- Widows - إخراج: ستيف ماكوين - تمثيل: فيولا ديفيز، ميشيل رودريغيز، بايلي وولترز، ليام نيسون، كولين فارل - أكشن | الولايات المتحدة (2018) - تقييم: جيد جل ما يحدث في أفلام الأكشن البوليسية هذه الأيام لا يمكن أن يُقبل واقعاً. ليس أن السينما عليها أن تكون واقعية، بل على الأقل أن تسوق منطقاً واقعياً يمنح الخيال بعض روابطه بما يمكن أو لا يمكن حدوثه. في «أرامل»، الفيلم الجديد للمخرج البريطاني ستيف ماكوين، نجد 4 نساء يقررن القيام بالسرقة الكبرى. 3 منهن مات أزواجهن في عملية سرقة اعترضها البوليس بقوّة... أحاط بهم ونسفهم بقنابله الحارقة من دون تحذير. طارت سيارتهم في الأجواء وانفجر المكان بأسره. هذا وحده قد «يسري» الإثارة في أطراف المشاهد، لكنه ليس واقعياً تماماً. كذلك ليس واقعياً أن تقوم زوجات 3 من الرجال الضحايا، فيرونيكا (فيولا ديفيز) وليندا (ميشيل رودريغيز) وأليس (إليزابيث دبيكي) بالتقرير أن الوقت ملائم للقيام بسرقة أكبر لإنقاذ أوضاعهن المتردية بصفتهن أرامل، خصوصا أن زوج الأولى هاري (ليام نيسون) عليه مليونا دولار (فقط لا غير) ديناً لرئيس عصابة، وهذا يهدد فيرونيكا لسداده خلال شهر واحد. طبعاً سيساعد الفريق (الذي تنضم إليه الفتاة بيلي (سينثيا إريفو قائدة لسيارة الهروب) أن فيرونيكا تجد، بين ما احتفظ به زوجها من أوراق، خطة مفصلة لسرقته المقبلة. هذا وحده ينجز 50 في المائة من المهمّة، لكن الـ50 في المائة الأخرى هي التي تبدو مثل «كذبة أبريل» لأن النساء لا يملكن أي تجربة سابقة تخولهن الإقدام على مثل هذه العملية الخطرة حتى على المحترفين. هذا هو الفيلم الأول للمخرج ستيف ماكوين منذ أن قدّم، قبل نحو 5 سنوات «12 سنة عبداً». وهو اختار الحكاية من مسلسل تلفزيوني بريطاني عرض في الثمانينات ونقل أحداثه إلى شيكاغو (ولو أن ملامح المدينة تبقى شكلية). وهو مخرج مُقحم عادة يعرف كيف يمسك بالمشاهد ويقوده إلى حيث يريد؛ بل والهيمنة عليه بإخراج يشبه الضرب بالمطارق. المونتاج سبيله الفعال لذلك؛ إذ يمكنه من الانتقال من مشهد لآخر على نحو يلغي أي حياة بين أي مشهدين. هذا يتبدى من اللقطة الأولى؛ حيث نرى الزوج هاري يقبّل زوجته بنهم ويقطع المخرج من القبلة إلى مشهد المطاردة الممارسة بالنهم ذاته. باقي الفيلم يسير على عدة مستويات معاً بالإضافة إلى مشاهد فلاشباك. في هذه الناحية هناك إثارة مضمونة وتنفيذ فني - تقني مشهود وتوليف مشاهد و«مفادات» جيدة بعضها اجتماعي الملامح، لكن أسلوب المخرج يشبه آلة طحن تمنعك من التجاوب ضمنياً مع شخصيات الفيلم وأهم طروحاته.
(1*) لا يستحق (2*) وسط (3*) جيد (4*) ممتاز (5*) تحفة
رغم وقوفها أمام عدسات السينما ممثلة للمرة الأولى؛ فإن المصرية مريم شريف تفوّقت على ممثلات محترفات شاركن في مسابقة الأفلام الطويلة بـ«مهرجان البحر الأحمر».
