خبراء يرجحون عدم اختفاء «كورونا» ويتوقعون انتشار أوبئة أخرى

رجل يخضع لاختبار الكشف عن فيروس «كورونا» في بكين (أرشيفية- رويترز)
رجل يخضع لاختبار الكشف عن فيروس «كورونا» في بكين (أرشيفية- رويترز)
TT

خبراء يرجحون عدم اختفاء «كورونا» ويتوقعون انتشار أوبئة أخرى

رجل يخضع لاختبار الكشف عن فيروس «كورونا» في بكين (أرشيفية- رويترز)
رجل يخضع لاختبار الكشف عن فيروس «كورونا» في بكين (أرشيفية- رويترز)

قبل 3 سنوات، أحدث وباء «كورونا» بلبلة معممة في العالم؛ لكن الجائحة لم تنتهِ بعد، بينما يحذر الباحثون من أوبئة أخرى قد تنتشر مع استخلاص العبر من الأزمة السابقة، للاستعداد بشكل أفضل مستقبلاً.
ووفقاً لوكالة «الصحافة الفرنسية»، فقد حذَّرت «منظمة الصحة العالمية» مطلع ديسمبر (كانون الأول) الحالي من أن الجائحة لم تنتهِ بعد. وفي حين يتمتع ما لا يقل عن 90 في المائة من سكان العالم بمناعة نسبية، لفت مديرها العام تيدروس أدهانوم غيبريسوس، إلى وجود «مكامن خلل في المراقبة والفحوصات والتلقيح، توفر الظروف المثالية لبروز متحورات جديدة مقلقة، قد تتسبب في نسبة وفيات كبيرة».
و«منظمة الصحة العالمية» هي الطرف المخول إعلان انتهاء جائحة ما. وقال فيليب سانسونيتي، عالم الميكروبيولوجيا في «معهد باستور»، خلال منتدى أقيم الأربعاء الماضي: «يشكل ذلك لحظة غاية في الأهمية، وغالباً ما تكون مثار جدل» معتبراً أن المنظمة ليست مستعدة «لإعلان انتهاء» الجائحة.
ويتوقع الخبراء تحول الجائحة تدريجياً إلى فيروس متوطن، يستمر في الانتشار ويتسبب في فورة إصابات منتظمة. وهذا ما يحصل راهناً مع الحصبة أو الإنفلونزا الموسمية.
إلا أن هذا غير مرجح. فوباء المتلازمة التنفسية الحادة الوخيمة (سارس) الذي انتشر على الصعيد العالمي في 2003، وتسبب في وفاة نحو 800 شخص، تم احتواؤه بفضل إجراءات عزل وحجر.
وسبق «القضاء» على فيروس الجدري في عام 1980، بفضل حملة تلقيح قادتها «منظمة الصحة العالمية»؛ لكن هذا السيناريو يبقى نادر الحدوث.
وشدد فيليب سانسونيتي على أن «القضاء على فيروس يعني أن المرض يجب أن يكون ظاهراً سريرياً، وألا يكون هناك مضيف حيواني، وينبغي توفير لقاح فعال جداً يحمي مدى الحياة؛ لكن (كوفيد-19) لا يتوفر فيه أي من هذه الشروط».
فالمصابون بـ«كوفيد» غالباً لا تظهر عليهم أعراض، ما يؤثر سلباً على إجراءات العزل. وخلافاً للجدري، ينتقل الفيروس إلى الحيوانات، وقد يستمر في الانتشار في صفوفها، وإصابة البشر مجدداً.
يضاف إلى ذلك أن اللقاحات تحمي من أشكال المرض الخطرة؛ لكنها لا تحمي كثيراً من الإصابة مجدداً، وثمة ضرورة للحصول على جرعات لقاح معززة.
ورأى إيتيان سيمون- لوريير، مدير وحدة الجينوميات التطورية لفيروسات «إيه آر إن»، في «معهد باستور»: «تُترك الفيروسات تنتشر بشكل كبير جداً في هذه الأيام» فكلما أصابت شخصاً يمكن أن تظهر متحورات جديدة، وقد تتسبب في أشكال قوية نسبياً للمرض.
وحذر: «ما من سبب يدفعنا إلى الاعتقاد بأنه سيصبح أكثر لطفاً، مع أن هذا الاعتقاد يناسب الجميع».
وقد تظهر فيروسات أخرى تضرب الجهاز التنفسي. فمنذ ظهور متلازمة التنفسية الحادة الوخيمة (سارس) ومتلازمة الشرق الأوسط التنفسية (ميرس)، و(كوفيد): «رصدنا نحو 10 فيروسات (كورونا) لدى وطاويط قد تنتقل عدواها إلى البشر»، على ما كشف أرنو فونتانيه الخبير في الأمراض الناشئة في «معهد باستور».
وتعتبر 60- 70 في المائة من الأمراض الناشئة حيوانية المصدر، أي أنها تنتقل بشكل طبيعي من الحيوانات الفقرية إلى الإنسان، وبالعكس.
فمع احتلال البشر لمناطق أوسع في العالم، ومن خلال السفر وتكثيف التفاعل مع الحيوانات، يساهم الإنسان في تغيير النظام الإيكولوجي، وتسهيل انتقال الفيروسات.
ورأى أرنو فونتانيه أنه «يمكن وينبغي القيام بالكثير في بداية أي وباء» ففي عام 2020 قررت الدنمارك حجراً في وقت مبكر، ما سمح لها بالخروج منه بوقت أسرع.
وقال الباحث إنه من الضروري أيضاً «التمتع بقدرة على تطوير فحوصات بشكل مبكر جداً» في بداية انتشار الوباء، ما يسهل عزل المرضى بسرعة كبيرة «لكن للأسف لا زلنا اليوم نستجيب ولا نستبق».
وعلى الصعيد الدولي، يُطرح مجدداً مفهوم «وان هيلث» (صحة واحدة) الذي برز في مطلع الألفية الراهنة، ويدعو إلى نهج عالمي للرهانات الصحية، مع ارتباط وثيق بين الصحة البشرية والحيوانية والبيئة.
ونوقش الأسبوع الماضي في جنيف مشروع اتفاق عالمي حول إدارة الجوائح، أملاً في تجنب الأخطاء التي طبعت مكافحة «كوفيد-19».



