إنشاء أكبر «داون تاون» عالمي في الرياضhttps://aawsat.com/home/article/4163121/%D8%A5%D9%86%D8%B4%D8%A7%D8%A1-%D8%A3%D9%83%D8%A8%D8%B1-%C2%AB%D8%AF%D8%A7%D9%88%D9%86-%D8%AA%D8%A7%D9%88%D9%86%C2%BB-%D8%B9%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%8A-%D9%81%D9%8A-%D8%A7%D9%84%D8%B1%D9%8A%D8%A7%D8%B6
إنشاء أكبر «داون تاون» عالمي في الرياض
محمد بن سلمان أطلق مشروع «المربع الجديد» الهادف لناتج بقيمة 48 مليار دولار
مشروع المربع الجديد سيعتمد في تصاميمه على تطبيق معايير الاستدامة ورفع مستوى جودة الحياة (الشرق الأوسط)
مشروع المربع الجديد سيعتمد في تصاميمه على تطبيق معايير الاستدامة ورفع مستوى جودة الحياة (الشرق الأوسط)
كشف وليُّ العهد السعودي الأمير محمد بن سلمان، أمس (الخميس)، أن شركة «تطوير المربع الجديد»، التي يترأس مجلس إدارتها، تستهدف تطوير أكبر «داون تاون» حديث عالمياً في مدينة الرياض، مما يسهم في تطوير مستقبل العاصمة، تماشياً مع مستهدفات رؤية السعودية 2030.
وسيعتمد مشروع المربع الجديد في تصاميمه على تطبيق معايير الاستدامة ورفع مستوى جودة الحياة، ومن ذلك المساحات الخضراء، وتوفير مسارات للمشي، وتعزيز المفاهيم الصحية والرياضية والأنشطة المجتمعية.
ويضمُّ المشروع متحفاً مبتكراً، وجامعة متخصصة في التقنية والتصميم، ومسرحاً متكاملاً متعدد الاستخدامات، وأكثر من 80 منطقة للعروض الحية والترفيهية.
ويقع المشروع على مساحة طابقية تصل لأكثر من 25 مليون متر مربع، وبطاقة استيعابية لمئات الآلاف من السكان، فيما سيوفر 104 آلاف وحدة سكنية، و9 آلاف وحدة ضيافة، ومساحات تجارية تمتد لأكثر من 980 ألف متر مربع، بالإضافة إلى 1.4 مليون متر مربع من المساحات المكتبية، إلى جانب حوالي 620 ألف متر مربع لمرافق الترفيه، وحوالي 1.8 مليون متر مربع للمرافق المجتمعية.
ويستهدف المشروع، المزمع الانتهاء منه بحلول 2030، تنويع مصادر دخل الاقتصاد المحلي والإسهام في دعم الناتج المحلي غير النفطي بما يصل إلى 180 مليار ريال (48 مليار دولار)، واستحداث 334 ألف فرصة عمل مباشرة وغير مباشرة.
وستعمل شركة تطوير المربع الجديد على بناء أيقونة «مكعب» ليجسّد رمزاً حضارياً عالمياً لمدينة الرياض، يضمُّ أحدثَ التقنيات المبتكرة، حيث سيصبح أحد أكبر المعالم على مستوى العالم، وذلك بارتفاع يصل إلى 400 متر. إطلاق شركة لتطوير أكبر «داون تاون» عالمياً في الرياض
أعلنت وزارة الصناعة والثروة المعدنية بدء تقديم طلبات التأهيل المسبق للمنافسة على رخص الكشف التعديني في 8 مواقع تعدينية واعدة بمناطق الرياض وحائل وعسير.
