ثيا بورتر.. مصممة بريطانية عشقت الشرق وجعلت العباءة والقفطان جزءًا من بصمتها

ارتبط اسمها بالموجة البوهيمية.. ومن محبيها إليزابيث تايلور وكيت موس

الممثلة البريطانية فينيلا فيلدينز في قفطان من تصميم ثيا بورتر وثيا بورتر في مشغلها و العارضة كيت موس وفستان من ثيا بورتر ظهرت به في حفل زواجها

مصممة أزياء، وفنانة تشكيلية، ومصممة ديكور، تطورت من مرحلة لأخرى حاملة معها حب وشغف للثقافة والفن الشرقي. لا يعرف الكثيرون المصممة البريطانية الراحلة ثيا بورتر، ولكنها كانت حالة خاصة في الستينات والسبعينات من القرن الماضي، حيث ارتبط اسمها بما عرف بـ«الأناقة البوهيمية». نشأت في الشرق الأوسط، وانطبعت بداخلها صور من الحياة فيها لونت عالمها بعد ذلك ونتجت عنها تصاميم غنية مدهشة وحية لأقمشة ستائر وعبايات وقفاطين بصمت أعمال ثيا بورتر وأقبل عليها المشاهير.
المدهش في سيرة المصممة الراحلة أن لمساتها لازمت النساء والرجال، وما زالت تلك التصميمات تحيا في مجموعات خاصة، إذ عندما قرر متحف الموضة والنسيج في لندن رفع الستار مرة أخرى عن إحدى أيقونات الموضة في بريطانيا، وجد نماذج من عملها محفوظة بعناية، وقدم منها 80 زيا ضمن معرض «ثيا بورتر.. الأناقة البوهيمية في السبعينات» المقام حاليا ويستمر حتى الثالث من مايو (أيار) المقبل.
المعروف عن ثيا بورتر أنها ولدت في القدس، حيث عمل والداها في عام 1927، وفي عام 1933 انتقلت العائلة إلى سوريا، وقضت سنوات طفولتها الأولى في دمشق وبلودان. تقول في مذكراتها، عن زيارتها للبازار في دمشق برفقة والدتها: «تبعتها وتعرفت على التوابل والبوظة بنكهة المسك والفستق.. وأيضا تعرفت على الأقمشة والزركشة والأزرار و«الدانتيل»، تعرفت على الذهب وعلى الأساور والأحجار الثمينة.. على العطور والروائح والزيوت. في أربعة أسطر خطتها بورتر نقلت مشهدا بارعا للبازار وروائحه وخلطاته السحرية من الألوان والأقمشة والعطور والحلي، عالم شرقي خالص تشربته الطفلة وانطبع في ذهنها حتى أصبح إلهامها في عملها بعد ذلك. ويرى البعض أن عشقها للثراء في الألوان والأنسجة قد يعود للحياة المتقشفة التي عاشتها مع والديها المتدينين.
ومن دمشق انتقلت إلى بريطانيا للدراسة، وبعدها إلى بيروت، حيث تزوجت الدبلوماسي بالسفارة البريطانية بوب بورتر وأنجبت ابنتها الوحيدة فينيشيا، التي أصبحت مسؤولة قسم الشرق الأوسط في المتحف البريطاني. خلال فترة زواجها القصير تميزت ثيا بأنها أكثر سيدات السلك الدبلوماسي أناقة، فكانت تحرص على زيارة ورش الحياكة وتفصيل نسخ من أحدث تصميمات دور الأزياء العالمية مثل لانفان وكاردان، ولكنها كانت تحرص على أن تستخدم أقمشة تشتريها من أسواق بيروت، لتحصل على «خلطة» مميزة خاصة بها.