مخزون الصور العائلية يُلهم فناناً سودانياً في معرضه القاهري الجديد

صور تعكس الترابط الأسري (الشرق الأوسط)
صور تعكس الترابط الأسري (الشرق الأوسط)
TT

مخزون الصور العائلية يُلهم فناناً سودانياً في معرضه القاهري الجديد

صور تعكس الترابط الأسري (الشرق الأوسط)
صور تعكس الترابط الأسري (الشرق الأوسط)

«زهوري اليانعة في داخل خميلة»... كلمات للشاعر الجاغريو، وهي نفسها الكلمات التي اختارها الفنان التشكيلي السوداني صلاح المر، لوصف السنوات التي قضاها في مصر، والأعمال الإبداعية التي قدّمها خلالها، وضمنها في البيان الخاص بأحدث معارضه بالقاهرة «احتفالية القرد والحمار».

تنقل المر خلال 15 عاماً قضاها في مصر ما بين حواري الحسين، ومقاهي وسط البلد، وحارات السبتية، ودروب الأحياء العتيقة، متأثراً بناسها وفنانيها، ومبدعي الحِرف اليدوية، وراقصي المولوية، وبائعي التحف، ونجوم السينما والمسرح؛ لتأتي لوحاته التي تضمنها المعرض سرداً بصرياً يعبّر عن ولعه بالبلد الذي احتضنه منذ توجهه إليه.

لوحة لرجل مصري مستلهمة من صورة فوتوغرافية قديمة (الشرق الأوسط)

يقول المر لـ«الشرق الأوسط»: «أعمال هذا المعرض هي تعبير صادق عن امتناني وشكري البالغين لمصر، ويوضح: «جاءت فكرة المعرض عندما وقعت عقد تعاون مع إحدى الغاليريهات المعروفة في الولايات المتحدة، وبموجب هذا العقد لن أتمكن من إقامة أي معارض في أي دول أخرى، ومنها مصر التي عشت فيها أجمل السنوات، أردت قبل بدء الموعد الرسمي لتفعيل هذا الاتفاق أن أقول لها شكراً وأعبّر عن تقديري لأصحاب صالات العرض الذين فتحوا أبوابهم لأعمالي، والنقاد الذين كتبوا عني، والمبدعين الذين تأثرت بهم وما زلت، وحتى للأشخاص العاديين الذين التقيت بهم مصادفة».

اللوحات تقدم مشاهد مصرية (الشرق الأوسط)

استلهم الفنان 25 لوحة بخامة ألوان الأكريلك والأعمال الورقية من مجموعة كبيرة من الصور الفوتوغرافية والـ«بوستال كارد» المصرية القديمة، التي تعكس بدورها روعة الحياة المصرية اليومية، ودفء المشاعر والترابط المجتمعي فيها وفق المر: «لدي نحو 5 آلاف صورة مصرية، جمعتها من (الاستوديوهات) وتجار الروبابكيا، ومتاجر الأنتيكات، ومنا استلهمت لوحاتي».

