الفيلسوف الفرنسي إدغار موران يبرز في مراكش إيجابيات «السعادة الوطنية»

احتفاء بـ«اليوم العالمي للسعادة»

إدغار موران الفيلسوف وعالم الاجتماع الفرنسي خلال إلقاء محاضرته أول من أمس بمراكش احتفاء بـ«اليوم العالمي للسعادة» (تصوير: عبد الرحمن المختاري)
إدغار موران الفيلسوف وعالم الاجتماع الفرنسي خلال إلقاء محاضرته أول من أمس بمراكش احتفاء بـ«اليوم العالمي للسعادة» (تصوير: عبد الرحمن المختاري)
TT

الفيلسوف الفرنسي إدغار موران يبرز في مراكش إيجابيات «السعادة الوطنية»

إدغار موران الفيلسوف وعالم الاجتماع الفرنسي خلال إلقاء محاضرته أول من أمس بمراكش احتفاء بـ«اليوم العالمي للسعادة» (تصوير: عبد الرحمن المختاري)
إدغار موران الفيلسوف وعالم الاجتماع الفرنسي خلال إلقاء محاضرته أول من أمس بمراكش احتفاء بـ«اليوم العالمي للسعادة» (تصوير: عبد الرحمن المختاري)

بدعوة من «مركز القياديين الشباب»، قدم إدغار موران، الفيلسوف وعالم الاجتماع الفرنسي، أول من أمس، بمراكش، محاضرة في موضوع «نظرات متقاطعة حول «خام السعادة الوطنية» (أو «السعادة الوطنية الخامة»)، في إشارة ضمنية تضع مقارنات مع «الناتج الداخلي الخام»، الموظف بين الاقتصاديين.
وجاء تنظيم اللقاء تخليدا لـ«اليوم العالمي للسعادة»، الذي يحتفل به المجتمع الدولي، يوم 20 مارس (آذار) من كل عام. وهو احتفال اعتمد في 28 يونيو (حزيران) 2012، على هامش فعاليات الدورة الـ66 للجمعية العامة للأمم المتحدة، تحت عنوان «السعادة ورفاهية المجتمع والنموذج الاقتصادي الحديث»، وذلك اعترافا بـ«أهمية السعي للسعادة أثناء تحديد أطر السياسة العامة لتحقق التنمية المستدامة والقضاء على الفقر وتوفير الرفاهية لجميع الشعوب»، خاصة بعد أن أظهرت تجارب بعض الدول «أثر زيادة مستوى السعادة الوطنية على زيادة مستوى الدخل الوطني، بشكل أكد أن السعادة الوطنية الشاملة هي أهم ناتج وطني للبلاد».
وقال الأمين العام للأمم المتحدة، بان كي مون، في رسالة اعتماد هذا اليوم، إن «العالم بحاجة إلى نموذج اقتصادي جديد يحقق التكافؤ بين دعائم الاقتصاد الثلاث؛ التنمية المستدامة والرفاهية المادية والاجتماعية وسلامة الفرد والبيئة، ويصب في تعريف ماهية السعادة العالمية».
وعلى الرغم من سنوات عمره، التي قاربت الـ94 (ولد في باريس في 8 يوليو «تموز» من عام 1921)، فقد أصر موران، الذي راكم عشرات المؤلفات، في علم الاجتماع والأنثروبولوجيا والمنطق والوعي والمعرفة وعلم الأحياء والفنون، لا سيما السينما، على أن يقدم محاضرته واقفا.
على عادة المفكرين والفلاسفة، اختار موران استراتيجية طرح الأسئلة، في سياق تناوله لمضمون مداخلته. من مزايا طرح السؤال أنه «حين يتحدد يفتح إمكانية الجواب»، السؤال الذي لا ينبثق عن ماهية شيء، كما يكتب الفيلسوف الألماني مارتن هايدغر، إلا «عندما يصبح الشيء، الذي توضع ماهيته موضع السؤال، غامضا وملتبسا»، و«تصبح العلاقة بين الإنسان وما هو موضوع التساؤل واهنة أو مزعزعة».
