرقصات في بيئتها الأصلية، بما تحمله من أصالة وإبداع تلقائي.
وتُعدّ هذه الدراسة العلمية مساهمة غير مسبوقة في دراسة الرقصات النسائية بوصفها شكلاً من أشكال التعبير الثقافي، والمقاومة الناعمة للتغييب، وتسعى إلى إعادة تعريف حضور المرأة السعودية في المشهد الثقافي، ليس فقط مؤدية للطقوس الاجتماعية، بل أيضاً حارسة لذاكرة المكان.
يُذكر أن أريج الغامدي حصلت على درجة الماجستير في تأثيرات الوسائط الرقمية المرئية من جامعة «كِنت» البريطانية عام 2010. وهي عضو في جمعية التراث غير المادي، مهتمة بالفنون البصرية وأدوات الحفظ الثقافي، وناشطة في تعزيز الوعي بالفنون الشعبية السعودية، باعتبارها أحد أهم عناصر الهوية الوطنية.
