وسائل تنمية الذكاء والتفكير تزاحم الألعاب التقليدية في السوق السعودية

عاملون يؤكدون انتشار المحال المتخصصة فيها وتزايد اقتنائها لتطوير أطفالهم

وسائل تنمية الذكاء والتفكير تزاحم الألعاب التقليدية في السوق السعودية
TT

وسائل تنمية الذكاء والتفكير تزاحم الألعاب التقليدية في السوق السعودية

وسائل تنمية الذكاء والتفكير تزاحم الألعاب التقليدية في السوق السعودية

كشف عاملون في مجال تسويق الألعاب عن بروز اهتمام جديد لدى السعوديين باقتناء الألعاب المختصة بتنمية الذكاء وتطوير القدرات، وسط ظهور متاجر بيع متخصصة لمثل هذه الأنواع في سوق الألعاب المحلية.
وأوضح العاملون في حديث لـ«الشرق الأوسط» أن التوجه العام لدى أولياء الطلاب هو للبحث عن ألعاب ذات أبعاد ثقافية وفنية ومهنية عديدة تنمي قدرات أطفالهم بدلا من الألعاب المنتشرة عديمة الفائدة الذهنية والجسدية.
وأفصح محمد خباز، مسؤول البيع والتسويق في شركة «درر الهدى» المتخصصة في بيع ألعاب الذكاء، أنه وفقا لرصدهم السوق هناك نمو مطرد للإقبال على ألعاب تنمية الذكاء واكتشاف قدرات الذهن، وسط ما تمتلئ به السوق من ألعاب لا تحمل أهدافا واضحة من استعمالها.
وذكر خباز في حديثه لـ«الشرق الأوسط» أن توجه محله للتخصص في بيع ألعاب تطوير قدرات الطفل جاء لضرورة تفعيل مثل هذه التوجهات في السوق، مشيرا إلى أن السوق بدأت تتقبل تلك الألعاب بسرعة فائقة. وقال خباز إن الألعاب التي يسوقها تضمن فوائد تعود على الطفل حيث تنمّي جوانب التفكير والذكاء وتطوير الذات وبالتالي ستشكل عليه تأثيرا مستقبليا في حياته الدراسية والعملية، منتقدا الألعاب الإلكترونية التي غزت الأسواق مؤخرا حيث لا تعود للطفل بأي فائدة ولا توجد منها منفعة تتعلق بتطوير القدرات وتسهم في تكوين شخصيته بل مرتكزة على عامل الترفيه والتسلية فقط.
في المقابل، يشدد خباز على أن ألعاب الذكاء تضمن الترفيه والفائدة والمنفعة معا، لافتا إلى أن مصدر تلك الألعاب هو بلدان شرق آسيوية، وهناك بعض الدول الأوروبية كذلك، مشيرا تحديد إلى الصين وماليزيا.
من ناحيته، تحدث سالم بن عبيد الله، أحد مسؤولي البيع في محلات الألعاب بمدينة الرياض، أنه لاحظ هناك تناقصا من حيث عدد عملائه خلال السنتين الماضيتين، ويربط ذلك ربما بمنع بيع «الألعاب الإلكترونية»، ملمحا في الوقت ذاته إلى ظهور المحال المتخصصة ببيع ألعاب الذكاء وتنمية التفكير.
وأشار بن عبيد الله إلى تزايد طلب الأطفال على بعض ألعاب الذكاء التي توجد بمحله عن غيرها من الألعاب التقليدية الأخيرة، مرجعا ذلك إلى انتشار السمعة الإيجابية لدى الأهالي لألعاب الذكاء وتنمية التفكير والالتفات إليها كبديل عن اللعبة غير المفيدة. وأوضح أن على مثل تلك الألعاب إقبالا واسعا من الأطفال أنفسهم بحسب الفئة العمرية، إذ إن من سمات هذه الألعاب أنها يمكن اللعب بها حتى من قبل الكبار (الوالدين) بل وتشكل عامل تحد لهم في إيجاد الحلول أو وضع الخيارات الصحيحة.
«الشرق الأوسط» رصدت بعض ألعاب الذكاء المعروضة في بعض المحال المتخصصة:

