سينما «الأكشن» والغموض تهزم أفلام «المقاولات» في موسم الأضحى

«أولاد رزق 2» و«الفيل الأزرق 2» تصدرا قائمة الإيرادات

بوستر فيلم «الفيل الأرزق 2»
بوستر فيلم «الفيل الأرزق 2»
TT

سينما «الأكشن» والغموض تهزم أفلام «المقاولات» في موسم الأضحى

بوستر فيلم «الفيل الأرزق 2»
بوستر فيلم «الفيل الأرزق 2»

للعام الثاني على التوالي، تحقق أفلام الأكشن والغموض ذات الإنتاج الضخم في السينما المصرية، نجاحاً جماهيرياً كبيراً، تسبب في هزيمة «أفلام المقاولات» ذات المستوى المتردي على المستوى الفني والإنتاجي.
وحققت الأفلام القوية أرقاماً قياسية في شباك التذاكر، إذ وصلت إيرادات فيلم «الفيل الأزرق 2» في موسم الأضحى السينمائي الحالي، إلى 95 مليون جنيه، (الدولار الأميركي يعادل 16.5 جنيه مصري) وهو رقم يتحقق للمرة الأولى، وفي المقابل اختار الجمهور العزوف عن أفلام «المقاولات» ذات الإنتاج المحدود، التي تعتمد بشكل أساسي على خلطة تجارية تضم راقصة ومطرباً شعبياً دون تقديم مضمون جيد، حسب وصف النقاد، وهو ما انعكس بشكل لافت في إيرادات فيلم «انت حبيبي وبس» الذي لم تصل إيراداته هذا الموسم إلى 3 ملايين جنيه.
الناقد السينمائي خالد محمود، قال لـ«الشرق الأوسط»، إن الأفلام الصغيرة أو التي يمكن وصفها بأفلام «المقاولات»، لن تعود مرة أخرى لصدارة شباك التذاكر، مؤكداً أن هناك عدة أسباب لذلك، في مقدمتها، اختلاف مناخ المشاهدة والتذوق، فوجود أفلام عالمية طوال العام في دور العرض غيّر من مزاج الجمهور المصري، وجعله يفضل الذهاب إلى نوعيات الأفلام ذات الجودة العالية مثل «الفيل الأزرق 2» و«ولاد رزق 2»، وهذا التغير في مزاج الجمهور يمثل خطراً حقيقياً وجرس إنذار لكل نجم لا يطوّر من نفسه، وليس فقط للأفلام الصغيرة، خصوصاً أن فيلم مثل «الجوكر» الذي عُرض مؤخراً في مهرجان «فينيسيا»، سيُطرح في مصر يوم 2 أكتوبر (تشرين الأول) المقبل، أي قبل طرحه في أميركا بيومين.
ويرى محمود أن استحواذ الأفلام الكبيرة على معظم مجمعات دور العرض ذات أسعار التذاكر المرتفعة في المولات، انعكس بشكل أساسي على مجمل الإيرادات، يضاف إلى ذلك أن عدداً من نجوم الشباك عادوا للمنافسة فاستحوذوا على اهتمام الجمهور، مثل كريم عبد العزيز وأحمد حلمي وأحمد عز، فلم يعد السوق مقتصراً على أفلام أحد المنتجين المشهورين بإنتاج تلك الأفلام، كما كان الحال في سنوات ما بعد ثورة 25 يناير (كانون الثاني) 2011.
وتنافَست في موسم عيد الأضحى 5 أفلام، تصدر إيراداتها «الفيل الأزرق 2» بطولة كريم عبد العزيز، بإيرادات بلغت 95 مليون جنيه، وجاء في المركز الثاني فيلم «ولاد رزق 2»، بطولة أحمد عز، بإيرادات بلغت 86 مليون جنيه، واحتل المركز الثالث فيلم «خيال مآتة» بطولة أحمد حلمي بـ34 مليون جنيه، وجاء في المركز الرابع فيلم «الكنز 2» بطولة محمد سعد ومحمد رمضان، بإيرادات بلغت 6 ملايين جنيه، بينما تزيل القائمة فيلم «انت حبيبي وبس» بطولة المطربين الشعبيين محمود الليثي وبوسي والراقصة صوفينار، بإيرادات بلغت 3 ملايين جنيه فقط.
ويؤكد نقاد سينمائيون أن الإنتاج الضخم لم يكن وحده سبب نجاح أفلام الأكشن والغموض هذا الموسم، من بينهم الناقد السينمائي طارق الشناوي الذي قال لـ«الشرق الأوسط»، إن «المسألة ليست مرتبطة بالإمكانات الضخمة، بدليل أن فيلم مثل (حملة فرعون) فشل وسقط في موسم عيد الفطر الماضي رغم أن المنتج وفّر له كل الإمكانات، ولكن الفشل جاء لعدم قدرة مخرجه رؤوف عبد العزيز على أن يكون على نفس موجة الجمهور»، موضحاً في الوقت نفسه «أن جمهور السينما حالياً لديه ثقافة الصورة المرئية بحكم الزمن الذي نعيشه، فمن يذهب لمشاهدة الأفلام حالياً هو جيل الكومبيوتر والمحمول، أبناء العشرينات».
وأوضح الشناوي أن فيلمي «الفيل الأزرق 2» و«ولاد رزق 2» حققا إيرادات كبيرة ليس فقط لأن إنتاجهما ضخم، ولكن لأن مخرجيهما مروان حامد وطارق العريان، نجحا في اللعب بشكل صحيح على توجهات هذا الجمهور، فقدما له صورة مبهرة، كانت أبعد من خياله وأكبر من حجم توقعاته للسينما المصرية، فالأفلام لعبة بين المخرج والجمهور، وأساس النجاح يتلخص في قدرة المخرج على التواصل مع هذا الجمهور وفك شفرته، أما مسألة الميزانية الضخمة، فربما تمثل عاملاً مساعداً في تقديم جودة تقنية أفضل.
وعن تراجع فيلم «انت حبيبي وبس» في قائمة الإيرادات، قال الشناوي إن مشكلة أفلام «المقاولات» تعود إلى تشبع الجمهور من «الطبخة» التي تقدمها، ومنتج هذه الأفلام لم يفهم أن زمن هذه الأفلام انتهى، والجرعة التي يقدمها زادت على الحد، وبالتالي أصبح مطالباً بتغيير الخلطة التي يعمل بها في السينما خلال الفترة المقبلة.


