«أنياب الخليفة وأنامل الجنرال»... كواليس أنور السادات بمناسبة مئويته

فؤاد مطر يكشف عن المزيد من أرشيفه الخاص

«أنياب الخليفة وأنامل الجنرال»... كواليس أنور السادات بمناسبة مئويته
TT

«أنياب الخليفة وأنامل الجنرال»... كواليس أنور السادات بمناسبة مئويته

«أنياب الخليفة وأنامل الجنرال»... كواليس أنور السادات بمناسبة مئويته

على طريقته التي تعتمد التوثيق ونبش الأرشيف الشخصي وعرض مختلف وجهات النظر، يقدم الزميل الصحافي والكاتب السياسي فؤاد مطر لقارئه كتاباً مرجعياً قيماً عن أنور السادات، وتلك المرحلة التي شكلت تحولاً في المنطقة بأسرها. «أنياب الخليفة وأنامل الجنرال» كتاب ضخم من 600 صفحة، فيه مقابلات، وشهادات لشخصيات، ووثائق وصور، كما معلومات، جمعها الكاتب أثناء عمله الصحافي الميداني، منها ما نشر في حينه، ومنها ما كان يستعصي على النشر، وبات إعلانه ممكناً.
كان فؤاد مطر أثناء تغطيته الصحافية لتلك الفترة الحرجة في مصر يخشى عقوبات المخابرات، وهو يرسل تقاريره إلى صحيفته في بيروت. «كل رسالة كان لا بد مراقبتها، لذلك كنت أبعث فقط ما يرضى عنه الرقيب، وأحتفظ لنفسي بالباقي، مكتوباً بخط يدي. وأنا أعرف أنه لا بد سيأتي يوم أستطيع فيه أن أخرج ما في جعبتي من ظلمته، على غرار ما يحدث للوثائق البريطانية».
في الكتاب، نحن أمام رواية متكاملة، يحاول مطر أن يبقى خارجها، ألا يتدخل، ألا يقحم رأيه الشخصي، يترك الشهود يروون، كلاً من زاويته ووجهة نظره، ما يجعل الشهادات في بعض الأحيان متناقضة أو غير متآلفة بالضرورة. والمؤلّف الجديد يصدر عن «الدار العربية للعلوم ناشرون» في بيروت، بعد مرور 100 سنة على ولادة أنور السادات، الرئيس الذي خاض حرب أكتوبر (تشرين الأول) واعتبرها آخر الحروب، وأبرم بعدها اتفاقية «كامب ديفيد». وهو الرئيس الذي قام بخطوة استثنائية وغير مسبوقة في بلاده. لذلك يرى مطر «أن السادات مسؤول عما تعيشه الأمة منذ أن طوى القرن العشرون الورقة الأخيرة من صفحات أيامه لتبدأ المعاناة الأشد وطأة».
مقدمة جميلة ومهمة للسياسي والكاتب المعروف كريم بقرادوني، وقد تم اختياره رغم أنه لبناني ليعلق على أحداث مصرية، لأنه كان إلى يمين بشير الجميل، الذي وجد فتوى لفعلة السادات، يضاف إلى ذلك أن بقرادوني كان صلة وصل، وشاهداً على رأي الرئيسين اللبناني إلياس سركيس والسوري حافظ الأسد عند زيارة السادات لإسرائيل. ويعتبر مطر أن كتابه يكشف عن معلومات ميدانية وفيرة لجيل لم يعش الأحداث ويواكبها، أو كان صغيراً عند وقوعها، وهؤلاء من حقّهم علينا أن يعرفوا ما حصل.
يصف الكاتب أنور السادات بأنه «رجل حالم، متعجل، عاشق للزعامة، عمل ممثلاً، ولم يثبت نجاحاً، لكن هذه الخلفية إلى جانب الاستعراض وحبّ الغناء، بقيت كامنة في شخصيته. ومن الصعب على ممثل وفاشل أيضاً في مهنته، أن يصبح رجل دولة ناجحاً».
