مجدي الشاعري: «داعش» لا يزال يلعب على الإبهار الإعلامي في توجيه رسائله

رئيس قناة «ليبيا تي في» قال لـ«الشرق الأوسط»: قلنا لمراسلينا في بنغازي وطرابلس ومصراته «ابقوا في بيوتكم»

مجدي الشاعري: «داعش» لا يزال يلعب على الإبهار الإعلامي في توجيه رسائله
TT

مجدي الشاعري: «داعش» لا يزال يلعب على الإبهار الإعلامي في توجيه رسائله

مجدي الشاعري: «داعش» لا يزال يلعب على الإبهار الإعلامي في توجيه رسائله

في ضاحية الرحاب بالقاهرة الجديدة (شرق العاصمة) المصرية، وبداخل أحد الاستوديوهات ينطلق بث «ليبيا تي في»، وهي إحدى القنوات الفضائية التي انطلقت عقب ثورة «17 فبراير» عام 2011 لتنقل البث الحي من داخل الأراضي الليبية.
وفي جو من الألفة الذي يجمع فريق عمل القناة التقت «الشرق الأوسط» رئيسها الإعلامي مجدي الشاعري، فأكد أنه «بشهادة الإعلاميين والسياسيين فإن قناته لم تقف إلا مع التيار الذي يخدم مصلحة لبيبا»، مضيفا: «لدى القناة استوديو في طرابلس وآخر في بنغازي لكنهما تحت الحصار.. وقلنا لمراسلينا في بنغازي وطرابلس ومصراتة (ابقوا في بيوتكم)، فالإعلامي في ليبيا مشروع شهيد».
ولفت الشاعري إلى أن الإعلام كان له الدور الأسوأ منذ ثورة «17 فبراير» عام 2011 وللأسف أجج الأحداث، موضحا أن «القناة بها مذيعات من مصر وسوريا والسعودية وهناك توجه للاستعانة باللبنانيات»، مؤكدا أن الإعلامي المهني يطرح الآراء كلها ويترك للمشاهد القرار. وإلى أهم ما جاء في الحوار..
* ما طبيعة عمل قناة «ليبيا تي في»؟
- «ليبيا تي في» من أوائل القنوات التي دشنت بعد ثورة «17 فبراير»، وكانت مواكبة للحدث الذي أطاح بحكم العقيد الراحل معمر القذافي، وكان الغرض منها دعم الثورة والوقوف مع الثوار.. والآن أصبح عمرها 4 سنوات، وأعتقد أنها أثرت جدا في الرأي العام، وكان لها دور كبير في توجيه الرأي العام للمصالحة والوحدة الوطنية وعدم تقسيم ليبيا.
* وماذا عن المحتوى الإعلامي الذي تقدمه القناة؟
- القناة موجهة إلى ليبيا ولدينا بعض المشاهدين من الوطن العربي، والليبيون خارج ليبيا متابعون للقناة.. عندما تم تحرير ليبيا بالكامل من النظام السابق (نظام القذافي)، شعرنا أن المواطن لا بد أن يحصل على راحة بعد الأحداث التي شهدتها البلاد، فاتجهنا للبرامج الترفيهية بدلا من أن يكون أغلب المحتوى سياسيا، وتم بالفعل تقديم عدد من البرامج كان لها صدى واسع.. وفي شهر رمضان عقب الثورة بدأنا في تقديم برنامج مسابقات على الهواء، واتجهنا إلى البرامج العامة التي فيها جرعة سياسية ورياضية وفنية ودينية كأي قناة معتدلة غير موجهة، أما من الناحية السياسية فإن القناة لم تقف إلا مع التيار الذي يخدم مصلحة ليبيا، وكنا في الوسط ما بين كل الآراء وأثبتنا ذلك بشهادة الإعلاميين والسياسيين الليبيين، ويحسب لنا في ظل صراع الفضائيات الكبير الذي حدث بعد الثورة والتي كانت أغلبها تحمل توجه تيار معين، أننا كنا في المنتصف رغم الضغوط التي مورست علينا خاصة المادية.
* وماذا عن برامج المنوعات والمسابقات والسياسة في القناة؟
- لدينا «كلام حواء»، وهو برنامج اجتماعي يقدم للمرأة، وبرنامج «الطبيب» ويتحدث في كل ما يخص الطب، و«الدين والناس» والذي يستضيف عالم دين للرد على استفسارات المشاهدين، وبرنامج «وينها»، و«الملك» وهو برنامج مسابقات بنفس فكرة برنامج «من سيربح المليون». وسياسيا، نقدم 4 برامج هواء شأن ليبي، وبرنامج «تغطية خاصة 1و2» وهو خاص بالأحداث التي تقع في الشرق والغرب، و«المشهد الليبي» ويضم جميع الأحداث في ليبيا، و«لمة خوت» وهو برنامج حواري لضيوف من ليبيا.
* ومن أين تبث القناة إرسالها الآن؟
- القناة لا تبث من ليبيا وتبث على القمر «نايل سات» ولدينا استوديو في طرابلس وآخر في بنغازي؛ لكنهما تحت الحصار.. وبالتالي نعمل من خارج ليبيا حتى نستمر وحتى الأمور تستقر، وفي بداية عمل القناة أنشأنا المركز الرئيسي في القاهرة لأسباب اتضحت للمشاهد بعد ذلك، بأن ليبيا أمامها فترة طويلة حتى تستقر، وبالتالي سنكون في مهب الريح لو وضعنا معدات القناة داخل الأراضي الليبية.
