اللبنانيان أيمن بعلبكي ومنى ربيز إلى «البينالي الدولي للفن المعاصر»

فنانان مقيم ومغتربة يتحاوران في البندقية

أيمن بعلبكي مع إحدى لوحاته المستوحاة من دمار الحرب
أيمن بعلبكي مع إحدى لوحاته المستوحاة من دمار الحرب
TT

اللبنانيان أيمن بعلبكي ومنى ربيز إلى «البينالي الدولي للفن المعاصر»

أيمن بعلبكي مع إحدى لوحاته المستوحاة من دمار الحرب
أيمن بعلبكي مع إحدى لوحاته المستوحاة من دمار الحرب

لن يغيب لبنان، رغم كل الظروف الصعبة التي يمر بها، عن «البينالي الدولي للفن المعاصر» في البندقية عام 2022. وأعلنت «الجمعية اللبنانية للفنون التشكيلية» المسؤولة عن تنظيم الجناح اللبناني للدورة التاسعة والخمسين، تحت إشراف وزارة الثقافة عن اختيار الفنانين الموهوبين، أيمن بعلبكي ومنى ربيز، ليمثلا بلديهما في هذه المناسبة.
أما المديرة والمنسقة الفنية لهذه المشاركة فهي ندى غندور المقيمة في باريس، التي اختارت هذين الفنانين، بعد دراسة ورصد، بحيث إن أحدهما مقيم في لبنان، ويرسم من وحي مشاكل الوطن الداخلية، وأخرى من بين المغتربين الذين لهم إطلالة مختلفة على العالم، وليست منغمسة بالضرورة في المعترك اليومي لوطنها. أيمن بعلبكي، من مواليد بيروت عام 1975 أي عشية اندلاع الحرب الأهلية، ويعيش في لبنان. يتحدر من عائلة فنّية. درس الفنون الجميلة في الجامعة اللبنانيّة، ونال دبلوم الدراسات العليا، من المدرسة الوطنيّة في باريس، ودبلوم الدراسات المعمّقة، من جامعة باريس الثامنة.
حاز بعلبكي برسوماته وتجهيزاته التي ترصد الحياة في الحرب، وتجسد المباني المهدمة، والوجوه الصاخبة، شهرة واسعة، وبات من بين الفنانين اللبنانيين المقيمين الأكثر شهرة. كما عرض أعماله في كثير من العواصم الأوروبية، وحصل على جوائز هامة.
أما منى ربيز فتعتبر من وجوه الفن اللبناني المعاصر، تتراوح لوحاتها الزاهية الألوان بين الاهتمام بالمرأة، والتحليق في أجواء تجريدية. تتسم أعمالها من لوحات ومجسمات بالجرأة والانعتاق. هي تشكيلية لبنانية - كندية، مقيمة في لندن. تأثرت بالموسيقى والشعر، ولها اهتمام كبير بالجوانب النفسية، نظراً لتخصصها في علم النفس في «جامعة السوربون» في باريس وفي جامعة «القديس يوسف» وتأثرت بالفن الأوروبي وتقنيات كبار المعلمين في عصر النهضة.
أقامت منى العديد من المعارض الفردية والجماعية في الولايات المتحدة، ولكن أيضاً في باريس ولندن ولبنان وعواصم أوروبية كبرى أخرى.
ويتحدث صالح بركات، صاحب «غاليري صالح بركات» في بيروت، وهو الذي يعنى بأعمال الفنان أيمن بعلبكي، عن الجهد المالي والمعنوي الذي قدمته «الجمعية اللبنانية للفنون التشكيلية» كي يكون لبنان حاضراً في بينالي البندقية، باعتبارها مناسبة فنية هامة. ويرى بركات أن «هذا النوع من المشاركات، يحتاج تمويلاً، وجهداً، قامت به الجمعية مشكورة، لإظهار وجه لبنان الحضاري، في الوقت الذي لا تقوم فيه الجهات الرسمية بهذا الدور». وعن عدد الأعمال التي ستعرض، يقول بركات: «التصور موجود لدى القيمة على الجناح ندى غندور. وهي خلال دراستها للموضوع، استطاعت أن تضع رؤيتها بالتعاون مع الفنانين، فالرسامة ربيز ربما أنها ستعرض لوحات، أما بعلبكي فظني أنه سيشارك بتجهيز كبير يعدّه للمناسبة. أما التفاصيل وعدد الأعمال بشكل عام، فليس عندي فكرة واضحة، وأظن أن الوقت لا يزال مبكراً للتحدث عن هذه التفاصيل». ويشرح بركات: «ثمة نقاش باستمرار عمن يمثل لبنان، هل هم المقيمون فيه أم الراحلون عنه، والاختيار هذه المرة، وفّق بين الرأيين بإقامة ما يشبه حوار بين نظرتين، فنيتين، ورؤيتين، وإطلالتين، لكل منها خصوصيتها».
وصاحبة هذه الرؤية هي الدكتورة ندى غندور، أمينة تراث ومؤرّخة فنّيّة وخبيرة في الفنّ الحديث والمعاصر. تخرّجت في معهد التراث الوطني INP (باريس). وهي كذلك أمينة مستقلّة متخصّصة في وإدارة كلّ ما يتعلّق بحقل الثقافة والمجال الرقمي (عالم الرقميّات). عملت في أكبر متاحف أوروبا وأميركا الشماليّة، ولا سيّما متحف الفنون الجميلة Musée des Beaux - Arts de Montréal (كندا)، ومتحف بيكاسّو الوطنيّ - باريس (فرنسا) le Musée، ومتحف مؤسّسة لويس فويتون (باريس).
وجدير بالذكر أن أيمن بعلبكي يشارك باستمرار في بينالي البندقية، لكن السنة المقبلة، ستكون أول مرة يمثل فيها بلاده. وكان لبنان قد شارك للمرة الأولى بجناح خاص عام 2007، وذلك بعد الحرب الإسرائيلية على لبنان التي دمرت البلاد عام 2006. ويقول صالح: «يومها كان الوضع أسوأ من اليوم، وعملت المستحيل كي يكون لبنان حاضراً ونجحت». في عام 2013 جاءت مشاركة ثانية بفضل جمعية «أبيل» وكان القيّم على المشاركة سام بردويل، واختار الفنان أكرم زعتري ليعرض له أعماله. والمرة الأخيرة تمت المشاركة بفضل مبادرة شخصية قام بها الفنان زاد ملتقى. أما العام المقبل، فستكون المرة الرابعة، بفضل «الجمعية اللبنانية للفنون التشكيلة» التي قامت بكل ما يلزم.
وهذا النوع من المشاركات الدولية يحتاج تسفاراً، وتنسيقاً، وتحضيراً مسبقاً، لا تستطيع القيام به وزارة الثقافة اللبنانية بسبب عدم توفر الإمكانيات المالية. وكما في كل مرة، فإن المبادرات الأهلية، وحب اللبنانيين من مغتربين ومقيمين لوطنهم، ورغبتهم في أن يبقى حاضراً، وممثلاً في المناسبات الفنية الدولية هو الذي يدفعهم، لبذل كل ما يستطيعونه.
سيُقام الجناح اللبناني في «الآرسنال»، وهو أحد المعلَميْن التاريخيين الرئيسَيين في بينالي البندقيّة، وذلك في الفترة الممتدّة من 23 أبريل (نيسان) إلى 27 نوفمبر (تشرين الثاني) 2022.



