الإعلام الروسي والمونديال... تغطية «أمنية» حذرة وانتقادات على الهامش

أبعاد جيوسياسية لعرس عام 2018 الكروي

تركيز على الانطباعات الإيجابية لدى المشجعين عن روسيا وعن تنظيمها للمونديال والفعاليات المرافقة
تركيز على الانطباعات الإيجابية لدى المشجعين عن روسيا وعن تنظيمها للمونديال والفعاليات المرافقة
TT

الإعلام الروسي والمونديال... تغطية «أمنية» حذرة وانتقادات على الهامش

تركيز على الانطباعات الإيجابية لدى المشجعين عن روسيا وعن تنظيمها للمونديال والفعاليات المرافقة
تركيز على الانطباعات الإيجابية لدى المشجعين عن روسيا وعن تنظيمها للمونديال والفعاليات المرافقة

كان من الطبيعي أن تركز وسائل الإعلام الروسية في تغطياتها لمونديال «روسيا - 2018» على مواكبة الفعاليات الرياضية والأجواء الاحتفالية التي يعيشها المشجعون في شوارع وساحات المدن، قبل وبعد المباريات. إلا أن بعض الصحف ذهبت إلى تناول «العرس الكروي» من زاوية سياسية، ووصفته بأنه «حدث بأبعاد جيوسياسية»، بينما اتهمت صحف أخرى الحكومة الروسية باستغلال الحدث الرياضي وانشغال الرأي العام والإعلام به، لتمرير قرارات اقتصادية حساسة.
بين هذا وذاك كانت وكالات الأنباء والصحف الروسية تتعامل بأعلى درجات الحذر مع أي حدث «أمني» يجري خلال أيام المونديال، وعرضه من زاوية تؤكد أن الوضع الأمني تحت السيطرة، ولا وجود لتهديد إرهابي، مثلما جرى في تناول الإعلام حادثة دهس سيارة لمجموعة من المواطنين في وسط العاصمة موسكو، ابتعد الإعلام الرسمي عن نشرها ضمن الأخبار العاجلة، وتجنب ربطها مع حوادث دهس سابقة بطابع إرهابي، بينما قامت وسائل إعلام أخرى بعرض تفاصيل التفاصيل لتؤكد أن ما جرى مجرد حادث مروري. وفي خلفية هذا كله كانت هناك تغطيات واسعة من ساحات خاصة للمشجعين، تم التركيز فيها على عرض تعليقات ضيوف أجانب يثنون على مستوى تنظيم روسيا للمونديال والفعاليات الفنية والاحتفالية المرافقة له.
«البعد الجيوسياسي لبطولة العالم بكرة القدم 2018» عنوان مقال كتبه سيرغي ستروكان، في صحيفة «كوميرسانت» الروسية، قال فيه إن «بطولة العالم لكرة القدم التي انطلقت في روسيا لن تكون مجرد الحدث الرياضي الأهم خلال العام. وبالنظر إلى تطورات العلاقات بين موسكو والدول العالمية خلال الأشهر الأخيرة، والدعوات لمقاطعة المونديال، وأزمة «قضية سكريبال»، والحملات الدبلوماسية، والحرب الإعلامية، فإن هذه البطولة سيكون لها بعد جيوسياسي». وفي إشارة منه إلى أن التوتر الذي بلغ مستويات غير مسبوقة بين روسيا والغرب لم يؤثر على المواكبة السياسية للمونديال، وأن الدعوات لمقاطعته لم تأت بنتيجة، رأى ستروكان أن «ما يؤكد حقيقة البعد الجيوسياسي للمونديال في روسيا قائمة تضم أكثر من عشرين رئيس دولة ورئيس حكومة، وصلوا موسكو عشية انطلاق المونديال وفي الأيام الأولى منه»، ولفت إلى أن تلك القائمة ضمت قادة دول أجنبية، فضلاً عن رؤساء عدد من دول الجوار، أو الجمهوريات السوفياتية سابقاً، وكان لكل منهم لقاء ومحادثات مستقلة مع الرئيس الروسي فلاديمير بوتين.