ويعتبر مطر أن السادات «في سلوكه كان متعدد الشخصيات، وله ولاء لكل واحدة منها، وقرارته لم تتسم بالوعي. فهو جامع لأشياء عجيبة في شخصية رجل واحد. لهذا ربما، قرأ واقعه بشكل مختلف عن الجو الوطني الذي كان سائداً قبله. كان يستشعر أنه وارث لهزيمة شديدة المرارة ومشكلات اجتماعية كبيرة. ظن أيضاً أنه إذا سار في اتفاقه مع إسرائيل، سيسير الباقون خلفه، وسيصبح بعدها زعيم الأمة ورجل السلام. لم يقدم على اتفاقية الاتفاقية التي ستغير مجرى الأحداث في المنطقة، قبل أن يجري اتصالات مع قادة عرب، لم يسمع حينها موافقات، لكنه فهم أن ثمة غضّ طرف، فشجّعه ذلك على الإقدام».
يُرينا الكتاب أن السادات خاض حرب 73 بهدف التسوية، لا بهدف التحرير. ويضيف مطر: «دخل الجيش الحرب على أنها حرب استرجاع، ومن هنا كان خلاف السادات مع سعد الدين الشاذلي وبعض الجنرالات الذين اشتغلوا للحرب بهدف التحرير الوطني الكامل، بينما كان هو تحت تأثير عروض كسينجر».
لا ينكر الكاتب أن خطوة السادات صدمت كثيرين، لكنها في الوقت نفسه خلقت حالة شعبية، ناتجة عن الوضعين النفسي والاجتماعي اللذين عاشتهما مصر بعد الهزيمة والانكسار. أراح الناس من الحروب، وكانوا ينتظرون الانفتاح، لكن النتيجة لم تكن مشجعة أبداً، وهو ما لعب عليه «الإخوان المسلمون». صحيح أن السادات ربح الغرب، وكسب تأييداً إعلامياً هناك، وتصدّرت صورته أغلفة مثل «التايمز» و«نيوزويك»، لكن في النهاية، تمت تصفيته بسهولة لافتة، وكان لبشير الجميل الذي سلك الطريق نفسه، نهاية مشابهة. وهذا ليس فعل مصادفة.
ثمة مفصلان في سيرة السادات على الأقل، أولهما حين توترت علاقته مع الاتحاد السوفياتي، والثانية حين أدار وجهه صوب إسرائيل. يحمّل الكتاب المسؤولين الروس وزر تشنج الصلة بالرئيس الجديد، لأنهم أساؤوا التعامل مع السادات فور تسلمه الحكم، أظهروا عدم ثقة بالرجل وقلة في اللياقة، وأرادوا أن يفرضوا عليه معاهدة أتوا بها مطبوعة بصيغتها النهائية، وما كان عليه سوى أن يوقع. عاملوه معاملة لا تشبه تلك التي خصوا بها جمال عبد الناصر، ووثقوا علاقتهم في الوقت نفسه بمن تبقى من رجالات الرئيس الراحل في الجيش على حساب علاقتهم بالسادات. ذاك ما كان ليرضي السادات، الذي كان الأميركيون قد بدأوا بإغرائه. هو من كان يقول لمن حوله غاضباً: «إرادتنا فوق كل إرادة».
نقرأ في الكتاب كيف طوى السادات الصفحة الناصرية وبأي ثمن. نتعرف على التفاهمات والمناورات بين السادات ومعمر القذافي وحافظ الأسد، في رغبة من الرئيس المصري لعقد اتحاد مع البلدين. وكيف أُبعدت السودان أو استبعدت عن المشروع. ثم كيف ضرب أنور السادات رجالات عبد الناصر وتخلص منهم، من خلال تفاصيل، لربما لا يعرفها كثيرون. هناك أيضا روايات حول تلك التصدعات في العلاقة مع موسكو، والحرب النفسية بين الطرفين. ويعيد فؤاد مطر تسليط الضوء على علاقة السادات بالشيوعيين في مصر. يأخذنا لنستمع إلى 4 روايات لأشخاص كانت تربطهم علاقة مميزة بالسادات، يتكلمون عن كواليس زيارته للقدس، وهم الإعلامي محمد عبد الجواد، والرئيس حافظ الأسد، والكاتب أحمد بهاء الدين، وزوجته جيهان السادات، التي كانت مشجعة أولى لهذه الخطوة.
وفي نهاية الكتاب مقابلة غنية مع المشير أحمد إسماعيل وزير الحربية في حقبة النصر النوعي على إسرائيل الذي حققه أنور السادات في حرب 6 أكتوبر.
سرد فؤاد مطر أحداث ذاك الزمن المفصلي، كما لو أنه يروي «حكاية مسلية، لكنها موثقة، فيها مشاهد دراما وتشاوف وصراخ وجرأة زائدة عن الحدّ».


