الفيلسوف الفرنسي إدغار موران يبرز في مراكش إيجابيات «السعادة الوطنية»

احتفاء بـ«اليوم العالمي للسعادة»

إدغار موران الفيلسوف وعالم الاجتماع الفرنسي خلال إلقاء محاضرته أول من أمس بمراكش احتفاء بـ«اليوم العالمي للسعادة» (تصوير: عبد الرحمن المختاري)
إدغار موران الفيلسوف وعالم الاجتماع الفرنسي خلال إلقاء محاضرته أول من أمس بمراكش احتفاء بـ«اليوم العالمي للسعادة» (تصوير: عبد الرحمن المختاري)
TT

الفيلسوف الفرنسي إدغار موران يبرز في مراكش إيجابيات «السعادة الوطنية»

إدغار موران الفيلسوف وعالم الاجتماع الفرنسي خلال إلقاء محاضرته أول من أمس بمراكش احتفاء بـ«اليوم العالمي للسعادة» (تصوير: عبد الرحمن المختاري)
إدغار موران الفيلسوف وعالم الاجتماع الفرنسي خلال إلقاء محاضرته أول من أمس بمراكش احتفاء بـ«اليوم العالمي للسعادة» (تصوير: عبد الرحمن المختاري)

بدعوة من «مركز القياديين الشباب»، قدم إدغار موران، الفيلسوف وعالم الاجتماع الفرنسي، أول من أمس، بمراكش، محاضرة في موضوع «نظرات متقاطعة حول «خام السعادة الوطنية» (أو «السعادة الوطنية الخامة»)، في إشارة ضمنية تضع مقارنات مع «الناتج الداخلي الخام»، الموظف بين الاقتصاديين.
وجاء تنظيم اللقاء تخليدا لـ«اليوم العالمي للسعادة»، الذي يحتفل به المجتمع الدولي، يوم 20 مارس (آذار) من كل عام. وهو احتفال اعتمد في 28 يونيو (حزيران) 2012، على هامش فعاليات الدورة الـ66 للجمعية العامة للأمم المتحدة، تحت عنوان «السعادة ورفاهية المجتمع والنموذج الاقتصادي الحديث»، وذلك اعترافا بـ«أهمية السعي للسعادة أثناء تحديد أطر السياسة العامة لتحقق التنمية المستدامة والقضاء على الفقر وتوفير الرفاهية لجميع الشعوب»، خاصة بعد أن أظهرت تجارب بعض الدول «أثر زيادة مستوى السعادة الوطنية على زيادة مستوى الدخل الوطني، بشكل أكد أن السعادة الوطنية الشاملة هي أهم ناتج وطني للبلاد».
وقال الأمين العام للأمم المتحدة، بان كي مون، في رسالة اعتماد هذا اليوم، إن «العالم بحاجة إلى نموذج اقتصادي جديد يحقق التكافؤ بين دعائم الاقتصاد الثلاث؛ التنمية المستدامة والرفاهية المادية والاجتماعية وسلامة الفرد والبيئة، ويصب في تعريف ماهية السعادة العالمية».
وعلى الرغم من سنوات عمره، التي قاربت الـ94 (ولد في باريس في 8 يوليو «تموز» من عام 1921)، فقد أصر موران، الذي راكم عشرات المؤلفات، في علم الاجتماع والأنثروبولوجيا والمنطق والوعي والمعرفة وعلم الأحياء والفنون، لا سيما السينما، على أن يقدم محاضرته واقفا.
على عادة المفكرين والفلاسفة، اختار موران استراتيجية طرح الأسئلة، في سياق تناوله لمضمون مداخلته. من مزايا طرح السؤال أنه «حين يتحدد يفتح إمكانية الجواب»، السؤال الذي لا ينبثق عن ماهية شيء، كما يكتب الفيلسوف الألماني مارتن هايدغر، إلا «عندما يصبح الشيء، الذي توضع ماهيته موضع السؤال، غامضا وملتبسا»، و«تصبح العلاقة بين الإنسان وما هو موضوع التساؤل واهنة أو مزعزعة».
