عبد المجيد عبد الله يكرم «أستاذه» طلال مداح في حفل جميرا دبي
عبد المجيد عبد الله من خلال عودته للمسرح لم ينس أستاذه الراحل طلال مداح
يبدو أن الفنان السعودي عبد المجيد عبد الله أو: «أمير الطرب» مثل ما يحب جمهوره العريض تسميته، أراد أن يقف على خشبة المسرح ويؤكد أنه فنان كبير يجيد الحفاظ بخبرته على الأغنية السعودية الأصيلة.
فصاحب الصوت العذب مثل ما نشرت «الشرق الأوسط» سابقا عن عودته للغناء بعد غياب خمسة أعوام وتقديمه لحفل غنائي كبير سيقام في مسرح قاعة «أرينا» في جميرا ويتسع لأكثر من 2500 متفرج. وسيقام الحفل يوم الخميس 27 من شهر مارس (آذار) الحالي.
وعبد المجيد عبد الله لا يريد أن يقدم حفلا عابرا أو تجاريا، بل أراد أن يؤكد لجمهوره العريض في الخليج والوطن العربي أنه فنان حقيقي يحمل رسالة فنية لا أكثر بعيدا عن أي حسابات تجارية أو لا تمس للفن بأي صلة. لذلك حرص عبد المجيد صاحب المشوار الممتد لثلاثين عاما، على اختيار أعمال طربية وجماهيرية ويلبي طلبات عشاق فنه ليؤكد أنه واحد من الفنانين المتربعين على عرش الأغنية السعودية والخليجية. وعبد المجيد عبد الله بعد هذا الغياب الطويل يعود الآن ليعيد صياغة المسرح في دبي وعبد المجيد عبد الله في خلال الخمسة الأعوام الماضية يملك مخزونا من الأغاني الناجحة خاصة من أغاني «السنجل» ليقدمها لأول مرة على خشبة المسرح بمصاحبة فرقة موسيقية كبيرة بالإضافة إلى من سيتابع تفاصيل هندسة الصوت سواء في المسرح أو في النقل التلفزيوني الذي سيعرض لاحقا.
فيما جهز الفنان عبد المجيد عبد الله مجموعة من الأعمال القديمة والجديدة وأيضا أعمالا سيوثقها للمرة الأولى وسيكون أرشيفا ثريا حيث من المتوقع أن يغني أكثر من 15 أغنية وإذا سمح الوقت لغناء المزيد فلن يتردد في ذلك. ومن بين الأغاني المتوقع غنائها ولا تزال تلك الأغاني تحت مشاورة مقاربيه وهي أغنية الراحل طلال مداح وهي «أجاذبك الهوى» وفي لمسة وفاء جميلة يريد عبد المجيد أن يكرم أستاذه. وينوي عبد المجيد غناء مجموعة من أغاني ألبومه الأخير ومنها «قنوع» و«تحياتي» و«أصعب طلب» و«وأشياء تسوى» و«كلي أسف» و«احبس العبرات» و«وحيد» ومن خارج الألبوم سيقدم مجموعة كبيرة من الأعمال ومنها أغنية «احكسي بهمسك» و«ياعيونه» و«خلص حنانك» وسيستعين بآلة العود فقط لغناء أغنيته العذبة الناجحة «لو يوم أحد». وسيكون الحفل من تنظيم شركة روتانا حيث لا يزال سالم الهندي رئيس روتانا يتابع جميع تفاصيل الحفل.