تأخذ رواية «أغالب مجرى النهر»، للروائي الجزائري «سعيد خطيبي»، شكلاً بوليسياً عبر البدء بواقعة قتل، وتحقيقات مع امرأة متهمة بقتل زوجها، الذي مات مسموماً وانقلبت به سيارته، ويستمر هذا الطابع البوليسي التحقيقي، والرغبة في الكشف عن الجاني الحقيقي مستمراً، منذ بدء الرواية حتى منتهاها، ليربط القارئ معه في معرفة سير التحقيقات، وما ستسفر عنه، ومعرفة دوافعه في القتل. لكن هذا كله مجرد إطار خارجي للأحداث، وطبقة أولى من طبقات السرد، فثمة قدر كبير من الكشف والتعرية الاجتماعية والسياسية والثقافية، تكمن تحت هذا النمط البوليسي، بما يجعل الرواية ليست رواية تحقيق في حادثة قتل فرد، لكنها تحقيق في تاريخ المجتمع الجزائري، في تحولاته السياسية والاجتماعية، تحقيق روائي عن النظرة الدونية للمجتمع تجاه المرأة، وضحايا حرب التحرير، الذين جرى وصمهم بأنهم «حركية»، أي عملاء للاستعمار، وتحقيق في المد الإسلامي المتشدد، الذي غزا المجتمع في فترة من الفترات.
هذه رواية تحقق وتبحث وتفكك، لتكشف المطمور تحت طبقات كثيفة من الصمت، وتقدم المسكوت عنه، والمتواري عن عين السائح الزائر.
الرواية صدرت عن دار نوفل في بيروت، وتنافس ضمن القائمة القصيرة لجائزة البوكر للرواية العربية، متخذة من عام 1990 نقطة انطلاق زمنية للأحداث، فالفضاء الزمني للحدث المركزي لا يتجاوز عدة أشهر من ذلك العام، هي الفترة التي شهدت حادثة القتل، وما تبعها من تحقيقات للكشف عن قاتل «مخلوف»، الطبيب الشرعي، واتهام زوجته «عقيلة»، طبيبة العيون، بارتكاب الجريمة، ثم انتقال الشبهات إلى والدها «عزوز»، المناضل السابق في حرب التحرير، وإلى شقيقها «ميلود» الذي كان يعمل ممرضاً ومساعداً لها في عيادتها. أما الفضاء المكاني، فمعظم الأحداث تقريباً تدور في مدينة «بو سعادة»، مدينة صغيرة تقبع بعيداً عن العاصمة، وعلى التخوم بين المجتمع الريفي والمديني، فلا هي مجتمع ريفي بشكل كامل، ولا أصبحت مجتمعاً مدينياً أيضاً، بل ربما دمجت بين سلبيات هذين النمطين.
رغم هذا الحيز الزمني المحدود للحدث الرئيس، فإن الرواية تتوسع زمنياً عبر الاسترجاع، فنرجع تاريخياً إلى بدايات القرن العشرين تحديداً، مع مولد الأب عزوز في قرية فقيرة ونائية أصابها الجدب، فاضطر للارتحال منها، وترك بيئته الطبيعية الأولى، والانتقال إلى المدينة، حيث بداية المأساة، أو المآسي المتتالية، له ولأبنائه وأحفاده، كأن هذا الانتقال كان عتبة تحول رئيسة، من هدوء القرية وطمأنينة الطفل بين أبوية، ونمط الإنتاج البسيط، حين كان يتعيش على حلب العنزات في الحقل، ثم جاء الانتقال إلى مجتمع معقد، مفعم بالسياسة والحروب، مجتمع خرب ومخوخ من الداخل، استدرجه إلى كثير من السقطات، وصولاً إلى مشاركته في حرب التحرير، ثم تنصل رفقاء الكفاح له، ووصمه بالخيانة، لمجرد أنه اختلف معهم في الرأي، ورفض تفجير مقهى يديره شقيقه!