شيرين عبد الوهاب لتجاوز أزماتها بغناء «عايزة أشتكي»

شيرين عبد الوهاب تطرح أغنية جديدة (فيسبوك)
شيرين عبد الوهاب تطرح أغنية جديدة (فيسبوك)
TT

شيرين عبد الوهاب لتجاوز أزماتها بغناء «عايزة أشتكي»

شيرين عبد الوهاب تطرح أغنية جديدة (فيسبوك)
شيرين عبد الوهاب تطرح أغنية جديدة (فيسبوك)

عادت المطربة المصرية شيرين عبد الوهاب للأضواء مرة أخرى، بعد إعلان الملحن والموزع عزيز الشافعي عن قرب إصدار أغنية جديدة لها بعنوان «عايزة أشتكي»، ما حظي باهتمام لافت على صفحات «سوشيالية»، وتصدر «الترند» على «غوغل» في مصر، الأحد، وعَدّه بعض المتابعين والنقاد خطوة من شيرين لتجاوز أزمات تعرضت لها في الفترة الأخيرة، تسببت في غيابها عن الساحة الغنائية.

ونشر الملحن عزيز الشافعي مقطع فيديو تظهر فيه شيرين خلال تصوير أغنية جديدة تقول كلماتها «عايزة أشتكي... أشكي»، وقال في الفيديو إنه يعرف أنها أوحشت جمهورها كثيراً، وهي أيضاً تشتاق إليهم، معلناً عن عودتها قريباً بعد فترة غياب شغلت كل محبيها.