لعبة: الملتهمون - (الدوائر الذكية).
فئتها: ثماني سنوات وفوق.. جماعية (شخصين).
نبذة عن اللعبة: لعبة متطورة عن اللعبة الشهيرة «إكس أور أو»، تتكون من ست اسطوانات كبيرة كل ثلاث اسطوانات مكونة من لون واحد، وكل اسطوانة كبيرة داخلها أربع مرتبة من الأكبر إلى الأصغر ومتداخلة في بعضها، ولوح مربع مكون من ست عشرة دائرة، متراتبة وموزعة على أربعة صفوف كل صف مكون من أربع دوائر.
قوانين اللعبة: تبدأ بالاسطوانة الأكبر فالأصغر، لا تبدأ بتغطية اسطوانة الخصم إلا عندما لا توجد هناك دائرة خالية. وتحتسب نقطة إذا وجدت هناك أربعة أغطية متجاورة على صف واحد. يبنى الفوز على عدد النقاط المتفق عليها من قبل.

لعبة: الاختفاء والبحث.
فئتها: ست سنوات فما فوق.. شخص واحد مع إشراف البالغين.
نبذة عن اللعبة: مكونة من 48 مستوى، وتحتاج إلى دقة الملاحظة والتفكير، ويرتفع مستوى صعوبتها كلما تقدمنا في المستويات، وهي عبارة عن مربع داخله أربعة مربعات كل مربع داخله عدد مختلف من الحيوانات، وأربع قطع هندسية الشكل، والأهم دفتر المستويات يحتوي على ما هو مطلوب.
قوانين اللعبة: ألا يظهر من الحيوانات إلا ما هو مطلوب فقط.

لعبة: الحصار
فئتها: ثماني سنوات وفوق.. استراتيجية.. جماعية (شخصين).
نبذة عن اللعبة: لعبة استراتيجية من إنتاج إسباني حاصلة على إحدى عشرة جائزة عالمية، وهي مشابهه للعبة «الشطرنج» مكونة من لوح سداسي يتكون من إحدى وستين دائرة، وثماني وعشرين كرة، ومنقسمة إلى قسمين بالتساوي وباختلاف القسم من حيث اللون.
قوانين اللعبة: ألا تحرك في الحركة الواحدة أكثر من ثلاث كرات جميعها بنفس الاتجاه، وتدفع الكرتان الكرة الواحدة، والثلاث كرات تدفع الكرتين، ولا تستطيع دفع الكرات إذا حدث هناك تعادل في عددها.



مقتل امرأة هاجمها دبّ في بولندا

دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
TT

مقتل امرأة هاجمها دبّ في بولندا

دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)

لقيت امرأة تبلغ 58 عاماً حتفها بعدما هاجمها دبّ في جنوب شرقي بولندا، اليوم الخميس، حسب ما صرح المسؤول الإعلامي في مركز إدارة الإطفاء الحكومية في سانوك لـ«وكالة الصحافة الفرنسية».

وأوضح بافل غيبا أن بلاغاً ورد إلى إدارة الإطفاء «أشار إلى مهاجمة دب امرأة في قرية بلونا».

وقد قدم البلاغ ابن المرأة. وأُرسلت ثلاث فرق إغاثة وشرطة إلى مكان الحادث، لكنهم «لم يقدموا الإسعافات الأولية نظراً لخطورة إصابات المرأة». وتأخر وصولهم بسبب «وعورة التضاريس وعدم توافر معلومات دقيقة عن الموقع». وعند وصولهم أعلن المسعفون وفاة المرأة في مكان الحادث، وفق بافل.

