جيني أسبر: الكوميديا السورية ابتعدت عن التهريج في الفترة الأخيرة

الفنانة السورية قالت لـ«الشرق الأوسط»: أقدم أدوارًا مثيرة بشرط ألا تخجل الأسرة مني

جيني أسبر: الكوميديا السورية ابتعدت عن التهريج في الفترة الأخيرة
TT

جيني أسبر: الكوميديا السورية ابتعدت عن التهريج في الفترة الأخيرة

جيني أسبر: الكوميديا السورية ابتعدت عن التهريج في الفترة الأخيرة

تحاول الفنانة السورية جيني أسبر، في الموسم الدرامي الحالي، أن تكون موجودة في العديد من المسلسلات الرمضانية، الاجتماعية المعاصرة وحتى الكوميدية، ففي جعبتها للموسم الحالي تسعة مسلسلات، فيما اعتذرت عن عدد آخر لعدم رضاها عن الدور المقدّم لها.
حول هذه الأعمال وغيرها تتحدث جيني لـ«الشرق الأوسط» في حوار معها قائلة: «صورت دوري في مسلسل (علاقات خاصة) مع المخرجة رشا شربتجي، وشخصيتي فيه (ستيفاني)، وهي مطربة معروفة ومشهورة تقع في إشكالات مع مدير أعمالها. كذلك صورت دوري في مسلسل (صرخة روح) للمخرج إياد نحاس، وشخصيتي فيه طبيبة نفسية متزوجة من مصور فوتوغرافي يخونها مع أعز رفيقاتها ويسبب لها المشاكل الاجتماعية. وهناك مسلسل (فارس وخمس عوانس) وهو كوميدي للمخرج فادي سليم، ودوري فيه شخصية (فتون) طبيبة بيطرية تعمل في مختبر وذات شخصية جدية لها اهتمامات بعالم الحيوان، حيث يلاحظ في كلامها وفي لباسها كلام وأشكال حيوانية. وصورت دوري في مسلسل (خطايا) بشخصية (دلال)، وهي امرأة جميلة متزوجة من رجل غني لكنها لا تشعر بالحب اتجاهه وتتعرض لحادث تفقد معه جمالها. وهناك مسلسل (سبعة) للمخرج عمر حمود، وهو مسلسل مشترك خليجي سوري لبناني وأجسّد فيه شخصية (جلنار)، وهي صحافية لديها برنامج تحت عنوان (عيون العالم عليك) تستضيف فيه شخصيات مهمة. وهناك مسلسل (مذنبون أبرياء) للمخرج أحمد سويداني، وما زلنا في مرحلة تصويره وسنواصله بعد شهر رمضان. كذلك لديّ مشاركة في مسلسل (بقعة ضوء) في جزئه الثاني عشر الجديد، وفي الجزء الثاني من المسلسل الكوميدي (دنيا)، وفي مسلسل (فتنة زمانها). وقد اعتذرت عن أعمال أخرى للموسم الحالي، ومنها مسلسل (حرائر) مع المخرج باسل الخطيب، والسبب أنّ الدور المعروض عليّ لم يعجبني، واعتذرت عن عدم المشاركة في مسلسل (24 قيراط) مع المخرج الليث حجو للسبب نفسه، كما اعتذرت عن مسلسل (العرّاب) للمخرج المثنى الصبح، والسبب أن الدور المعروض عليّ أديته كثيرا فلا أرغب في تكرار نفسي مع أنني أحب العمل مع المخرج المثنى».
وحول عدم مشاركاتها في دراما خارج سوريا تقول جيني: «تقصد مع الدراما المصرية.. أشعر بأن مصر بعيدة عني كعلاقات وكعمل، ولكن كلهجة ليست صعبة عليّ، وبرأيي أن من يريد أن يعمل في الدراما المصرية يجب أن يكون موجودا في قلبها».
وعن مشاركتها في عدة مسلسلات كوميدية بالموسم الحالي وما يقال من أن الكوميديا السورية اتجهت نحو التهريج في السنوات الأخيرة، تقول جيني «أنا أرى العكس.. في السنوات الأخيرة ابتعدت الكوميديا السورية عن التهريج، رغم أن التهريج فن قائم بذاته، لكن مشكلتنا في الكوميديا السورية هي نقص النصوص الجيدة، ونحن حاليا بحاجة لجرعات كوميدية، ولا بد من أن تكون هناك نصوص مميزة وجميلة في الموسم الواحد».
