محاكمة بليغ حمدي مسرحياً بعد 27 عاماً على رحيله

«سيرة حب» تستعيد أشهر ألحانه ودراما حياته

جانب من عرض «سيرة حب» يظهر بليغ وهو في باريس (الشرق الأوسط)

هل ينبغي محاسبة كبار المبدعين على إنتاجهم الفني فقط، من دون التطرق لحياتهم الخاصة، أم أن الفنان كل لا يتجزأ وحياته لا تنفصل عن إبداعاته؟ يُشكل هذا التساؤل جوهر العرض المسرحي «سيرة حب» الذي بدأ عرضه يوم 6 أكتوبر (تشرين الأول) الجاري، ويستمر عرضه بشكل شبه يومي لمدة 15 يوماً، على مسرح «البالون» بالقاهرة؛ حيث يتناول حياة الموسيقار الشهير بليغ حمدي «1931- 1993»، والذي يعد واحداً من أكثر الملحنين العرب الذين ثار الجدل بشأن حياتهم الخاصة، لا سيما فيما يتعلق منها بقصص الحب والزواج.
يُفتح الستار على أحد أشهر ألحان بليغ لأم كلثوم، والمتمثل في أغنية «سيرة الحب» والتي تؤديها بطلة العمل المطربة مروة ناجي، وسط كورال راقص. تقوم مروة بدور محامية مصرية تعيش مغتربة في باريس التي لجأ إليها بليغ حمدي أثناء نظر دعوى قضائية مقامة ضده في القاهرة. تحثه المحامية على الرجوع إلى مصر متعهدة بالدفاع عنه وتذكره بتاريخه الذهبي؛ حيث صنع بعوده وموسيقاه أشهر أغنيات عبد الحليم حافظ، ووردة، وميادة الحناوي، ونجاة، وفايزة أحمد، ومحمد رشدي.

يتلقى بليغ نبأ قبول النقض الذي قدمه محاموه ضد الحكم الصادر ضده بالحبس في إحدى القضايا؛ لكن محكمة أخرى تنعقد لمحاسبته هي محكمة الفن بحضور القاضي وبليغ الذي يجسد شخصيته الفنان إيهاب فهمي، إذ يوجه القاضي لبليغ تهمة «عدم الحفاظ على اسمه وسمعته»، ثم تطلب المحامية سماع شهادات أم كلثوم وحليم وعبد الوهاب، فتأتي جميعاً في صالح موكلها؛ حيث يشيدون بموهبته، ويؤكدون أنه بريء مما أسند إليه من اتهامات.
هل جاء العرض ليجامل بليغ ويدافع عنه في وجه منتقديه؟ «الشرق الأوسط» طرحت السؤال على مؤلف العمل، الكاتب أيمن الحكيم، فأجاب قائلاً: «أنا منحاز لهذا الموسيقار العبقري، فهو عندي أصدق مقدمي الروح المصرية في الأغنية؛ لكنه لم يكن انحيازاً على بياض، فالعرض يتضمن انتقادات واضحة، بينها حياة الفوضى والبوهيمية التي عاشها، وكذلك تبديده لموهبته وتلحينه لأصوات لا تستحق»، بحسب وصفه.
ويضيف الحكيم أن «المسرحية تركز على الواقعة التي كانت سبباً في تدمير حياة بليغ واستنزاف موهبته، واضطراره لأن يعيش في منفى إجباري، وهي قضية الفنانة المغربية سميرة مليان التي انتحرت من شرفة منزله عام 1984، وهي اللحظة الدرامية الأبرز في العمل وفي حياة بليغ»، مؤكداً أن «الموسيقار تعرض لأبشع أنواع الظلم، وأنه مات يوم الحكم عليه بالإدانة في جريمة لم يرتكبها، ولما عاد من المنفى أصبح شبح إنسان، ومات بعدها بثلاث سنوات فقط».
وعن السبب الذي دفعه لكتابة هذا العمل، يؤكد الحكيم أنه «يكن محبة شخصية لهذا الموسيقار، رغم أنه لم يعرفه شخصياً ولم يلحق بزمنه، ولكنه عرف عدداً من أقرب أصدقائه عن قرب، وخصوصاً المطرب الشعبي محمد رشدي الذي كانت له أمنية أن تعرف الأجيال الجديدة قيمة بليغ حمدي، وما قدمه لمصر وللموسيقى العربية من ألحان خالدة».

ورغم تأليف الحكيم كتاب عن بليغ أسماه «موال الشجن»، فإنه رأى أن الكتاب غير كافٍ لتحقيق أمنية محمد رشدي، ففكر في تقديم سيرة بليغ في عمل مسرحي.
اعتمد مخرج العمل عادل عبده الذي يشغل منصب رئيس البيت الفني للفنون الشعبية والاستعراضية، تقنية اللوحات الموسيقية الراقصة؛ حيث تم تقديم العديد من الأغنيات الشهيرة لبليغ، بحيث جاءت المواقف الدرامية بمثابة فواصل تتخلل تلك الأغاني، كما في واقعة زواج بليغ من وردة، وتأخره عن حفل الزفاف حتى هم المدعوون بالانصراف، وموقف الانفعال والغضب لدى الثلاثي حليم وبليغ والشاعر عبد الرحمن الأبنودي بعد نكسة 1967، واتفاقهم على تقديم عدد من الأغاني التي ترفض الهزيمة، مثل «أحلف بسماها وبترابها»، كما يصاحب العرض عزف أوركسترا حي بقيادة المايسترو محمد أبو اليزيد.
بدوره، يؤكد الفنان مجدي صبحي أنه بحث كثيراً في شخصية موسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب حين أسندت إليه مهمة تجسيدها في هذا العمل، حتى يتمكن من إظهار الإيماءات والأداء الحركي المميز له فضلاً عن نبرة صوته، لافتاً إلى أن «رد فعل الجمهور والنقاد كان رائعاً».