يبلغ عدد الدببة البنية في بولندا نحو 100 دب، 80 في المائة منها في منطقة بيشتشادي الجبلية حيث وقع الهجوم الخميس، وفقاً لبيانات الحكومة البولندية لعام 2024.

لكن تبقى الهجمات المميتة قليلة جداً إذ يعود آخرها إلى عام 2014، حسب وسائل إعلام محلية.


«مهرجان أسوان» يحتفي بتألق السينمائيات السعوديات

«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
TT

«مهرجان أسوان» يحتفي بتألق السينمائيات السعوديات

«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)

رصد «مهرجان أسوان الدولي لأفلام المرأة»، في دورته العاشرة، صورة المرأة في السينما العربية. كما احتفى، ضمن الكتاب الصادر بهذه المناسبة بعنوان «عدسة ومرآة»، بتألق صانعات السينما في السعودية، في مجالات متعددة تشمل الإخراج، والتمثيل، وكتابة السيناريو.

وأبرز الكتاب السنوي الصادر عن المهرجان، ضمن تقرير «صورة المرأة في السينما العربية»، من إعداد الناقدة الفنية المصرية أمنية عادل، أدوارَ عدد من صانعات السينما السعوديات، عبر دراسة للناقدة السعودية نور هشام السيف. وقدّمت الدراسة رؤية بانورامية تُفكِّك الإنتاج السينمائي السعودي لعام 2025، سواء من خلال أفلام لمخرجات مثل «هجرة» للمخرجة شهد أمين، و«المجهولة» للمخرجة هيفاء المنصور، أو عبر أدوار البطولة النسائية في أفلام مثل «مسألة حياة أو موت» للمخرج أنس باطهف، و«جرس إنذار 2» للمخرج عبد الله بامجبور.

ويطرح التقرير تساؤلات حول طبيعة الأدوار التي تؤديها النساء في صناعة السينما السعودية، مشيراً إلى تباين القيم السينمائية بين الأصالة والتجريب.

ولفت التقرير إلى أن السينما السعودية، منذ نشأتها وحتى السنوات الأخيرة، بعد أن استعادت الصناعة عافيتها، وأصبحت قائمة بذاتها، شهدت بروز عدد من الأسماء المهمة لصانعات الأفلام، من بينهن هيفاء المنصور، ووعد كامل، وهناء العمير، وضياء يوسف، وهند الفهاد، وغيرهن. كما تطرّق إلى البدايات الأولى التي اتسمت بمحاولات إنتاجية متواضعة، وصولاً إلى ما تقدّمه الأصوات النسائية الجديدة اليوم، مدعومة بمؤسسات متعددة، وحاصدة احتفاءً محلياً ودولياً، إلى جانب ترسيخ حضور الفنانة السعودية عبر مشاركاتها في الفعاليات، والمهرجانات العالمية.

فيلم «هجرة» يعرض ضمن «مهرجان أسوان» (إدارة المهرجان)

وتناول التقرير تجربة المخرجة السعودية هيفاء المنصور، منذ انطلاقتها بفيلم «وجدة» (2012)، مروراً بفيلم «المرشحة المثالية» (2019)، ووصولاً إلى فيلم «المجهولة» (2025) الذي ينتمي إلى السرد البوليسي. كما توقّف عند تجربة الفيلم الروائي الطويل الثاني للمخرجة والكاتبة السعودية شهد أمين «هجرة»، والمعروض ضمن فعاليات «مهرجان أسوان»، موضحاً أن الفيلم، الذي يتناول رحلة حج ضمن دائرة نسائية تقودها الجدة «ستي»، يمثّل مفترق طرق في السينما السعودية، من خلال صورة بصرية متقنة، وفرق إنتاج محترفة، وتوظيف تقنيات على مستوى عالمي.