* وهل للقناة مراسلون في ليبيا الآن.. وما وضعهم؟
- نعم.. لدينا مراسلون في بنغازي وطرابلس ومصراتة، ووضعهم صعب جدا، لأننا مضطرون نقول لهم «ابقوا في بيوتكم»، حتى لا تتحمل القناة مسؤولية شخص يحدث له مكروه.
* حدثنا عن طبيعة عمل الإعلامي داخل الأراضي الليبية الآن؟
- أغلبية القنوات التي كانت تعمل في ليبيا تم إغلاقها عقب نهبها وحرقها من قبل المسلحين، فالإعلامي في ليبيا «مشروع شهيد» وليس مشروع إعلامي، لأن أي إعلامي يخرج ويتحدث للأسف لو أن كلامه لا يعجب أحد التيارات يتعرض للخطر، وعلى الأخص الخطر القادم من جماعة «فجر ليبيا» فهم مجموعة متطرفة دينيا لا يعجبهم أن يوجه لهم أي نقد، فأغلب الإعلاميين الآن خارج الوطن والمحطات التي أغلقت في الداخل تحاول أن تعمل من الخارج.. وهناك من استطاع أن يستمر في الأمر والآخر الذي لم يستطع، وخصوصا أن المحطات الآن ليس لديها موارد مالية، فالقناة لا بد أن يكون وراءها تيار سياسي معين لكي يدعمها وتستمر، بعكس القنوات التي تعتمد من الأساس على الإعلانات دون أي غطاء سياسي.
* وهل الإعلام عليه دور خلال هذه الفترة في ليبيا؟
- الإعلام كان له الدور الأسوأ منذ 17 فبراير عام 2011، فالإعلام الليبي للأسف أجج الأحداث، وكل تيار استولى على قناة معينة وفرض رأيه وتوجهاته فيها، والشعب مسكين في النهاية يصدق ما يأتيه من القنوات.. وللأسف جزء كبير من الإعلاميين شاركوا في المأساة التي تعيشها ليبيا الآن. فالإعلام المعتدل الذي كان من المفروض أن يوجه الناس لقبول الحوار والرأي الآخر، لم يكن موجودا.
* وما الذي ترجوه من الإعلاميين الليبيين؟
- أدعو الإعلاميين لجلسة هدوء مع النفس ليروا المكان الذي أوصلوا ليبيا إليه الآن. وبالنسبة لنا في قناة «ليبيا تي في» ورغم كل الضغوط التي واجهتنا وخصوصا من بعض التيارات التي حاولت تهديدنا وفجروا سيارات البث التي تمتلكها القناة، لم تُحِد القناة عن توضيح الصورة للمشاهد بطريقة مهنية محترمة دون إسفاف والدعوة إلى الحوار الهادف؛ وبعض القنوات الأخرى شاركتنا في ذلك وساروا في هذا الاتجاه أيضا؛ لكن لم يستمروا.
* تحدثت عن «حرب قنوات».. هل لازلت موجودة الآن؟
- موجودة؛ لكن ليس بكثرة مثل الفترة الأولى التي أعقبت الثورة.. الآن المشاهد بدأ يستوعب الذي يحدث وبدأ يتمسك بالقناة المعتدلة التي تتحدث عن الحوار، أكثر من التي تؤجج الفتن.
* وهل القناة بها مذيعات غير ليبيات؟
- نعم.. القناة بها مذيعات مصريات وسوريات ومذيعة واحدة سعودية.. أما اللبنانيات فهناك توجه للاستعانة بهن في المستقبل القريب.
* وهل العاملون في القناة ليبيون فقط؟
- الفنيون أغلبهم مصريون وهذا من أسباب نجاح القناة، لأن الفكر والرؤية مختلفة والخبرة أيضا، وهذا ليس تقليلا من شأن الليبيين؛ لكن الليبيين الآن صعب يقومون بهذا العمل في ظل ظروفهم الحالية.
* مشهد مقتل الـ21 قبطيا مصريا على يد «داعش».. تردد أن ما قام بتصويره إعلامي ليبي؟
- مع احترامي لكل الفنيين الليبيين؛ لكن معلوماتي أنهم ليسوا مصورين ليبيين؛ بل أجانب «بريطانيين».. وهذا المشهد أراه أكبر من أنه إرهابي؛ لكنه يضعنا أمام تساؤل كبير كيف لـ«داعش» وهو تنظيم لم يظهر إلا منذ فترة قصيرة، الاستفادة من الإبهار الإعلامي في توجيه رسائله وما زال يلعب على ذلك؟، في حين فشلت كثير من القنوات الليبية التي بدأت مع الثورة، أن تقدم أي إبهار إعلامي لمشاهديها.
* وماذا عن خطة القناة في المستقبل؟
- منذ فترة بدأنا في عمل «بروموهات» فنية وكلها تعتمد على لم الشمل والحوار والوحدة الوطنية، فالقناة كلها متجهة الآن للوحدة الوطنية ولم الشمل.. وهو الخطاب الذي سنظل مستمرين فيه حتى يلقى طريقه، لكن الأمر ليس سهلا.. فنحن نتحدث مع أشخاص معهم سلاح ويتعاملون بالدم.