لكن، هل يكفي طرح الأسئلة، بصدد مفهوم زئبقي كـ«السعادة»، للوصول إلى جواب قطعي، كامل ومتكامل، يلبي انتظارات المستمعين؟ ألم يكتب عالم النفس السويسري، سيغموند فرويد، متسائلا ومجيبا، في الآن نفسه: «ما الذي يطلبه الناس من الحياة، ويودون تحقيقه فيها؟ إن الإجابة عن هذا السؤال جلية، بحيث يصعب الشك فيها. فالناس يكافحون من أجل سعادتهم؛ إنهم يريدون أن يكونوا سعداء، وأن يبقوا على هذا النحو». لذلك يتساءل الناس، بحسب نيكولاس وايت، في مؤلفه «السعادة.. موجز تاريخي»، عن «طبيعة السعادة»، و«لا يجدون الإجابة سهلة، على الرغم من أنهم يظنون أنهم قادرون على الإجابة».
استغل موران استراتيجية طرح الأسئلة للعودة إلى وجهات نظر كبار الفلاسفة والمفكرين والشعراء، ووضع المقارنات بين أعلام وفاعلين في عوالم الاقتصاد والسياسة، كما استعرض تفاصيل من تجربته الشخصية، كمثقف وكإنسان.
حاول موران أن يتحدث بسعادة عن مفهوم السعادة. لم يقدم درسا في السعادة، في مفهومها ومتطلباتها. قدم، بالأحرى، عصارة تجربته مع الحياة والفلاسفة والشعراء، رابطا حديثه عن مفهوم «السعادة» بين الماضي والحاضر، مستشرفا المستقبل.
«هل نستطيع أن نقيس السعادة؟»، و«هل الثراء مرادف للسعادة؟»، و«هل يمكن لمجتمع أن يخلق السعادة؟»، و«ما أسباب السعادة؟»، و«ما الذي يخلق السعادة؟»، و«ما علاقة الـ(أنا) بالـ(نحن)، حين يتعلق الأمر بالسعي نحو (السعادة)؟»، كانت هذه أسئلة، إلى جانب أخرى، أطّر بها المحاضر مداخلته، منتقلا من سؤال إلى آخر، دون أن يكون ملزما بإعطاء جواب قاطع، طالما أنه يتحدث في مجال يرتبط بالنفس البشرية، وبما لا يُضبط ويُقاس، تماما كالكلام الذي يدور في نفسه ويلتبس بعضه ببعضه، على رأي أبي حيان التوحيدي، في مؤلفه «الإمتاع والمؤانسة».
يرى موران أن المجتمعات يمكنها أن توفر أسباب السعادة، لكن لا يمكنها، بالمقابل، أن تخلق السعادة، ثم ربط بين الـ«أنا» والـ«نحن»، مشددا على أن الأولى تحتاج الثانية؛ الأولى كمرادف للفردانية، والثانية كمرادف للعائلة والمجتمع والوطن، في ارتباط بمفاهيم الدين والثقافة وغيرها، منتهيا إلى أن الـ«أنا» يمكن أن تضحي في سبيل الـ«نحن». وانتقد موران الحضارة الغربية، وقال إنها طورت الفردانية من خلال الاحتفاء بالـ«أنا»، بتشديدها على الاستقلالية والمسؤولية، وتحدث عن نوع من اللاتوازن بين الـ«أنا» والـ«نحن» في هذه الحضارة، محذرا، في الوقت نفسه، من أن الانخراط الكامل في الـ«نحن» من دون تحديد دور للـ«أنا» والمسؤوليات المترتبة عنها قد يدفع إلى الظلامية والتطرف.
ودعا موران إلى التمييز بين «النجاح في الحياة» و«إنجاح الحياة»، معددا جملة أمثلة، بينها نموذج المناضل جنوب أفريقي نيلسون مانديلا، الذي على الرغم من أنه قضى أكثر من ربع قرن في السجن، استطاع أن يُنجح حياته، على عكس أثرياء العالم الذين ينجحون في حياتهم غير أنه لا يمكنهم، بالضرورة، أن يُنجحوا حياتهم.
