فيلمان عن حكايات البحر... وأحدهما غرق

أفلام الأسبوع

جوني دب في «قراصنة الكاريبي 5»
جوني دب في «قراصنة الكاريبي 5»
TT

فيلمان عن حكايات البحر... وأحدهما غرق

جوني دب في «قراصنة الكاريبي 5»
جوني دب في «قراصنة الكاريبي 5»

حمل مطلع هذا الأسبوع أخباراً غير مفرحة بالنسبة لشركة باراماونت وصانعي فيلم «بايووتش» (Baywatch)، فالفيلم المأخوذ عن مسلسل تلفزيوني شهد في السبعينات والثمانينات إقبالاً كبيراً بين مشاهدي الشاشة الصغيرة، أخفق في جذب الجمهور الكبير على غير ما توقع الجميع.
فالمحصلة النهائية للويك - إند (من الجمعة إلى نهاية يوم الأحد) بلغت 18‪,‬907‪,‬121 دولار وهي ارتفعت إلى حدود الـ23 مليون دولار ما بين الاثنين والأربعاء (يوم أمس) وذلك بمعدل باهت قدره نحو 5000 دولار لكل صالة قامت بعرضه في الولايات المتحدة وكندا 3647 صالة.
الفيلم الكوميدي أخرجه سث غوردون بميزانية تبلغ 70 مليون دولار أي أن عليه تحقيق ضعف ذلك المبلغ ونصف الضعف لكي يعتبر رابحاً والسوق الدولية عادة ما تضن على الأفلام الكوميدية الأميركية كونها غالباً ما تبقى ذات منطلقات وسلوكيات محلية تماماً على عكس أفلام الخيال العلمي والكوميكس حيث المشاهد القائمة على الحركة والمطاردات أقوى من تُحد بثقافة ما.
إذ غرق «بايووتش»، الذي يتحدث عن حراس الشواطئ ويقود بطولته دواين جونسون وزاك إفرون وعدد من الحسناوات، في البحر القريب وحط ثالثاً في سباق القمّـة، كاد «قراصنة الكاريبي 5» أن يفعل الشيء نفسه لولا أن الطبع غلب التطبّـع وانجرف جزء من الجمهور المعني إليه فحقق المركز الأول لكن بإيراد يبلغ 63 مليون دولار فقط. فيلم ديزني هذا انتشر فوق 4276 صالة حصة كل صالة بلغت نحو 14 ألف و300 دولار.
كان المراد، بالنسبة للجزء الخامس من حكايات القراصنة التي يقودها جوني دب، أن يتشابه وإيرادات الأجزاء السابقة. بالمقارنة مع الجزء الرابع الذي خرج سنة 2011 يأتي الفيلم الجديد أضعف بنحو 30 مليون دولار عما سجله الجزء السابق في أسبوع افتتاحه (أكثر من 90 مليون دولار بقليل).
من ناحيته، حافظ «حراس المجرة 2» (ديزني أيضاً) على موقعه في المركز الثاني مسجلاً حتى الآن، ومن السوق الأميركية - الكندية وحدها 443‪,‬223‪,‬048 دولار.
لا تقع أحداث هذا الفيلم في البحر بل في الكواكب البعيدة كما يذكر عنوانه، كذلك حال فيلم ريدلي سكوت Alien‪:‬ Covenant الذي كان من المفترض به أن يعيد إحياء السلسلة الفضائية المرعبة التي بدأت سنة 1979. لكن «غريب: ميثاق» (فوكس) كان حط في الأسبوع الماضي ضعيفاً وتبلور اليوم بإيراد لا يتجاوز الستين مليون دولار.
المشترك بين هذه السقطات المذكورة (باستثناء «حراس المجرة 2»، هو أنها لم تلق بالا كبيراً من قبل النقاد. يحيلنا موقع meteoritic إلى أن 11 ناقداً فقط منح «قراصنة الكاريبي 5» تقديراً إيجابياً في حين بل عدد النقاد الذين امتزجت آرائهم 21 ناقداً بالإضافة إلى 12 ناقداً أصدروا الحكم على القراصنة بالإعدام.
بالنسبة إلى «بايووتش»، هناك ثلاثة فقط أحبوا الفيلم (بينهم ناقد «تايم آوت نيويورك» الذي عادة يحب كل الأفلام) مقابل 20 ناقداً خرج بانطباعات مختلطة و20 آخرين منحوه درجات تقييم سفلى.