* وكيف ترى الإعلام المصري والعربي بشكل عام؟
- الإعلاميون العرب يسيرون في الخط السليم ويسعون للحفاظ على الاستقرار في الوطن العربي ومحاربة الإرهاب والتطرف، وأذكر بالقفزة الكبيرة التي قفزتها المملكة العربية السعودية في العشرين عاما الماضية وهي طبعا تشهد للقائمين على هذا البلد، الذين أثروا في الرأي العام بطريقة معتدلة.. وهذا هو الذي يحتاجه المشاهد العربي.
* هل ترى أن المستقبل للإعلام الخاص في مصر والدول العربية؟
- التلفزيونات الحكومية سوف تظل على وتيرتها المعتادة، لأن القائم عليها موظف حكومي؛ والإعلام الآن يعتمد على الإبهار البصري، والموظف الحكومي لا يفعل ذلك لأنه لو تقدم بمقترح لرؤسائه بعمل ديكورات مبهرة سوف يتم رفضها؛ لكن الإعلام الخاص الإبهار شيء أساسي لديه، فالقنوات الخاصة مشروع تجاري عكس قنوات الدولة.
* بعض الإعلاميين تحولوا لمحللين سياسيين ونقاد.. كيف ترى ذلك؟
- لا يمكن أن يكون الإعلامي محللا، فالإعلامي المهني لا يطرح رأيه، وإنما يطرح الآراء كلها والمشاهد هو من يقرر، ففي بعض الدول وليس في مصر يكون المشاهد متعلقا بمذيع معين، فيتم استغلاله من بعض الأجهزة لتوصيل فكرة معينة أو رأي معين، وبالتالي التوصيل سيكون أسرع من استضافة ضيف ومحاورته.
* في تصورك.. أين «ليبيا تي في» من القنوات الليبية؟
- في جميع الاستفتاءات سواء داخل ليبيا أو من الدول المجاورة حصدنا المرتبة الأولى، فبسبب سياسة القناة المعتدلة أصبح لنا مصداقية عند المشاهد، وأصبح يلجأ لنا عندما يكون هناك خبر معين للتعرف على حقيقته.
* وهل الجمهور المصري متابع للقناة؟
- لا.. ليس بكثرة، لأن التوجه كان ليبيا فقط، ووضعنا المالي لا يسمح بمجارات القنوات الفضائية الأخرى في مصر، ماديا لا نستطيع عمل برامج أو نشتري أفلاما أو مسلسلات جديدة؛ لكن فنيا نستطيع. لكن عندما يريد المشاهد توضيح عن الشأن الليبي يترك القنوات المصرية ليأتي إلينا.
* يوجد قنوات متشددة في ليبيا الآن؛ لكن أنتم حاليا خارج ليبيا.. ألا ترى أنكم أخليتم الساحة لهم لنشر فكرهم المتشدد؟
- المشاهد لن يقول ذلك وخصوصا أنني أمنحه الحدث؛ لكن طريقة الطرح مختلفة والمشاهد أصبح يفهم ويعرف الأسباب.. وهذا ما نقوم به، نأتي بالطرفين وهذا ليس له علاقة بأنك داخل البلد أو خارجها.
* بالنسبة لقناة الجزيرة.. هل مارست نفس الأسلوب الذي مارسته مع القاهرة؟
- طبعا.. الجزيرة كانت واحدة من القنوات التي أفسدت وأشعلت الفتنة في ليبيا، الطرح لم يكن موضوعيا وتعاملها مع ليبيا لم يكن مهنيا.. وهي مستمرة إلى الآن فهي تسلك مسلك جماعة الإخوان المسلمين وبكل قوة.
* وماذا عن القنوات الرسمية في ليبيا؟
- هناك قناتان.. لكن أصبحا أربعة الآن 2 تبع المنقطة الشرقية و2 تبع الغربية.
* البعض طالب بخطاب إعلامي عربي للم الشمل.. كيف تراه؟
- نأمل في ذلك، وأعتقد أن المواطن العربي الآن أصبح أكثر نضجا من ذي قبل لكشف زيف المؤامرات على العالم العربي.. وأن المخطط أكبر منا جميعا.
* أنت شقيق المطرب حميد الشاعري.. لماذا لم يفكر في تقديم برنامج بالقناة؟
- حميد له جمهوره الخاص.. وأتمنى أن يقدم برنامجا لكشف المواهب في مجال الغناء والموسيقى في الوطن العربي؛ لكن هذا البرنامج والجميع يعرف يحتاج موارد كبيرة.
* ولماذا لم تلجأ القنوات الليبية للبحث عن ممولين؟
- جميع من يمولون لديهم توجهات؛ وفي قناة «ليبيا تي في» مثلا نرفض أي دعم يأخذنا لتوجهات سياسية.
* وهل تحلم بالعودة إلى ليبيا وبث القناة من أرضها؟
- مسألة الرجوع إلى ليبيا ليست الأهم.. أحلم بإعلام مهني يقدم الصورة المهنية الحقيقية، فبعد ثورة 17 فبراير شعرنا أن صورة الإعلام سوف تتغير؛ لكنها سارت من الأسوأ للأسوأ.. فإعلام القذافي كان فاشلا وموجها وكنت لا تستطيع متابعة أي قناة أكثر من 3 دقائق.. ولذلك أذكر رأيا بقول إن «الإعلام يبني دولا ويسقطها».