ولأن الاحتفال بـ«اليوم العالمي للسعادة» جاء مرتبطا بـ«السعادة ورفاهية المجتمع والنموذج الاقتصادي الحديث»، فقد لامس موران، في جانب من مداخلته، علاقة السعادة بوضعية المقاولات، حيث انتقد السلبيات التي تتولد عن إعمال التراتبية الإدارية الصارمة، خاصة في ظل ما يترتب عن الأزمات الاقتصادية، ومتطلبات رفع الإنتاجية والتركيز على التنافسية من سلبيات، حيث صرنا أمام ضغط في العمل وتزايد في نسب البطالة وتنام في حالات الانتحار. لذلك دعا موران إلى انفتاح التراتبية الإدارية على مكوناتها، بشكل يخفف عن الإدارة مرضها، أي بيروقراطيتها، وذلك عبر إدماج البعد الفردي ضمن هذه التراتبية، مشيرا إلى أن المقاولة تبقى مغامرة غير مضمونة، وأن أحد أسباب ضمان نجاحها يكمن في أنسنتها، وصولا إلى سعادة الأفراد والجماعات.
وبالنسبة لموران، فالأمل في مجتمع سعيد يتلخص في قدرة الابتكار الخاصة بكل فرد، وفي التزام الجميع نحو أفق جديد للإنسانية، طريق وخيار السعادة، قبل أن يختم بالتشديد على أن «مقاومتنا للقلق والشك تكمن في زرع الحب والإيمان بالجماعة والصبر على الآخر، على أمل أن تنفتح بنا (هذه المقاومة) على السعادة».
وكان الأمين العام للأمم المتحدة، قد كتب، بمناسبة احتفال هذه السنة بـ«اليوم الدولي للسعادة»: «لقد صار مفهوما السعادة والرفاهية الصِّنوان يتصدران بشكل متزايد المناقشات الدولية حول التنمية المستدامة والمستقبل الذي نصبو إليه. وتجاوز العديد من البلدان مرحلة الكلام الرنان الذي يتغنى بنوعية الحياة، لتعتمد بدلا من ذلك تدابير عملية تهدف إلى بلورة المفهومين في صلب تشريعاتها وآليات رسم سياساتها. ومن شأن هذه الممارسات الجيدة أن تلهم البلدان الأخرى، حتى يصير تحقيق الرفاهية على أوسع نطاق معيارا للقياس والمساءلة عوض الاكتفاء بمعيار الدخل القومي. ولئن كان للسعادة دلالات مختلفة باختلاف الناس، فإننا نتفق جميعا على أنها تعني العمل في سبيل إنهاء الصراع والفقر وغيرهما من الظروف المزرية التي تكابدها أعداد هائلة من بني البشر. والسعادة ليست ضربا من ضروب اللهو ولا هي ترف.
إنها مطمح متجذر في نفوس بني البشر، يتشاطره أفراد البشرية جمعاء. فلا ينبغي أن يُحرم منها أحد، بل يجب تيسيرها للجميع. وهذا الطموح مفهوم ضمنا في التعهد الوارد في ميثاق الأمم المتحدة بتعزيز السلام والعدل وحقوق الإنسان والتقدم الاجتماعي والارتقاء بمستويات المعيشة. وقد آن الأوان لترجمة هذا الوعد إلى عمل ملموس على الصعيدين الدولي والوطني، بغية استئصال شأفة الفقر، وتشجيع الإدماج الاجتماعي والانسجام بين الثقافات، وكفالة أسباب العيش الكريم، وحماية البيئة، وبناء المؤسسات التي ترفد الحكم الرشيد. فتلك هي أركان سعادة الإنسان ورفاهيته».