ويضيف: «مصر غنية جداً باستوديوهات التصوير منذ عشرات السنين، ولديها قدراً ضخماً من الصور النادرة المُلهمة، التي تحكي الكثير عن تاريخها الاجتماعي».

الفنان صلاح المر (الشرق الأوسط)

يستطيع زائر المعرض أن يتعرف على الصور الأصلية التي ألهمت الفنان في أعماله؛ حيث حرص المر على أن يضع بجوار اللوحات داخل القاعة الصور المرتبطة بها، ولكن لن يعثر المتلقي على التفاصيل نفسها، يقول: «لا أقدم نسخة منها ولا أحاكيها، إنما أرسم الحالة التي تضعني فيها الصورة، مجسداً انفعالي بها، وتأثري بها، عبر أسلوبي الخاص».

لوحة مأخوذة عن صورة لطفل مصري مع لعبة الحصان (الشرق الأوسط)

تأتي هذه الأعمال كجزء من مشروع فني كبير بدأه الفنان منذ سنوات طويلة، وهو المزج ما بين التجريد التصويري والموضوعات ذات الطابع العائلي، مع الاحتفاء بالجماليات الهندسية، والرموز التراثية، والاستلهام من الصور، ويعكس ذلك ولعه بهذا الفن، تأثراً بوالده الذي عشق الفوتوغرافيا في شبابه.

يقول: «بدأ تعلقي بالفوتوغرافيا حين عثرت ذات يوم على كنز من الصور في مجموعة صناديق كانت تحتفظ به الأسرة في مخزن داخل المنزل بالسودان، وكانت هذه الصور بعدسة والدي الذي انضم إلى جماعة التصوير بكلية الهندسة جامعة الخرطوم أثناء دراسته بها».

لوحة مستلهمة من صورة قديمة لعروسين (الشرق الأوسط)

هذا «الكنز» الذي عثر عليه المر شكّل جزءاً مهماً من ذاكرته البصرية ومؤثراً وملهماً حقيقياً في أعماله، والمدهش أنه قرر أن يبوح للمتلقي لأول مرة بذكرياته العزيزة في طفولته بالسودان، وأن يبرز دور والده في مشواره الفني عبر هذا المعرض؛ حيث يحتضن جدران الغاليري مجسماً ضخماً لـ«استوديو كمال»؛ وهو اسم محل التصوير الذي افتتحه والده في الستينات من القرن الماضي.

لوحة تعكس تفاصيل مصرية قديمة (الشرق الأوسط)

يقول: «أقنع والدي جدي، بإنشاء استوديو تصوير بمحل الحلاقة الخاص به في (سوق السجانة) بالخرطوم، وتم تجهيز الاستوديو مع غرفة مظلمة من الخشب للتحميض، وذلك في الجزء الخلفي من الدكان».

وجوه مصرية (الشرق الأوسط)

وداخل المجسم تدفع المقتنيات الخاصة المتلقي للتفاعل مع ذكريات المر، والمؤثر الفني الذي شكل أعماله؛ ما يجعله أكثر تواصلاً، وتأثراً بلوحات المعرض؛ فالمتلقي هنا يستكشف تفاصيل تجربة الوالد في التصوير، بل يمكنه التقاط صور لنفسه داخل محله القديم!

وأثناء ذلك أيضاً يتعرف على جانب من تاريخ الفوتوغرافيا، حيث المعدات، وهي عبارة عن الكاميرا YASHIKA التي تستخدم أفلام مقاس 621 وEnlarger والستارة التي تعمل كخلفية وأدوات أخرى للتحميض والطباعة، وتجفيف الفيلم والصور بواسطة مروحة طاولة، وقص الصور بمقص يدوي: «استمر العمل لمدة سنة تقريباً، وأغلق الاستوديو قبل أن أولد، لكن امتد تأثير هذه التجربة داخلي حتى اللحظة الراهنة».

مجسم لاستوديو والد الفنان في الغاليري (الشرق الأوسط)

«احتفالية القرد والحمار» هو اسم «بوستال كارد» عثر عليه الفنان لدى تاجر روبابكيا، ويجسد مشهداً كان موجوداً في الشارع المصري قديماً؛ حيث يقدم أحد الفنانين البسطاء عرضاً احتفالياً بطلاه هما القرد والحمار، ومنه استلهم الفنان إحدى لوحات معرضه، ويقول: «تأثرت للغاية بهذا الملصق؛ وجعلت اسمه عنواناً لمعرضي؛ لأنه يجمع ما بين ملامح الجمال الخفي في مصر ما بين الفن الفطري، والسعادة لأكثر الأسباب بساطة، وصخب المدن التي لا تنام».