هلال رمضان ينتصر للحسابات الفلكية

«الشرق الأوسط» تستعرض كيفية استخدامها

هلال رمضان ينتصر للحسابات الفلكية
TT

هلال رمضان ينتصر للحسابات الفلكية

هلال رمضان ينتصر للحسابات الفلكية

مع بداية كل عام يُصدر معهد البحوث والدراسات الفلكية والجيوفيزيقية بمصر كتيباً يتضمن تحديداً دقيقاً للأحداث الفلكية المهمة وغير المهمة التي سيشهدها العالم خلال العام.
وإلى جانب ما يرصده الكتاب من ظواهر مهمة مثل الكسوف والخسوف، واقتران كوكب مثل الزهرة مع كواكب أخرى، يثير المشتغلون بمجل الرصد الفلكي، أسئلة تدور حول: «إذا كانت الحسابات الفلكية قادرة على رصد مثل هذه الظواهر بهذا الشكل الدقيق، فهل هناك أي مساحة للخطأ في ما يتعلق بهلال رمضان؟».
السنوات العشر الماضية تحمل إجابة عن هذا السؤال، فأغلب الدول التي تعتمد على الحسابات الفلكية في رؤية الهلال أو التي اتخذت الحسابات الفلكية كداعم لرؤية الهلال، لم يحدث بينها أي اختلافات، بما يمنح شهادة الدقة لهذه الحسابات.
وتستند الحسابات الفلكية كما يقول د.محمد الغريب أستاذ الفلك بمعهد البحوث والدراسات الفلكية والجيوفيزيقية بمصر، إلى معادلات رياضية تبيّن العلاقة بين غروب الشمس وغروب القمر، فإذا كان غروب القمر بعد غروب الشمس بمده كافية تسمح برؤية الهلال في الأفق يوم 29 من الشهر الهجري كان اليوم التالي هو بداية الشهر الهجري.
ويحاول د.الغريب توضيح ذلك بمزيد من التبسيط مضيفاً لـ«الشرق الأوسط» أن «ميلاد الهلال هو اللحظة التي يعبر فيها خط الاقتران، أو الاجتماع». وخط الاقتران هو الواصل بين مركز الشمس والقمر والأرض، حيث يكون اجتماعها على خط واحد مقدمة لميلاد الهلال. وبعد ميلاد الهلال تأتي قضية رؤيته، والتي تعتمد على فترة مكوث الهلال في السماء.
ويقول د.صالح النواوي أستاذ الفلك بجامعة القاهرة، إنه بعد ابتعاد الهلال عن خط الاقتران بمسافة تقدرها الحسابات بـ8 درجات، يمكن رؤية الهلال بعد غروب الشمس، بشرط أن يمكث في السماء مده لا تقل عن 10 دقائق.
وحدد العلماء مده 10 دقائق حتى تخفت إضاءة الغسق التي تمنع شدتها رؤية الهلال. وبالتالي إذا حدث ميلاد للهلال لكنه لم يمكث في السماء سوى دقيقة واحدة بعد غروب الشمس، أو أنه وُلد في فترة شروق الشمس واختفى بعد غروبها، ففي هذه الحالة لا تمكن رؤيته، كما يؤكد د.النوواي.
ووقعت هذه الحالة عام 2015، عندما وُلد الهلال وغرب قبل غروب الشمس في جميع العواصم والمدن العربية والإسلامية بمدد تتراوح ما بين 5 و19 دقيقة باستثناء نيجيريا والسنغال وموريتانيا.
ويضيف د.النوواي: «حددت الحسابات الفلكية بدقة هذه الحالة قبل حلول رمضان بشهور كافية، بما يؤكد دقتها».
وإذا كانت قضية الحسابات الفلكية وفق ما قاله العلماء تأتي متسقة مع الرؤية، فإن الحالة الوحيدة التي تكون فيها الحسابات حاسمة هي أن يحدث ميلاد للهلال ويمكث الفترة اللازمة للرؤية، ولكن تكون الظروف الجوية غير مواتية للرؤية.
ويقول النوواي: «قد يشكك البعض حينها في دقة الحسابات الفلكية، ولكن المناظير المتخصصة يمكن استخدامها حينها لتجاوز تأثير الظروف الجوية وتأكيد دقة الحسابات».



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.