رغم ذلك لم تستطع «كوميرسانت» تجاهل غياب قادة الدول الغربية عن المونديال، وقالت بهذا الصدد: «إن غياب القادة الغربيين الواضح خلال افتتاح المونديال لا يمكن أن يمر دون أن يستدعي في الأجواء شعوراً بخيبة أمل، تترافق مع أفكار مشككة فحواها أن موسكو جمعت تحت صخب المونديال أصدقاءها وزبائنها»، ويقول ستروكان في مقاله: «إن مثل هذه الأفكار ليست معدومة الأساس، على الرغم من أنه، ولو تحدثنا بدقة، فإن ظهور قادة الدول في بطولة كأس العالم لكرة القدم، على عكس الألعاب الأولمبية، لا يعتبر أمراً ضرورياً». رغم ذلك يدعو إلى التريث، ويشير إلى أن «مشيئة القدر» قد تفرض على قادة دول غربية أقرت عقوبات على روسيا، التوجه لحضور جانب من المونديال، ويشير على سبيل المثال إلى أنه «من الصعب أن نتخيل عدم حضور المستشارة الألمانية أنجيلا ميركل للمونديال، بحال تأهل المنتخب الألماني للنهائيات».
صحيفة «نيزافيسمايا غازيتا» التي تشارك في تغطية المونديال كحدث رياضي، تناولته أيضاً باعتباره حدثاً يشد اهتمام الرأي العام، ويخفف من رد فعله على قرارات حكومية حساسة. وفي مقال بعنوان «الحكومة وجهت ضربة ضريبية في القيمة المضافة»، نشرته عشية انطلاق المونديال، قال الصحافي أناتولي كوماراكوف في «نيزافسيميا»، إن «اتخاذ الحكومة قرارها برفع ضريبة القيمة المضافة تحت صخب بطولة العالم لكرة القدم، يبدو بمثابة إقرار منها أنها تقوم بعمل ما سيء». وفي عددها في اليوم الثالث من المونديال، نشرت الصحيفة مقالا بتوقيع «التحرير» تحت عنوان «بوتين فعل ما لم يجرؤ يلتسين على فعله»، وتناولت فيه ذات القرارات الحكومية حول الإصلاحات الاقتصادية التي شملت زيادة ضريبة القيمة المضيفة، ورفع سن التقاعد. وبعد الإشارة إلى أن الأقاليم الروسية ستقوم خلال 30 يوماً بدراسة قرار سن التقاعد، قالت «نيزافسيميا»: «مدة الشهر هذه تتزامن تماما مع الفترة التي ستجري خلالها فعاليات بطولة العالم لكرة القدم. كما سبق وأن قررت الحكومة الإعلان عن تلك الإصلاحات يوم 14 يونيو (حزيران)، أي بالتزامن مع مباراة الافتتاح وفوز روسيا بخمسة أهداف على المنتخب السعودي»، وأضافت الصحيفة: «إن كثيرين من منتقدي مشاريع القرارات الحكومية قالوا بعد ذلك إن السلطات اختارت توقيتا مناسبا للإعلان عن قرارات لا تحظى بشعبية، ويريدون تمرير الإصلاحات الاقتصادية تحت غطاء الصخب الإعلامي للمونديال».
