عربي English Türkçe اردو فارسى
pdf
Logo
نسخة اليوم اقرأ النسخة المطبوعة
آخر الأخبار
استمع إلى "إيجاز" اليوم
7:9 دقيقة
يوميات الشرق

دراسة: جدري القردة قد ينتشر قبل ظهور الأعراض

رجل مصاب بجدري القردة في الكونغو الديمقراطية (أرشيف - رويترز)
رجل مصاب بجدري القردة في الكونغو الديمقراطية (أرشيف - رويترز)
  • لندن: «الشرق الأوسط»
TT
  • لندن: «الشرق الأوسط»
TT

دراسة: جدري القردة قد ينتشر قبل ظهور الأعراض

رجل مصاب بجدري القردة في الكونغو الديمقراطية (أرشيف - رويترز)
رجل مصاب بجدري القردة في الكونغو الديمقراطية (أرشيف - رويترز)

أفادت دراسة جديدة أن أكثر من نصف حالات انتقال عدوى جدري القردة في التفشي الأخير للمرض في المملكة المتحدة حدثت قبل ظهور الأعراض.
ووفقاً لشبكة «سي إن إن» الأميركية، فقد نظر الباحثون في سجلات 2746 حالة من حالات جدري القردة في المملكة المتحدة تم تحديدها مؤخراً منذ بداية التفشي الأخير للمرض في شهر أغسطس (آب).
ووجد الفريق 79 زوجاً من الحالات المرتبطة وجهات الاتصال (المخالطين للأشخاص المصابين بالمرض)، وبناء على ذلك قاموا بتصميم مقياس يسمى «الفاصل الزمني التسلسلي»، والذي يعني الفترة الزمنية بين ظهور الأعراض لدى شخص ما وبدء الأعراض لدى شخص آخر بعد اتصاله به أو تعامله معه.

ووجد الباحثون أن أكثر من نصف حالات انتقال العدوى (53 في المائة) في التفشي الأخير للمرض في المملكة المتحدة حدثت قبل أربعة أيام من ظهور الأعراض الأولى على الأشخاص.
ولفتت الدراسة إلى أن هذه الأعراض الأولى تشمل الصداع والحمى وتضخم في الغدد الليمفاوية وآلاماً في العضلات وطفحاً جلدياً، والتهاب المستقيم.
وحالياً، تنص التوجيهات الصحية الرسمية على أنه لا يمكن للأشخاص نقل عدوى جدري القردة إلا بعد ظهور الأعراض عليهم.
ويقول بيل هاناغ، عالم الأوبئة بكلية «هارفارد تي إتش تشان» للصحة العامة، والذي شارك في الدراسة: «نتائجنا تقدم رسالة هامة مفادها أنك إذا كنت قلقاً بشأن جدري القردة، فلا يمكنك افتراض أن شخصاً ما تخالطه بكثرة ليس معدياً لمجرد عدم ظهور الأعراض عليه».
ولفت إلى أنه ليس من المعروف بعد مدى فعالية اللقاحات في الوقاية من العدوى.
وتم نشر الدراسة الجديدة في المجلة الطبية The BMJ.

الأكثر قراءة

 
 
يوميات الشرق

«ودارت الأيام»... مسرحية مصرية تُحذّر من «تضحيات الزوجة المفرِطة»

الديكور جزء أساسي من مفردات العمل (إدارة مهرجان القاهرة للمونودراما)
الديكور جزء أساسي من مفردات العمل (إدارة مهرجان القاهرة للمونودراما)
TT
TT

«ودارت الأيام»... مسرحية مصرية تُحذّر من «تضحيات الزوجة المفرِطة»

الديكور جزء أساسي من مفردات العمل (إدارة مهرجان القاهرة للمونودراما)
الديكور جزء أساسي من مفردات العمل (إدارة مهرجان القاهرة للمونودراما)

حين أطلق صُنّاع أغنية «ودارت الأيام» تحفتَهم الغنائية الخالدة عام 1970 لتصبح واحدة من روائع «كوكب الشرق» أمّ كُلثوم، ربما لم يخطر على بالهم أنها سوف تصبح اسماً لواحد من العروض المسرحية بعد مرور أكثر من نصف قرن.