وفيما يخص فيلم «مسألة حياة أو موت»، الذي عُرض في الدورة الماضية من «مهرجان البحر الأحمر السينمائي»، أشار التقرير إلى أنه ينتمي إلى الكوميديا الرومانسية ذات الطابع السوداوي الفانتازي، وهو من إخراج أنس باطهف، وتأليف وبطولة سارة طيبة، والتي برز اسمها خلال السنوات الأخيرة بوصفها كاتبة وممثلة سعودية.

كما يأتي فيلم «جرس إنذار 2 – الحفرة» بوصفه دراما تشويقية مدرسية موجّهة إلى فئة الشباب، من إخراج عبد الله بامجبور، وسيناريو مريم الهاجري، وهيفاء السيد. وقد سبق للهاجري العمل في الدراما التلفزيونية الخليجية، ما يعكس توجّهاً نحو إضفاء حسّ أنثوي على العمل، مع الحفاظ على إيقاع يتناسب مع جمهور المنصة التي يُعرض عليها الفيلم.

وشهد المهرجان، في دورته العاشرة، مشاركة 65 فيلماً من 34 دولة، إلى جانب تنظيم عدد من الفعاليات التي ناقشت صناعة الأفلام، وعلاقة الفن بقضايا المجتمع، لا سيما قضايا المرأة. كما كرّم المهرجان عدداً من نجمات الفن والعمل العام.


إيزابيلا بيتروفا: «الضائعة» محاولة إنسانية للتصالح مع الماضي

تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
TT

إيزابيلا بيتروفا: «الضائعة» محاولة إنسانية للتصالح مع الماضي

تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)

قالت المخرجة البلغارية إيزابيلا بيتروفا إن فيلمها «الضائعة» يقوم على فكرة مواجهة الماضي والتصالح مع ما نحاول الهروب منه طويلاً، موضحة أن القصة تتبع عالِمة نفس جنائي تعيش في الولايات المتحدة، تضطر إلى العودة إلى بلدها بلغاريا بعد أن ترث أباً لم تكن تعرفه من قبل.

وأضافت لـ«الشرق الأوسط» أن البطلة تجد نفسها أمام مسؤولية غير متوقعة؛ إذ يتعين عليها الإشراف على دفن جثمان الأب الذي تُرك متحللاً لأشهر في إحدى المشارح، ولا تستطيع الدولة دفنه من دون توقيعها بصفتها الوريثة الوحيدة؛ وهو ما يشكل الحدث المفجر لمسار الحكاية.

وأوضحت بيتروفا أن الفيلم يدور في إطار زمني ضيق نسبياً؛ إذ تمتد أحداثه على مدار أسبوع واحد فقط، ما يجعل مساحة التغيير الظاهر في شخصية البطلة محدودة، لكنها ترى أن ما يحدث خلال هذا الأسبوع يترك أثراً عميقاً في حياتها، فالتحول الحقيقي في الشخصية قد لا يبدو كبيراً خلال هذا الزمن القصير، لكن إذا التقى بها المشاهد بعد سنوات فسيكتشف أنها أصبحت شخصاً مختلفاً تماماً نتيجة ما مرت به خلال تلك الأيام.

وعن تجربتها في كتابة هذا النوع من القصص، قالت إن نقطة البداية غالباً ما تكون إحساساً شخصياً عميقاً أو حالة صدمة تسعى إلى فهمها أو معالجتها داخلياً؛ لذا الرابط الشخصي بالنسبة لها عنصر أساسي في أي مشروع سينمائي تعمل عليه، وهو ارتباط لا يعني بالضرورة أن تكون القصة سيرة ذاتية، بل يتعلق أكثر بالطابع الإنساني العام وبالسؤال الداخلي الذي لا يمنحها السلام ويدفعها إلى البحث عنه من خلال صناعة فيلم.