خالد الكمار: مقارنة الأجيال الجديدة بالكبار ظالمةhttps://aawsat.com/%D8%AB%D9%82%D8%A7%D9%81%D8%A9-%D9%88%D9%81%D9%86%D9%88%D9%86/%D8%A7%D9%84%D9%88%D8%AA%D8%B1-%D8%A7%D9%84%D8%B3%D8%A7%D8%AF%D8%B3/5086716-%D8%AE%D8%A7%D9%84%D8%AF-%D8%A7%D9%84%D9%83%D9%85%D8%A7%D8%B1-%D9%85%D9%82%D8%A7%D8%B1%D9%86%D8%A9-%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%AC%D9%8A%D8%A7%D9%84-%D8%A7%D9%84%D8%AC%D8%AF%D9%8A%D8%AF%D8%A9-%D8%A8%D8%A7%D9%84%D9%83%D8%A8%D8%A7%D8%B1-%D8%B8%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%A9
لا يخفي الكمار دور المخرج في حماسه لتقديم الموسيقى التصويرية لأعمال دون غيرها (حسابه على {إنستغرام})
قال الموسيقار المصري، خالد الكمار، إن التطور التكنولوجي الكبير في تقنيات الموسيقى التصويرية للأعمال الدرامية ساعد صُنَّاع الدراما على الاستفادة من تلك التقنيات وتوظيفها درامياً بصورة أكبر من أي وقت مضى، مشيراً إلى أن التعقيدات التقنية قبل نحو 3 عقود كانت تعوق تحقيق هذا الأمر، الذي انعكس بشكل إيجابي على جودة الموسيقى ودورها في الأحداث.
وقال الكمار لـ«الشرق الأوسط»: «رغم أن شارات الأعمال الدرامية لم تعد تحظى بفرص الاستماع والعرض مع العمل بالشكل الأفضل، فإن هذا لم يقلل من أهميتها».
وأضاف أن «منصات العرض الحديثة قد تؤدي لتخطي المقدمة عند مشاهدة الأعمال الدرامية على المنصات، أو عدم إذاعتها كاملة؛ بسبب الإعلانات عند العرض على شاشات التلفزيون، على عكس ما كان يحدث قبل سنوات بوصف الموسيقى التصويرية أو الأغنية الموجودة في الشارة بمنزلة جزء من العمل لا يمكن حذفه».
يسعى الكمار لإقامة حفل خلال قيادة أوركسترا كامل لتقديم الموسيقى التصويرية على المسرح مع الجمهور (حسابه على {فيسبوك})
وعدَّ الكمار أن «عقد مقارنات بين جيل الشباب والكبار أمر ظالم؛ لأنه لا تصح مقارنة ما يقدِّمه الموسيقيون الشباب من أعمال في بداية حياتهم، بما قدَّمه موسيقيون عظماء على غرار عمار الشريعي بعد سنوات طويلة من خبرات اكتسبها، ونضجٍ فنيٍّ وظَّفه في أعماله».
ولفت إلى أن «الفنان يمرُّ في حياته بمراحل عدة يكتسب فيها خبرات، وتتراكم لديه مواقف حياتية، بالإضافة إلى زيادة مخزونه من المشاعر والأفكار والخبرات، وهو أمر يأتي مع كثرة التجارب والأعمال التي ينخرط فيها الفنان، يصيب أحياناً ويخطئ في أحيان أخرى».
وأضاف أن «تعدد الخيارات أمام المشاهدين، واختيار كل شخص الانحياز لذوقه شديد الخصوصية، مع التنوع الكبير المتاح اليوم، أمور تجعل من الصعب إيجاد عمل فني يحظى بتوافق كما كان يحدث حتى مطلع الألفية الحالية»، مؤكداً أن «الأمر لا يقتصر على الموسيقى التصويرية فحسب، ولكن يمتد لكل أشكال الفنون».
خالد الكمار (حسابه على {فيسبوك})
وأوضح أن فيلماً على غرار «إسماعيلية رايح جاي»، الذي عُرض في نهاية التسعينات وكان الأعلى إيراداً في شباك التذاكر «أحدث تأثيراً كبيراً في المجتمع المصري، لكن بالنظر إلى الفيلم الأعلى إيراداً خلال العام الحالي بالصالات وهو (ولاد رزق 3) فإن تأثيره لم يكن مماثلاً، لوجود تفضيلات أكثر ذاتية لدى الجمهور، وهو ما لم يكن متاحاً من قبل».