شاشة الناقد: تضحيات صحافيين وانتهاكات انظمة

 «موعد مع بُل بوت» (سي د ب)
«موعد مع بُل بوت» (سي د ب)
TT

شاشة الناقد: تضحيات صحافيين وانتهاكات انظمة

 «موعد مع بُل بوت» (سي د ب)
«موعد مع بُل بوت» (سي د ب)

RENDEZ‪-‬VOUS AVEC POL‪-‬POT ★★★

* إخراج: ريثي بَنه (فرنسا/ كمبوديا)

يأتي فيلم «موعد مع بُل بوت» في وقت تكشف فيه الأرقام سقوط أعداد كبيرة من الصحافيين والإعلاميين قتلى خلال تغطياتهم مناطق التوتر والقتال حول العالم. ويُذكّر الفيلم أن الصحافة في تاريخها العريق، دائماً ما وجدت نفسها أمام مسؤوليات وتحديات عديدة. في هذا الفيلم الذي أخرجه ريثي بَنه عن الأحداث التي عصفت في بلاده سنة 1978 اقتباسات عن كتاب الصحافية إليزابيث بَكَر (Becker) وعن تجربتها بصفتها واحدة من 3 صحافيين دُعوا لمقابلة بُل بوت، رئيس وزراء كمبوديا وأحد قادة منظمة «الخمير الحمر» (Khmer Rouge) المتهمة بقتل ما لا يقل عن مليون و500 كمبودي خلال السبعينات. الصحافيان الآخران هما الأميركي ريتشارد دودمان، والأسكوتلندي مالكوم كالدويل.

لا يبدو أن المخرج اتّبع خُطى الكتاب كاملةً بل تدخّل بغايةِ ولوج الموضوع من جانب الحدث الذي وضع حياة الثلاثة في خطر بعدما جاءوا للتحقيق ومقابلة بُل بوت. في الواقع دفع الأميركي حياته ثمناً لخروجه عن جدول الأعمال الرسمي والتقاطه صوراً تكشف عن قتلٍ جماعي. وفي الفيلم لحظة مختصرة لكنها قاسية التأثير عندما يَلقى الصحافي حتفه غرقاً في نهر دُفع إليه.

الفرنسية إيرين جاكوب التي تؤدي شخصية الكاتبة بَكَر تُعايش بدورها الوضع بكل مأساته. تُفصل عن زميلها ولم تعد تعرف عنه شيئاً، وتمر بدورها بتجربة مخيفة لم تكن تعلم إذا ما كانت ستخرج منها حية.

في باطن هذا الفيلم الجيد على تواضع إنتاجه، تُطرح أسئلة فيما إذا كان الصحافي يستطيع أن يقبل التحوّل إلى جزءٍ من البروباغاندا. وهل هو أداة لنقل الرأي الرسمي بغياب حرية التعبير؟ وماذا لو فعل ذلك وماذا لو لم يفعل؟

هو ليس بالفيلم السّهل متابعته من دون معرفة ذلك التاريخ ودلالاته حول العلاقة بين النُّظم الفاشية والإعلام. والحرية التي لا تُمنح لصحافيين محليين هي نفسها التي لا تُمنح كذلك للأجانب ما دام عليهم نقل ما يُقال لهم فقط.

* عروض: موسم الجوائز ومهرجان «آسيا وورلد فيلم فيستيڤال».

‪THE‬ WRESTLE‪R‬ ★★

* إخراج: إقبال حسين شودهوري (بنغلاديش).

يقترب الرجل المسن موجو (ناصر أودين خان) وسط أشجار ليست بعيدة عن شاطئ البحر وينتقل من واحدة لأخرى ماداً يديه إليها كما لو كان يريد أن يدفعها بعيداً أو أن يُزيحها من مكانها. ومن ثَمّ يتركها ويركض صوب أخرى ليقوم بالفعل نفسه قبل أن يعود إليها. يبعث هذا المشهد على تكراره سخرية غير مقصودة. قد تكون طريقة قديمة لممارسة تمارين المصارعة أو التدريب الوحيد المُتاح في تلك القرية، لكن موجو جادٌ في محاولته لدفع الأشجار إلى الخلف أو تغيير مواقعها، استعداداً لملاقاة مصارع أصغر منه سنّا وأكبر حجماً في المباراة المقبلة.