ورغم انتقالها للعيش في لندن في عام 1964 صحبت ثيا بورتر كل المخزون الجمالي الشرقي معها لتبدأ رحلتها مع التصميم المنزلي، فقامت بإعداد الديكور الداخلي للسفارة السورية بلندن، وبعدها أسست أول محلاتها التجارية بشارع غريك ستريت بوسط العاصمة وعرضت فيها أنسجة وسجادا وملابس نسائية تقليدية أحضرتها من سوريا. ولقي المحل تجاوبا خاصة من جيل الشباب المفتون بالعالم الأسطوري والمشوق في الشرق. تذكر ثيا أن محلها نجح في جذب «أثرياء الهيبيين والممثلين والموسيقيين وزوجاتهم»، وبدأت الطلبات تنهال عليها لتفصيل ملابس مماثلة للمعروض في محلها، وكانت تلك بداية التحول لتصميم الأزياء. البداية كانت من صنع نسخ مطابقة للأردية السورية، صنعتها ثيا حسب الطلب لزبوناتها، ولكن لم يكن لفكرها المتوقد أن يقنع بالتقليد وتحولت ثيا لوضع بصماتها على الأزياء التي تصنعها وسرعان ما ذاع صيتها وأصبحت رمزا للأناقة البوهيمية.
ضم المعرض الذي أقامه متحف الموضة والنسيج ركنا حاكى تصميم وتأثيث متجر ثيا بورتر في غريك ستريت سوهو، فرأينا طبقات من الأقمشة الملونة المزركشة والمحلاة بشرائط من أقمشة تتناغم معها. لمن لم يرَ المحل فيمكنه تكوين صورة في مخيلته عبر العرض وأيضا عبر الصور الفوتوغرافية التي قدمها المعرض وظهرت فيها المصممة إما واقفة أمام المحل أو جالسة داخله، هناك أيضا صورة لعارضة ترتدي أحد تصاميمها وتجلس في نافذة العرض. الصور إلى جانب قيمتها الأرشيفية، تملك لمحة فنية أخاذة قد تكون نابعة من طريقة عرض الأزياء في المحل أو من الأقمشة التي تمنح المحل روحا شرقية متميزة، لا تعرف على وجه التحديد، ولكن الصور في كل الحالات ترسم معالم جيل أغرم بالخطوط والصيحات البعيدة عن التأثير الأوروبي ويعانق ثقافات بعيدة. ويضم المعرض انطباع المغني الشهير إلتون جون عن محلها، حيث يقول: «بالنسبة لي كان مجرد دخول متجر ثيا تجربة لا يمكن نسيانها. لم أرَ في حياتي ملابس وأقمشة باذخة وأنيقة مثل تلك التي رأيتها هناك. ذلك كان أول لقاء لي مع المغامرة وتجريب الأزياء». ونعرف أن ثيا التي قامت بتصميم ملابس رجالية في البداية سرعان ما جذبت نجوم الروك ليصبحوا من عملائها الأوفياء ومنهم ميك جاغر من فريق «رولينغ ستون» وكات ستيفنز (يوسف إسلام) وستيوارت كوبلاند من فريق «بوليس»، وغيرهم.
فسرعان ما تحول المتجر إلى عنوان لعشاق الأناقة البوهيمية، وتوافد نجوم الفن والغناء عليه، من البيتلز إلى بينك فلويد إلى قطة هوليوود إليزابيث تايلور والنجمة فاي دوناواي وباربرا سترايسند التي طلبت من ثيا تصميم عباءات مختلفة تناسب تصميم كل حجرة في منزلها. أما تايلور فعرض لها المعرض صورا من أفلام لها ترتدي فيها عباءات من تصميم بورتر، كما عرض فستان صممته لفاي دوناواي حمل اسمها. وعلى مدي 20 عاما خلقت بورتر تصاميم ديكور داخلي وأزياء من أنسجة فائقة الثراء مستوحاة من الشرق الأوسط. وعمدت لدمج بعض القطع التراثية النادرة مع أقمشة حريرية مطبوعة، وبذلك كونت شخصية خاصة لتصميماتها. وهو ما علقت عليه منسقة المعرض لورا ماكلوز بقولها: «كان طموح ثيا بورتر هو أن تصمم ملابس جميلة لا يفقدها مر الزمن بريقها. ولهذا فتصميماتها اليوم تجد تقديرا خاصا ممن يقتنونها، وأيضا من جيل جديد من المعجبين الأوفياء أمثال النجمة جوليا روبرتس والعارضة كيت موس (ارتدت موس الفستان الغجري من تصميم ثيا في إحدى حفلات زفافها في عام 2011)، ونجمة تلفزيون الواقع نيكول ريتشي والتوأمتان آشلي وماري كيت أولسون أيضا من المعجبات بها. فجاذبية رداء فريد وجميل من تصميمها يعيش إلى اليوم بين بعض أكثر النساء أناقة.