المخرجة البلغارية إيزابيلا بيتروفا (الشركة المنتجة للفيلم)

وأضافت أن عملية الكتابة تبدأ عادةً من هذا الشعور الغامض أو اللغز الذي يصعب تفسيره، ثم تتحول تدريجياً إلى مرحلة بحث أعمق لفهم العالم الذي تدور فيه القصة وتحديد الإطار الواقعي الذي يمكن أن تتحرك داخله الشخصيات، فالبحث لا يقتصر على المعلومات أو التفاصيل الواقعية فحسب، بل يمتد أيضاً إلى الجانب النفسي والعاطفي للشخصيات حتى تبدو حقيقية وقادرة على التواصل مع الجمهور.

وفيما يتعلق بفيلم «الضائعة» تحديداً، أشارت إلى أنها أمضت وقتاً طويلاً في زيارة مجموعات علاج الإدمان، مثل المجموعات التي تعمل وفق برنامج «الاثنتي عشر خطوة» للتعافي، موضحة أنها حضرت اجتماعات مختلفة ضمت رجالاً ونساءً ومجموعات مختلطة، واستمعت إلى عدد كبير من القصص الشخصية التي ترتبط بشكل غير مباشر بالموضوع الذي كانت ترغب في الكتابة عنه.

وقالت إيزابيلا بيتروفا إن هذه الزيارات شكلت جزءاً مهماً من البحث العاطفي والنفسي الذي احتاجت إليه من أجل بناء شخصية صادقة وحقيقية، مؤكدة أنها كانت تسعى إلى رسم شخصية تمتلك عمقاً إنسانياً وتعبّر عن مشاعرها بطريقة طبيعية، من دون الوقوع في فخ الشرح المباشر أو التحليل النفسي المبالغ فيه.

وأضافت أن ما جذبها في تلك المجموعات هو طبيعة المساحة الإنسانية التي توفرها؛ إذ يقوم هذا النوع من الاجتماعات على مشاركة التجارب الشخصية من موقع هش وصادق للغاية، وهو ما يُعرف أحياناً بـ«الصدق الجذري»، وهذا النوع من الصراحة نادر في الحياة اليومية؛ لأن الناس في العادة لا يتواصلون بهذه الدرجة من الانكشاف أو الصدق، لذلك كانت هذه التجربة بالنسبة لها فرصة نادرة للاستماع إلى قصص حقيقية لا تتاح عادة في السياقات الاجتماعية التقليدية.

عملت المخرجة على الجوانب النفسية خلال التحضير للفيلم (الشركة المنتجة للفيلم)

وأكدت بيتروفا أن الاستماع إلى تلك القصص ساعدها على فهم أعمق لفكرة الهروب من الماضي ومحاولة مواجهته، وهي الفكرة التي تشكل العمود الفقري لفيلمها، فكثير من الأشخاص الذين التقتهم كانوا يتحدثون عن تجارب معقدة تتعلق بالعائلة والندم والبحث عن الغفران، وهي موضوعات تتقاطع بشكل مباشر مع رحلة البطلة في الفيلم.

وعدَّت أن هدفها من هذا البحث لم يكن نقل تلك القصص حرفياً إلى السيناريو، بل محاولة فهم الحالة الإنسانية التي تقف خلفها، وكيف يمكن ترجمة تلك المشاعر إلى لغة سينمائية قادرة على التعبير عن التوتر الداخلي للشخصية، انطلاقاً من حرصها على أن تبقى القصة مفتوحة على التأويل، بحيث يشعر المشاهد أنه يشارك في اكتشاف الشخصية وفهمها بدلاً من تلقي تفسير جاهز لكل ما يحدث.

وعن مشاركتها في مهرجان «برلين السينمائي»، قالت إن عرض الفيلم ضمن قسم «المنتدى» يمثل بالنسبة لها فرصة مهمة لمشاركة العمل مع جمهور دولي متنوع؛ لأن هذا النوع من المهرجانات يتيح مساحة للحوار حول الأفلام التي تتناول قضايا إنسانية معقدة، كما يمنح صناعها فرصة لسماع ردود فعل مختلفة قد تسهم في قراءة العمل من زوايا جديدة.