«أغالب مجرى النهر»، جملة جاءت على لسان الأب «عزوز»، في لحظة رثاء لحاله ومآلاته هو وأسرته، لكنها صالحة لوصف خطاب الرواية كلها، خطابها التقني مع الزمن، إذ تسير الأحداث عكس مجرى التاريخ، فلا تأتي من البداية للنهاية، بل من لحظة متقدمة في الزمن، ثم تعود بالأحداث للخلف، وصولاً إلى الوقوف طويلاً عند حرب التحرير، وكذا مشاركة الأب عنوة في الحرب العالمية الثانية على الجبهة الإيطالية، بغية تقصي الجذور الكامنة وراء الأحداث والشخصيات، والحفر في المسكوت عنه اجتماعياً وثقافياً، وهذا معنى آخر من معاني مغالبة مجرى النهر، أو السير عكس التيار الجارف، فثمة دائماً خطاب متسيِّد ومهيمن، وخطابات مهمشة ومهملة. هنا، المؤلف الضمني يبرز هذه الخطابات الأخيرة، ومنها خطاب «الحركية»، الخونة عملاء الاستعمار، الذين جرى وصمهم معنوياً وحتى جسدياً، عبر كي ظهورهم بالنار، لتظل الوصمة ملتصقة بهم، وعالقة في ظهورهم حتى لحظة دخول كل منهم قبره، فإن استطاعوا إخفاءها في حياتهم، فإن لحظة تغسيلهم بعد الموت ستفضحهم، ويتم التشهير بهم أمواتاً، ودفنهم في قبور منفصلة، وفضح أسرهم من بعدهم بوصفهم عائلات «الحركية» الخونة، بما يكشف عن نزوع فاشي باسم التحرير، الذي يتحوَّل إلى خطاب إقصائي لزملائهم في الكفاح، لمجرد اختلاف في الرأي هنا أو هناك، فمعظم هؤلاء «الحركية» لم يكونوا خونة، بل مناضلين اختلفوا مع قادتهم أحياناً، فجرى وصمهم للأبد، أحياءً وأمواتاً.
هناك وجه آخر لدلالات مغالبة النهر، ومنها فضح الصمت والتواطؤ الاجتماعي على النظرة الدونية للمرأة، حتى لو كانت طبيبة، فهذا لا يمنع زوجها من ضربها ولطمها، على مرأى ومسمع من أبيها وشقيقها، فهو الحاكم والآمر الناهي لها، فقد أصبحت تحت ولايته تماماً، ومن حقه أن يفعل بها ما يشاء، تحت غطاء من أفكار بالية في العادات والتقاليد والموروثات الاجتماعية، أو تحت غطاء التشدُّد الديني، الذي تمدَّد في الثقافة المحلية للمدينة، ورفع راية الفاشية الجديدة، فاشية باسم الدين، تروع وتقتل وتخرّب، ولا رادع لها. في حين أن المجتمع المحلي - رغم المحافظة الظاهرة على السطح - غارق في مستنقع من الفساد، المالي والسياسي والأخلاقي، فكبار المدينة منشغلون بانتخابات صورية للبلدية، للحصول على مكاسب من وراء المناصب، وحتى التصويت فاسد لأن الرجل يصوت مرتين، مرة باسمه وأخرى باسم زوجته، حتى الجمعيات المعنية بالأيتام يشوبها فساد مالي وأخلاقي.
تنبني الرواية على تقنية تعدد الرواة، ومن ثم تعدد الأصوات. فقد انقسمت إلى قسمين رئيسين، يتمحوران حول البنت (عقيلة) وأبيها (عزوز). الفصل الأول بعنوان «البنت»، يتكون من 16 فصلاً سردياً، كل فصل منها يبدأ بسرد الطبيبة لحكايتها، ومخاوفها، وانطباعاتها وشكوكها، بصوتها ورؤيتها هي، وفي نهاية الفصل يتسلم الراوي العليم زمام الحكي، ليسرد لنا ما دار بين الطبيبة والمحقق (جمال درقين) من أسئلة وإجابات. هذه الآلية نفسها اتبعها الكاتب في القسم الثاني، والذي حمل عنوان «الأب»، ويتكون من عدد مماثل تقريباً من الفصول السردية، لكنها مرقمة بالحروف الأبجدية بدلاً من الأرقام، وكل فصل منها يبدأ أيضاً بحكاية الأب الذي يستدعي ذكرياته منذ الطفولة، وأثناء حرب التحرير، وكذبه على أولاده وكيف أخفى عنهم أنه «حركي»، وكذا ذكرياته عن الحرب العالمية، وعلاقاته بزملائه «الحركية»، وخطاياه الاجتماعية بإنجابه ابناً غير شرعي، وعدم اعترافه به. وينتهي كل فصل بسرد الراوي العليم لسير التحقيقات واستجواب المحقق للأب. وفي أثناء القسم الثاني، تأتي أحياناً حكايات (ميلود) شقيق (عقيلة) وابن (عزوز)، يرويها بصوتها، متخللة حكايات الأب، ومطبوعة بفونت طباعي مختلف، لندخل داخل هذه الشخصية التي لم تسلم من الخطايا، فقد أنجب هو الآخر ابنة غير شرعية.