إلى جانب ما سبق، برز أسلوب تعاطي وسائل الإعلام الروسية مع الجانب الأمني خلال المونديال، ولم يقتصر الأمر هنا على التأكيد بعد كل مباراة أن الأمور تجري على ما يرام ولم تسجل أعمال شغب أو مواجهات بين المشجعين، بل وشمل كذلك كيفية التعاطي مع حوادث أمنية، والحديث هنا بصورة أدق عن حادث أمني وحيد تم تسجيله، وهو عملية دهس جرت يوم 18 يونيو، في واحد من شوارع قلب مركز العاصمة الروسية موسكو، تسبب بإصابات متفاوتة لمجموعة من المواطنين، دون وقوع أي ضحايا. وكان لافتاً أن تجنبت وسائل الإعلام الرسمية عرض الخبر عن تلك الواقعة على شريط «عاجل»، كما غاب الخبر عن الشريط الإخباري بشكل عام. وكان الخبر الأول الذي ظهر على الإعلام غير الرسمي عن الحادثة، عبارة عن تقرير نقلاً عن وزارة الداخلية الروسية، مرفق مع تسجيلات فيديو تعرض الحادثة بحد ذاتها، وتسجيل آخر فيه اعترافات سائق التاكسي. وفي تلك الاعترافات التي نشرها بداية موقع صحيفة «آر بي كا» الروسية على الإنترنت، يؤكد السائق أن ما جرى مجرد «حادث مروري»، ويعترف أنه كان منهكاً، وعمل 20 ساعة متواصلة، وشعر بالنعاس، وأنه كان ينوي الضغط على الفرامل، لكن بسبب الإرهاق أخطأ وداس على «البنزين»، وتفاديا للاصطدام بالسيارات أمامه، انحرف نحو الرصيف، فأصاب حشدا من المواطنين. بهذا الشكل ساهمت التغطية الإعلامية للحادثة باستبعاد أي حديث قد يدور حول «عمل إرهابي».
وكالة «ريا نوفوستي» الحكومية تعمدت أيضاً في تناولها الحادثة، أن لا تكون هناك «أي رائحة» حتى لشيء اسمه «عمل إرهابي»، وبرز هذا الفرق بين كيفية تعاطيها مع خبر حادثة الدهس وسط موسكو، وأسلوبها في نقل خبر حادثة دهس أخرى وقعت في اليوم ذاته في جنوب هولندا. حول حادثة موسكو نشرت الوكالة مجموعة تقارير، يعبر فيها السائق عن شديد أسفه لما جرى، وأنه لم يتعمد «دهس» مواطنين، ولم يكن تحت تأثير الكحول لحظة وقوع الحادثة، وإنما كان يشعر بالتعب بسبب عمله المتواصل 20 ساعة، وغيره. وفي روابط لمواضيع وأخبار ذات صلة، تنشرها الوكالة عادة مع كل خبر، ركزت في حادثة موسكو على نشر روابط عن حوادث مرورية وقعت سابقاً. هذا فضلاً عن أنها تجنبت الإشارة أو التذكير بحوادث دهس وقعت في دول أخرى، نفذها إرهابيون. أما في تغطيتها لحادثة دهس حافلة في هولندا لمواطنين، قالت «ريا نوفوستي» إن «البوليس يحقق في ملابسات الحادثة»، وانتقلت على الفور لتشير إلى «تكرار حالات الدهس في الآونة الأخيرة في عدد من دول العالم»، وإذ قالت إن «الحديث يدور غالبا عن حوادث بسبب عطل في السيارة أو بسبب سائق تحت تأثير الخمر»، لكنها وعلى عكس أسلوبها في تغطية حادثة موسكو، لم تتجنب هنا التذكير بأنه «في بعض الحالات تكون حالات الدهس عمل متعمد أو عمل إرهابي»، وقدمت عرضا سريعا للحالات التي لجأ فيها إرهابيون إلى هذا الأسلوب في بلجيكا وفرنسا وإسبانيا وغيرها. ومع التقرير عن الحادثة في هولندا، أضافت «ريا نوفوستي» روابط أخبار حول عمليات «دهس» إرهابية الطابع.


