وزير مالية بريطاني سابق يقود صالة تحرير «إيفنينغ ستاندارد»

جورج أوزبورن يعد بكشف الحقائق وانتقاد لاذع لماي في عدده الأول

أوزبورن في يومه الأول من عمله الجديد في «إيفنينغ ستاندارد» (أ.ف.ب)
أوزبورن في يومه الأول من عمله الجديد في «إيفنينغ ستاندارد» (أ.ف.ب)
TT

وزير مالية بريطاني سابق يقود صالة تحرير «إيفنينغ ستاندارد»

أوزبورن في يومه الأول من عمله الجديد في «إيفنينغ ستاندارد» (أ.ف.ب)
أوزبورن في يومه الأول من عمله الجديد في «إيفنينغ ستاندارد» (أ.ف.ب)

أول يوم عمل في أي وظيفة جديدة مليء بالتوتر والتحديات. فما بالك بأن يُقحَم سياسي في صالة تحرير عريقة، بعدما كانت يومياته جلسات برلمانية وموازنات للخزانة البريطانية.
فبعد الإعلان المفاجئ الشهر الماضي عن توليه منصب رئاسة تحرير صحيفة «إيفنينغ ستاندارد» اليومية الرئيسية في العاصمة لندن، باشر جورج أوزبورن وزير المالية البريطاني السابق، أمس، العمل في مجال الصحافة. وبعد أن كان قد وعد طاقمه بمزاولة مهامه من الساعة السابعة صباحا، أخره حشد من المصورين والصحافيين خارج مقر الصحيفة في حي كنسنغتون غرب العاصمة اللندنية.
وكان أوزبورن قد خرج من الحكومة العام الماضي، بعدما ساهم في قيادة الحملة الفاشلة لبقاء البلاد في الاتحاد الأوروبي، ولن يخوض الانتخابات العامة المقررة في 8 يونيو (حزيران).
ويعارض أوزبورن، الذي كان يعتبر يوما ما الزعيم المستقبلي لحزب المحافظين الحاكم، بعض سياسات رئيسة الوزراء تيريزا ماي، وقال إنه يود أن تصبح «إيفنينغ ستاندارد» صحيفة «جسورة». حيث غرد على «تويتر» صباح أمس بقوله: «متحمس لأول يوم عمل لي في صحيفة (إيفنينغ ستاندارد) ونعدكم بنشر الحقائق والتحليلات من دون خوف، بنكهة ترفيهية دوما».
وتعليقا على المنصب الجديد، سخر صحافيون مخضرمون من افتقار أوزبورن للخبرة التحريرية، واحتمالات تضارب المصالح. إذ تساءلت صحيفة «ذا صن»: «هل أوزبورن مخول لقيادة المطبوعة؟»، مضيفة: «علما بأن مسيرته في الصحافة متواضعة وأن (التايمز) و(الإيكونوميست) رفضاه بعد أن تقدم للعمل فيهما، وانتقل للعمل كمتعاون مع (التلغراف)».
وفي مقال نشرته «الغارديان» أمس تحت عنوان «هناك شرطي جديد في المدينة» تخيلت النهج الذي ستتبعه الصحيفة تحت رئاسة تحرير أوزبورن المنتمي لحزب المحافظين، وتوقعت أن تميل تحليلاتها السياسية إلى اليمين.
لكن أوزبورن فاجئ الجميع أمس في عدد الصحيفة الأول بعد تسلمه رئاسة التحرير، بتحليل ناقد لسياسات رئيسة الوزراء تيريزا ماي، وقرارها إجراء انتخابات مبكرة في البلاد. وحذرت الصحيفة ماي من الفشل في مفاوضاتها مع بروكسل للخروج من الاتحاد الأوروبي، وقالت: «عندما يقدم المرء شيكا من دون رصيد، فليس من المفاجئ ألا تسير العملية المصرفية».
وانتقدت الصحيفة غلاء الأسعار جراء مفاوضات «بريكست»، وأكدت أن الشعب البريطاني لا يريد أن تحجم البلاد جراء «قوانين هجرة خرقاء». ودعت حزب المحافظين الحاكم إلى الالتزام بإرادة الشعب في مفاوضات الخروج، في حال فوزهم بالانتخابات المقبلة.
يذكر أن أوزبورن كان يؤدي وظيفة مؤقتة بالفعل براتب 650 ألف جنيه إسترليني (836810 دولارات) سنويا، نظير العمل لمدة 48 يوما بشركة «بلاكروك» لإدارة الأصول، كما كسب مئات الآلاف من الجنيهات الإسترلينية مقابل إلقاء كلمات.
ومارس أوزبورن الصحافة الطلابية عندما كان يدرس في جامعة «أكسفورد»، وكان فخورا بعمله الصحافي لدرجة أنّه علق عددين من مجلة تولى رئاسة تحريرها في شقته بـ«داونينغ ستريت»، عندما كان وزيرا للمالية. ويبدو أن منصبه كرئيس تحرير سيكون محوريا سياسيا في البلاد، والأيام المقبلة ستكشف ذلك.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.