الرواية في مجملها إبحار ضد التيار الاجتماعي والثقافي والسياسي، ولا يهم في النهاية معرفة من الذي قتل (مخلوف)، فعندما تنتهي الرواية يكون آخر هموم القارئ معرفة القاتل، بعد أن غرق في هذه الدوامة من الفضح التاريخي والاجتماعي والسياسي، فالجميع قتلة، بشكل رمزي، حتى القتيل نفسه كان قاتلاً لكثير من المبادئ، ولشرف مهنته، الجميع موصوم ومدان، ليست وصمة في الظهر كوصمة «الحركية»، لكنها وصمة أخلاقية للجميع، فالإبحار عكس مجرى النهر كشف أنه ليس نهراً، وليس عذباً، بل مستنقع بالغ العفونة، وقد كشف عنه الروائي الغطاء بكثير من الحنكة والمهارة السردية، عبر لعبة «من القاتل؟»، لكنه استدرج القارئ إلى ديستوبيا تاريخية لمدينة نائمة على قدر هائل من التوحش، الملتحف مرة بالنضال الوطني، ومرة باسم الدين.
متحف أحمد شوقي «كرمة ابن هانئ» (صفحة المتحف على فيسبوك)
القاهرة:«الشرق الأوسط»
TT
القاهرة:«الشرق الأوسط»
TT
مصر لإطلاق منصة موحدة لمتاحف الرموز الوطنية
متحف أحمد شوقي «كرمة ابن هانئ» (صفحة المتحف على فيسبوك)
أكدت وزيرة الثقافة المصرية، الدكتورة جيهان زكي، أن الوزارة بصدد تنفيذ استراتيجية متعددة الأبعاد لنشر الثقافة والوعي والفنون والاحتفاء بالرموز الوطنية وبالمبدعين المصريين في كل أنحاء العالم.
وقالت خلال لقائها، رئيس الوزراء المصري، الدكتور مصطفى مدبولي، الاثنين، إن من ضمن خطة الوزارة أنه سيتم إطلاق منصة موحدة لمتاحف رموز الدولة المصرية؛ للتعريف بمسيرة تلك الرموز عبر أشكال رقمية لافتة، مثل «الريلز» وغيرها من داخل تلك المتاحف، بشكل رقمي جاذب للأجيال المُستهدفة، بالإضافة إلى تنظيم رحلات للمدارس والجامعات إلى تلك المتاحف لربط الأجيال بالرموز الوطنية، والترويج لزيارتها من خلال برامج مع وزارة السياحة، وتنفيذ برامج أخرى لتسويق التراث الوطني.
ومن المتاحف التي تخص رموزاً وطنية في مجالات شتى وتابعة لوزارة الثقافة، متحف سعد زغلول «المركز الثقافي بيت الأمة» ومتحف «رامتان» منزل «عميد الأدب العربي» طه حسين، ومتحف أحمد شوقي «كرمة ابن هانئ» ومتحف محمود مختار، ومتحف أم كلثوم ومتحف محمد عبد الوهاب.