الذكاء الاصطناعي... الوجه الجديد للإعلام الآسيوي

مذيعو أخبار ومراسلون في محطة «إن إتش كيه» اليابانية (إن إتش كي)
مذيعو أخبار ومراسلون في محطة «إن إتش كيه» اليابانية (إن إتش كي)
TT

الذكاء الاصطناعي... الوجه الجديد للإعلام الآسيوي

مذيعو أخبار ومراسلون في محطة «إن إتش كيه» اليابانية (إن إتش كي)
مذيعو أخبار ومراسلون في محطة «إن إتش كيه» اليابانية (إن إتش كي)

في صباح يوم عادي بالعاصمة الهندية نيودلهي، لم يعد يجتمع المحررون حول قوائم المواضيع المطبوعة فقط. فالآن أصبحت الشاشات مضاءة بلوحات قياس تتبع سلوكيات القراء وقت حدوثها، بينما تقترح أدوات الذكاء الاصطناعي عناوين رئيسة بعدة لغات، وتحدد التحليلات أي مواضيع ستخرج من نطاق صالة التحرير.

وحقاً بدأت صالات التحرير التقليدية تختفي تدريجياً في معظم أنحاء آسيا، حيث ما عاد الموضوع الإعلامي الآسيوي يُكتب فقط بالحبر، أو يُبث عبر الأثير، بل يُكتب بلغة البايثون (لغة برمجة)، ويُخزّن على السحابة الإلكترونية، ويُوزّع عبر الخوارزميات.

من دلهي وبكين حتى سيول وطوكيو، تسير المؤسسات الإعلامية بهدوء عبر واحدة من أكبر عمليات التحوّل التقني في تاريخها، وفي قلب هذا التحوّل تكنولوجيا المعلومات، والذكاء الاصطناعي الذي لا يعيد تعريف كيفية إنتاج الأخبار فحسب، بل أيضاً كيفية استهلاك المجتمعات في أنحاء آسيا للمعلومات، وتفسيرها. لقد انتقل الذكاء الاصطناعي، الذي كان ذات يوم مقتصراً على التحليلات غير المرئية ورسائل التنبيه الآلية، إلى قلب صالة التحرير حيث يعيد تشكيل طريقة نقل الأخبار، وترجمتها، والتحقق منها، واستهلاكها.

مذيعة تلفزيونية روبوتية في الصين (تشينخوا)

الذكاء الاصطناعي أداة اتصال لا بديل

في الهند، مثلاً، احتوى الفضاء الإعلامي -وهو أحد أكبر الفضاءات الإعلامية وأكثرها تنوعاً في العالم- الذكاء الاصطناعي باعتباره أداة. وفي ظل وجود عشرات اللغات، وجمهور يمنح الأولوية للهواتف الجوّالة، تعتمد المؤسّسات الإعلامية الهندية راهناً بشكل متزايد على الذكاء الاصطناعي في الترجمة، وتحويل المقاطع الصوتية إلى نصوص، وتلخيص المحتوى.

ووفق كونال كابور، وهو محرّر رقمي بارز في منصة إخبارية هندية رائدة، «أصبح الذكاء الاصطناعي واقعاً أساسياً لدولة مثل الهند. إنه يتيح لنا اختيار موضوع خبري، وجعله متاحاً بعدة لغات في غضون دقائق... وطبعاً، هذا لا يحلّ محل الصحافة، بل يعزّز وضعها».

هنا لا تشبه صالة التحرير المكتبة بقدر ما تشبه المختبر، حيث يجلس مهندسون في البرمجيات إلى جوار صحافيين، ومراسلين، لضمان ألا يكون «التوصيل بلغات متعددة» مجرد هدف، بل عملية آلية سلسة. وتستخدم العديد من صالات التحرير الهندية الآن الذكاء الاصطناعي لتحويل التقارير الاستقصائية الطويلة إلى تفاسير، ومقاطع «ريلز»، ونشرات صوتية قصيرة. وأيضاً تستخدم مكاتب صحافة البيانات التحليلات القائمة على تكنولوجيا المعلومات لرصد نتائج السياسات الحكومية، والأنباء الرائجة الخاصة بالانتخابات، والبيانات المرتبطة بالمناخ.

من جهة ثانية، تحوّل مؤسسات إعلامية، عبر استخدام منصات مثل «بهاشيني» و«بهاراتجين»، تقريراً واحداً باللغة الإنجليزية إلى نشرة صوتية باللغة التاميلية، ومقطعاً مصوّراً باللغة الماراثية، وموجزاً مكتوباً باللغة البنغالية في أقل من 60 ثانية. وهنا يوضح محرر مقيم في دلهي: «نحن نعمل على جَسر الهوة الرقمية. كان مألوفاً أن الصحافة الإقليمية قليلة الموارد، أما الآن فيستطيع صحافي مبتدئ في منطقة ريفية استخدام الذكاء الاصطناعي للتأكد من دقة بيانات حكومية، أو ترجمة أخبار دولية إلى اللهجة المحلية فوراً».

جلسة نقاشية في إحدى محطات التلفزيون الهندية (رويترز)

اللغة الإنجليزية

وقد يكون الأثر الأبرز والأهم للذكاء الاصطناعي في الهند ملموساً خارج صالات التحرير التي تعتمد على اللغة الإنجليزية. إذ تستخدم المؤسسات الإعلامية الإقليمية -والتي كثيراً ما تقيدها الميزانيات المحدودة- حالياً أدوات الذكاء الاصطناعي للتنافس مع مؤسسات في مراكز حضرية على السرعة، وعدد المشاهدات. ووفق محرر بارز في صحيفة يومية تصدر باللغة الهندية في دلهي: «للمرة الأولى تساعد التكنولوجيا في ترجيح الكفة لصالح الصحافة الإقليمية. لقد حدّ الذكاء الاصطناعي من الاعتماد على صالات التحرير المركزية، ودعم الصحافيين المحليين».

وإضافة إلى الترجمة، يزداد اعتماد المؤسسات الإعلامية الهندية على أدوات الذكاء الاصطناعي في استخراج البيانات، والبحث القانوني، والتحقّق من المعلومات. وتفحص أنظمتها سجلات المحاكم، والعطاءات الحكومية، والتصريحات المشفوعة بالقسم الخاصة بالانتخابات، والإفصاحات البيئية، والأعلام الشاذة، والأنماط الناشئة.

الحالة الصينية...

في حين يوجّه «الاحتواء» استخدام الهند للذكاء الاصطناعي، تشكّل «السيطرة والكفاءة» استخدام الصين له.

