ترامب هاجم صحافية فتضاعف الإقبال على مجلتها مائة مرة

«نيويورك تايمز» و«أتلانتيك» و«نيويوركر» استفادت أيضا

الصحافية تينا نغوين  («الشرق الأوسط») - غلاف مجلة «فانيتي فير» - ميغن كيلي تتصدر غلاف المجلة   («الشرق الأوسط»)
الصحافية تينا نغوين («الشرق الأوسط») - غلاف مجلة «فانيتي فير» - ميغن كيلي تتصدر غلاف المجلة («الشرق الأوسط»)
TT

ترامب هاجم صحافية فتضاعف الإقبال على مجلتها مائة مرة

الصحافية تينا نغوين  («الشرق الأوسط») - غلاف مجلة «فانيتي فير» - ميغن كيلي تتصدر غلاف المجلة   («الشرق الأوسط»)
الصحافية تينا نغوين («الشرق الأوسط») - غلاف مجلة «فانيتي فير» - ميغن كيلي تتصدر غلاف المجلة («الشرق الأوسط»)

قال كاتب عمود رأي في صحيفة «هافنغتون بوست»الأسبوع الماضي: «يا ليت ترامب يهاجمني، ربما سأكون رئيس تحرير». قصد الكاتب ظاهرة جديدة في الإعلام الأميركي: يهاجم ترامب صحيفة أو صحافيا، فيرتفع توزيع الصحيفة، ويشتهر الصحافي.
الأسبوع الماضي استفادت من ذلك الصحافية تينا نغوين (بنت مهاجرين من فيتنام)، ومجلة «فانيتي فير» (مجلة نجوم ومشاهير) التي تعمل فيها.
وبدأت المواجهة في الشهر الماضي، عندما كتبت نغوين تقريرا سلبيا في المجلة عن «مطعم ترامب» في «برج ترامب» في نيويورك (رئاسة جهاز الانتقال إلى البيت الأبيض). قالت إن شريحة لحم «ستيك» التي أكلتها لا تناسب سمعة ترامب وسمعة فنادقه ومطاعمه. وسألت: «إذا لا يستطيع ترامب تقديم شريحة ستيك تؤكل، كيف سيقدر على حكم أميركا؟».
كان عنوان التقرير هو: «ربما مطعم ترامب أسوأ مطعم في الولايات المتحدة».
وقالت: «يبدو أن /دمبلنغز/ (حشوة اللحم الصينية) محشوة بمصارين. وأن لحم (ستيك) وضع على النار لمدة طويلة. وصار يشبه جثة فوق البطاطس المسحوقة... أصبت بغثيان عندما عدت إلى المنزل». وزادت في الهجوم، وقالت: «مثل صاحبه، مطعم ترامب ليس إلا نسخة رخيصة من شيء غنى». وسارع ترامب، وغرد، في غضب واضح، في حسابه في «تويتر»: «هل شاهد أحدكم أرقام توزيع مجلة (فانيتي فير)؟ في أسفل سافلين. غريدون كارتر (ناشر المجلة) فاشل».
لم تكن هذه أول مرة ينتقد فيها ترامب ناشر المجلة. ولا أول مرة ينتقد فيها الناشر ترامب.
قبل سنوات، كتب الناشر أن ترامب «شخص سوقي قصير الأصابع». وقبلها كتب: «انظروا إلى يدي ترامب، إنهما صغيرتان جدا (وصف يطلق على اللص)».
لم يقصر ترامب. مرة، وصف الناشر بأنه «بليد». ومرة أخرى، وصفه بأنه «مثل البنات»، ومرة ثالثة، وصفه بأنه «فاشل حقيقي».
في الشهر الماضي، نشر الناشر في مجلته تقريرا عن ترامب له صلة بكتاب «أغلي أميركان» (الأميركي القبيح) الذي اشتهر خلال التدخل العسكري الأميركي في فيتنام. وجاء في التقرير أن الممثلة السويدية فانديلا كريسبون اشتكت، وهي تبكي، للناشر، في حفل راق، من تصرفات ترامب. وقالت إن ترامب لا هم له غير الحديث عن سيقان النساء ونهودهن. وقالت: «هذا أقذر رجل قابلته في حياتي».
في الأسبوع الماضي، بعد هجوم ترامب على المجلة وعلى ناشرها، نشر الناشر سلسلة إعلانات دعاية للمجلة. منها: «(فانيتي فير): المجلة التي لا يريدك ترامب أن تقرأوها».
وفعلا، قفز توزيع المجلة، وقفز عدد قراء موقعها في الإنترنت. في اليوم التالي لهجوم ترامب، قفز عدد المشتركين الجدد بنسبة 100 في المائة عن الرقم اليومي العادي، ووزعت أكبر توزيع لأي مجلة في يوم واحد، وزار موقعها 330.000 شخص، وزاد عدد متابعيها في موقع «تويتر» 10.000 متابع.
واستفادت، أيضا، مجلة «أتلانتيك»، ومجلة «نيويوركر» بعد أن هاجمهما ترامب، خلال الحملة الانتخابية في الصيف الماضي. في الصيف الماضي، أيضا، استفادت مجلة «فانيتي فير».
عندما نشرت على غلافها صورة مذيعة التلفزيون ميغن كيلي، التي كان ترامب هاجمها.
في الشهر الماضي، عندما هاجم ترامب برنامج «ساترداي نايت لايف» (برنامج ليلة السبت التلفزيوني) بعد أن تندر عليه، زاد الإقبال على البرنامج. وعندما هاجم مسرحية «هاملتون»، زاد عدد مشاهديها. (كان الممثلون والممثلات هتفوا ضد مايك بنس، نائب ترامب، الذي كان يشاهد المسرحية. فغرد ترامب، ودافع عن نائبه، وانتقد الممثلين والممثلاث).
وعندما هاجم صحيفة «نيويورك تايمز»، زاد عدد المشتركين في أسبوع واحد بأكثر من 40.000 مشترك، وحقق ذلك رقما قياسيا لها.
في الأسبوع الماضي، حذرت صحيفة «هافنغتون بوست» وولف بيلتزر، مذيع تلفزيون «سي إن إن»، بأن ترامب سيهاجمه.
وذلك بعد أن قال بيلتزر: «لا يبدو أن ترامب يريد إعلان غضبه على مؤيديه الذين يحيون بعضهم البعض تحيات الألمان النازيين».
لكن، تندرت الصحيفة: «ستكون أشهر مذيع تلفزيوني إذا هاجمك ترامب».