بحفل استثنائي في قلب جدة التاريخية ، اختم مهرجان «البحر الأحمر السينمائي الدولي» فعاليات دورته الرابعة، حيث أُعلن عن الفائزين بجوائز «اليُسر». وشهد الحفل تكريمَ
يأتي فيلم «موعد مع بُل بوت» في وقت تكشف فيه الأرقام سقوط أعداد كبيرة من الصحافيين والإعلاميين قتلى خلال تغطياتهم مناطق التوتر والقتال حول العالم. ويُذكّر الفيلم أن الصحافة في تاريخها العريق، دائماً ما وجدت نفسها أمام مسؤوليات وتحديات عديدة. في هذا الفيلم الذي أخرجه ريثي بَنه عن الأحداث التي عصفت في بلاده سنة 1978 اقتباسات عن كتاب الصحافية إليزابيث بَكَر (Becker) وعن تجربتها بصفتها واحدة من 3 صحافيين دُعوا لمقابلة بُل بوت، رئيس وزراء كمبوديا وأحد قادة منظمة «الخمير الحمر» (Khmer Rouge) المتهمة بقتل ما لا يقل عن مليون و500 كمبودي خلال السبعينات. الصحافيان الآخران هما الأميركي ريتشارد دودمان، والأسكوتلندي مالكوم كالدويل.
لا يبدو أن المخرج اتّبع خُطى الكتاب كاملةً بل تدخّل بغايةِ ولوج الموضوع من جانب الحدث الذي وضع حياة الثلاثة في خطر بعدما جاءوا للتحقيق ومقابلة بُل بوت. في الواقع دفع الأميركي حياته ثمناً لخروجه عن جدول الأعمال الرسمي والتقاطه صوراً تكشف عن قتلٍ جماعي. وفي الفيلم لحظة مختصرة لكنها قاسية التأثير عندما يَلقى الصحافي حتفه غرقاً في نهر دُفع إليه.
الفرنسية إيرين جاكوب التي تؤدي شخصية الكاتبة بَكَر تُعايش بدورها الوضع بكل مأساته. تُفصل عن زميلها ولم تعد تعرف عنه شيئاً، وتمر بدورها بتجربة مخيفة لم تكن تعلم إذا ما كانت ستخرج منها حية.
في باطن هذا الفيلم الجيد على تواضع إنتاجه، تُطرح أسئلة فيما إذا كان الصحافي يستطيع أن يقبل التحوّل إلى جزءٍ من البروباغاندا. وهل هو أداة لنقل الرأي الرسمي بغياب حرية التعبير؟ وماذا لو فعل ذلك وماذا لو لم يفعل؟
هو ليس بالفيلم السّهل متابعته من دون معرفة ذلك التاريخ ودلالاته حول العلاقة بين النُّظم الفاشية والإعلام. والحرية التي لا تُمنح لصحافيين محليين هي نفسها التي لا تُمنح كذلك للأجانب ما دام عليهم نقل ما يُقال لهم فقط.
* عروض: موسم الجوائز ومهرجان «آسيا وورلد فيلم فيستيڤال».
THE WRESTLER ★★
* إخراج: إقبال حسين شودهوري (بنغلاديش).
يقترب الرجل المسن موجو (ناصر أودين خان) وسط أشجار ليست بعيدة عن شاطئ البحر وينتقل من واحدة لأخرى ماداً يديه إليها كما لو كان يريد أن يدفعها بعيداً أو أن يُزيحها من مكانها. ومن ثَمّ يتركها ويركض صوب أخرى ليقوم بالفعل نفسه قبل أن يعود إليها. يبعث هذا المشهد على تكراره سخرية غير مقصودة. قد تكون طريقة قديمة لممارسة تمارين المصارعة أو التدريب الوحيد المُتاح في تلك القرية، لكن موجو جادٌ في محاولته لدفع الأشجار إلى الخلف أو تغيير مواقعها، استعداداً لملاقاة مصارع أصغر منه سنّا وأكبر حجماً في المباراة المقبلة.