مقالات ذات صلة

«السعودية للأبحاث والإعلام» تحصد جائزتين من «أسبو برودكاست برو 2026»

يوميات الشرق «السعودية للأبحاث والإعلام» تحصد جائزتين من «أسبو برودكاست برو 2026»

«السعودية للأبحاث والإعلام» تحصد جائزتين من «أسبو برودكاست برو 2026»

حصدت «المجموعة السعودية للأبحاث والإعلام» (SRMG) جائزتين ضمن «جوائز أسبو برودكاست برو 2026»، في إنجاز يعكس تميزها بمجالي التقنيات الإعلامية والابتكار الرقمي.

«الشرق الأوسط» (الرياض)
إعلام اللقاء تناول التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى (واس)

السعودية تُعزز وعي صُنَّاع المحتوى بالاستخدام المسؤول للذكاء الاصطناعي

نظمت الهيئة السعودية للبيانات والذكاء الاصطناعي (سدايا)، بالتعاون مع هيئة تنظيم الإعلام، لقاء «ذكاء التأثير»، بمشاركة أكثر من 250 مؤثراً وصانع محتوى.

«الشرق الأوسط» (الرياض)
شمال افريقيا وزير الدولة للإعلام في مصر ضياء رشوان (وزارة الدولة للإعلام)

«مؤثرون» أم «منتشرون»؟ جدل حول تعريف صُنّاع المحتوى في مصر

ما زال الجدل مستمراً في مصر حول لقاء وزير الدولة للإعلام بعدد من صانعي المحتوى، وسط انتقادات للقاء وتساؤلات عن المعايير التي اختير على أساسها المشاركون.

رحاب عليوة (القاهرة)
يوميات الشرق مارسيل غانم تفاعل مع الفكرة منذ اللحظة الأولى لتطبيقها (برنامج صار الوقت)

«صار الوقت» يوظّف الذكاء الاصطناعي في خطوة متقدّمة تلفزيونياً

استعان برنامج «صار الوقت»، على شاشة «إم تي في»، بالذكاء الاصطناعي لتطوير التحضير للحلقات ومقارنة تصريحات الضيوف بمواقفهم السابقة.

فيفيان حداد (بيروت)
الولايات المتحدة​ الصحافي الأميركي بوب وودوارد (أ.ب- أرشيفية)

كاشف أسرار واشنطن... بوب وودوارد يزيح الستار عن مصادره السرية

يكشف الصحافي المخضرم بوب وودوارد في مذكراته الجديدة هويات مصادره السرية، وكواليس تحقيقاته عن أسرار واشنطن، ويوجِّه انتقادات إلى جيف بيزوس.

«الشرق الأوسط» (بيروت)

«أو إس إن بلس»: السعودية سوق استراتيجية لنمو خدمات البث والترفيه

نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي» تتوقع استمرار التحولات في صناعة البث مع ظهور أشكال جديدة من الاندماج بين الشركات (الشرق الأوسط)
نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي» تتوقع استمرار التحولات في صناعة البث مع ظهور أشكال جديدة من الاندماج بين الشركات (الشرق الأوسط)
TT

«أو إس إن بلس»: السعودية سوق استراتيجية لنمو خدمات البث والترفيه

نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي» تتوقع استمرار التحولات في صناعة البث مع ظهور أشكال جديدة من الاندماج بين الشركات (الشرق الأوسط)
نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي» تتوقع استمرار التحولات في صناعة البث مع ظهور أشكال جديدة من الاندماج بين الشركات (الشرق الأوسط)

ذكرت تيريزا ريو، نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي»، أن سوق خدمات البث الرقمي في الشرق الأوسط تدخل مرحلة جديدة من النضج، تنتقل فيها المنافسة من استقطاب المشتركين إلى الاحتفاظ بهم، وتعزيز ارتباطهم بالمنصات، وسط ارتفاع تكاليف الإنتاج وازدياد الخيارات الترفيهية.

ريو، صرّحت خلال حوار مع «الشرق الأوسط» بأن المملكة العربية السعودية، تحديداً، «تمثل سوقاً استراتيجية للنمو طويل الأمد بالنسبة إلى (أو إس إن بلس)»، وأردفت موضحة أن «تطور تفضيلات الجمهور السعودي، وارتفاع توقعاته يدفعان المنصات إلى تبني استراتيجيات محلية تتجاوز الحملات التسويقية التقليدية».

