سيسجل التاريخ، على الأرجح، أن عام 2014 كان العام الذي تلاشت فيه القدرات الخارقة لأبطال أفلام «الكوميكس» و«السوبر هيرو»، وذلك بعد النتائج المتواضعة للعديد من هذه الأفلام: «رجال إكس: أيام الماضي المقبل» و«فجر كوكب القردة» و«هركوليس» و«كابتن أميركا 2: جندي الشتاء»، وأخيرا «سن سيتي»، كلها سجـلت إيرادات معتدلة هذا الصيف، رغم أن بعضها اعتلى القمة لأسبوع أو أسبوعين.
والحال امتد من قبل الموسم الزاخر، وأصاب الكثير من الأفلام التي أريد لها أن تدوي نجاحا، عوض أن تدوي سقوطا ومنها «جاك رايان مرافق ظل» (تشويق وأكشن)، «مصاحبة» (كوميديا بوليسية)، و«حرب فريق العدالة» (أنيميشن)، و«ثلاثة أيام للقتل» (أكشن)، و«باتريك» (رعب)، و«في الدم» و«لوسي» (سوبرهيرو امرأة) إلخ.
لكن هذا لا يوقف استوديوهات هوليوود عن الإقبال على إنتاج الأفلام التي ترى أن الحياة من دونها غير ممكنة. التنويع ضروري، لكن كذلك العودة في المواسم المقبلة مع مزيد من «سوبرمان» و«المنتقمون» و«ألعاب جوع» و«هوبيت» وما جرى تصويره أو يجري حاليا تصويره استعدادا لتجديد الهجوم على الجمهور الممتنع.
* توزيع أنواع
* لكن هناك استوديو واحد يريد أن يدير نصف ظهره، إن لم نقل ظهره كاملا، لموجة سينما «السوبرهيرو» والمغامرات المنقولة عن أصول مطبوعة ومرسومة (كوميكس)، وهذا الاستوديو هو «يونيفرسال». طبعا لا يود الفكاك من أي طموحات تجارية كبيرة، لكنه أخذ ينظر إلى ماضيه باحثا عن شخصيات يمكن له إعادة نبشها وتقديمها في أفلام جديدة.
الاستوديو يتحدث الآن عن فرانكنستين ودراكولا والمومياء والرجل الذئب، وربما «الرجل الخفي»، ولا يستبعد إعادة صنع واحد من كلاسيكياته الخمسيناتية القديمة، وهو «مخلوق البحيرة السوداء»، في فيلم جديد أيضا.
تاريخيا، «يونيفرسال» هي الشركة الهوليوودية التي تخصصت في الثلاثينات والأربعينات بأفلام الرعب. طبعا، لم يكن هناك أي احتكار تستطيع أي من الشركات الثماني الرئيسة؛ «ديزني»، «باراماونت»، «وورنر»، «كولومبيا»، «فوكس»، «مترو غولدوين ماير»، «يونايتد آرتستس» و«يونيفرسال» القيام به. لكن كل شركة عُـرفت بنوع مارسته أكثر من سواها. فـ«ديزني» للكرتون، و«وورنر» لأفلام العصابات، و«مترو - غولدوين - ماير» للأفلام الموسيقية، و«فوكس» للدراميات الكبيرة والبوليسية، و«كولومبيا» للوسترن، و«باراماونت» خلطت بين معظم هذه الأنواع، وحين ولدت «يونايتد آرتستس» حاولت التميـز بتوزيع الأفلام ذات القيمة الفنية المختلفة. «يونيفرسال»، من ناحيتها، وبينما أنتجت أنواعا أخرى بلا ريب، إلا أنها احتوت الشخصيات الذهبية لسينما الرعب، فقدّمت أفلاما متعاقبة من كلاسيكيات الروايات ذات الشخصيات المخيفة، مثل دراكولا وفرانكنستين والرجل الذئب و«دكتور جيكيل ومستر هايد».