وحول عدم مشاركتها في مسلسلات البيئة الشامية للموسم الحالي توضح جيني: «عُرِضَ علي أكثر من مسلسل في الموسم الحالي، لكني اتخذت قرارا في هذا المجال وهو أنه إذا لم يكن العمل بمستوى مسلسل العام الماضي (بواب الريح) فلن أشارك فيه.. وأنا بصراحة لست من عشّاق العمل في مسلسلات البيئة الشامية خاصة أنها تكرر نفسها، وصار هناك كم كبير منها، في حين أنه يكفي في الموسم الواحد مسلسل واحد أو اثنان من مسلسلات البيئة الشامية، فهي تقدم نفس المواضيع والحكاية، ففي مواضيع البيئة لا يوجد شيء جديد فهي بيئة غير متطورة وتعتمد على ما كان موجودا، وقد استهلك ما كان موجودا فلا يوجد ما يمكن أن تتحدث عنه».
وجيني، التي كان لجمالها كما لموهبتها دور في نجوميتها بالدراما السورية حيث احتلت الصدارة بين الممثلات السوريات في الجمال في السنوات الماضية، لا تشعر بالغيرة من الممثلات الجديدات واللواتي يتمتعن بجمال واضح. تبتسم جيني معلّقة: «كل شيء له وقته وله مكانته، وأنا لا أقارن نفسي بما يأتي بعدي، كما لم أقارن نفسي بمن كان قبلي». ثم تقول: «إنني تبوأت مركز الصدارة في الجمال بين زميلاتي فكيف أغار منهن؟!».
وعن رأيها بدراما السيرة الذاتية وطموحها لتجسيد شخصية ما فيها تقول جيني: «أتمنى تجسيد شخصية في هذا النوع من المسلسلات، ولكن بشرط أن أقدّمها بتفاصيلها ومفرداتها كما هي، لكنني بصراحة أحب تجسيد الشخصيات العالمية أكثر من الشخصيات العربية، لأنني أشعر بأنني أكثر قربا للغرب بمثل هذه التفاصيل، فأنا أشعر مثلا بأنني أنجح أكثر في تقديم شخصية مثل مارلين مونرو أكثر من تقديم شخصية عربية، وقد يكون السبب في ذلك أنني في طفولتي لم أتربَّ على قصص الشخصيات العربية».
وفي مجال إمكانية تقديمها البرامج التلفزيونية تقول جيني: «هناك أفكار ومقترحات في هذا المجال، لكن ضيق الوقت أجلّ هذه الأمور، وكذلك يجب لمن يُقْدِمْ على هذه الخطوة أن يحسبها بشكل صحيح، وأن تتوافر كل مقومات النجاح، وأنا عُرِضَ عليّ كثير من هذه الأمور، وإذا أردت الخوض في هكذا مجال فيجب ألا يكون هناك أي نقص فيه. ولذلك أقول إنني يجب أن أتريث قليلا في خوض هذا المجال حتى يأتيني الشيء الصحيح، أو أن أقدّم أنا مقترحا صحيحا».
وحول أدوار الإثارة وما يقال عن وجود أكثر لها في السنوات الأخيرة بالدراما السورية من قبل الممثلات السوريات وبشكل مثير جدا تقول جيني: «لا يوجد شيء اسمه مثير جدا في الدراما السورية، فهناك خط أحمر في هذا المجال لا تتخطاه جرأة المشاهد. ونحن إذا كنا نقدّم أدوارا جريئة فنقدمها بشكل خجول قياسا بالدراما الغربية أو اللبنانية، ولكن لا بد أن تكون هناك أدوار من هذا النوع، فلا يجوز أن نبقى مثلا في نطاق (باب الحارة)، فالحياة تطورت، والناس صاروا أكثر جرأة، وأنا شخصيا مع الجرأة التي تناسب الدور وتخدمه وضمن إطار المشاهدة الصحيحة، والدور الذي أقدمه في مسلسل ما يجب ألا يخجل الأب وابنه من بعضهما عندما يشاهدانني فيه وفي المسلسل».
وتضحك جيني عندما تسأل عن صوتها معلّقة: «لو كان صوتي جميلا كنتم شاهدتموني أغني حاليا، لكن صوتي مقبول كأداء، وأنا أؤدي بشكل جميل خاصة أنني أديت في ديو المشاهير ومع نجوم كبار وأثنوا على أدائي، لكنني بعيدة عن الغناء الطربي، ومن الممكن أن أؤدي أغنية جديدة على ألحان غربية ولكن لا أقدم طربا، فأنا بعيدة جدا عنه وحتى لا أسمعه».