فالصين تظل القائد العالمي في تحول البث الإعلامي إلى الآلية. ومنذ ظهور أول مذيعين إخباريين بالذكاء الاصطناعي للمرة الأولى منذ سنوات، تطوّرت التكنولوجيا من «الروبوتات» إلى اختفاء القدرة على التمييز بين البشر و«الروبوت». ومنذ مطلع العام الحالي بدأت مؤسسات مثل «شينخوا» وشبكة تلفزيون الصين الدولية تستخدم «بشريين رقميين» بأبعاد ثلاثية بمقدورهم إذاعة أنباء عاجلة بأكثر من 20 لغة بشكل متزامن.

المذيعون الصناعيون هؤلاء مزوّدون بـ«نماذج لغة كبيرة متعدّدة الوسائط» تستطيع مزامنة الصوت مع حركة تعبيرات الوجه، والإيماءات في الوقت الفعلي. ولا يكمن سبب هذا الانجذاب في خفض التكلفة فحسب، بل يشمل الاتساق، وثبات الأداء. إذ لا تشعر الآلات بالتعب، أو الإرهاق... ولا تنحرف، أو تعيد تأويل الأشياء.

وهنا يشرح سوميت جين، المحلل الإعلامي المقيم في العاصمة الصينية بكين، قائلا: «... بالنسبة إلى الصين تتجاوز المسألة خفض التكاليف لتصل إلى القدرة على التحكم في الرواية بما يضمن توصيل رسالة الدولة كل يوم طوال أيام الأسبوع بمثالية، وباتساق لا يتغير». ويردف: «المعضلة الأخلاقية هنا عميقة، فمع صعوبة التمييز بين المذيعين الصناعيين والبشريين، يزداد الخط الفاصل بين المسؤولية التحريرية والمخرج الخوارزمي ضبابية».

في المقابل، في حين أتاح هذا التطور للإعلام الصيني العمل على نطاق هائل، فإنه أثار نقاشات جدلية على المستوى الدولي بشأن الاستقلال التحريري، والمراقبة، والرقابة. ولكن مع ذلك ترى وسائل الإعلام الصينية أن التكنولوجيا أمر لا يمكن تفاديه. ووفق المنتج الإعلامي لي واي: «إن التحول إلى الآلية في مجتمع رقمي بهذا الحجم ليس خياراً، بل ضرورة».

كوريا الجنوبية: الطابع الشخصي

بالتوازي، قادت كوريا الجنوبية صحافة الذكاء الاصطناعي إلى اتجاه مختلف نحو المبالغة في إضفاء الطابع الشخصي. إذ لم تعد الأخبار تُنقل وتُقدم باعتبار أنها منتج منفرد، بل يعاد تشكيلها باستمرار لكل مستخدم.

في العاصمة سيول لم تعد الأخبار عبارة عن «منتج» تقرأه، بل بيانات تتغير بحسب كينونتك وهويتك. فإذا كنت من الركاب في منطقة غانغنام يستخدم التطبيق الإخباري الذكاء الاصطناعي لمنح الأولوية للتحديثات الخاصة بالانتقال، والأسهم التكنولوجية. وإذا كنت طالباً فإنه يسلّط الضوء على سياسة التعليم.

وحالياً تستثمر المؤسسات الإعلامية الكورية الجنوبية، بشكل كبير، فيما تسمى «الصحافة التي تعمل آلياً» حيث تراقب عناصر الذكاء الاصطناعي بشكل آلي تلقائي مواقع التواصل الاجتماعي بحثاً عن المواضيع الرائجة، وتكتب تقارير أولية، بل وحتى تتعامل مع تحسين محركات البحث قبل أن يراها محرّر بشري.

وبهذا الشأن، حذّر محرّر بارز مقيم في العاصمة الكورية سيول خلال منتدى إعلامي نُظّم أخيراً، فقال: «مكمن الخطر هنا هو سيادة مبدأ الراحة في مجال الصحافة. فإذا أوضح الذكاء الاصطناعي للناس ما يتوافق مع عاداتهم، فسنفقد الاحتكاك والتفاعل الذي يجعل الديمقراطية ناجحة».

اليابان: ذاكرة أرشيفية

في هذه الأثناء يُستخدم الذكاء الاصطناعي في اليابان «حارساً للماضي»... إذ تحوّل هنا إلى أداة لتحقيق سلامة الأمة، وحفظ السياق التاريخي.

وبالفعل تستخدم المؤسسات الإعلامية اليابانية الذكاء الاصطناعي لوضع سياق فوري لنبأ عاجل مع صور أرشيفية، ما يوفر عدسة تاريخية عميقة تعجز الأنظمة التقليدية عن التعامل معها. ويوضح هيروشي تاناكا، المحرر البارز في طوكيو: «يستطيع الصحافيون لدينا توصيل النقاط بشكل فوري بين تحول اقتصادي حالي وتغيير في السياسات منذ ثلاثين سنة». ثم يضيف: «أصبح الذكاء الاصطناعي الشريك الخفي في كل صالة تحرير». في أي حال، يظل تركيز اليابان على استخدام التكنولوجيا في تعزيز الدقة، والجاهزية للكوارث بما يضمن أن تسهم الثواني، التي تيسر توفيرها بفضل الذكاء الاصطناعي، في إنقاذ الأرواح على أرض الواقع. هنا لا يعمل الذكاء الاصطناعي باعتبار أنه عنصر معطل، بل إنه حارس لجودة مستوى الأداء.

الخط الأخلاقي...والمهمة الجديدة للإعلام

في أي حال، يصح القول إن ظهور الذكاء الاصطناعي في جميع أنحاء آسيا حلّ محل الأدوار التقليدية لصالات التحرير. وبحلول عام 2026 تحوّلت مهام مثل كتابة تقارير الأرباح، والموجزات الرياضية، وتحديثات أحوال الطقس إلى هذه الآلية. لكن مقابل تحرير الصحافيين من العمل الروتيني المتكرّر، أدى التقدم التكنولوجي هذا إلى تزايد المخاوف من فقدان الوظائف، وتراجع الثقة.