ما يوضحه المعرض أن تصاميم ثيا تتسم بخطوط خاصة ميزتها عن غيرها وضم المعرض الذي احتضنه متحف الموضة والنسيج سبعة تصميمات رئيسية لها ذكرتها المصممة في كتاب مذكراتها الذي لم ينشر وهي: العباءة، القفطان، الفستان الغجري، فستان فاي (على اسم الممثلة فاي دوناواي)، فستان مطرز بجوانب شفافة، الفستان الملفوف، الجاكيت والتنورة التي تشبه السروال الباكستاني. ومن تصميماتها الرئيسية ظلت العباءة بمختلف تصميماتها ملازمة لها في كل مجموعاتها.
ضم المعرض تسجيلا لبرنامج خصصته «بي بي سي» للمصممة، تتبع حياتها وحل ضيفا على مائدة العشاء في منزلها مع أصدقائها وابنتها فينيشيا، وتحدث المقدم مع زبونات مخلصات لها. ولكن الطريف أن ثيا قالت أثناءه إن أحد عملائها أخبرها أن متحف المتروبوليتان في نيويورك طلب أحد تصميماتها منه لضمها لمجموعة المتحف، ولكنها فيما يبدو لم تعجب بالفكرة وعلقت قائلة: «أنا بالطبع ممتنة، ولكني أفضل أن يرتدي الناس ملابسي» بدلا من عرضها في المتحف. كما قالت أن الملابس «يجب أن تضيف إلى استمتاعنا بالحياة، أرى أن الرداء يصبح فاشلا إذا لم يعطِ المرأة ثقة زائدة».
تقول فينيشيا بورتر ابنة المصممة الراحلة إن المعرض يعد الأول الذي يعرض تصميمات ثيا بورتر، وإنه كان بمثابة محاولة لإعادة وضعها على خارطة عالم الأزياء. فقد تألقت مع مجموعة من المصممين في فترة الستينات، منهم ماري كوانت وبيبا وأوسي كلارك، وإن كان اسمها قد توارى بعد ذلك.
تصف لنا فينيشيا مرحلة مشاركتها في الإعداد للمعرض وتقول: «لقد تعلمت وعرفت الكثير عنها، واكتشفت أشياء مدهشة من خطاباتها لوالدتها. عرفت أيضا عمق حبها لسوريا والشرق الأوسط». تلفت إلى أن ثيا لم تقم بتقليد التصميمات العربية، وأنها أحبت تصميم العباءة وأضافت إليه. المدهش أن تصميمات العباءة تحديدا جذبت إليها اهتمام عميلات من السعودية والكويت.
خلال المعرض وضعت سماعات نسمع من خلالها مقاطع من كتاب مذكرات ثيا بورتر بصوت ابنتها فينيشيا. ونعرف أن الكتاب لم ينشر من قبل، طُرح تساؤل على فينيشيا حول سبب ذلك، وتعلق قائلة: «في الثمانينات مرت دار ثيا بورتر بأزمة مادية، وقتها كتبت مذكراتها، وعرضتها على أكثر من دار نشر، ولكنها لم توفَّق. وبعد وفاتها، قمت أنا بمحاولات جديدة لنشر المذكرات ولم أوفق أيضا». ولكن المذكرات وجدت طريقها للنشر، وإن كانت ضمن كتاب أعدته فينيشيا مع لورا ماكلوز همز، من نشر متحف «فيكتوريا آند ألبرت».
تأثير العيش مع مصممة شهيرة على ابنتها؟ تقول فينيشيا: «أشعر أنني كنت محظوظة، في مراهقتي صنعت لي أردية رائعة مثل الفستان الذي صممته لحفل عيد ميلادي الحادي والعشرين، وعرض في المعرض».
ورثت فينيشيا عن والدتها أيضا حبها وتعلقها بمنطقة الشرق الأوسط، مما ترجم في عملها كخبيرة فنية في الفن العربي والإسلامي.
المعرض يمثل لفينيشيا موجة حنين لعالم عاشته والدتها واختفى للأبد و«نظرة للشرق الأوسط، الذي أحبته ثيا».