هل تنجح مساعي دمج صُنّاع المحتوى داخل غُرف الأخبار؟

صحف سعت لاجتذاب صُنّاع المحتوى (متداولة)
صحف سعت لاجتذاب صُنّاع المحتوى (متداولة)
TT

هل تنجح مساعي دمج صُنّاع المحتوى داخل غُرف الأخبار؟

صحف سعت لاجتذاب صُنّاع المحتوى (متداولة)
صحف سعت لاجتذاب صُنّاع المحتوى (متداولة)

يبدو أن ثمة تطوراً جديداً ربما يظهر داخل «غرف الأخبار»، بعدما سعت صحف بارزة، مثل «واشنطن بوست»، لاجتذاب صُنّاع المحتوى بهدف «تعزيز التواصل مع الجمهور»، في حين أثارت مساعي دمج صُنّاع المحتوى (المؤثرون) داخل غُرف الأخبار تساؤلات بشأن «ضمانات التوازن بين المعايير المهنية والتكيّف مع تطلّعات الجمهور».

ووفق تقرير معهد «رويترز لدراسة الصحافة»، العام الماضي، فإن «الجمهور من الفئات الأقل من أربعين عاماً يعيرون اهتماماً أكبر لصُنّاع المحتوى، أو ما يطلقون عليهم لقب (مؤثرون)، بوصفهم مصدراً للمعلومات وكذلك الأخبار».

كما أشارت دراسة استقصائية ضمن مبادرة «بيو-نايت» الأميركية، المعنية برصد التغيرات في كيفية استهلاك الأخبار والمعلومات، في نوفمبر (تشرين الثاني) الماضي، إلى أن أكثر من خُمس البالغين في الولايات المتحدة يعتمدون بانتظام على «المؤثرين» للحصول على الأخبار.

ومع ذلك، فإن معظم هؤلاء «المؤثرين» الذين ينشرون الأخبار لا ينتمون إلى مؤسسات إخبارية ولا يخضعون لتدريب صحافي. وحسب دراسة أجرتها منظمة «اليونيسكو» ونُشرت نتائجها، نهاية نوفمبر الماضي، فإن غالبية هؤلاء المؤثرين (62 في المائة) لا يتحقّقون من صحة المعلومات التي يشاركونها مع جمهورهم، ما يُثير مخاوف من انتشار «المعلومات الزائفة».