«المصارع» (أبلبوكس فيلمز)
هناك كثير مما يتأمله المخرج شودهوري بطيئاً قبل تلك المباراة وما بعدها. بعضُ المشاهد لديها نسبة معقولة من الشِّعر الناتج عن تصوير الطبيعة (ماء، أشجار، حياة... إلخ) وبعضها الآخر لا يفضي إلى تقدير خاص. في نصف الساعة الأولى يعكس المخرج شغفاً ما بتصوير شخصياته من الخلف. عندما يتخلى المخرج عن هذه العادة لاحقاً، يستبدل بتلك اللقطات سلسلة من المشاهد البعيدة عن شخصياته في الغالب. هنا يتحسّن تأطير اللقطات على نحوٍ نافع ولو أن شغله على الدراما يبقى غير ذي مكانة.
يطرح الفيلم مشكلة رجلٍ لا يريد الاعتراف بالواقع ويتحدى من هو أكثر قوّة منه. يحقّق طموحه بلقاء المصارع الآخر ويخفق في التغلب عليه. في الواقع يسقط أرضاً مغشياً ومن ثمّ نراه لاحقاً في بيت العائلة قبل أن يعود إلى تلك الأشجار ليصارعها. المخرج (ثاني فيلم له) طموح، لكن أدواته التّعبيرية وإمكانياته التي تفرض نفسها على السيناريو وحجم الفيلم بأسره، محدودة.
* عروض: موسم الجوائز ومهرجان «آسيا وورلد فيلم فيستيڤال».
ONE OF THOSE DAYS WHEN HEMME DIES ★★★
* إخراج: مراد فرات أوغلو (تركيا).
قرب نهاية الفيلم يبدأ الشاب أيوب مراجعة ما مرّ به طوال اليوم. لقد انطلق غاضباً من المُشرِف على العمل عندما شتم أمّه. يعمل أيوب في حقلٍ لتجفيف الطاطم. ويعرف المخرج كيف يوظّف المكان، درامياً (سهل منبطح تحت شمس حامية وصعوبة العمل)، وجمالياً (تلك الثمار المقطوعة إلى نصفين والملقاة فوق شراشف على مد النظر).
«أحد تلك الأيام التي مات فيها هيمي» (مهرجان مراكش)
نقطة الخلاف أن أيوب يُطالب بأتعابه، لكن المُشرف على العمل لم يتقاضَ المال بعد ليدفع له، مما يؤجّج غضب أيوب فينشب شجار بينهما. يركب دراجته النارية وينطلق صوب بلدته. في منزله مسدسٌ سيتسلّح به وفي البال أن يعود لينتقم. معظم الفيلم هو رحلة على الدراجة التي تتعطل مرّتين قبل إصلاحها عند المساء. الأحداث التي تقع على الطريق وفي القرية الصغيرة تُزيّن الموضوع بشخصيات تدخل وتخرج من الحدث الرئيسي الماثل. في أحد هذه الأحداث الثانوية يُساعد أيوب رجلاً عجوزاً اشترى بطيخة ولا يستطيع حملها، فيوصله والبطيخة إلى داره. وفي مشهد آخر يستمع لتوبيخ زوج شقيقته لأنه كان عرض عليه العمل في شركته ورفض. لا يقول لنا الفيلم لماذا رفض ما ينتقص من بنية الموضوع وأسباب عزوف أيوب على تنفيذ وعده لنفسه بالانتقام.
اعتمد المخرج هذين المشهدين وسواهما لملء الوقت الممتد بين عزم أيوب على الانتقام وعزوفه عن ذلك. لكنه هذه المشاهد ضرورية رغم أن الفيلم ينتهي من دون أن يبني حجة دامغة لقرار أيوب النهائي. هذا الفيلم دراما مصوّرة جيداً ومكتوبة بدراية، رغم الهفوات المذكورة.
* عروض حالياً في مهرجان «مراكش»
★ ضعيف | ★★: وسط| ★★★: جيد | ★★★★ جيد جداً | ★★★★★: ممتاز