خالد الكمار: مقارنة الأجيال الجديدة بالكبار ظالمة

لا يخفي الكمار دور المخرج في حماسه لتقديم الموسيقى التصويرية لأعمال دون غيرها (حسابه على {إنستغرام})
لا يخفي الكمار دور المخرج في حماسه لتقديم الموسيقى التصويرية لأعمال دون غيرها (حسابه على {إنستغرام})
TT

خالد الكمار: مقارنة الأجيال الجديدة بالكبار ظالمة

لا يخفي الكمار دور المخرج في حماسه لتقديم الموسيقى التصويرية لأعمال دون غيرها (حسابه على {إنستغرام})
لا يخفي الكمار دور المخرج في حماسه لتقديم الموسيقى التصويرية لأعمال دون غيرها (حسابه على {إنستغرام})

قال الموسيقار المصري، خالد الكمار، إن التطور التكنولوجي الكبير في تقنيات الموسيقى التصويرية للأعمال الدرامية ساعد صُنَّاع الدراما على الاستفادة من تلك التقنيات وتوظيفها درامياً بصورة أكبر من أي وقت مضى، مشيراً إلى أن التعقيدات التقنية قبل نحو 3 عقود كانت تعوق تحقيق هذا الأمر، الذي انعكس بشكل إيجابي على جودة الموسيقى ودورها في الأحداث.

وقال الكمار لـ«الشرق الأوسط»: «رغم أن شارات الأعمال الدرامية لم تعد تحظى بفرص الاستماع والعرض مع العمل بالشكل الأفضل، فإن هذا لم يقلل من أهميتها».

وأضاف أن «منصات العرض الحديثة قد تؤدي لتخطي المقدمة عند مشاهدة الأعمال الدرامية على المنصات، أو عدم إذاعتها كاملة؛ بسبب الإعلانات عند العرض على شاشات التلفزيون، على عكس ما كان يحدث قبل سنوات بوصف الموسيقى التصويرية أو الأغنية الموجودة في الشارة بمنزلة جزء من العمل لا يمكن حذفه».

يسعى الكمار لإقامة حفل خلال قيادة أوركسترا كامل لتقديم الموسيقى التصويرية على المسرح مع الجمهور (حسابه على {فيسبوك})

وعدَّ الكمار أن «عقد مقارنات بين جيل الشباب والكبار أمر ظالم؛ لأنه لا تصح مقارنة ما يقدِّمه الموسيقيون الشباب من أعمال في بداية حياتهم، بما قدَّمه موسيقيون عظماء على غرار عمار الشريعي بعد سنوات طويلة من خبرات اكتسبها، ونضجٍ فنيٍّ وظَّفه في أعماله».

ولفت إلى أن «الفنان يمرُّ في حياته بمراحل عدة يكتسب فيها خبرات، وتتراكم لديه مواقف حياتية، بالإضافة إلى زيادة مخزونه من المشاعر والأفكار والخبرات، وهو أمر يأتي مع كثرة التجارب والأعمال التي ينخرط فيها الفنان، يصيب أحياناً ويخطئ في أحيان أخرى».

وأضاف أن «تعدد الخيارات أمام المشاهدين، واختيار كل شخص الانحياز لذوقه شديد الخصوصية، مع التنوع الكبير المتاح اليوم، أمور تجعل من الصعب إيجاد عمل فني يحظى بتوافق كما كان يحدث حتى مطلع الألفية الحالية»، مؤكداً أن «الأمر لا يقتصر على الموسيقى التصويرية فحسب، ولكن يمتد لكل أشكال الفنون».

خالد الكمار (حسابه على {فيسبوك})

وأوضح أن فيلماً على غرار «إسماعيلية رايح جاي»، الذي عُرض في نهاية التسعينات وكان الأعلى إيراداً في شباك التذاكر «أحدث تأثيراً كبيراً في المجتمع المصري، لكن بالنظر إلى الفيلم الأعلى إيراداً خلال العام الحالي بالصالات وهو (ولاد رزق 3) فإن تأثيره لم يكن مماثلاً، لوجود تفضيلات أكثر ذاتية لدى الجمهور، وهو ما لم يكن متاحاً من قبل».