لكن، هل يكفي طرح الأسئلة، بصدد مفهوم زئبقي كـ«السعادة»، للوصول إلى جواب قطعي، كامل ومتكامل، يلبي انتظارات المستمعين؟ ألم يكتب عالم النفس السويسري، سيغموند فرويد، متسائلا ومجيبا، في الآن نفسه: «ما الذي يطلبه الناس من الحياة، ويودون تحقيقه فيها؟ إن الإجابة عن هذا السؤال جلية، بحيث يصعب الشك فيها. فالناس يكافحون من أجل سعادتهم؛ إنهم يريدون أن يكونوا سعداء، وأن يبقوا على هذا النحو». لذلك يتساءل الناس، بحسب نيكولاس وايت، في مؤلفه «السعادة.. موجز تاريخي»، عن «طبيعة السعادة»، و«لا يجدون الإجابة سهلة، على الرغم من أنهم يظنون أنهم قادرون على الإجابة».
استغل موران استراتيجية طرح الأسئلة للعودة إلى وجهات نظر كبار الفلاسفة والمفكرين والشعراء، ووضع المقارنات بين أعلام وفاعلين في عوالم الاقتصاد والسياسة، كما استعرض تفاصيل من تجربته الشخصية، كمثقف وكإنسان.
حاول موران أن يتحدث بسعادة عن مفهوم السعادة. لم يقدم درسا في السعادة، في مفهومها ومتطلباتها. قدم، بالأحرى، عصارة تجربته مع الحياة والفلاسفة والشعراء، رابطا حديثه عن مفهوم «السعادة» بين الماضي والحاضر، مستشرفا المستقبل.
«هل نستطيع أن نقيس السعادة؟»، و«هل الثراء مرادف للسعادة؟»، و«هل يمكن لمجتمع أن يخلق السعادة؟»، و«ما أسباب السعادة؟»، و«ما الذي يخلق السعادة؟»، و«ما علاقة الـ(أنا) بالـ(نحن)، حين يتعلق الأمر بالسعي نحو (السعادة)؟»، كانت هذه أسئلة، إلى جانب أخرى، أطّر بها المحاضر مداخلته، منتقلا من سؤال إلى آخر، دون أن يكون ملزما بإعطاء جواب قاطع، طالما أنه يتحدث في مجال يرتبط بالنفس البشرية، وبما لا يُضبط ويُقاس، تماما كالكلام الذي يدور في نفسه ويلتبس بعضه ببعضه، على رأي أبي حيان التوحيدي، في مؤلفه «الإمتاع والمؤانسة».
يرى موران أن المجتمعات يمكنها أن توفر أسباب السعادة، لكن لا يمكنها، بالمقابل، أن تخلق السعادة، ثم ربط بين الـ«أنا» والـ«نحن»، مشددا على أن الأولى تحتاج الثانية؛ الأولى كمرادف للفردانية، والثانية كمرادف للعائلة والمجتمع والوطن، في ارتباط بمفاهيم الدين والثقافة وغيرها، منتهيا إلى أن الـ«أنا» يمكن أن تضحي في سبيل الـ«نحن». وانتقد موران الحضارة الغربية، وقال إنها طورت الفردانية من خلال الاحتفاء بالـ«أنا»، بتشديدها على الاستقلالية والمسؤولية، وتحدث عن نوع من اللاتوازن بين الـ«أنا» والـ«نحن» في هذه الحضارة، محذرا، في الوقت نفسه، من أن الانخراط الكامل في الـ«نحن» من دون تحديد دور للـ«أنا» والمسؤوليات المترتبة عنها قد يدفع إلى الظلامية والتطرف.
ودعا موران إلى التمييز بين «النجاح في الحياة» و«إنجاح الحياة»، معددا جملة أمثلة، بينها نموذج المناضل جنوب أفريقي نيلسون مانديلا، الذي على الرغم من أنه قضى أكثر من ربع قرن في السجن، استطاع أن يُنجح حياته، على عكس أثرياء العالم الذين ينجحون في حياتهم غير أنه لا يمكنهم، بالضرورة، أن يُنجحوا حياتهم.