100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
TT

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)

في الرابع من شهر الخِصب وبراعم اللوز والورد، وُلد عاصي الرحباني. كانت البلادُ فكرةً فَتيّة لم تبلغ بعد عامها الثالث. وكانت أنطلياس، مسقط الرأس، قريةً لبنانيةً ساحليّة تتعطّر بزهر الليمون، وتَطربُ لارتطام الموج بصخور شاطئها.
لو قُدّر له أن يبلغ عامه المائة اليوم، لأَبصر عاصي التحوّلات التي أصابت البلاد وقُراها. تلاشت الأحلام، لكنّ «الرحباني الكبير» ثابتٌ كحقيقةٍ مُطلَقة وعَصي على الغياب؛ مقيمٌ في الأمس، متجذّر في الحاضر وممتدّةٌ جذوره إلى كل الآتي من الزمان.


عاصي الرحباني خلال جلسة تمرين ويبدو شقيقه الياس على البيانو (أرشيف Rahbani Productions)

«مهما قلنا عن عاصي قليل، ومهما فعلت الدولة لتكريمه قليل، وهذا يشمل كذلك منصور وفيروز»، يقول المؤلّف والمنتج الموسيقي أسامة الرحباني لـ«الشرق الأوسط» بمناسبة مئويّة عمّه. أما الصحافي والباحث محمود الزيباوي، الذي تعمّق كثيراً في إرث الرحابنة، فيرى أن التكريم الحقيقي يكون بتأليف لجنة تصنّف ما لم يُنشر من لوحاته الغنائية الموجودة في إذاعتَي دمشق ولبنان، وتعمل على نشره.
يقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى». غير أنّ ما انتشر من أغانٍ ومسرحيات وأفلام، على مدى أربعة عقود من عمل الثلاثي الرحباني عاصي ومنصور وفيروز، أصبح ذخيرةً للقرون المقبلة، وليس للقرن الرحباني الأول فحسب.

«فوتي احفظي، قومي سجّلي»
«كان بركاناً يغلي بالعمل... يكتب بسرعة ولا يتوقف عند هاجس صناعة ما هو أجمل، بل يترك السرد يمشي كي لا ينقطع الدفق»، هكذا يتذكّر أسامة عمّه عاصي. وفي بال الزيباوي كذلك، «عاصي هو تجسيدٌ للشغف وللإنسان المهووس بعمله». لم يكن مستغرباً أن يرنّ الهاتف عند أحد أصدقائه الساعة الثالثة فجراً، ليخرج صوت عاصي من السمّاعة قارئاً له ما كتب أو آخذاً رأيه في لحنٍ أنهاه للتوّ.
ووفق ما سمعه الزيباوي، فإن «بعض تمارين السيدة فيروز وتسجيلاتها كان من الممكن أن يمتدّ لـ40 ساعة متواصلة. يعيد التسجيل إذا لم يعجبه تفصيل، وهذا كان يرهقها»، رغم أنه الزوج وأب الأولاد الأربعة، إلا أن «عاصي بقي الأستاذ الذي تزوّج تلميذته»، على حدّ وصف الزيباوي. ومن أكثر الجمل التي تتذكّرها التلميذة عن أستاذها: «فوتي احفظي، قومي سَجّلي». أضنى الأمر فيروز وغالباً ما اعترفت به في الحوارات معها قبل أن تُطلقَ تنهيدةً صامتة: «كان ديكتاتوراً ومتطلّباً وقاسياً ومش سهل الرِضا أبداً... كان صعب كتير بالفن. لمّا يقرر شي يمشي فيه، ما يهمّه مواقفي».


عاصي وفيروز (تويتر)
نعم، كان عاصي الرحباني ديكتاتوراً في الفن وفق كل مَن عاصروه وعملوا معه. «كل العباقرة ديكتاتوريين، وهذا ضروري في الفن»، يقول أسامة الرحباني. ثم إن تلك القسوة لم تأتِ من عدم، فعاصي ومنصور ابنا الوَعر والحرمان.
أثقلت كتفَي عاصي منذ الصغر همومٌ أكبر من سنّه، فتحمّلَ وأخوه مسؤولية العائلة بعد وفاة الوالد. كان السند المعنوي والمادّي لأهل بيته. كمعطفٍ ردّ البردَ عنهم، كما في تلك الليلة العاصفة التي استقل فيها دراجة هوائية وقادها تحت حبال المطر من أنطلياس إلى الدورة، بحثاً عن منصور الذي تأخّر بالعودة من الوظيفة في بيروت. يروي أسامة الرحباني أنها «كانت لحظة مؤثرة جداً بين الأخوين، أبصرا خلالها وضعهما المادي المُذري... لم ينسيا ذلك المشهد أبداً، ومن مواقفَ كتلك استمدّا قوّتهما».
وكما في الصِبا كذلك في الطفولة، عندما كانت تمطر فتدخل المياه إلى المدرسة، كان يظنّ منصور أن الطوفان المذكور في الكتاب المقدّس قد بدأ. يُصاب بالهلَع ويصرخ مطالباً المدرّسين بالذهاب إلى أخيه، فيلاقيه عاصي ويحتضنه مهدّئاً من رَوعه.

«سهرة حبّ»... بالدَين
تعاقبت مواسم العزّ على سنوات عاصي الرحباني. فبعد بدايةٍ متعثّرة وحربٍ شرسة ضد أسلوبه الموسيقي الثائر على القديم، سلك دروب المجد. متسلّحاً بخياله المطرّز بحكايا جدّته غيتا و«عنتريّات» الوالد حنّا عاصي، اخترع قصصاً خفتت بفعلِ سحرِها الأصواتُ المُعترضة. أما لحناً، فابتدعَ نغمات غير مطابقة للنظريات السائدة، و«أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية»، على ما يشرح أسامة الرحباني.