لا يخفي الكمار دور المخرج في حماسه لتقديم الموسيقى التصويرية لأعمال دون غيرها، مؤكداً أن اسم كل من المخرج والكاتب يكون له دور كبير في حماسه للتجارب الفنية، خصوصاً بعض الأسماء التي عمل معها من قبل على غرار مريم نعوم وكريم الشناوي وبيتر ميمي؛ لثقته بأن الموسيقى التي سيقدمها سيكون لها دور في الأحداث.

وذكر الكمار أنه «يفضِّل قراءة المسلسلات وليس مجرد الاستماع إلى قصتها من صُنَّاعها، لكن في النهاية يبدأ العمل وفق المتاح الاطلاع عليه سواء الحلقات كاملة أو الملفات الخاصة بالشخصيات»، مشيراً إلى أنه «يكون حريصاً على النقاش مع المخرج فيما يريده بالضبط من الموسيقى التصويرية، ورؤيته لطريقة تقديمها؛ حتى يعمل وفق التصور الذي سيخرج به العمل».

ورغم أن أحداث مسلسل «مطعم الحبايب» الذي عُرض أخيراً دارت في منطقة شعبية؛ فإن مخرج العمل أراد الموسيقى في إطار من الفانتازيا لأسباب لها علاقة بإيقاع العمل، وهو ما جرى تنفيذه بالفعل، وفق الكمار الذي أكد أنه «يلتزم برؤية المخرج في التنفيذ لكونه أكثر شخص على دراية بتفاصيل المسلسل أو الفيلم».

لا ينكر خالد الكمار وجود بعض الأعمال التي لم يجد لديه القدرة على تقديم الموسيقى الخاصة بها؛ الأمر الذي جعله يعتذر عن عدم تقديمها، في مقابل مقطوعات موسيقية قدَّمها لأعمال لم تكن مناسبة لصُنَّاعها ليحتفظ بها لديه لسنوات ويقدِّمها في أعمال أخرى وتحقق نجاحاً مع الجمهور، مؤكداً أنه يقرِّر الاعتذار عن عدم تقديم موسيقى ببعض الأعمال التي يشعر بأن الموسيقى لن تلعب دوراً فيها، ولكن ستكون من أجل الوجود لاستكمال الإطار الشكلي فحسب.

وعن الاختلاف الموجود في الموسيقى التصويرية بين الأعمال الفنية في مصر ونظيرتها في السعودية، قال الموسيقار المصري الذي قدَّم تجارب عدة بالمملكة من بينها الموسيقى التصويرية لفيلم «حوجن»: «صُنَّاع الدراما والسينما السعوديون يفضِّلون استخدام الموسيقى بشكل أكبر في الأحداث أكثر مما يحدث في مصر».

ولفت إلى حرصه على الانغماس في الثقافة الموسيقية السعودية بشكل أكبر من خلال متابعتها عن قرب، الأمر الذي انعكس على إعجاب صُنَّاع الأعمال بما يقدِّمه من أعمال معهم دون ملاحظات.

وحول تجربة الحفلات الموسيقية بعد الحفل الذي قدَّمه في أغسطس (آب) الماضي بمكتبة الإسكندرية، قال الكمار إنه يسعى لإقامة حفل كبير في القاهرة «من خلال قيادة أوركسترا كامل لتقديم الموسيقى التصويرية على المسرح مع الجمهور بشكل يمزج بين الحفل الموسيقي والمحاضرة، عبر شرح وتفصيل المقامات والآلات الموسيقية المستخدَمة في كل لحن قبل عزفه، بصورة يستطيع من خلالها المستمع فهم فلسفة الألحان».

وأوضح أن «هذه الفكرة مستوحاة من تجربة الموسيقار عمار الشريعي في برنامج (غواص في بحر النغم) الذي قدَّمه على مدار سنوات، وكان إحدى التجارب الملهمة بالنسبة له، واستفاد منه كثيراً»، مشيراً إلى أنه فكَّر في تقديم فكرته عبر «يوتيوب» لكنه وجد أن تنفيذها على المسرح بحضور الجمهور سيكون أفضل.