مقالات ذات صلة

أربع ساعات مع إيزابيل الليندي في محبة الكتابة

ثقافة وفنون أربع ساعات مع إيزابيل الليندي في محبة الكتابة

أربع ساعات مع إيزابيل الليندي في محبة الكتابة

أطلّت الكاتبة التشيلية الأشهر إيزابيل الليندي، عبر منصة «مايسترو»، في «هيئة الإذاعة البريطانية»، من صالونها الهادئ الذي يضم تفاصيلها الشخصية والحميمية

سحر عبد الله
يوميات الشرق «معرض جدة للكتاب 2024» يستقبل زواره حتى 21 ديسمبر الجاري (هيئة الأدب)

انطلاق «معرض جدة للكتاب» بمشاركة 1000 دار نشر

انطلقت، الخميس، فعاليات «معرض جدة للكتاب 2024»، الذي يستمر حتى 21 ديسمبر الجاري في مركز «سوبر دوم» بمشاركة نحو 1000 دار نشر ووكالة محلية وعالمية من 22 دولة.

«الشرق الأوسط» (جدة)
كتب الفنان المصري الراحل محمود ياسين (فيسبوك)

«حياتي كما عشتها»... محمود ياسين يروي ذكرياته مع الأدباء

في كتاب «حياتي كما عشتها» الصادر عن دار «بيت الحكمة» بالقاهرة، يروي الفنان المصري محمود ياسين قبل رحيله طرفاً من مذكراته وتجربته في الفن والحياة

رشا أحمد (القاهرة)
كتب «عورة في الجوار»... رواية  جديدة لأمير تاجّ السِّر

«عورة في الجوار»... رواية جديدة لأمير تاجّ السِّر

بالرغم من أن الرواية الجديدة للكاتب السوداني أمير تاج السر تحمل على غلافها صورة «كلب» أنيق، فإنه لا شيء في عالم الرواية عن الكلب أو عن الحيوانات عموماً.

«الشرق الأوسط» (الدمام)
كتب «البؤس الأنثوي» بوصفه صورة من «غبار التاريخ»

«البؤس الأنثوي» بوصفه صورة من «غبار التاريخ»

في كتابه الأحدث «البؤس الأنثوي... دور الجنس في الهيمنة على المرأة»، يشير الباحث فالح مهدي إلى أن بغيته الأساسية في مباحث الكتاب لم تكن الدفاع المباشر عن المرأة

محمد خضير سلطان

«عورة في الجوار»... رواية جديدة لأمير تاجّ السِّر

«عورة في الجوار»... رواية  جديدة لأمير تاجّ السِّر
TT

«عورة في الجوار»... رواية جديدة لأمير تاجّ السِّر

«عورة في الجوار»... رواية  جديدة لأمير تاجّ السِّر

بالرغم من أن الرواية الجديدة للكاتب السوداني أمير تاج السر تحمل على غلافها صورة «كلب» أنيق، فإنه لا شيء في عالم الرواية عن الكلب أو عن الحيوانات عموماً.

هي رواية تتنقل بخفة ولغة ساخرة بين المعاناة والحب والسياسة والفانتازيا والأساطير، تحمل اسم «عورة في الجوار»، وسوف تصدر قريباً عن دار «نوفل» للنشر والتوزيع، وتقع في 140 صفحة.

عن عوالمها وفضائها السردي، يقول تاج السرّ لـ«الشرق الأوسط»: «تروي هذه الرواية التحولات الاجتماعية، وحياة الريف المكتنز بالقصص والأساطير، وانتقال البلد إلى (العصرنة) والانفتاح ورصد التأثيرات الثقافيّة التي تهبّ من المدن إلى الأرياف، لكنها ترصد أيضاً تأثير الأوضاع السياسية المضطربة في السودان على حياة الناس العاديين وما تسببه الانقلابات العسكرية من معاناة على السكان المحليين، خاصة في الأرياف... إلى جانب اهتمامها بتفاصيل الحياة اليومية للناس، في سرد مليء بالفكاهة السوداء».