لقد تغير دور الصحافي، حيث لم يعد يتمحور حول كتابة موضوع فحسب، بل يتعلق بإدارة «بيئة محيطة للمحتوى». والآن تتولى الآلات حالياً إنجاز تقريباً كل المهام الروتينية، مثل كتابة ما سُجل من أهداف في الألعاب الرياضية، أو موجزات أسواق الأسهم. وتقول الصحافية الهندية أنيتا ديساي: «إن الدور الجديد للصحافي هو أن يكون حارساً للحقيقة. لندع الذكاء الاصطناعي يتولى أمر البيانات، بحيث نستطيع نحن التركيز على إجراء المقابلات، وجمع المعلومات الاستقصائية، والدراما الإنسانية التي لا تستطيع الآلة الشعور بها، أو القيام بها».

وفعلاً في العام 2026 لم يعد الصحافي راوياً لقصة، بل يعد حارساً للصدقية، ومسؤولاً عن ضمان خدمة التكنولوجيا للحقيقة عوضاً عن تجاوزها.


حق رفض ملخصات «غوغل» يثير مخاوف «العقوبة الخفية» لدى الناشرين

شعار «غوغل» فوق أحد مبانيها (رويترز)
شعار «غوغل» فوق أحد مبانيها (رويترز)
TT

حق رفض ملخصات «غوغل» يثير مخاوف «العقوبة الخفية» لدى الناشرين

شعار «غوغل» فوق أحد مبانيها (رويترز)
شعار «غوغل» فوق أحد مبانيها (رويترز)

أعاد اقتراح طرحته «هيئة المنافسة والأسواق البريطانية» (CMA) لمنح الناشرين حق رفض استخدام محتواهم في تغذية ملخصات «غوغل» المعززة بالذكاء الاصطناعي، الجدل حول مستقبل العلاقة بين شركات التكنولوجيا والناشرين، وسط تساؤلات بشأن جدوى هذا الحق قانونياً وعملياً. وفي حين تُصر «الهيئة» على ألا ينعكس الرفض سلباً على ظهور المواقع في نتائج البحث، أثار خبراء مخاوف من «عقوبة خفية» قد تطال الناشرين عبر تراجع غير مُبرر في الترتيب أو الزيارات.

«هيئة المنافسة والأسواق البريطانية» كانت قد ذكرت في نهاية يناير (كانون الثاني) الماضي، أنه «ينبغي أن يكون بإمكان الناشرين إلغاء الاشتراك الذي يسمح باستخدام محتواهم في ملخصات الذكاء الاصطناعي من (غوغل)». فردت «غوغل» على الاقتراح البريطاني بإفادة، قالت فيها إنها «تدرس بالفعل تحديثات لعناصر التحكم للسماح للمواقع الإلكترونية بإلغاء الاشتراك تحديداً في ميزات الذكاء الاصطناعي التوليدي للبحث».

الدكتور السر علي سعد، الأستاذ المشارك في تخصص الإعلام الجديد بجامعة أم القيوين، رأى أنه في ضوء المقترحات البريطانية الأخيرة، يبدو منح الناشرين حق رفض استخدام محتواهم في ملخصات الذكاء الاصطناعي أو في تدريب النماذج، حقاً قانونياً مُعلناً؛ لكنه غير محصن عملياً بشكل كامل بعد.

وأوضح لـ«الشرق الأوسط» أن «هيئة المنافسة والأسواق البريطانية» تستند إلى منطق مشابه لقانون الأسواق الرقمية الأوروبي الذي «لا يجيز معاقبة الناشرين أو تهميشهم في نتائج البحث بسبب رفضهم؛ غير أن الإشكالية تكمن في أن خوارزميات الترتيب معقدة وغير شفافة، ما يجعل العقوبة الخفية ممكنة تقنياً حتى لو كانت محظورة تنظيمياً».

وتابع سعد: «لذا، فإن الضمان الحقيقي لا يتحقق إلا عبر الفصل التقني الواضح بين البحث التقليدي وخدمات الذكاء الاصطناعي، وإتاحة آليات تدقيق مستقلة وحق الطعن التنظيمي إذا ثبت تراجع غير مبرّر في الزيارات أو الترتيب، وهو ما تعمل عليه الهيئات التنظيمية حالياً وفق ما توضحه هيئة المنافسة والأسواق البريطانية والمفوضية الأوروبية».

«وكالة الصحافة الفرنسية» كانت بدورها قد أوردت بنهاية يناير الماضي أن «ناشري المواقع الإلكترونية والمؤسسات الإعلامية كانوا قد وجهوا اتهامات لروبوتات الذكاء الاصطناعي بسرقة محتواهم من دون تعويض، بهدف تغذية نماذجهم التي تقدم للمستخدمين المعلومات مرة أخرى دون الإشارة للمصدر». وأفادت «الوكالة» بأن «هذا المسار المجحف تسبب في تقليل دخول المستخدمين إلى صفحات الناشرين الأصليين، ما يقلل من عدد زوار مواقعهم، وبالتالي من عائداتهم الإعلانية».

ووفق الدكتور سعد، فإن قرار الرفض هذا «محفوف بالمخاطر»، بينما عدّ النموذج الأكثر عملية، هو ترخيص المحتوى، «وفي حال قرر الناشرون الرفض الجماعي لاستخدام محتواهم في التدريب أو في الملخصات، فإن البديل الواقعي الذي يتشكل عالمياً، هو الانتقال إلى اقتصاد ترخيص المحتوى، سواءً عبر اتفاقات ترخيص مباشرة كما حدث بين (أوبن إيه آي) ومجموعة (أليكس سبرينغر)».