ولأن الاحتفال بـ«اليوم العالمي للسعادة» جاء مرتبطا بـ«السعادة ورفاهية المجتمع والنموذج الاقتصادي الحديث»، فقد لامس موران، في جانب من مداخلته، علاقة السعادة بوضعية المقاولات، حيث انتقد السلبيات التي تتولد عن إعمال التراتبية الإدارية الصارمة، خاصة في ظل ما يترتب عن الأزمات الاقتصادية، ومتطلبات رفع الإنتاجية والتركيز على التنافسية من سلبيات، حيث صرنا أمام ضغط في العمل وتزايد في نسب البطالة وتنام في حالات الانتحار. لذلك دعا موران إلى انفتاح التراتبية الإدارية على مكوناتها، بشكل يخفف عن الإدارة مرضها، أي بيروقراطيتها، وذلك عبر إدماج البعد الفردي ضمن هذه التراتبية، مشيرا إلى أن المقاولة تبقى مغامرة غير مضمونة، وأن أحد أسباب ضمان نجاحها يكمن في أنسنتها، وصولا إلى سعادة الأفراد والجماعات.
وبالنسبة لموران، فالأمل في مجتمع سعيد يتلخص في قدرة الابتكار الخاصة بكل فرد، وفي التزام الجميع نحو أفق جديد للإنسانية، طريق وخيار السعادة، قبل أن يختم بالتشديد على أن «مقاومتنا للقلق والشك تكمن في زرع الحب والإيمان بالجماعة والصبر على الآخر، على أمل أن تنفتح بنا (هذه المقاومة) على السعادة».
وكان الأمين العام للأمم المتحدة، قد كتب، بمناسبة احتفال هذه السنة بـ«اليوم الدولي للسعادة»: «لقد صار مفهوما السعادة والرفاهية الصِّنوان يتصدران بشكل متزايد المناقشات الدولية حول التنمية المستدامة والمستقبل الذي نصبو إليه. وتجاوز العديد من البلدان مرحلة الكلام الرنان الذي يتغنى بنوعية الحياة، لتعتمد بدلا من ذلك تدابير عملية تهدف إلى بلورة المفهومين في صلب تشريعاتها وآليات رسم سياساتها. ومن شأن هذه الممارسات الجيدة أن تلهم البلدان الأخرى، حتى يصير تحقيق الرفاهية على أوسع نطاق معيارا للقياس والمساءلة عوض الاكتفاء بمعيار الدخل القومي. ولئن كان للسعادة دلالات مختلفة باختلاف الناس، فإننا نتفق جميعا على أنها تعني العمل في سبيل إنهاء الصراع والفقر وغيرهما من الظروف المزرية التي تكابدها أعداد هائلة من بني البشر. والسعادة ليست ضربا من ضروب اللهو ولا هي ترف.
إنها مطمح متجذر في نفوس بني البشر، يتشاطره أفراد البشرية جمعاء. فلا ينبغي أن يُحرم منها أحد، بل يجب تيسيرها للجميع. وهذا الطموح مفهوم ضمنا في التعهد الوارد في ميثاق الأمم المتحدة بتعزيز السلام والعدل وحقوق الإنسان والتقدم الاجتماعي والارتقاء بمستويات المعيشة. وقد آن الأوان لترجمة هذا الوعد إلى عمل ملموس على الصعيدين الدولي والوطني، بغية استئصال شأفة الفقر، وتشجيع الإدماج الاجتماعي والانسجام بين الثقافات، وكفالة أسباب العيش الكريم، وحماية البيئة، وبناء المؤسسات التي ترفد الحكم الرشيد. فتلك هي أركان سعادة الإنسان ورفاهيته».