ومن جهة ثانية، توقّعت نائبة رئيس التسويق في «أو إس إن بلس» و«أنغامي» استمرار التحوّلات في صناعة البث، مع ظهور أشكال جديدة من الاندماج بين الشركات، وذلك في ظل الضغوط المتزايدة لتحقيق التوازن بين النمو والربحية، وأكّدت أن «جودة المحتوى وتجربة المستخدم وكفاءة الاستثمارات عوامل رئيسة ستحدد مستقبل المنافسة».

السعودية «سوق استراتيجية»

تيريزا ريو وصفت السوق السعودية بأنها «إحدى أكثر أسواق الترفيه حيوية في المنطقة، مدفوعةً بجمهور شاب ومطلع على الاتجاهات العالمية، مع اهتمام متزايد بالأعمال الدرامية الكبرى وأفلام الرعب والتشويق».

واستشهدت بأداء السينما السعودية، فقالت: «إن أفلام الرعب، مثلاً، حققت إيرادات بلغت 111.4 مليون ريال (29.7 مليون دولار) خلال عام 2025، مستحوذة على 12 في المائة من إجمالي إيرادات شباك التذاكر، لتصبح ثالث أعلى الأنواع السينمائية تحقيقاً للإيرادات في المملكة».

وبالتوازي، شدّدت على أن «النجاح في السوق السعودية يتطلّب فهماً عميقاً للثقافة المحلية وبناء علاقات مستدامة مع الجمهور والمبدعين»، مضيفة أنه «لا يمكن تحقيق النجاح في السعودية بمجرد نقل تجربة إقليمية إليها وزيادة الإنفاق الإعلاني عليها».

ومن هذه النقطة انطلقت لتشرح أن «أو إس إن بلس» تنظر إلى المملكة اليوم «بوصفها سوقاً للنمو المستدام، وليس مجرد فرصة لزيادة المشتركين، ومن الحيوي إدراك أهمية الاستثمار في العلاقات المحلية، وتعزيز ارتباط المنصة بالمشهد الإبداعي السعودي».

تيريزا ريو (الشرق الأوسط)

المنافسة على وقت الجمهور

وحول مستقبل القطاع، رأت ريو أن سوق البث في الشرق الأوسط لا تزال تمتلك فرصاً للنمو، لكنها تنتقل من مرحلة التوسع السريع إلى مرحلة تصبح فيها القدرة على الاحتفاظ بالمشتركين عاملاً حاسماً. وأردفت من ثم «إن السؤال لم يعُد يتعلق باستعداد المستهلكين لاستخدام خدمات البث، بعدما أصبحت جزءاً من حياتهم اليومية، بل بالمنصّات القادرة على الاحتفاظ بمكانة دائمة لديهم والحصول على حصة من إنفاقهم».

أيضاً، أشارت ريو إلى أن المنافسة ما عادت محصورة بين شركات البث، بل امتدت إلى منصات التواصل الاجتماعي والألعاب الإلكترونية ومقاطع الفيديو عبر الإنترنت؛ إذ قال: «نحن الآن نتنافس على وقت الجمهور واهتماماته بقدر ما نتنافس مع منصات البث الأخرى... وبناءً عليه، فإن مجرّد امتلاك مكتبة واسعة من الأفلام والمسلسلات لم يعُد كافياً لضمان النجاح؛ إذ لا بد أيضاً من أن يقترن بسهولة اكتشاف المحتوى وتجربة استخدام تشجع المشاهد على العودة».

تحولات سلوك المشاهدين

ولفتت ريو إلى أن وسائل التواصل الاجتماعي «باتت تؤدي دوراً رئيساً في توجيه قرارات المشاهدة، إذ يصل كثير من المستخدمين إلى منصّات البثّ الآن بعدما يكونون قد تعرّفوا على الأعمال عبر (تيك توك) و(إنستغرام) و(يوتيوب)، أو من خلال توصيات الأصدقاء وصنّاع المحتوى».