وتعرضت شيرين عبد الوهاب للعديد من الأزمات والقضايا والمحاضر المتبادلة بينها والملحن والمطرب حسام حبيب بعد ارتباطهما وانفصالهما أكثر من مرة، كما شهدت أزمات أخرى حول حقوق استغلال صفحاتها «السوشيالية» وفي علاقتها بأخيها وأسرتها، وتعرضت لأزمة صحية بعد جدل أثير حول حفل قدمته في المغرب، واتهمها الجمهور باستخدام «البلاي باك» على خلاف المتوقع منها.

شيرين عبد الوهاب (إنستغرام)

وغابت شيرين عن الساحة الفنية والغنائية لفترة طويلة، إلى أن ظهرت في مارس (آذار) الماضي عبر فيديو متداول على «السوشيال ميديا» بصحبة ابنتها هنا وهما يغنيان في حالة من البهجة والمرح، إلى أن ظهرت أخيراً في مقطع الفيديو الذي نشره عزيز الشافعي من كواليس التسجيل، معلناً عن عودتها للساحة الغنائية.

ويرى الناقد الموسيقي المصري، محمود فوزي السيد، أن محبي وجمهور شيرين يتمنى عودتها بشكل نهائي للساحة الغنائية وتجاوز كل أزماتها، وقال لـ«الشرق الأوسط»: «للأسف رفاهية الفرص الجديدة لم تعد متاحة بشكل كبير بالنسبة لشيرين، خصوصاً أنها حظيت بفرص للعودة من قبل ولم تستثمرها بالشكل المنشود».

وتابع: «نتمنى رجوعها طبعاً لأنها صوت مهم جداً على ساحتي الغناء المصرية والعربية، ونتمنى أن يكون هذا قرار العودة النهائية بألبوم كامل، وأن يكون فريق العمل معها من ملحنين وشعراء وموزعين ومهندسي صوت على قدر المسؤولية؛ لأنها مسؤولية كبيرة عودة شيرين، ويجب أن تكون أعمالها القادمة مناسبة لقيمتها الفنية وموهبتها واشتياق الجمهور لها، وليست مجرد أعمال لملء الألبوم».

ووصف السيد صوت شيرين بأنه «يتميز بالأصالة الشديدة، ومن ثم حين تعود يجب أن تعود بكامل لياقتها الصوتية، لأنها صوت مميز جداً، وهذا التميز يجب أن يظل العلامة المميزة لصوتها وأدائها».

من كواليس الأغنية الجديدة (صفحة عزيز الشافعي على فيسبوك)

وقدمت شيرين العديد من الألبومات الغنائية والأغاني الفردية على مدى مشورها كما أحيت عشرات الحفلات في مصر والخارج، وكان أول ألبوماتها المفردة «جرح تاني» الذي صدر عام 2003، ثم توالت أعمالها مثل «آه يا ليل» و«بتوحشني» و«أنا كثير» و«حبيت»، وكانت أحدث أغنياتها بعنوان «باتمنى أنساك».

ويصف الناقد الموسيقي المصري، أحمد السماحي، الاهتمام بعودة شيرين بأنها «قد يكون مفتعلاً من صفحات مؤثرة»، ويضيف لـ«الشرق الأوسط» أن «شيرين بقدر محبة جمهورها لها فهو غاضب منها، وربما كان الاهتمام بإعلان عزيز الشافعي قرب عودة شيرين؛ لأن الشافعي واحد من فرسان الساحة الغنائية حالياً، والجميع يهتم بما يعلن عنه».

وتابع السماحي: «أرجو أن تبعد شيرين أزماتها الأسرية والشخصية عن الإعلام والمجال العام، كما تفعل الكثير من المطربات، فهناك العديد من الأسرار في حياة النجوم ونجمات الغناء لا نعرف عنها شيئاً، لأنهم تمكنوا من بناء حائط صد وخط أحمر يفصل بين حياتهم الفنية وحياتهم الشخصية وأتمنى أن تتمكن شيرين من رسم هذا الخط الأحمر لحياتها الشخصية والأسرية، وتبتعد عن الصخب والجدل الذي يحيط بوجودها وتترك المساحة لصوتها فقط وأغنياتها؛ أقول ذلك بحكم محبتي لصوتها ومتابعتي لها منذ بداياتها، وأعرف مدى طيبتها وعفويتها».

وأشار السماحي إلى أن حضور شيرين حالياً في وجدان محبيها وجمهورها يعود إلى «عذوبة وجمال صوتها، واختياراتها الغنائية الموفقة، فهي من المطربات القليلات في مصر والوطن العربي اللائي يجيدن اختيار أغانيهن، لذلك حظيت بمكانة ما في قلب الجمهور العربي، لكن هذا المكان أصبح عرضة للتراجع بسبب الخلط بين الحياة الشخصية وبين المشوار الفني»؛ على حد تعبيره.