بارود «النار بالنار» موهبة صاعدة لفتت المشاهد

عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
TT

بارود «النار بالنار» موهبة صاعدة لفتت المشاهد

عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)
عابد فهد وتيم عزيز في مشهد من «النار بالنار» (خاص تيم)

منذ الحلقة الأولى لمسلسل «النار بالنار» لفت تيم عزيز المشاهد في دور (بارود). فهو عرف كيف يتقمص شخصية بائع اليانصيب (اللوتو) بكل أبعادها. فألّف لها قالباً خاصاً، بدأ مع قَصة شعره ولغة جسده وصولاً إلى أدائه المرفق بمصطلحات حفظها متابع العمل تلقائياً.
البعض قال إن دخول تيم عزيز معترك التمثيل هو نتيجة واسطة قوية تلقاها من مخرج العمل والده محمد عبد العزيز، إلا أن هذا الأخير رفض بداية مشاركة ابنه في العمل وحتى دخوله هذا المجال. ولكن المخرج المساعد له حسام النصر سلامة هو من يقف وراء ذلك بالفعل. ويقول تيم عزيز لـ«الشرق الأوسط»: «حتى أنا لم أحبذ الفكرة بداية. لم يخطر ببالي يوماً أن أصبح ممثلاً. توترت كثيراً في البداية وكان همي أن أثبت موهبتي. وفي اليوم الخامس من التصوير بدأت ألمس تطوري».
يحدثك باختصار ابن الـ15 سنة ويرد على السؤال بجواب أقصر منه. فهو يشعر أن الإبحار في الكلام قد يربكه ويدخله في مواقف هو بغنى عنها. على بروفايل حسابه الإلكتروني «واتساب» دوّن عبارة «اخسر الجميع واربح نفسك»، ويؤكد أن على كل شخص الاهتمام بما عنده، فلا يضيع وقته بما قد لا يعود ربحاً عليه معنوياً وفي علاقاته بالناس. لا ينكر أنه بداية، شعر بضعف في أدائه ولكن «مو مهم، لأني عرفت كيف أطور نفسي».
مما دفعه للقيام بهذه التجربة كما يذكر لـ«الشرق الأوسط» هو مشاركة نجوم في الدراما أمثال عابد فهد وكاريس بشار وجورج خباز. «كنت أعرفهم فقط عبر أعمالهم المعروضة على الشاشات. فغرّني الالتقاء بهم والتعاون معهم، وبقيت أفكر في الموضوع نحو أسبوع، وبعدها قلت نعم لأن الدور لم يكن سهلاً».
بنى تيم عزيز خطوط شخصيته (بارود) التي لعبها في «النار بالنار» بدقة، فتعرف إلى باعة اليناصيب بالشارع وراقب تصرفاتهم وطريقة لبسهم وأسلوب كلامهم الشوارعي. «بنيت الشخصية طبعاً وفق النص المكتوب ولونتها بمصطلحات كـ(خالو) و(حظي لوتو). حتى اخترت قصة الشعر، التي تناسب شخصيتي، ورسمتها على الورق وقلت للحلاق هكذا أريدها».
واثق من نفسه يقول تيم عزيز إنه يتمنى يوماً ما أن يصبح ممثلاً ونجماً بمستوى تيم حسن. ولكنه في الوقت نفسه لا يخفي إعجابه الكبير بالممثل المصري محمد رمضان. «لا أفوت مشاهدة أي عمل له فعنده أسلوبه الخاص بالتمثيل وبدأ في عمر صغير مثلي. لم أتابع عمله الرمضاني (جعفر العمدة)، ولكني من دون شك سأشاهد فيلمه السينمائي (هارلي)».