وتابعت أن هذا التحوّل «بات يفرض على المنصّات تطوير استراتيجيّات تسويقيّة تبدأ قبل دخول المشاهد إلى التطبيق، مع التركيز على تسهيل الوصول إلى المحتوى المناسب».

من جهة ثانية، حذّرت ريو من أن «وفرة الخيارات قد تتحول إلى عائق أمام المستخدم، ذلك أن بعض المشاهدين يمضون راهناً نحو 15 دقيقة في تصفّح مئات العناوين، لكن من دون اتخاذ قرار». وشددت على أهمية تحليل سلوك الجمهور، بما يشمل كيفية اكتشاف الأعمال وأوقات مشاهدتها واهتماماته، لتطوير المحتوى والمنتجات وتحسين تجربة الاستخدام.

الرعب والدراما يتصدّران الاهتمامات

على صعيد موازٍ يتعلق بتفضيلات المشاهدين، قالت ريو إن «أسواق الشرق الأوسط وشمال أفريقيا تتنوّع وتختلف ثقافياً وديموغرافياً؛ ما يجعل التعامل معها بوصفها سوقاً موحّدة عملية غير دقيقة»، ثم تطرّقت إلى استمرار الطلب على الأعمال الدرامية الكبرى، إلى جانب تنامي الاهتمام بقصص الجريمة والرومانسية والرعب، «الذي تحوّل من نوع محدود الانتشار إلى فئة رئيسة تستقطب شرائح واسعة من الجمهور.... والأعمال المعروفة التي يفضّل المشاهدون إعادة متابعتها تحتفظ بأهميتها؛ إذ لا ترتبط قرارات الاشتراك بالإنتاجات الجديدة وحدها، بل تشمل أيضاً الوصول إلى مكتبة متنوعة من الأعمال المألوفة».


«إنستغرام» تراهن على الفيديو الطويل... وتُصعّد المنافسة مع «يوتيوب»

«إنستغرام» تراهن على الفيديو الطويل... وتُصعّد المنافسة مع «يوتيوب»
TT

«إنستغرام» تراهن على الفيديو الطويل... وتُصعّد المنافسة مع «يوتيوب»

«إنستغرام» تراهن على الفيديو الطويل... وتُصعّد المنافسة مع «يوتيوب»

في خطوة تعكس احتدام المنافسة على سوق الفيديو الطويل، عرضت منصّة «إنستغرام» التابعة لشركة «ميتا» أخيراً على عدد من صُنّاع المحتوى مبالغ تصل إلى 500 ألف دولار، مقابل نشر مقاطع طويلة عبر خاصّيّتها الجديدة «فيتشرز»، التي أطلقتها قبل أيام، في مرحلة اختبار أولى داخل الولايات المتحدة بعد تجربتها في البرازيل.

الخاصّيّة هذه تتيح نشر فيديوهات أفقية تصل مدتها إلى 90 دقيقة، لكن صُنّاع المحتوى وفق موقع «بيزنس إنسايدر» أواخر أكتوبر (تشرين الأول) الماضي «لا يجدون سبباً مُقنعاً لاستخدامها»، ما دام «يوتيوب» يمنحهم 55 في المائة من عائدات الإعلانات على فيديوهاتهم الطويلة.

لذا لجأت «إنستغرام» إلى المال مباشرةً، فعرضت على بعض الأسماء 50 ألف دولار، وعلى آخرين مئات الآلاف. واللافت أن هذه العروض لا تطالِب أحداً بترك «يوتيوب»، بل تكتفي، وفق ما نقله الموقع عن أحد المطّلعين على الصفقات، بأن يُنشر الفيديو على «إنستغرام» في اليوم نفسه الذي يُرفع فيه على «يوتيوب».