حمل غلاف الرواية صورة الكلب، في رمزية مغوية إلى بطل الرواية، الذي كان الناس يطلقون عليه لقب «كلب الحرّ» كتعبير عن الشخص كثير التنقلّ الذي لا يستقرّ في مكان. كان كثير التنقّل حيث يعمل سائق شاحنة لنقل البضائع بين الريف والعاصمة وبقية المدن، والزمان هو عام 1980، وفي هذا الوقت يلتقي هذا السائق، وكان في العشرينات من عمره بامرأة جميلة (متزوجة) كانت تتبضع في متجر صغير في البلدة التي ينحدرُ منها، فيهيمُ فيها عشقاً حتى إنه ينقطع عن عمله لمتابعتها، وتشمم رائحتها، وكأنها حلم من أحلام الخلود.

وعن الريف السوداني الذي توليه الرواية اهتماماً خاصاً، ليس كرحم مكاني فحسب، إنما كعلاقة ممتدة في جسد الزمان والحياة، مفتوحة دائماً على قوسي البدايات والنهايات. يتابع تاج السر قائلاً: «الريف السوداني يلقي بحمولته المكتنزة بالقصص والأساطير حتى الفانتازيا في أرجاء الرواية، حيث ترصد الرواية ملامح وعادات الحياة الاجتماعيّة... لتنتقل منها إلى عالم السياسة، والانقلابات العسكرية والحروب الداخلية، حيث تسجل صراعاً قبلياً بين قبيلتَين خاضتا صراعاً دموياً على قطعة أرض زراعية، لا يتجاوز حجمها فداناً واحداً، لكنّ هذه الصراعات المحلية تقود الكاتب إلى صراعات أكبر حيث يتناول أحداثاً تاريخيّة كالوقائع العسكريّة والحروب ضدّ المستعمِر الإنجليزي أيّام المهدي محمد أحمد بن عبد الله بن فحل، قائد الثورة المهديّة، ومجاعة ما يعرف بـ(سنة ستّة) التي وقعت عام 1888، حيث تعرض السودان عامي 1889 – 1890 إلى واحدة من أسوأ المجاعات تدميراً».

وعلى الصعيد الاجتماعي، ترصد الرواية الغزو الثقافي القادم من المدن إلى الأرياف، وكيف استقبله الناس، خاصة مع وصول فرق الموسيقى الغربية، وظهور موضة «الهيبيز»، وصولاً إلى تحرر المرأة.

رواية جديدة تتنقل بخفة ولغة ساخرة بين المعاناة والحب والسياسة والفانتازيا والأساطير، سوف تصدر قريباً عن دار «نوفل» للنشر.

يشار إلى أن أمير تاج السر روائي سوداني ولد في السودان عام 1960، يعمل طبيباً للأمراض الباطنية في قطر. كتب الشعر مبكراً، ثم اتجه إلى كتابة الرواية في أواخر الثمانينات. صدر له 24 كتاباً في الرواية والسيرة والشعر. من أعماله: «مهر الصياح»، و«توترات القبطي»، و«العطر الفرنسي» (التي صدرت كلها عام 2009)، و«زحف النمل» (2010)، و«صائد اليرقات» (2010)، التي وصلت إلى القائمة القصيرة للجائزة العالمية للرواية العربية عام 2011، تُرجمَت أعماله إلى عدّة لغات، منها الإنجليزيّة والفرنسيّة والإيطاليّة والإسبانيّة والفارسيّة والصينيّة.

نال جائزة «كتارا» للرواية في دورتها الأولى عام 2015 عن روايته «366»، ووصلتْ بعض عناوينه إلى القائمتَين الطويلة والقصيرة في جوائز أدبيّة عربيّة، مثل البوكر والشيخ زايد، وأجنبيّة مثل الجائزة العالميّة للكتاب المترجم (عام 2017 بروايته «العطر الفرنسي»، وعام 2018 بروايته «إيبولا 76»)، ووصلت روايته «منتجع الساحرات» إلى القائمة الطويلة لجائزة عام 2017.

صدر له عن دار «نوفل»: «جزء مؤلم من حكاية» (2018)، «تاكيكارديا» (2019) التي وصلتْ إلى القائمة الطويلة لجائزة الشيخ زايد للكتاب (دورة 2019 – 2020)، «سيرة الوجع» (طبعة جديدة، 2019)، «غضب وكنداكات» (2020)، «حرّاس الحزن» (2022). دخلت رواياته إلى المناهج الدراسيّة الثانويّة الإماراتيّة والبريطانيّة والمغربية.