صورة تجمع عاصي ومنصور الرحباني وفيروز بالموسيقار محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش، بحضور بديعة مصابني وفيلمون وهبي ونجيب حنكش (أرشيف Rahbani Productions)
كان عاصي مستعداً للخسارة المادية من أجل الربح الفني. يحكي محمود الزيباوي أنه، ولشدّة مثاليته، «سجّل مسرحية (سهرة حب) مرتَين ولم تعجبه النتيجة، فاقترض مبلغاً من المال ليسجّلها مرة ثالثة». ويضيف أن «أساطير كثيرة نُسجت حول الرحابنة، لكن الأسطورة الحقيقية الوحيدة هي جمال عملهم».
ما كانت لتكتمل أسطورة عاصي، لولا صوت تلك الصبية التي دخلت قفصَه الذهبي نهاد حدّاد، وطارت منه «فيروز».
«أدهشته»، يؤكّد الزيباوي؛ ويستطرد: «لكنّ أحداً منهما لم يعرف كيف يميّز بين نهاد حداد وفيروز»... «هي طبعاً المُلهِمة»، يقول أسامة الرحباني؛ «لمح فيها الشخصية التي لطالما أراد رسمَها، ورأى امرأةً تتجاوب مع تلك الشخصية»، ويضيف أن «عاصي دفع بصوت فيروز إلى الأعلى، فهو في الفن كان عنيفاً ويؤمن بالعصَب. كان يكره الارتخاء الموسيقي ويربط النجاح بالطبع الفني القوي، وهذا موجود عند فيروز».


زفاف عاصي الرحباني ونهاد حداد (فيروز) عام 1955 (تويتر)

دماغٌ بحجم وطن
من عزّ المجد، سرقت جلطة دماغيّة عاصي الرحباني عام 1972. «أكثر ما يثير الحزن أن عاصي مرض وهو في ذروة عطائه وإبداعه، وقد زادت الحرب اللبنانية من مرضه وصعّبت العمل كثيراً»، وفق الزيباوي. لم يكن القلق من الغد الغامض غريباً عليه. فهو ومنذ أودى انفجارٌ في إحدى الكسّارات بحياة زوج خالته يوسف الزيناتي، الذي كان يعتبره صياداً خارقاً واستوحى منه شخصيات لمسرحه، سكنته الأسئلة الحائرة حول الموت وما بعدَه.
الدماغ الذي وصفه الطبيب الفرنسي المعالج بأنه من أكبر ما رأى، عاد ليضيء كقمرٍ ليالي الحصّادين والعاشقين والوطن المشلّع. نهض عاصي ورجع إلى البزُق الذي ورثه عن والده، وإلى نُبله وكرمه الذي يسرد أسامة الرحباني عنهما الكثير.
بعد المرض، لانت قسوة عاصي في العمل وتَضاعفَ كرَمُه المعهود. يقول أسامة الرحباني إن «أقصى لحظات فرحه كانت لحظة العطاء». أعطى من ماله ومن فِكرِه، وعُرف بيدِه الموضوعة دائماً في جيبِه استعداداً لتوزيع النقود على المحتاجين في الشارع. أما داخل البيت، فتجسّد الكرَم عاداتٍ لطيفة وطريفة، كأن يشتري 20 كنزة متشابهة ويوزّعها على رجال العائلة وشبّانها.
خلال سنواته الأخيرة ومع احتدام الحرب، زاد قلق عاصي الرحباني على أفراد العائلة. ما كان يوفّر مزحة أو حكاية ليهدّئ بها خوف الأطفال، كما في ذلك اليوم من صيف 1975 الذي استُهدفت فيه بلدة بكفيا، مصيَف العائلة. يذكر أسامة الرحباني كيف دخل عاصي إلى الغرفة التي تجمّع فيها أولاد العائلة مرتعدين، فبدأ يقلّد الممثلين الأميركيين وهم يُطلقون النار في الأفلام الإيطالية، ليُنسيَهم ما في الخارج من أزيز رصاص حقيقي. وسط الدمار، بنى لهم وطناً من خيالٍ جميل، تماماً كما فعل وما زال يفعل في عامِه المائة، مع اللبنانيين.


عاصي الرحباني (غيتي)