«ميتا» أكدت من جانبها أنها «ستموّل محتوى هذه الخاصّيّة مباشرة مع بعض صُنّاع المحتوى من دون أن تكشف عن الأرقام». في حين اعترف رئيس «إنستغرام» آدم موصيري في فيديو الإعلان عن الخاصّيّة بأنه ظل لفترة طويلة ضد فكرة الفيديو الطويل على المنصة، ثم كتب لاحقاً عبر «ثريدز» أن فريقه يدرس خيارات عدة لتمكين صُنّاع هذا النوع من المحتوى من تحقيق دخل يضمن لهم الاستمرار.

وللعلم، سبق لـ«ميتا» أن جرّبت هذا الطريق من قبل؛ ففي عام 2021 خصّصت مليار دولار لتشجيع صُنّاع المحتوى على هذا النمط الذي يحتاج إلى جهد أكبر، وشمل ذلك مدفوعات لمن يقبلون عرض الإعلانات على فيديوهاتهم، لكن النتيجة لم تكن على قدر المال المدفوع.

بحسب تحليل لمنصة «فيد آي كيو»، في أغسطس (آب) الماضي، يدفع «يوتيوب» بين دولار و10 دولارات لكل ألف مشاهدة على الفيديو الطويل، في حين أن عائد المشاهدات وحدها على «إنستغرام» يكون صفراً من دون صفقة مع علامة تجارية، ثم إن صانع المحتوى الذي يتخطّى المليون مُشترك قد يحقِّق أكثر من 50 ألف دولار شهرياً على «يوتيوب»، بينما يتقاضى نظيره على «إنستغرام» ما بين 5 إلى 15 ألف دولار عن المنشور الواحد المموّل.

حسن مصطفى، أستاذ التسويق الرقمي والذكاء الاصطناعي في فرع جامعة روتشستر للتكنولوجيا بدبّي، يقول إن «ما يحدث تحوّل حقيقي في استراتيجية المنصّات الرقمية، لكن من المبكّر اعتباره تحوّلاً نهائيّاً في سلوك الجمهور لصالح الفيديو الطويل».

وأضاف لـ«الشرق الأوسط» أن الأمر «ليس تراجعاً عن الفيديو القصير، بل محاولة للجمع بين نمطين مختلفين من المشاهدة داخل المنصة الواحدة، ذلك أن المنافسة بين (إنستغرام) و(يوتيوب) لم تعُد على عدد المشاهدات، بل تمسّ أيضاً وقت المُستخدم وعلاقته بالمنصة، والقدرة على الاحتفاظ بصُناع المحتوى والجمهور معاً».

وذكر مصطفى إلى أن «الحوافز المالية الكبيرة تعكس رغبة (إنستغرام) في تسريع تفعيل الخاصية، ولا تعني بالضرورة وجود طلب جماهيري مستدام عليها».

ولفت إلى أن «الجمهور أصبح أسرع في تجاوز المحتوى الذي لا يقدم له قيمة واضحة، لكنه لا يزال مستعداً لمنح وقت طويل لمحتوى يجد فيه فائدة معرفية أو متعة». وتابع أن «المشكلة ليست في أن الجمهور لم يعد يستطيع المشاهدة الطويلة، بل في أن صانع المحتوى أصبح مطالباً بتقديم سبب مقنع يجعل المشاهد يمنحه هذا الوقت».


السعودية تُعزز وعي صُنَّاع المحتوى بالاستخدام المسؤول للذكاء الاصطناعي

اللقاء تناول التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى (واس)
اللقاء تناول التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى (واس)
TT

السعودية تُعزز وعي صُنَّاع المحتوى بالاستخدام المسؤول للذكاء الاصطناعي

اللقاء تناول التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى (واس)
اللقاء تناول التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى (واس)

نظمت الهيئة السعودية للبيانات والذكاء الاصطناعي (سدايا)، بالتعاون مع هيئة تنظيم الإعلام، لقاء «ذكاء التأثير»، بمشاركة أكثر من 250 مؤثراً وصانع محتوى، وبحضور عدد من كبار المسؤولين، ونخبة من قيادات وطلبة الإعلام والمتخصصين، وذلك بمدينة الرياض، الأربعاء، تزامناً مع «عام الذكاء الاصطناعي 2026».