لم يتوقع تيم عزيز أن يحقق كل هذه الشهرة منذ إطلالته التمثيلية الأولى. «توقعت أن أطبع عين المشاهد في مكان ما، ولكن ليس إلى هذا الحد. فالناس باتت تناديني باسم بارود وتردد المصطلحات التي اخترعتها للمسلسل».
بالنسبة له التجربة كانت رائعة، ودفعته لاختيار تخصصه الجامعي المستقبلي في التمثيل والإخراج. «لقد غيرت حياتي وطبيعة تفكيري، صرت أعرف ماذا أريد وأركّز على هدف أضعه نصب عيني. هذه التجربة أغنتني ونظمت حياتي، كنت محتاراً وضائعاً أي اختصاص سأدرسه مستقبلاً».
يرى تيم في مشهد الولادة، الذي قام به مع شريكته في العمل فيكتوريا عون (رؤى) وكأنه يحصل في الواقع. «لقد نسيت كل ما يدور من حولي وعشت اللحظة كأنها حقيقية. تأثرت وبكيت فكانت من أصعب المشاهد التي أديتها. وقد قمنا به على مدى يومين فبعد نحو 14 مشهداً سابقاً مثلناه في الرابعة صباحاً صورنا المشهد هذا، في التاسعة من صباح اليوم التالي».
أما في المشهد الذي يقتل فيه عمران (عابد فهد) فترك أيضاً أثره عنده، ولكن هذه المرة من ناحية الملاحظات التي زوده بها فهد نفسه. «لقد ساعدني كثيراً في كيفية تلقف المشهد وتقديمه على أفضل ما يرام. وكذلك الأمر بالنسبة لكاريس بشار فهي طبعتني بحرفيتها. كانت تسهّل علي الموضوع وتقول لي (انظر إلى عيني). وفي المشهد الذي يلي مقتلها عندما أرمي الأوراق النقدية في الشارع كي يأخذها المارة تأثرت كثيراً، وكنت أشعر كأنها في مقام والدتي لاهتمامها بي لآخر حد»
ورغم الشهرة التي حصدها، فإن تيم يؤكد أن شيئاً لم يتبدل في حياته «ما زلت كما أنا وكما يعرفني الجميع، بعض أصدقائي اعتقد أني سأتغير في علاقتي بهم، لا أعرف لماذا؟ فالإنسان ومهما بلغ من نجاحات لن يتغير، إذا كان معدنه صلباً، ويملك الثبات الداخلي. فحالات الغرور قد تصيب الممثل هذا صحيح، ولكنها لن تحصل إلا في حال رغب فيها».
يشكر تيم والده المخرج محمد عبد العزيز لأنه وضع كل ثقته به، رغم أنه لم يكن راغباً في دخوله هذه التجربة. ويعلق: «استفدت كثيراً من ملاحظاته حتى أني لم ألجأ إلا نادراً لإعادة مشهد ما. لقد أحببت هذه المهنة ولم أجدها صعبة في حال عرفنا كيف نعيش الدور. والمطلوب أن نعطيها الجهد الكبير والبحث الجدّي، كي نحوّل ما كتب على الورق إلى حقيقة».
ويشير صاحب شخصية بارود إلى أنه لم ينتقد نفسه إلا في مشاهد قليلة شعر أنه بالغ في إبراز مشاعره. «كان ذلك في بداية المسلسل، ولكن الناس أثنت عليها وأعجبت بها. وبعدما عشت الدور حقيقة في سيارة (فولسفاكن) قديمة أبيع اليانصيب في الشارع، استمتعت بالدور أكثر فأكثر، وصار جزءاً مني».
تيم عزيز، الذي يمثل نبض الشباب في الدراما اليوم، يقول إن ما ينقصها هو تناول موضوعات تحاكي المراهقين بعمره. «قد نجدها في أفلام أجنبية، ولكنها تغيب تماماً عن أعمالنا الدرامية العربية».