إنقاذ معصرة زيتون مصرية أثرية قبل بيعها

تعود إلى العصر الروماني

معصرة الزيتون الأثرية التي تم ضبطها ببني سويف (صفحة وزارة الداخلية المصرية على فيسيوك)
معصرة الزيتون الأثرية التي تم ضبطها ببني سويف (صفحة وزارة الداخلية المصرية على فيسيوك)
TT

إنقاذ معصرة زيتون مصرية أثرية قبل بيعها

معصرة الزيتون الأثرية التي تم ضبطها ببني سويف (صفحة وزارة الداخلية المصرية على فيسيوك)
معصرة الزيتون الأثرية التي تم ضبطها ببني سويف (صفحة وزارة الداخلية المصرية على فيسيوك)

تمكنت السلطات المصرية من إنقاذ معصرة زيتون أثرية تعود للعصر الروماني قبل بيعها بشكل غير شرعي، بعدما تم العثور عليها عبر الحفر خلسة في محافظة بني سويف (جنوب القاهرة)، وأوقفت الشرطة شقيقين بتهمة التنقيب عن الآثار، وصادرت الأدوات المستخدمة في التنقيب، وخلال مداهمة الموقع تم ضبط قطعة يشتبه في أثريتها هي معصرة زيتون من الحجر الرملي بطول 110×40 سم تقريبا، وبعرضها على مفتش آثار المنطقة، أفاد بأثريتها مؤكدا أنها ترجع للعصر الروماني.
وقالت وزارة الداخلية المصرية في بيان لها عبر صفحتها الرسمية على «فيسبوك» مساء أول من أمس: «اعترف المتهمان بالحفر والتنقيب عن الآثار باستخدام الأدوات المضبوطة، وأنهما يسعيان لبيع القطعة بقصد التربح، وأحيل المتهمان إلى النيابة التي أمرت بحبسهما، وتحريز القطعة المضبوطة بمعرفة مسؤولي الآثار على ذمة القضية».
ويقول الدكتور حسين عبد البصير مدير متحف مكتبة الإسكندرية لـ«الشرق الأوسط»: إن «وجود معاصر الزيتون في منطقة مصر الوسطى حيث محافظة بني سويف، كان أمراً شائعاً خلال العصور الإسلامية، واليونانية والرومانية، حيث كانت تنتشر زراعة الزيتون في منطقة بني سويف والواحات البحرية والفيوم (جنوب القاهرة)، مشيراً إلى أن زراعة الزيتون خلال العصور القديمة في مصر كان له دلالات دينية، ودنيوية».
ورغم إلقاء القبض على الكثير من عصابات تنقيب وتهريب الآثار في محافظات مصرية مختلفة بالآونة الأخيرة، فإن ذلك لم يردع المنقبين خلسة، ففي الأسبوع الماضي، ألقت أجهزة الأمن القبض على 9 مسجلين خطر من محافظتي سوهاج وأسيوط (صعيد مصر)، بعد مشاركتهم في عمليات الحفر والتنقيب عن الآثار، وضبطت معهم نحو 100 قطعة أثرية تعود للعصور الفرعونية والرومانية واليونانية.
وفي شهر يونيو (حزيران) الماضي، أعلنت وزارة الداخلية المصرية القبض على برلماني مصري سابق، بتهمة التنقيب والاتجار في الآثار وبحوزته نحو 201 قطعة أثرية.
وضبطت أجهزة الأمن بحوزة البرلماني السابق نحو 201 قطعة أثرية متنوعة من أبرزها لوحان خشبيان لتابوت منقوش باللغة المصرية القديمة، و36 تمثالاً مختلف الأطوال من 6 سم إلى 13 سم، و4 تماثيل أوشابتي، وتمثال خشبي طوله 40 سم على الهيئة الأوزيرية، وتمثال أوشابتي من المرمر، و52 عملة مختلفة الأشكال من البرونز والنحاس، وتمثال حجري منقسم لجزأين، ورأس تمثال لمهرج، يرجح أنه يعود للعصر اليوناني، ومائدة قرابين حجرية.
وفي بداية عام 2019 اكتشفت بعثة أثرية مصرية جزءا من معصرة نبيذ ووحدات تخزين منتجاتها إضافة إلى سور كبير من الطوب اللبن ومبنى سكني متاخم للمعصرة وملحقاتها، في منطقة تل آثار «كوم تروجي» بمحافظة البحيرة (دلتا مصر) تعود للعصرين اليوناني والروماني.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.