ويهدف اللقاء إلى تعزيز الوعي بالاستخدام المسؤول والأخلاقي لتقنيات الذكاء الاصطناعي في صناعة المحتوى، وتعريف المشاركين والحضور بالفرص التي تتيحها لتطوير العمل الإعلامي والإبداعي، ورفع مستوى المعرفة بالتحديات المرتبطة بالمحتوى المولد بالذكاء الاصطناعي والتزييف العميق والمعلومات المضللة.

وتناول اللقاء التحولات التي أحدثتها تقنيات الذكاء الاصطناعي في مراحل صناعة المحتوى، بدءاً من توليد الأفكار والبحث وكتابة السيناريو، مروراً بالإنتاج والتحرير، ووصولاً إلى تحليل تفاعل الجمهور وقياس الأثر، مع استعراض حالات تطبيقية توضح كيفية الاستفادة من هذه الإمكانات في إنتاج محتوى مبتكر وموثوق يحافظ على القيم والهوية الوطنية.

واستعرض المختصون مبادئ وأخلاقيات الذكاء الاصطناعي في الإعلام، وأهمية الشفافية والإفصاح عند استخدام أدواته في إنتاج المحتوى أو تعديله، ومسؤولية صانع المحتوى عن التحقق من دقة المعلومات ومصادرها قبل النشر.

كما ناقشوا الالتزامات المهنية والتنظيمية المرتبطة بصناعة المحتوى، بما يشمل ضوابط النشر والإعلان الرقمي، وحماية الخصوصية، والمحافظة على حقوق المؤلف والملكية الفكرية.

المختصون ناقشوا الالتزامات المهنية والتنظيمية المرتبطة بصناعة المحتوى (واس)

وشهد اللقاء معرضاً تعريفياً مصاحباً، شاركت فيه «سدايا» ممثلةً بمكتب إدارة البيانات الوطنية وأكاديميتها، والتطبيق الوطني الشامل «توكلنا»، و«هيئة تنظيم الإعلام».

وضمّ المعرض أركاناً توعوية وتجارب تطبيقية عرّفت الحضور بمبادئ الاستخدام المسؤول والأخلاقي للذكاء الاصطناعي في صناعة المحتوى، ومتطلبات الامتثال وضوابط النشر الإعلامي، ومخاطر التزييف العميق وأساليب التحقق من المحتوى.

وجرى الإعلان عن برنامج تدريبي متخصص لـ«صنّاع التأثير»، يستهدف تمكين المؤثرين وصناع المحتوى من الاستخدام المسؤول والأخلاقي للذكاء الاصطناعي، إذ يتضمن تدريباً معرفياً وتطبيقياً على الممارسات المهنية المرتبطة بإنتاج المحتوى والتحقق منه.

وحظي اللقاء بتفاعل كبير، إذ ناقش الحضور أبرز الفرص والتحديات التي يواجهها القطاع الإعلامي في ظل التطور المتسارع لتقنيات الذكاء الاصطناعي، إلى جانب مداخلات وأسئلة حول ضوابط استخدام الأدوات التوليدية، وآليات التحقق من المحتوى، والمسؤولية المهنية قبل النشر، وسبل تحقيق التوازن بين الابتكار والمحافظة على المصداقية.

ويأتي تنظيم «ذكاء التأثير» ضمن الجهود الوطنية الساعية لتحويل مبادئ الاستخدام المسؤول للذكاء الاصطناعي إلى ممارسات عملية في البيئة الإعلامية، وتعزيز التعاون بين «سدايا» وهيئة تنظيم الإعلام في رفع الوعي وبناء القدرات، بما يسهم في تطوير محتوى رقمي مبتكر وموثوق، وتحقيق مستهدفات «عام الذكاء الاصطناعي».