ومعروف أن ثمة تجارب بدأت تخوضها أخيراً غرف الأخبار للدمج بين الصحافي المدرب وصانع المحتوى صاحب الكاريزما والجمهور. وظهرت، في هذا الإطار، نماذج؛ مثل: «واشنطن بوست»، والمنصة الأميركية «مورنينغ بيرو» التي أطلقت بالفعل مبادرات يقودها صُنّاع محتوى على منصات التواصل الاجتماعي، غير أن الاتجاه لا يزال قيد التجربة والتقييم، حسب ما يبدو.

الخبير في إدارة وتحليل بيانات «السوشيال ميديا»، مهران كيالي، رهن نجاح تجربة دمج صُنّاع المحتوى في غرف الأخبار بـ«تنظيم العلاقة بين الطرفين»، وقال لـ«الشرق الأوسط» إنه «على غرف الأخبار أن توفّر لصُنّاع المحتوى أدوات؛ مثل: التحقق من المصادر، والالتزام بأخلاقيات الصحافة، في حين يقدّم صُنّاع المحتوى خبراتهم في الإبداع الرقمي وفهم الجمهور على المنصات الحديثة». وأضاف: «كما يجب تقنين العلاقة من خلال وضع إطار واضح يحدّد المسؤوليات وأسلوب العمل».

غير أن كيالي أشار إلى «تحديات أمام تجربة دمج صُنّاع المحتوى في غرف الأخبار»، قائلاً: «هناك نظرة سلبية من قِبل بعض الصحافيين التقليديين تجاه صُنّاع المحتوى، بل هم يعدونهم دخلاء على المهنة، رغم امتلاكهم جمهوراً واسعاً وتأثيراً كبيراً». وأضاف: «بعض المؤسسات الصحافية تعاني صعوبة التكيّف مع أسلوب المحتوى السريع والبسيط الذي يتناسب مع منصات التواصل الاجتماعي، خشية خسارة الصورة الوقورة أمام الجمهور».

وعدّ كيالي أن غرف الأخبار قبل أن تستعين بصُنّاع المحتوى، هي بحاجة إلى «التجهيزات والإجراءات التي تمكّن الصحافيين من إنتاج ونشر محتوى رقمي جذاب بسرعة».

وعن الحلول لتجاوز هذه التحديات، أوضح الخبير في إدارة وتحليل بيانات «السوشيال ميديا» أنه «يجب على المؤسسات تحديث سياساتها وتوفير الدعم الفني والتدريب اللازم للصحافيين، مع تغيير النظرة السلبية تجاه صُنّاع المحتوى والبحث عن تعاون».

وأشار كذلك إلى أهمية تحقيق التوازن بين المهنية والتطوير، قائلًا: «بعض غرف الأخبار تحتاج إلى تعزيز مصداقيتها بالالتزام بمبادئ الصحافة، من خلال تجنّب المصادر غير الموثوقة وتدقيق المعلومات قبل نشرها»، و«لجذب الجمهور، يجب تقديم محتوى يلامس اهتماماته بأسلوب مبسط مع استخدام أدوات حديثة مثل الفيديوهات القصيرة؛ مما يضمن الجمع بين الدقة والجاذبية لتعزيز الثقة بعصر المنافسة الرقمية».

المحاضرة في الإعلام الرقمي بالجامعة البريطانية في القاهرة، ياسمين القاضي، ترى أن بعض المؤسسات الإخبارية لا تزال تعتمد الاستراتيجيات «القديمة» نفسها على وسائل التواصل الاجتماعي، وقالت لـ«الشرق الأوسط»: «منذ سنوات تبنّت بعض وسائل الإعلام مفهوم (التحويل إلى منصات) من خلال جمع المعلومات وتدقيقها، وهو الدور الأصيل للصحافة، ثم نشرها بأسلوب يحاكي وسائل التواصل الاجتماعي، غير أن هذا الاتجاه ربما لن يكون كافياً في ضوء احتدام المنافسة مع صُنّاع المحتوى، مما أفرز اتجاه الاستعانة بـ(المؤثرين)».

وأوضحت القاضي أن «الغرض من دمج صُنّاع المحتوى في غرف الأخبار، هو تقديم المعلومات المدققة بأسلوب مبتكر». وأضافت أن «الاستعانة بشخصية مؤثرة لنقل المعلومات لا تعني بالضرورة المساس بمصداقية المحتوى ودقته، فالأمر يعتمد على مهارة كُتّاب المحتوى، فكلما كان الكُتاب صحافيين محترفين يسعون لتطوير أدواتهم ضمنت منصة الأخبار تقديم معلومات دقيقة وموثوقة».