سعد اقترح أيضاً نموذجاً آخر يمكن أن يكون عادلاً للطرفين، هو «نماذج مشاركة العائدات الإعلانية، أو التفاوض الجماعي للناشرين على غرار التجربة الأسترالية، إلى جانب نماذج الوصول عبر واجهات برمجية مدفوعة بدل السحب الحر للمحتوى». واعتبر أن «هذه النماذج لم تعد افتراضية؛ بل موثقة وفاعلة، وتشير بوضوح إلى تحول المحتوى الصحافي من مورد مجاني إلى أصل اقتصادي منظم في بيئة الذكاء الاصطناعي».

وفي هذا الصدد، رأى هاني سيمو، خبير المشاريع الرقمية، في حوار مع «الشرق الأوسط»، أن وجود آليات واضحة لتعويض الناشرين عن استخدام محتواهم في تدريب الذكاء الاصطناعي «يقع في صميم اهتمام جميع أصحاب المصلحة في المجال».

وأضاف: «لا نزال نسبياً في بداية عصر الذكاء الاصطناعي، ولذا أجد أن الأمور لا تزال في مراحل التشكيل والتطوير، ونتيجة لذلك غالباً ما اعتمدت (غوغل) على تعويض الناشرين من خلال اتفاقيات ثنائية لا يمكن تعميمها».


السعودية تصنع مستقبل الإعلام في منتدى عالمي

الحارثي متحدثاً خلال النسخة السابقة من المنتدى (واس)
الحارثي متحدثاً خلال النسخة السابقة من المنتدى (واس)
TT

السعودية تصنع مستقبل الإعلام في منتدى عالمي

الحارثي متحدثاً خلال النسخة السابقة من المنتدى (واس)
الحارثي متحدثاً خلال النسخة السابقة من المنتدى (واس)

أكَّد محمد بن فهد الحارثي، رئيس المنتدى السعودي للإعلام، أن قطاع الإعلام في السعودية يحظى بأولوية وطنية بوصفه أداة للقوة الناعمة وصناعة الوعي. وأشار الحارثي، في حوار مع «الشرق الأوسط»، إلى أن رعاية خادم الحرمين الشريفين الملك سلمان بن عبد العزيز تمنح المنتدى بُعداً يُعزز من مكانة المملكة بوصفها مركزاً إعلامياً عالمياً.

وكشف رئيس المنتدى السعودي للإعلام، الذي سينطلق الاثنين 2 فبراير (شباط) المقبل، عن تفاصيل «بوليفارد 2030» التي تحتفي بمشروعات السعودية، وتأتي بالتزامن مع مرور 10 أعوام على إطلاق الرؤية، وعن إطلاق أول جائزة عالمية في فئة غير مسبوقة للمحتوى المُولّد بالذكاء الاصطناعي.

رعاية ملكية للمنتدى

وقال الحارثي إن رعاية خادم الحرمين الشريفين لنسخة هذا العام رسالة واضحة بأن الإعلام يحظى بأولوية وطنية، بوصفه أداة للقوة الناعمة وصناعة الوعي، ما يجذب نخبة من صناع القرار والخبراء الدوليين، ويرسخ مكانة السعودية مركزاً إعلامياً يصنع التأثير، ويقود الحوار حول مستقبل الصناعة في عالم سريع التحول.

وأوضح أن المنتدى يتميز بأنه حراك استراتيجي متواصل يترجم «رؤية المملكة 2030»، وأن ما يميزه هو التكامل بين الحوارات المهنية والمبادرات العملية، ومن ذلك معرض «فومكس» والجائزة السعودية للإعلام، ما يخلق منظومة شاملة تنتج مخرجات ملموسة.

وأضاف: «نحن نضيف للقطاع بُعداً مستقبلياً من خلال استكشاف تأثير الذكاء الاصطناعي، وبناء جسور التواصل مع المؤسسات العالمية، وتمكين الكوادر الوطنية، بما يجعل المنتدى رافداً حقيقياً لتطوير الصناعة محلياً وإقليمياً».

وأكد الحارثي أن المنتدى هذا العام يكتسب بُعداً استثنائياً بتزامنه مع مرور 10 أعوام على إطلاق الرؤية، وسيشهد للمرة الأولى إطلاق «بوليفارد 2030»؛ وهي مساحة تستعرض منجزات برامج الرؤية والمشروعات الضخمة (مثل الدرعية، والعلا، والبحر الأحمر، والقدية)، بجانب معرض مستقبل الإعلام.

أول جائزة عالمية للذكاء الاصطناعي

وعن قدرة المنتدى على مواكبة التحولات العالمية، قال الحارثي إن شعار المنتدى، «الإعلام في عالم يتشكل»، يعكس إدراكاً عميقاً للتحولات الجيوسياسية والتقنية. وقال: «ستعقد أكثر من 150 جلسة حوارية تغطي موضوعات متنوعة، من توظيف الذكاء الاصطناعي إلى اقتصاد الإعلام والترفيه، ومن أبرز الإنجازات أن النسبة الأكبر من المتحدثين هم قيادات إعلامية دولية بارزة تزور السعودية للمرة الأولى. كما أضفنا للجائزة السعودية للإعلام فئة غير مسبوقة للمحتوى المُولّد بالذكاء الاصطناعي، لتكون أول جائزة عالمية في هذا المجال».