أيامها كان الخوف ينتمي إلى عرض إيحائي غير مدبـوغ بالدماء. العنف يبقى ماثلا في البال، وليس على الشاشة، والشخصيات الناشز والمرعبة كانت لا تملك حصانة اجتماعية ولا تشهد محاولات تحويلها إلى بطولات إيجابية (كما الحال مثلا في سلسلة «غسق» و«رجال إكس»). المختلف هو شخص خطر. قد يكون مخلوقا يعيش حالة أجبر عليها (مثل «فرنكنستين»)، لكن الرعب الذي ينجزه والقتل الذي ينطلق للقيام به لا يمكن أن يدخل أنابيب التحليل الاجتماعي، ومنحه أي تبريرات اجتماعية.
* مخلوق البحيرة
* في عام 1931، وبعد ثلاثة أعوام من نطق السينما، قامت «يونيفرسال» بإنتاج «فرنكنستين» من إخراج جيمس وايل و«دراكولا» لتد براونينغ، واحدا إثر الآخر. الأول، كما وضعته ماري أشلي، والثاني اقتباسا عن رواية برام ستوكر. في تلك السنوات كانت سينما الرعب اكتشافا فعليا وتحديا بصريا وفنيا حيال ما يمكن للسينما أن تفعله، لكي تصنع من الكلمات المكتوبة على نحو يثير فزع القارئ صورا تحمل في طياتها الرعب المطلق بأقل قدر ممكن من المؤثرات الخاصـة.
هذا التيار صاحبه إطلاق عدد من الأفلام المماثلة ألمانيا من بينها «دكتور مابيوز» لفريتز لانغ و«تلميذ براغ» لهنريك غالين و«نوسفيراتو» لـف. ومورناو و«كابينة د. كاليغاري» لروبرت واين. هذه الإنتاجات الألمانية ربما كانت البذرة العالمية الأولى لسينما الرعب، لكنها لم تكن سوى المنوال الذي ترغب شركة «يونيفرسال» إطلاقه من دون أن تتماثل بملامح تلك الأفلام السياسية (العدو في الداخل فاحذروه) أو الفنية (سينما تجريبية وتعبيرية). والغلبة، تجاريا وجماهيريا، كانت بالطبع للآلة الهوليوودية التي تعرف أشياء أكثر حول كيفية الترويج لنفسها. هذا لا يعني مطلقا أن أفلام الرعب التي أطلقتها «يونيفرسال» في حينها كانت ركيكة أو غير جديرة بالإعجاب. على العكس، كانت من بين أفضل ما جرى تحقيقه في سينما النوع لسنوات طويلة.
ما يحدث الآن هو العودة إلى الجذور. «يونيفرسال» لديها خطـة لإيصال الصاعقة الكهربائية بجثـة فرنكنستين ليعيش بها، ونبش قبر دراكولا لإخراجه وتعريض ركاب مركب بحري من العلماء إلى خطر الموت مجددا في بحيرة مغلقة في الـ«أمازون». فالتخطيط بدأ لتقديم «فرنكنستين» كما أخرجه جيمس وايل، وإلحاقه بفيلم آخر له هو «الرجل الخفي» (1933). ومن دون عناء تكشف النقاب عن دراكولا جديد وتقرأ سيناريو فيلم مبني على عمل صامت قامت زميلتها «مترو غولدوين ماير» بتحقيقه سنة 1927. أما العمل على إعادة إطلاق نسخة جديدة من الفيلم الكلاسيكي «مخلوق من البحيرة السوداء» لجاك أرنولد (الذي تم تحقيقه سنة 1954، وبذلك هو الأقرب تاريخا) فجارٍ على قدم وساق على أساس إطلاقه في عام 2016، لكن هذا لا يعني مطلقا أن الجمهور الحالي سيشاهد تقليدا ومحاكاة للأفلام القديمة. كل هذه المذكورة صُوّرت بالأبيض والأسود وعلى نحو معين ناسب جيل ذلك الحين، أما اليوم فإن لمسات «الديجيتال» والمؤثرات الحديثة ستطالها، كما فعلت عندما أعادت الشركة قبل بضع سنوات تحقيق فيلم «المومياء»، وهذا الفيلم الكلاسيكي كان أعيد بصناعة حديثة في التسعينات ومطلع القرن الحالي، وتنوي «يونيفرسال» تحقيقه من جديد.
