وميض الترتر من الملك «توت» إلى ممشى عروض الأزياء

ظهرت في بداية القرن العشرين ولم يؤثر الزمن على بريقها

من عرض ماري كاترانتزو - من عرض «أشيش»

صرعات تأتي وتذهب، قد يشهد بعضها رواجاً، ثم تختفي وكأنها لم تكن. واحدة منها هي الأزيار المطرزة بالترتر والخرز. كان طبيعياً أن تسجل حضوراً قوياً خلال احتفالات نهاية عام وبداية آخر، لكن اللافت أنها صمدت إلى الآن لتظهر في عروض لندن هذا الأسبوع في عروض عدة، مثل «أشيش» وماري كاترانزو ومايكل هالبرن، وغيرهم. ولم تقتصر على أزياء المساء والسهرة، بل أيضاً أزياء النهار. تقول مدونة الموضة وعارضة الأزياء المصرية، أميرة شُهدي، لـ«الشرق الأوسط»: إن الأزياء المزدانة بالترتر، ليست ابتكاراً حديثاً. ففي البداية كانت ترتبط بالترف، لكن كحال كل الصرعات، اختفت ولم تعد إلى ساحة الموضة حتى عام 2016، ومنذ ذلك الحين وهي تصعد لتشهد ذروة رواجها في العام الحالي».
حديث أميرة شهدي أثار فضولنا لنعرف تاريخ هذه الأقراص العاكسة للضوء، وجدنا أنها تعود في الأساس إلى مصر القديمة التي يبدو أنها أثرت الموضة العصرية بأشكال كثيرة. عندما تم اكتشاف مقبرة الملك توت في عام 1922، عُثر على أقراص ذهبية مصنوعة من المعادن الثمينة تشبه الترتر تُزين ملابسه الملكية. في ذلك الوقت كانت الملابس البراقة دلالة على الترف والحياة الفاخرة.
وكانت خياطة الذهب والمعادن النفيسة على الملابس متعددة الوظائف تعكس غالباً المكانة الاجتماعية، وتعمل رادعاً للسرقة، كما كان لها دلالة روحية. كان المصريون القدامى يعتقدون أن بريقها يدرأ الأرواح الشريرة.
ويشرح الموقع الإلكتروني لمتحف «فيكتوريا وألبرت» بلندن، إن الملابس المزدانة ببريق الترتر كانت ضمن أزياء نساء البلاط والنبلاء خلال القرن السابع عشر، ويضم المتحف سترة تعود إلى هذا التاريخ مُطرزة بنحو 10 آلاف قرص من الترتر تم تركيبها يدوياً.
العلاقة الحقيقية بين الأزياء والترتر جاءت نتيجة لأمرين. الأول اكتشاف مقبرة الملك توت، حيث ظهرت الزخارف المصرية في كل مكان، واخترقت عوالم التصميم الداخلي والأفلام والأزياء، وهو ما تؤكده صورة تعود إلى عام 1924، التقطها المصور إدوارد ستايتشن للممثلة ألدن غاي وهي ترتدي ثوباً متلألئاً من تصميم كوكو شانيل.
الأمر الآخر، هو تطور طريقة صناعته. فقبل ثلاثينات القرن العشرين كان الترتر يُصنع من المعادن، ثم ظهرت طريقة أخرى تعتمد على الجيلاتين المطلي، وهي بالطبع أخف وزناً من الأقراص المعدنية اللامعة. لكن أحد العوائق الرئيسية هو أن الجيلاتين يذوب بالتعرض للحرارة أو الماء، وهو ما غيره كل من هربرت ليبرمان وإيستمان كوداك، مؤسسا شركة أفلام كوداك للتصوير، باستخدامهما مادة الأسيتات، وهو نوع خاص من المواد البلاستيكية في تصنيع الترتر. في عام 1952 تغيرت صناعة الترتر مرة أخرى حين دخلت مادة الفينيل في تصنيعه لحمايته من التلف أثناء تنظيف الملابس.
مرت السنوات ولم يخفت بريقه، لكن وهجه زاد مع مغني البوب الراحل مايكل جاكسون حين ظهر في عام 1983 على خشبة المسرح معتمداً سترة مرصعة بصفوف الترتر السوداء، لا تزال لصيقة به حتى بعد وفاته. ولم يقف حبه للترتر عند هذه السترة، حيث ظهر بأخرى مماثلة، لكن بتصميم عسكري، عندما التقى رئيس الولايات المتحدة الأسبق، رونالد ريغان في عام 1984.
وحتى نهاية حقبة الثمانينات ظل جزءاً من الأزياء الراقية، قبل أن تتراجع شعبيته في التسعينات، الحقبة التي طبعتها الأزياء الهادئة. في الألفية عاد من باب الطبقات الأرستقراطية، حيث ظهرت به الملكات والأميرات. في عام 2011، اعتمدته ملكة إسبانيا ليتيزيا من خلال سترة غطتها حبات الترتر الأسود مع ياقة من الساتان اللماع، نسقتها مع بنطلون رسمي أسود وبلوزة بيضاء. بعد عام واحد ظهرت الأميرة فيكتوريا، ولية عهد السويد، بفستان يبرق بالترتر الأخضر في حفل توزيع جوائز نوبل في استوكهولم.
دوقة كامبريدج كيت ميدلتون أيضاً تبنته من خلال فساتين عدة من توقيع المصممة البريطانية جيني باكام ثم دار «ألكسندر ماكوين». عودة الأزياء المُزدانة بالترتر إلى ممشى عروض الأزياء مرة أخرى جاء من خلال تشكيلات ربيع 2016، حيث قدمت دور أزياء مثل تيبي ومارك جايكوبز وتيمبرلي لندن تصاميم متلألئة شملت أيضاً قطعاً نهارية ذاخرة بوميض الترتر الملون لمزيد من الإبهار والتألق. كذلك، في تشكيلات ربيع 2017، حيث أعادت دور أزياء مثل غوتشي، وألكسندر ماكوين عصر أزياء الديسكو التي عُرفت في الثمانينات، قُدمت بأسلوب يسمح بتنسيقها في إطلالات نهارية مع سروال عصري، كذلك ظهرت الكنزات والجاكيتات الرياضية المرصعة بالترتر.
ويبدو أن أزياء الترتر ستشهد المزيد من الإقبال هذا العام، حسب ما قالته المدونة وعارضة الأزياء أميرة شهدي، فبالإضافة إلى أشكال أخرى من الأزياء البراقة، ظهرت التنورات والبدلات المزينة بأقراص الترتر المتشابكة على ممشى عروض دور أزياء كبرى، مثل تامبرلي لندن، ديفيد كوما، كريستوفر كين، وميو ميو، وسان لوران وإيلي صعب.
وتُضيف أميرة شهدي: «في رأيي، أي صرعة جديدة مهما كانت قوية وجريئة يجب تنسيقها بأسلوب أنيق وبسيط، لتناسب شكل قوام المرأة. الإطلالة الأنيقة لا تتطلب تطبيق الموضة كما هي، بل يجب مراعاة أن تناسب القوام. فرغم أني أحب هذه الصيحة، لكني أرى أن هناك وقتاً ومكاناً لها». بالنسبة لها، وعلى المستوى الشخصي، لا تزال هذه الموضة مرتبطة بمناسبات المساء والسهرة، لكنها لا ترى مانعاً أن تظهر بها أخريات في مناسبات النهار على شرط تنسيقها بشكل عصري وبسيط.