وترتكز خطة الوزارة خلال الفترة المقبلة على ثلاثة أبعاد، هي «البعد الاجتماعي» ويستهدف تحقيق العدالة الثقافية وضمان الثقافة بصفتها حقاً للجميع، ثم «البعد الوطني»، ويسعى لضمان الأمن الثقافي عبر حماية الهوية والوعي، وأخيراً «البعد الحضاري»، ويرمي إلى تمكين المبدعين ونشر الإبداع في مصر، وفق بيان لرئاسة الوزراء، الاثنين.
ويستند البعد الاجتماعي إلى إرساء مبدأ العدالة الثقافية، وأكدت الوزيرة أنه من المخطط البدء الفوري في تطوير 30 قصر ثقافة في محافظات عدة، وذلك مرحلة أولى خلال 12 شهراً، وفق خطة تستهدف رفع جودة الخدمات الثقافية المُقدمة في القصور المطورة وزيادة إقبال المواطنين عليها.
وزيرة الثقافة خلال عرض خطة عمل الوزارة بمجلس الوزراء (رئاسة مجلس الوزراء)
بينما يهدف البعد الوطني إلى إنشاء برنامج متخصص لجيلَي «زد وألفا» يجمع بين التكنولوجيا والتراث المصري عبر تطبيقات تفاعلية وألعاب تعليمية ورحلات ثقافية، مع دمج المحتوى الثقافي المصري الأصيل في مناهج التعليم الأساسي لجميع المراحل لتعريف الأجيال بهويتهم وتراثهم.
ويتخذ البعد الحضاري شعار «مصر تبدع للعالم»، ويستهدف الاحتفاء بالمبدعين المصريين في كل مجالات الفنون والثقافة في أنحاء العالم، من خلال إنشاء استوديو مصر الرقمي ليكون مركز إنتاج رقمي متكاملاً لإنتاج محتوى مصري عالي المستوى يحكي قصة مصر للعالم بلغة العصر، بالإضافة إلى إنشاء برنامج التصدير الثقافي المصري، وبناء شراكة بين متاحف مصر الفنية وعواصم العالم لعرض قطع فنية للتعريف بالفنون المصرية والمبدعين المصريين.
وعرضت وزيرة الثقافة آليات تنفيذ محاور العمل المُستهدفة، سعياً لبناء منظومة ثقافية متكاملة، مشيرة إلى أن محور «الرقمنة» يشغل اهتماماً كبيراً ضمن أجندة عمل الوزارة، حيث تعدّه عصب منظومة الثقافة المصرية، وأنه لم يعد اختياراً، حيث تستهدف «الثقافة» بناء المنصة الثقافية الموحدة منصةً واحدة تجمع كل المبادرات الثقافية المصرية، مع السعي للوصول إلى عدد أكبر من المستفيدين لتحقيق الأهداف المرجوة.
تساؤلات حول امتلاك ترمب استراتيجية خروج من الحربhttps://aawsat.com/%D8%B4%D8%A4%D9%88%D9%86-%D8%A5%D9%82%D9%84%D9%8A%D9%85%D9%8A%D8%A9/5246714-%D8%AA%D8%B3%D8%A7%D8%A4%D9%84%D8%A7%D8%AA-%D8%AD%D9%88%D9%84-%D8%A7%D9%85%D8%AA%D9%84%D8%A7%D9%83-%D8%AA%D8%B1%D9%85%D8%A8-%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D8%B1%D8%A7%D8%AA%D9%8A%D8%AC%D9%8A%D8%A9-%D8%AE%D8%B1%D9%88%D8%AC-%D9%85%D9%86-%D8%A7%D9%84%D8%AD%D8%B1%D8%A8
الرئيس الأميركي دونالد ترمب بعد وصوله إلى قاعدة أندروز الجوية في ولاية ميريلاند الأحد (أ.ف.ب)
أثارت تصريحات لوزير الحرب الأميركي بيت هيغسيث قال فيها، الاثنين، إن بلاده لم تبدأ هذه الحرب، لكنها ستنهيها، تساؤلات عدّها محللون محاولة لتبرير الحرب التي شنتها إدارة الرئيس دونالد ترمب دون وجود أخطار حقيقية على الأمن القومي الأميركي، مع مخاطر اتساع رقعة الحرب لتشمل جبهات عدة بعد قيام إيران باستهداف الأصول الأميركية والأهداف العسكرية في ما يقرب من 6 دول خليجية إضافة إلى العراق والأردن.