وعن مساهمة المنتدى في بناء جسور التفاهم مع المؤسسات العالمية، وتصحيح الصورة الذهنية، قال الحارثي إن المنتدى يُمثل أداة قوة ناعمة؛ من خلال مبادرة «SMF Connect» تربط الإعلاميين السعوديين بنظرائهم عالمياً. وأضاف: «لقد لمسنا أن الإعلامي الأجنبي حين يأتي للسعودية يخرج بانطباعات إيجابية، وبعضهم اعترف بأن نظرته للمملكة كانت مبنية على معلومات غير دقيقة قبل أن يخوض التجربة المعيشة، ويرى الإنجازات بنفسه في الرياض».

وأوضح الحارثي أن أبرز التحديات التي تواجه الإعلام السعودي حالياً، هي مواكبة التقنيات المتسارعة، وبناء كوادر مؤهلة في المجالات المستقبلية، وتعزيز المنافسة العالمية للمحتوى السعودي. وعن آلية عمل المنتدى على مواجهتها، قال الحارثي: «إن ذلك يتم عبر برامج متخصصة مثل مبادرة (غرفة العصف)، وهي مساحة مُصمَّمة للعصف الذهني وصناعة الأفكار؛ حيث يجتمع الشباب الموهوبون مع الخبراء والمختصين في جلسات منظمة لاستكشاف قضايا الإعلام الراهنة، وتوليد أفكار برامجية ورقمية يتم تبنيها من مؤسسات إعلامية أو إنتاجية مختلفة، ومبادرة نمو (SMF GROW UP) الداعمة للشركات الناشئة، وهي بالشراكة مع برنامج ضمان تمويل المنشآت الصغيرة والمتوسطة (كفالة) والفرصة متاحة للمؤسسات الإعلامية لكي تستفيد من هذه المبادرة».

محمد بن فهد الحارثي رئيس المنتدى السعودي للإعلام (المنتدى)

«سفراء الإعلام»

ومبادرة «سفراء الإعلام» التي تُهيئ طلاب الجامعات ليكونوا جيلاً جديداً من الكوادر المهنية القادرة على المنافسة إقليمياً ودولياً. ونفخر بأن معظم الشباب والشابات الذين يعملون في فريق المنتدى في هذه النسخة هم من مخرجات هذه المبادرة في نسختيها السابقتين.

وأشار الحارثي إلى أن التحول الرقمي والذكاء الاصطناعي محوران رئيسيان في نسخة المنتدى 2026، وأضاف: «خصصنا جلسات متعمقة لاستكشاف توظيف الذكاء الاصطناعي في الصحافة وصناعة المحتوى، والبنية الرقمية للإعلام، كما أطلقنا فئة جديدة في الجائزة السعودية للإعلام للمحتوى المُولّد بالذكاء الاصطناعي، وهي نقلة نوعية تُعيد تشكيل مفهوم الصناعة الإبداعية، وتهدف هذه الخطوات إلى تحفيز الابتكار وبناء ثقافة تجريبية لدى الإعلاميين، بما يجعل المملكة في طليعة الدول المستفيدة من التقنيات المتقدمة. ومن مبادرات المنتدى المتخصصة في هذا الإطار، (معسكر الابتكار الإعلامي) الذي يُركز على الذكاء الاصطناعي وتحليل البيانات».

توسع في الجائزة السعودية للإعلام

وأوضح الحارثي طبيعة التوسع الذي شهدته الجائزة السعودية للإعلام، عبر 4 مسارات تغطي 14 فرعاً؛ حيث تمثلت الإضافة الأبرز في استحداث فئة المحتوى المُولَّد بالذكاء الاصطناعي ضمن مسار المحتوى المرئي والمسموع، لتكون بذلك أول جائزة عالمية متخصصة في هذا المجال ضمن منظومة الجوائز المهنية. كما أُضيفت جائزة «المنافس العالمي» التي تكرّم المبادرات الإعلامية السعودية ذات الحضور والتأثير الدولي، بهدف تحفيز المنافسة العالمية وترسيخ ثقافة الابتكار.

وعمّا إذا كان قد انعكس هذا التوسع في الجائزة على نتائج المشاركة في فروعها، قال الحارثي: «إن الجائزة تجاوزت البُعد المحلي لتصبح منصة عالمية حقيقية؛ حيث استقطبت مشاركات من أكثر من 20 دولة، بزيادة قدرها 200 في المائة في المشاركات الدولية مقارنة بالنسخة السابقة، يشمل ذلك تنوعاً جغرافياً استثنائياً يشمل دولاً عربية، ويمتد إلى قوى إعلامية عالمية، مثل الصين وأميركا وبريطانيا وألمانيا وفرنسا، إضافة إلى سنغافورة وسويسرا وهولندا، ونجح هذا الحضور الدولي في رفع سقف المنافسة؛ حيث تأهل أكثر من 500 عمل للفرز النهائي ضمن 14 فرعاً مهنياً، وسيحتفي المنتدى بالفائزين من مختلف أنحاء العالم، في حفل التكريم يوم 4 فبراير (شباط) 2026».

بالإضافة إلى الجائزة، أصبح للمنتدى مبادرات متعددة. وعن أهميتها في تعزيز قطاع الإعلام السعودي، قال الحارثي: «إن المبادرات تحوّل المنتدى من فعالية سنوية إلى عمل مؤسسي مستدام وحراك متواصل، فمبادرة (ضوء المنتدى) تنقل النقاشات الإعلامية لمختلف مناطق المملكة، و(غرفة العصف) تخلق مساحة لصناعة الأفكار الإبداعية، في حين (سفراء الإعلام) تبني جيلاً جديداً من الكوادر الأكاديمية بخبرة ميدانية مبكرة، وهذه المبادرات مجتمعة تُسهم في بناء بيئة إعلامية ممكّنة، وتعزز القدرات الوطنية، وتضع المملكة في موقع القيادة الإعلامية إقليمياً ودولياً».