مقالات ذات صلة

«مندوب الليل» لعلي الكلثمي يفوز في لوس أنجليس

سينما  مندوب الليل (آسيا وورلد فيلم فيستيڤال)

«مندوب الليل» لعلي الكلثمي يفوز في لوس أنجليس

في حين ينشغل الوسط السينمائي بـ«مهرجان القاهرة» وما قدّمه وما نتج عنه من جوائز أو أثمر عنه من نتائج وملاحظات خرج مهرجان «آسيا وورلد فيلم فيستيڤال» بمفاجأة رائعة

محمد رُضا‬ (القاهرة)
سينما دياماند بوعبّود وبلال حموي في «أرزة» (مهرجان أفلام آسيا الدولي)

شاشة الناقد: فيلمان من لبنان

أرزة هي دياماند بو عبّود. امرأة تصنع الفطائر في بيتها حيث تعيش مع ابنها كينان (بلال الحموي) وشقيقتها (بَيتي توتَل). تعمل أرزة بجهد لتأمين نفقات الحياة.

محمد رُضا (لندن)
يوميات الشرق الفنان المصري أحمد زكي قدم أدواراً متنوعة (أرشيفية)

مصر تقترب من عرض مقتنيات أحمد زكي

أعلن وزير الثقافة المصري الدكتور أحمد فؤاد هنو عن عرض مقتنيات الفنان المصري الراحل أحمد زكي، ضمن سيناريو العرض الخاص بمركز ثروت ‏عكاشة لتوثيق التراث.