وبينما تحفل الأغنية الشهيرة التي كتبها مأمون الشناوي، ولحّنها موسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب، بالتفاؤل والنهاية السعيدة لجفوة قديمة بين حبيبَين التقيا بعد سنوات من الفراق، فإن المسرحية التي تحمل الاسم نفسه، وتُعرَض حالياً ضمن فعاليات مهرجان «أيام القاهرة للمونودراما الدّولي»، تحمل أجواءً حزينة مِلؤها الحسرة والأسى لزوجة تكتشف بعد فوات الأوان أنها خسرت كل شيء، وأن تضحياتها الزوجية عبر أحلى سنوات العمر ذهبت أدراج الرياح.

حالات متناقضة من المشاعر والانفعالات (إدارة مهرجان القاهرة للمونودراما)

تروي المسرحية قصة زوجة تستيقظ فجأةً على نبأ وفاة زوجها، بيد أن المصيبة هذه لم تأتِ بمفردها، بل جرّت معها مصائب متلاحقة، ليُصبح الأمر كابوساً متكامل الأركان، فالزوج لم يَمُت في بيت الزوجية، بل في بيت آخر مع زوجة أخرى اقترن بها سراً قبل نحو 15 عاماً، لتكتشف البطلة أنها عاشت مخدوعة لسنوات طوال.

محاولة لاستعادة الماضي بلا جدوى (إدارة مهرجان القاهرة للمونودراما)

تلك الصّدمة العاطفية الكُبرى شكّلت نقطة الانطلاق الحقيقية للعرض المسرحي الذي أخرجه فادي فوكيه، حين تأخذ البطلة التي جسّدت شخصيتها الفنانة وفاء الحكيم، في استرجاع ذكريات رحلتها الزوجية التي اتّسمت بتنازلها عن كثيرٍ من حقوقها بصفتها زوجة وأنثى، كما تروي مواقف عدّة، تقبّلت فيها معاملة زوجها المهينة ونظرته الدُّونية لها، وأنانيته وتغطرسه؛ إذ لم يكن يفكر إلا في نفسه، وكان يتعامل مع زوجته كأنها خادمة مسخّرة لتلبية رغباته، وليست شريكة حياة لها حقوق كما أن عليها واجبات.

عدّ الناقد المسرحي د. عبد الكريم الحجراوي، مسرح المونودراما الذي ينتمي إليه العمل «من أصعب أنواع القوالب الفنية؛ لأنه يعتمد على ممثّل واحد في مواجهة الجمهور، مطلوب منه أن يكون شديدَ البراعة ومتعددَ المواهب من حيث التّشخيص، والمرونة الجسدية، والاستعراض، والتحكم في طبقات صوته»، مشيراً في حديث لـ«الشرق الأوسط» إلى أن هذا الممثل مُطالَب بالسيطرة على المتفرج، والإبقاء عليه في حالة انتباه وتفاعل طوال الوقت، ومن هنا تكمن الصعوبة، حيث لا وجود لشخصيات أخرى أو حوار.

ويضيف الحجراوي: «وجد ممثل المونودراما نفسه مطالَباً بالتعبير عن الصراع الدرامي بينه وبين الآخرين الغائبين، أو بينه وبين نفسه، فضلاً عن أهمية امتلاكه مرونة التعبير عن حالات مختلفة من المشاعر، والانفعالات، والعواطف المتضاربة التي تتدرّج من الأسى والحزن والشّجَن إلى المرح والكوميديا والسُّخرية، وهو ما نجحت فيه وفاء الحكيم في هذا العمل».

أداء تمثيلي اتّسم بالإجادة (إدارة مهرجان القاهرة للمونودراما)

ويُبرِز العمل الذي يُعدّ التجربة الأولى للمؤلفة أمل فوزي، كثيراً من محطات الخذلان والإحباط التي عاشتها الزوجة؛ فقد رفضت والدتها ذات الشخصية القوية، فكرة انفصالها عن زوجها في السنوات الأولى لحياتهما معاً، ومن ثَمّ رفضت الزوجة نفسها فكرة الانفصال بعد إنجاب أكثر من طفل، وتلوم البطلة نفسها بسبب قبولها لموضوع الزواج في سنٍّ صغيرة وهي لا تزال في بداية دراستها الجامعية، وعجزها عن التمرد بوجه زوجها حين رفض بإصرارٍ أن تُكمل دراستها، مخالِفاً بذلك وعدَه لها ولأسرتها أثناء فترة الخطوبة.

واللافت أن الزوجة لا تغار من الزوجة الثانية التي أنجبت هي الأخرى طفلاً من زوجهما المشترك، بل تلومُ نفسها على ضعف شخصيتها حيناً، وثقتها غير المبرّرة في زوجها أحياناً.

مواضيع
مسرح مهرجان مصر