«المصارع» (أبلبوكس فيلمز)

هناك كثير مما يتأمله المخرج شودهوري بطيئاً قبل تلك المباراة وما بعدها. بعضُ المشاهد لديها نسبة معقولة من الشِّعر الناتج عن تصوير الطبيعة (ماء، أشجار، حياة... إلخ) وبعضها الآخر لا يفضي إلى تقدير خاص. في نصف الساعة الأولى يعكس المخرج شغفاً ما بتصوير شخصياته من الخلف. عندما يتخلى المخرج عن هذه العادة لاحقاً، يستبدل بتلك اللقطات سلسلة من المشاهد البعيدة عن شخصياته في الغالب. هنا يتحسّن تأطير اللقطات على نحوٍ نافع ولو أن شغله على الدراما يبقى غير ذي مكانة.

يطرح الفيلم مشكلة رجلٍ لا يريد الاعتراف بالواقع ويتحدى من هو أكثر قوّة منه. يحقّق طموحه بلقاء المصارع الآخر ويخفق في التغلب عليه. في الواقع يسقط أرضاً مغشياً ومن ثمّ نراه لاحقاً في بيت العائلة قبل أن يعود إلى تلك الأشجار ليصارعها. المخرج (ثاني فيلم له) طموح، لكن أدواته التّعبيرية وإمكانياته التي تفرض نفسها على السيناريو وحجم الفيلم بأسره، محدودة.

* عروض: موسم الجوائز ومهرجان «آسيا وورلد فيلم فيستيڤال».

ONE OF THOSE DAYS WHEN HEMME DIES ★★★

* إخراج: مراد فرات أوغلو (تركيا).

قرب نهاية الفيلم يبدأ الشاب أيوب مراجعة ما مرّ به طوال اليوم. لقد انطلق غاضباً من المُشرِف على العمل عندما شتم أمّه. يعمل أيوب في حقلٍ لتجفيف الطاطم. ويعرف المخرج كيف يوظّف المكان، درامياً (سهل منبطح تحت شمس حامية وصعوبة العمل)، وجمالياً (تلك الثمار المقطوعة إلى نصفين والملقاة فوق شراشف على مد النظر).

«أحد تلك الأيام التي مات فيها هيمي» (مهرجان مراكش)

نقطة الخلاف أن أيوب يُطالب بأتعابه، لكن المُشرف على العمل لم يتقاضَ المال بعد ليدفع له، مما يؤجّج غضب أيوب فينشب شجار بينهما. يركب دراجته النارية وينطلق صوب بلدته. في منزله مسدسٌ سيتسلّح به وفي البال أن يعود لينتقم. معظم الفيلم هو رحلة على الدراجة التي تتعطل مرّتين قبل إصلاحها عند المساء. الأحداث التي تقع على الطريق وفي القرية الصغيرة تُزيّن الموضوع بشخصيات تدخل وتخرج من الحدث الرئيسي الماثل. في أحد هذه الأحداث الثانوية يُساعد أيوب رجلاً عجوزاً اشترى بطيخة ولا يستطيع حملها، فيوصله والبطيخة إلى داره. وفي مشهد آخر يستمع لتوبيخ زوج شقيقته لأنه كان عرض عليه العمل في شركته ورفض. لا يقول لنا الفيلم لماذا رفض ما ينتقص من بنية الموضوع وأسباب عزوف أيوب على تنفيذ وعده لنفسه بالانتقام.

اعتمد المخرج هذين المشهدين وسواهما لملء الوقت الممتد بين عزم أيوب على الانتقام وعزوفه عن ذلك. لكنه هذه المشاهد ضرورية رغم أن الفيلم ينتهي من دون أن يبني حجة دامغة لقرار أيوب النهائي. هذا الفيلم دراما مصوّرة جيداً ومكتوبة بدراية، رغم الهفوات المذكورة.

* عروض حالياً في مهرجان «مراكش»

★ ضعيف | ★★: وسط| ★★★: جيد | ★★★★ جيد جداً | ★★★★★: ممتاز