لا يخفي الكمار دور المخرج في حماسه لتقديم الموسيقى التصويرية لأعمال دون غيرها، مؤكداً أن اسم كل من المخرج والكاتب يكون له دور كبير في حماسه للتجارب الفنية، خصوصاً بعض الأسماء التي عمل معها من قبل على غرار مريم نعوم وكريم الشناوي وبيتر ميمي؛ لثقته بأن الموسيقى التي سيقدمها سيكون لها دور في الأحداث.
وذكر الكمار أنه «يفضِّل قراءة المسلسلات وليس مجرد الاستماع إلى قصتها من صُنَّاعها، لكن في النهاية يبدأ العمل وفق المتاح الاطلاع عليه سواء الحلقات كاملة أو الملفات الخاصة بالشخصيات»، مشيراً إلى أنه «يكون حريصاً على النقاش مع المخرج فيما يريده بالضبط من الموسيقى التصويرية، ورؤيته لطريقة تقديمها؛ حتى يعمل وفق التصور الذي سيخرج به العمل».
ورغم أن أحداث مسلسل «مطعم الحبايب» الذي عُرض أخيراً دارت في منطقة شعبية؛ فإن مخرج العمل أراد الموسيقى في إطار من الفانتازيا لأسباب لها علاقة بإيقاع العمل، وهو ما جرى تنفيذه بالفعل، وفق الكمار الذي أكد أنه «يلتزم برؤية المخرج في التنفيذ لكونه أكثر شخص على دراية بتفاصيل المسلسل أو الفيلم».
لا ينكر خالد الكمار وجود بعض الأعمال التي لم يجد لديه القدرة على تقديم الموسيقى الخاصة بها؛ الأمر الذي جعله يعتذر عن عدم تقديمها، في مقابل مقطوعات موسيقية قدَّمها لأعمال لم تكن مناسبة لصُنَّاعها ليحتفظ بها لديه لسنوات ويقدِّمها في أعمال أخرى وتحقق نجاحاً مع الجمهور، مؤكداً أنه يقرِّر الاعتذار عن عدم تقديم موسيقى ببعض الأعمال التي يشعر بأن الموسيقى لن تلعب دوراً فيها، ولكن ستكون من أجل الوجود لاستكمال الإطار الشكلي فحسب.
وعن الاختلاف الموجود في الموسيقى التصويرية بين الأعمال الفنية في مصر ونظيرتها في السعودية، قال الموسيقار المصري الذي قدَّم تجارب عدة بالمملكة من بينها الموسيقى التصويرية لفيلم «حوجن»: «صُنَّاع الدراما والسينما السعوديون يفضِّلون استخدام الموسيقى بشكل أكبر في الأحداث أكثر مما يحدث في مصر».
ولفت إلى حرصه على الانغماس في الثقافة الموسيقية السعودية بشكل أكبر من خلال متابعتها عن قرب، الأمر الذي انعكس على إعجاب صُنَّاع الأعمال بما يقدِّمه من أعمال معهم دون ملاحظات.
وحول تجربة الحفلات الموسيقية بعد الحفل الذي قدَّمه في أغسطس (آب) الماضي بمكتبة الإسكندرية، قال الكمار إنه يسعى لإقامة حفل كبير في القاهرة «من خلال قيادة أوركسترا كامل لتقديم الموسيقى التصويرية على المسرح مع الجمهور بشكل يمزج بين الحفل الموسيقي والمحاضرة، عبر شرح وتفصيل المقامات والآلات الموسيقية المستخدَمة في كل لحن قبل عزفه، بصورة يستطيع من خلالها المستمع فهم فلسفة الألحان».
وأوضح أن «هذه الفكرة مستوحاة من تجربة الموسيقار عمار الشريعي في برنامج (غواص في بحر النغم) الذي قدَّمه على مدار سنوات، وكان إحدى التجارب الملهمة بالنسبة له، واستفاد منه كثيراً»، مشيراً إلى أنه فكَّر في تقديم فكرته عبر «يوتيوب» لكنه وجد أن تنفيذها على المسرح بحضور الجمهور سيكون أفضل.