العلا تعيد رسم موقعها على خريطة الأفلام العالمية

استوديوهات «فيلم العلا»... بنية حديثة للإنتاج السينمائي (فليم العلا)
استوديوهات «فيلم العلا»... بنية حديثة للإنتاج السينمائي (فليم العلا)
TT

العلا تعيد رسم موقعها على خريطة الأفلام العالمية

استوديوهات «فيلم العلا»... بنية حديثة للإنتاج السينمائي (فليم العلا)
استوديوهات «فيلم العلا»... بنية حديثة للإنتاج السينمائي (فليم العلا)

في سباق عالمي محتدم على استقطاب كبرى الإنتاجات السينمائية، تدخل العلا المشهد بثقل مختلف، لا يعتمد فقط على سحر الموقع، بل على «مشروع متكامل» يعيد تشكيل مفهوم صناعة الفيلم في المنطقة. فمن صحرائها التي احتضنت عبر التاريخ حضارات متعاقبة، تنطلق اليوم رؤية حديثة يقودها «فيلم العلا»، ليضع المملكة في موقع تنافسي جديد، ليس بوصفها محطة تصوير عابرة، بل وجهة إنتاج سينمائي متكاملة تسعى إلى ترسيخ حضورها في قلب الصناعة العالمية.

وفي مؤشر واضح على تصاعد حضورها الدولي، جاءت العلا مؤخراً ضمن القائمة النهائية لـ«جوائز الإنتاج العالمية 2026»، في فئة «مدينة الأفلام»، وهي من أبرز الجوائز المهنية التي تُنظم سنوياً بالتزامن مع «مهرجان كان السينمائي». ومن المقرر أن تُعلن النتائج في 18 مايو (أيار) 2026 خلال حفل رسمي بمدينة كان الفرنسية، حيث تتنافس العلا مع وجهات إنتاج عالمية، في سباق يعكس مكانتها المتنامية في صناعة السينما الدولية.

هذا الترشيح لا يُقرأ على أنه إنجاز رمزي فحسب، بل أيضاً بوصفه دليلاً على انتقال «فيلم العلا» من مشروع محلي ناشئ إلى لاعب حاضر في مشهد الإنتاج العالمي، مدعوماً ببنية تحتية متطورة ومواقع تصوير استثنائية.

من موقع تصوير إلى مركز إنتاج عالمي

لم يعد الرهان على جمال الطبيعة وحده كافياً، فالعلا، كما يؤكد لـ«الشرق الأوسط» المدير التنفيذي المكلف بالإنابة «فيلم العلا»، زيد شاكر، «تتحرك بخطى مدروسة نحو بناء منظومة إنتاج متكاملة، قادرة على استقطاب المشروعات العالمية وتوطينها في الوقت ذاته». ويشير إلى أن البنية التحتية التي يجري تطويرها ليست مجرد إضافة تقنية، «بل هي أيضاً عنصر حاسم في هذا التحول»، موضحاً أن الهدف هو الانتقال بالعلا «من موقع تصوير مميز إلى مركز إنتاج سينمائي متكامل يستقطب كبرى المشروعات العالمية».

خلال تصوير عدد من الأعمال العالمية، لم تكن الطبيعة وحدها هي العامل الجاذب، بل تكاملها مع بنية إنتاجية متقدمة. ويؤكد شاكر أن العلا تمتلك مزيجاً فريداً من «الصحارى والجبال والتكوينات الصخرية والمواقع الأثرية»؛ مما يمنحها قدرة استثنائية على تمثيل بيئات متعددة على الشاشة، دون الحاجة إلى التنقل بين مواقع مختلفة. لكن الأهم، وفقه، هو «ما وراء الكاميرا: استوديوهات مجهزة، ومرافق إنتاج، ودعم لوجيستي، وخدمات متكاملة... تتيح تنفيذ المشروعات السينمائية الكبرى بكفاءة عالية».

بين العالمية والمحلية

أحد أبرز رهانات «فيلم العلا» تمثل في تحقيق توازن مستدام بين استقطاب الإنتاجات العالمية، وبناء كوادر وطنية قادرة على قيادة الصناعة مستقبلاً. وفي هذا السياق، يوضح شاكر أن «الجهود تتركز على برامج تدريبية وشراكات تعليمية دولية، إلى جانب حوافز إنتاجية تنافسية لدعم المشروعات المحلية والعالمية، بما يسهم في نقل المعرفة وتوطينها».