«الشرق الأوسط» (القاهرة )
يوميات الشرق وصيفات العروس يبتهجن في حفل زفافها بالفيلم (القاهرة السينمائي)

«دخل الربيع يضحك»... 4 قصص ممتلئة بالحزن لبطلات مغمورات

أثار فيلم «دخل الربيع يضحك» الذي يُمثل مصر في المسابقة الدولية بمهرجان «القاهرة السينمائي» في دورته الـ45 ردوداً واسعة.

انتصار دردير (القاهرة )
يوميات الشرق جانب من مهرجان «القاهرة السينمائي» (رويترز)

أفلام فلسطينية ولبنانية عن الأحداث وخارجها

حسناً فعل «مهرجان القاهرة» بإلقاء الضوء على الموضوع الفلسطيني في هذه الدورة وعلى خلفية ما يدور.

محمد رُضا (القاهرة)

لماذا تعثرت خطوات مواهب المسابقات الغنائية؟

لقطة من برنامج إكس فاكتور ({يوتيوب})
لقطة من برنامج إكس فاكتور ({يوتيوب})
TT

لماذا تعثرت خطوات مواهب المسابقات الغنائية؟

لقطة من برنامج إكس فاكتور ({يوتيوب})
لقطة من برنامج إكس فاكتور ({يوتيوب})

رغم تمتع بعض متسابقي برامج اكتشاف المواهب الغنائية العربية بشهرة واسعة خلال عرض حلقاتها المتتابعة، فإن تلك الشهرة لم تصمد طويلاً وتوارت بفعل اختفاء بعض المواهب الصاعدة من الشاشات عقب انتهاء مواسم تلك البرامج، وفق موسيقيين تحدثوا إلى «الشرق الأوسط» وأثاروا تساؤلات بشأن أسباب تعثر خطوات المواهب الصغيرة والشابة وانطلاقها بشكل احترافي في عالم الغناء.

الناقد الفني المصري أحمد السماحي الذي كان مسؤولاً في أحد هذه البرامج أكد أن «الغرض من هذه البرامج هو الربح المادي وليس الاكتشاف الفني»، ويضيف لـ«الشرق الأوسط»: «بعض القنوات تستغل طموحات الشباب الباحثين عن الشهرة لتحقيق مكاسب دون إضافة حقيقية للفن، والدليل أن كثيراً من المواهب التي ظهرت من خلال هذه البرامج، وصوّت لها الملايين في أنحاء العالم العربي تعثرت بل واختفت في ظروف غامضة».

محمد عطية ({فيسبوك})

وتعددت برامج اكتشاف المواهب الغنائية عبر الفضائيات العربية خلال الألفية الجديدة ومنها «سوبر ستار»، و«ستار أكاديمي»، و«أراب أيدول»، و«ذا فويس»، و«ذا إكس فاكتور»، و«ستار ميكر».

ويوضح السماحي: «رغم أن كثيراً من هذه الأصوات رائعة، لكنها للأسف الشديد تجلس في البيوت، ولا تجد فرصة عمل، مثل المطرب الرائع الصوت محمود محيي الذي هاجر من مصر بعد حصوله على لقب (ستار أكاديمي) في الموسم التاسع عام 2014، حيث اضطر للتخلي عن حلمه بالغناء، متوجهاً للعمل موظفاً في إحدى الشركات».

نسمة محجوب ({فيسبوك})

ويؤكد الناقد الفني أن «هذه البرامج اكتشفت مواهب حقيقية، وسلطت الضوء على كثير من الأصوات الجيدة، لكن أين هم الآن في عالم النجوم؟».

ورغم أن «مسابقات الغناء كانت تركز على الدعاية والأنشطة التجارية، فإنها في الوقت نفسه قدمت فرصاً لكثيرين، فإن الحكم في النهاية يكون للكاريزما وحلاوة الصوت، ما يساعد على الانطلاق والمضي قدماً، وتحقيق جماهيرية بالاعتماد على النفس». وفق الشاعرة السورية راميا بدور.

محمد رشاد ({فيسبوك})

وأوضحت بدور في حديثها لـ«الشرق الأوسط»، أن «هذه البرامج كانت النقطة المحورية التي ساعدت بعض المواهب على الانتشار، لكنها ليست منصفة أحياناً وكلما خاضت الموهبة منافسات أكبر واستمرت ذاع صيتها، ولكن بالنهاية أين هم حاملو الألقاب؟».