وزير الدفاع الأميركي بيت هيغسيث يتحدث خلال مؤتمر صحافي في واشنطن الاثنين (أ.ف.ب)
واتهم هيغسيث، خلال مؤتمر صحافي مع رئيس الأركان الأميركي الجنرال دان كين، الاثنين، إيران بشن الحرب ضد الولايات المتحدة على مدى 47 عاماً، مذكراً بتفجيرات بيروت والهجمات الصاروخية على السفن الأميركية واغتيالات السفارات والعبوات الناسفة في العراق وأفغانستان التي مولها «فيلق القدس»، و«الحرس الثوري» الإيراني، على حد قوله. وصرح هيغسيث أن لدى الولايات المتحدة 3 أهداف في إيران هي: «تدمير التهديدات الصاروخية، وتدمير البحرية، وتدمير البنية التحتية النووية والباليستية دون استخدام الأسلحة النووية». وفي محاولته لتبرير المخاطر على الولايات المتحدة قال هيغسيث إن حشد إيران للصواريخ والترسانة الكبيرة من الطائرات المسيّرة وبنيتها التحتية النووية تحت الأرض يشكل خطراً لا يطاق على القوات الأميركية وحلفائها وخطوط الملاحة العالمية».
ورفض وزير الحرب فكرة أن الصراع سيطول أمده أو أنه سينخرط في بناء دولة أو إرساء الديمقراطية، وأصر على أن الضربات على إيران ليست كالعراق، وليست «بلا نهاية». وبدوره، قال الجنرال كين إن المهمة هي «حماية أنفسنا والدفاع عنها، وبالتعاون مع شركائنا الإقليميين، منع إيران من بسط نفوذها خارج حدودها». وأشار إلى أن الأهداف العسكرية التي تم تكليف القيادة المركزية الأميركية بها ستستغرق بعض الوقت لتحقيقها، واعترف باحتمالات تكبد خسائر إضافية. وتعد تصريحات هيغسيث وكين، أول تصريحات علنية من وزارة الحرب الأميركية منذ بدء العمليات العسكرية الأميركية - الإسرائيلية ضد إيران، يوم السبت.
وأكد هيغسيث أن هذه الحرب لا تستهدف تغيير النظام، لكنه أشار في الوقت نفسه إلى أن النظام قد تغير بالفعل، وأن العالم أصبح أفضل حالاً، بينما اعترف الجنرال كين بإمكان وقوع مزيد من الخسائر.
رسائل متضاربة
من جانبه، أكد ترمب، لشبكة «سي إن إن»، الاثنين، أن الجيش الأميركي «يُلحق هزيمة نكراء» بإيران، لكنه أشار إلى أن «الموجة الكبرى» لم تأتِ بعد. وأضاف: «نحن نُلحق بهم هزيمة نكراء. أعتقد أن الأمور تسير على ما يرام. إنها قوة جبارة. لدينا أقوى جيش في العالم، ونحن نستخدمه».
ووجّه رسائل متضاربة حول رؤيته لنهاية محتملة للصراع مع إيران، ففي بداية الضربات الأميركية، دعا القادة الإيرانيين إلى الاستسلام أو مواجهة الموت المؤكد. وفي مقطع فيديو على منصة «تروث سوشيال»، قال إن الولايات المتحدة تواصل حملة القصف حتى تحقيق أهدافها. وصرح لصحيفة «نيويورك تايمز» بأن الهجوم على إيران قد يستمر «4 أو 5 أسابيع»، على الرغم من تصريحه سابقاً بأنه قد ينتهي في غضون أيام قليلة. كما دعا الجنرالات الإيرانيين إما إلى تسليم السلطة للشعب، وإما إلى تبنِّي نموذج مشابه لفنزويلا، التي امتثلت زعيمتها الجديدة للمطالب الأميركية بعد الإطاحة بنيكولاس مادورو.