قبل وصولهم إلى العلا، يحمل كثير من صناع الأفلام تصورات مسبقة عن تحديات التصوير في المنطقة، لكن هذه الصورة تتغير سريعاً بمجرد بدء العمل. ويشير شاكر إلى أن «الشركاء الدوليين يفاجأون بمستوى الجاهزية، وسلاسة الإجراءات، والدعم اللوجيستي المتكامل؛ مما يعزز ثقتهم ويشجعهم على العودة بمشروعات جديدة».

الجغرافيا بوصفها عاملاً إبداعياً... لا مجرد خلفية

ليست العلا مجرد موقع بصري جذاب، بل بيئة سردية تؤثر في طبيعة الأعمال التي تنتَج فيها. ويؤكد شاكر أن «الخصائص الجغرافية والتاريخية للمنطقة تلعب دوراً مباشراً في اختيار المشروعات؛ لما توفره من تنوع بصري وسردي يفتح آفاقاً واسعة أمام صناع الأفلام». ورغم البعد الاقتصادي الواضح، فإن «فيلم العلا» يحمل بعداً ثقافياً استراتيجياً، فالمشروع، وفق شاكر، «يسهم في إعادة تشكيل الصورة السينمائية للمملكة عالمياً، ويعزز حضورها مصدراً للقصص، وليس فقط موقعَ تصوير».

وعند تلخيص التجربة، تبدو الرسالة واضحة: العلا ليست مجرد موقع تصوير، بل بيئة متكاملة لصناعة القصص، ففي وقت تتنافس فيه الوجهات العالمية على جذب الإنتاجات، تقدم العلا نموذجاً مختلفاً، يجمع بين المكان، والبنية، والرؤية، ليؤسس لصناعة سينمائية واعدة، تتجاوز حدود الجغرافيا نحو فضاء أوسع من التأثير والحضور.


حل لغز اختفاء عائلة عام 1958 بعد سبعة عقود

العائلة المفقودة منذ عام 1958 (شرطة مقاطعة هود ريفر)
العائلة المفقودة منذ عام 1958 (شرطة مقاطعة هود ريفر)
TT

حل لغز اختفاء عائلة عام 1958 بعد سبعة عقود

العائلة المفقودة منذ عام 1958 (شرطة مقاطعة هود ريفر)
العائلة المفقودة منذ عام 1958 (شرطة مقاطعة هود ريفر)

كُشف أخيراً عن مصير عائلة أميركية اختفت في ظروف غامضة قبل نحو سبعة عقود، في قضية أثارت اهتماماً واسعاً آنذاك. فقد اختفت عائلة مارتن، المكوّنة من الوالدين كينيث وباربرا، وبناتهما: باربي (14 عاماً)، وفيرجينيا (13 عاماً)، وسوزان (11 عاماً)، في ديسمبر (كانون الأول) 1958 بولاية أوريغون، بعد تغيّب الوالدين عن العمل بشكل مفاجئ. وعُثر بعد أشهر على جثتي فيرجينيا وسوزان، في حين ظل مصير بقية أفراد الأسرة مجهولاً، حسب «سي إن إن» الأميركية. وظل اختفاء باربي ووالديها لغزاً لعقود، إلى أن قاد اكتشاف حديث إلى حل القضية، إذ عثر الغواص آرتشر مايو، عام 2024 على سيارة من طراز «فورد ستيشن واغن» في نهر كولومبيا، قبل أن تُنتشل في العام التالي وبداخلها بقايا بشرية.

وأكدت فحوص الحمض النووي أنها تعود إلى بقية أفراد عائلة مارتن. وقالت كريستن ميتمان، من مختبر «أورثام»: «كثيرون عملوا لسنوات طويلة لكشف مصير العائلة، ونحن فخورون بالإسهام في هذا الإنجاز. مثل هذه الألغاز لا تثقل كاهل العائلة فحسب، بل المجتمع بأسره، ونأمل أن ينهي هذا حالة الانتظار الطويلة». وكان الابن الأكبر دونالد، الذي كان يبلغ 28 عاماً آنذاك ويقيم في نيويورك، قد شكك في فرضية الحادث العرضي، مرجحاً وجود شُبهة جنائية.

غير أن مكتب شريف مقاطعة هود ريفر، أكد عدم وجود أي دليل على وقوع جريمة، موضحاً أن العائلة اختفت خلال زيارة يُعتقد أنهم قاموا بها إلى منطقة كولومبيا ريفر غورج لجمع نباتات عيد الميلاد، وأنه رغم العثور على بقايا فيرجينيا وسوزان في مجرى النهر بعد أشهر، لم تُثمر عمليات البحث المكثفة، بما فيها الغوص، عن العثور على الوالدين كينيث وباربرا، أو الابنة الكبرى باربي آنذاك.