في المقابل، يشدد الملحن المصري وليد منير على أن برامج مسابقات الغناء تسلط الضوء على المواهب وتمنحهم فرصة الظهور، لكن النجومية تأتي عقب الشهرة المبدئية. ويضيف لـ«الشرق الأوسط»: «صناعة قاعدة جماهيرية للمواهب أمر صعب، ويبقى الاعتماد على اجتهاد المطرب من خلال (السوشيال ميديا) لاستكمال الطريق بمفرده». وحققت كلٌّ من جويرية حمدي ولين الحايك ونور وسام وأشرقت، شهرة على مستوى العالم العربي عبر برنامج «ذا فويس كيدز»، لكن الأضواء توارت عن معظمهن.

أماني السويسي ({فيسبوك})

ويرى الناقد الفني اللبناني جمال فياض أن «جيل ما قبل الألفية الجديدة حقق علامة بارزة من خلال برامج اكتشاف المواهب في لبنان»، ويضيف لـ«الشرق الأوسط»: «هناك نجوم كثر خرجوا من هذه البرامج وأصبحوا نجوماً حتى اليوم، لكن البرامج التي أنتجت خلال الألفية الجديدة لم تؤثر مواهبها في الساحة باستثناء حالات نادرة». وأوضح فياض أن «سيمون أسمر صاحب برنامج (استوديو الفن) كان يرعى النجم فنياً بشكل شامل، ويقيم حفلات كبيرة لتفعيل علاقاته بالإعلام»، وأشار إلى أن «بعض المواهب هي اكتشافات ولدت ميتة، وقبل ذلك تركت بلا ظل ولا رعاية، لذلك لا بد أن يعي المشاركون أن نهاية البرنامج هي بداية المشوار بعد الشهرة والضجة».

فادي أندراوس ({إنستغرام})

وساهمت هذه البرامج في بروز أسماء فنية على الساحة خلال العقود الماضية، من بينها وليد توفيق، ماجدة الرومي، وائل كفوري، راغب علامة، غسان صليبا، نوال الزغبي، ديانا حداد، ميريام فارس، رامي عياش، علاء زلزلي، وائل جسار، إليسا، وإبراهيم الحكمي، وديانا كرزون، و ملحم زين، شادي أسود، رويدا عطية، شهد برمدا، سعود بن سلطان، سعد المجرد، وكارمن سليمان، ومحمد عساف، دنيا بطمة، ونداء شرارة، ومحمد عطية، هشام عبد الرحمن، جوزيف عطية، شذى حسون، نادر قيراط، عبد العزيز عبد الرحمن، ناصيف زيتون، نسمة محجوب، وفادي أندراوس، وأماني السويسي.

لكن موسيقيين يفرقون بين برامج الألفية القديمة التي كانت تعتني بالمواهب وتدعمها حتى تكون قادرة على المنافسة، وبرامج الألفية الجديدة التي كانت تهتم بـ«الشو» على حساب دعم المواهب.

ويؤكد الناقد الفني المصري أمجد مصطفى أن «سيمون أسمر عندما قدم برنامجه (استوديو الفن)، كان الأوحد في العالم العربي، وكانت نتائجه واضحة، لكن عندما انتشرت برامج أخرى لم يكن هدفها اكتشاف أصوات بل التجارة». على حد تعبيره.

ويرى مصطفى أن «(السوشيال ميديا) سحبت البساط من برامج المسابقات التي يعدها (موضة) انتهت». فيما يرهن الملحن المصري يحيى الموجي نجاح برامج اكتشاف المواهب بوجود شركة إنتاج تدعمها أو إنتاج ذاتي لاستكمال المشوار، مضيفاً لـ«الشرق الأوسط»: «هذه البرامج إذا كانت جادة فعليها أن تتبنى المواهب وتنتج لهم أغانيّ، لكن ذلك لم يحدث مطلقاً، والنتيجة تعثرهم وعدم وجودهم على الساحة».