وفي حديث مع مجلة «ذا أتلانتك» قال ترمب إن القادة الإيرانيين يريدون التحدث، وسأتحدث معهم؛ ما فتح آفاق العودة إلى الدبلوماسية، لكن رد رئيس الأمن القومي الإيراني علي لاريجاني على موقع «إكس» أغلق هذا الباب بقوله: «لن نتفاوض مع الولايات المتحدة». وبعد ذلك، عاد ترمب وصرح أن أمام قادة إيران 3 خيارات دون أن يوضح تلك الخيارات، واكتفى بالقول إن لديه 3 مرشحين محتملين لتولي قيادة إيران بعد قتل المرشد علي خامنئي. وفي تصريحات صحافية أخرى، قال إن الهجوم كان ناجحاً للغاية، حتى إنه قضى على معظم المرشحين الذين كنا نفكر فيهم، وجميعهم ماتوا بمن فيهم المرشحان الثاني والثالث.
وقال ترمب في رسالة مصورة، مساء الأحد: «تستمر العمليات القتالية بكامل قوتها، وستستمر حتى تحقيق جميع أهدافنا». لكن هذه الأهداف لا تزال غير واضحة تماماً. ففي إعلانه عن الضربات الأولية، أشار ترمب إلى التهديد الذي تشكله البرامج النووية والصاروخية الإيرانية، لكنه سرد أيضاً مظالم مختلفة تعود إلى الثورة الإسلامية الإيرانية عام 1979، وحث الإيرانيين على «تولي زمام الأمور» في حكومتهم. ولم تظهر حتى الآن أي بوادر لانتفاضة من هذا القبيل.
تُظهر هذه الصورة، التي قدمتها شركة بلانيت لابز بي بي سي، اثار الاستهداف في مدينة دبي، الإمارات العربية المتحدة، يوم الأحد الموافق 1 مارس 2026. ( ا. ب)
ومع تضارب التصريحات التي تُلقي بظلالها على دوافع التدخل الأميركي وطموحات الولايات المتحدة الأوسع في إيران، يشير محللون إلى ضرورة أن تحدد الولايات المتحدة أهدافها بوضوح. وقال ديفيد أغناطيوس في مقالة بصحيفة «واشنطن بوست» إنه دائماً ما يكون بدء الحروب أسهل من إنهائها، خصوصاً حينما يكون الهدف تغيير النظام بدلاً من هدف عسكري واضح. وأضاف أنه بمجرد أن يعلن الرئيس الحرب فإنه ملزم بإنهائها بنجاح. وبدوره، حذر توماس فريدمان في مقاله بـ«نيويورك تايمز» من مخاطر غير متوقعة مثل تفكك إيران ككيان جغرافي، موضحاً أن توقيت نهاية هذه الحرب سيتحدد بتحركات أسواق النفط والأسواق المالية وتأثر اقتصادات أوروبا.
«ضربات محدودة»
ويرى خبراء مثل جون بولتون مستشار الأمن القومي الأميركي الأسبق أن ترمب يراهن على «ضربات محدودة» لإضعاف إيران دون احتلال، مع الإبقاء على النظام تحت ضغط داخلي يؤدي إلى انهياره تدريجياً. وحذر بولتون من احتمال أن يطول أمد الحرب من أسابيع إلى شهور، كما حذر جوناثان بانيكوف بمركز «أتلانتيك كاونسل» من «دوامة تصعيدية» إذا فشلت الضربات في إسقاط النظام بسرعة، مشيراً إلى أن ترمب «يراهن على سقوط النظام، لكن دون قوات برية؛ ما يؤدي إلى فوضى غير مدروسة». وأوضح أن الضربات الأميركية «فتحت صندوق باندورا» من دون خطة، وأن ترمب يستمع لإسرائيل أكثر؛ ما يجعل الخروج غير ممكن إذا أصبحت إيران وحشاً ثائراً».
