«سرديات المستقبل» بين الكوكب والآلة والثقافة

ندوات استضافتها الجامعة الأنطونية أتاحت لمفكرين مساءلة الغد

بين الكوكب والآلة والثقافة... الإنسان هو السؤال الأكبر (بوستر الندوات)
بين الكوكب والآلة والثقافة... الإنسان هو السؤال الأكبر (بوستر الندوات)
TT

«سرديات المستقبل» بين الكوكب والآلة والثقافة

بين الكوكب والآلة والثقافة... الإنسان هو السؤال الأكبر (بوستر الندوات)
بين الكوكب والآلة والثقافة... الإنسان هو السؤال الأكبر (بوستر الندوات)

اجتمع باحثون ومفكرون من أوطان عربية وأجنبية في أروقة الجامعة الأنطونية بمنطقة الحدت اللبنانية، ليخوضوا حواراً حول ما ينتظرنا في الغد. كان اللقاء محاولة لالتقاط التحوّلات الكبرى التي تهزّ العالم وتُعيد رسم حدوده. فالأزمات البيئية تتفاقم حتى تُهدّد الحياة على الكوكب، والتكنولوجيا تتسارع بوتيرة تجعل الإنسان يتساءل عن موقعه أمام الآلة، والثقافة تبحث عن معنى جديد في زمن يطغى فيه الاستهلاك على القيمة.

كانت «سرديات المستقبل» عنواناً جامعاً لهذه الندوات، فتناول النقاش مصير الإنسان نفسه، والعلاقة التي تربطه بالأرض والتقنية والمخيال الثقافي. بين جدران «قاعة الأباتي أنطوان راجح»، ارتسمت صورة أولية لعالم يُعاد تشكيله، بكلّ ما يحمله من خوف ورجاء؛ من انهيار مُحتمل وفرص للتجدُّد.

في كلمتها الافتتاحية للندوات، أكدت الدكتورة باسكال لحود أنّ المستقبل أصبح مجالاً تتصارع فيه المصالح وتتنافس فيه الرؤى. وأوضحت أنّ هذه السرديات لا تقوم على أحداث مُنجَزة، وإنما على «عُقد» تفتح مسارات متعدّدة، ويُطلب من المتلقّي أن يشارك في تحديد اتجاهها وتحمُّل مسؤولية نتائجها. ودعت إلى الانتقال من أخلاقيات الاحتمال التي تنظر إلى الماضي، إلى أخلاقيات الإمكان المُرتكزة على القدرة على الاختيار. كما أشارت إلى أنّ الرأسمالية جعلت من المستقبل مورداً أساسياً لها عبر «نبوءات تتحقّق ذاتياً»؛ الأمر الذي يكثّف الحاجة إلى مقاربة نقدية عربية تطرح بوضوح: أي مستقبل نريد أن نصنعه؟

كلّ نقاش عُقد في الجامعة تفرَّغت منه احتمالات الغد (فيسبوك)

الكوكب: التاريخ رهينة الطبيعة

أولى الجلسات انطلقت من هذا الاستفهام: كيف يمكن للإنسان أن يعيش على كوكب يختنق بفعل يده؟ طرح المتحدّثون مفهوم «الأنثروبوسين»، بكونه العنوان الأكبر لمرحلة جيولوجية جديدة رسمها النشاط البشري على الأرض. فالمسألة تتجاوز التغيُّر المناخي أو التلوّث البيئي، لتغدو تحوّلاً جذرياً يمسّ التوازنات الكبرى، من السياسة والاقتصاد إلى الاجتماع والثقافة.

تطرَّق الحديث إلى بدائل مفهومية ظهرت في السنوات الأخيرة، منها مَن يُحمِّل النظام الرأسمالي مسؤولية الخراب، ومنها ما يُركّز على أثر التكنولوجيا، ومنها ما يضع الكارثة عنواناً دائماً للوجود الإنساني. كلّها مقاربات تُحاول الإحاطة بعمق الأزمة، لكنها تتّفق على حقيقة أنّ بقاء الإنسان مشروط بقدرته على إعادة بناء علاقة متوازنة مع الأرض. عندها، يصبح المستقبل رهاناً فلسفياً وأخلاقياً على مصير الحياة ذاتها، وليس محدوداً بمسار التطوُّر التقني أو الاقتصادي.

التكنولوجيا: «الصندوق الأسود» الذي يكتب غد الإنسان

من الكوكب إلى الآلة، انتقل النقاش إلى الذكاء الاصطناعي؛ ذاك الكائن الجديد الذي يتسلَّل إلى تفاصيل حياة البشر ويعيد رسم الحدود بين الإنسان وما اخترعه. كان السؤال المطروح: أي عالم ينتظر البشرية حين يصبح الذكاء الاصطناعي شريكاً، وربما ندّاً، في اتخاذ القرارات؟

توقّفت المداخلات عند فكرة «الصندوق الأسود»، أي غياب الشفافية عن الخوارزميات التي تُدير العالم، وما يترتَّب على ذلك من مخاطر أخلاقية وسياسية. كيف يمكن أن نثق بآلة لا نعرف آلياتها الداخلية؟ وما الذي يبقى من حرّية الإنسان إن سلَّم زمام مصيره إلى أنظمة لا تُفسِّر ذاتها؟

لكنّ النظرة لم تكن تشاؤمية بالكامل. فالذكاء الاصطناعي يمكن أن يكون أداة للابتكار والبحث والطبّ والتعليم، شرط أن يُحاط بإطار من القيم الإنسانية. والندوة رأت أنّ الخوف الحقيقي لا يكمن في الآلة وحدها، وإنما في الإنسان الذي يستخدمها بلا بوصلة أخلاقية. من هنا، يصبح النقاش حول التكنولوجيا نقاشاً حول معنى الإنسانية نفسها، وهل نظلُّ أسياداً على اختراعاتنا، أم نصير امتداداً لها؟

أصوات مختلفة تتقاطع لتروي سردية مشتركة عن المصير (الجهة المنظّمة)

الثقافة: مختبر الخيال الإنساني

المحور الثالث حمل روحاً مغايرة. إذا كان الكوكب يُواجه خطر الفناء، والتكنولوجيا تُثير قلق السيطرة، فإنّ الثقافة تُتيح الأمل، أو على الأقل مساحة للتفكير. ولمّا طُرح سؤال عن دور الأدب والإبداع في بلورة نزعة إنسانية مستقبلية، رأى المشاركون في الأدب مختبراً يُجرَّب فيه ما لا يمكن اختباره في الحياة اليومية. النصوص، برأيهم، قادرة على فتح احتمالات متعدّدة، من اليوتوبيا الحالمة إلى الديستوبيا القاتمة، ومن السرد الواقعي إلى التخييل الفلسفي. والأهم أنها تمنح الإنسان فرصة لطرح الأسئلة التي يخنقها التسارع التقني والاستهلاكي، منها: ما معنى الحرّية؟ وما موقع العدالة؟ وكيف نُعيد صياغة الهوية في عالم يتشظّى؟

وبيَّن الحوار أنّ الثقافة العربية، إنْ قُرئت في ضوء التحوّلات البيئية والرقمية، قد تُسهم في إنتاج سرديات بديلة تصنع أفقاً للمستقبل. هنا، يتحوَّل الأدب إلى موقف ضدّ التبسيط، وفضاء يحفظ للإنسان قدرته على الحلم.

في ختام هذه الندوات، بدت المَحاور الثلاثة كأنها خيوط في نسيج واحد. فالكوكب يُطالب بميثاق جديد مع الإنسان، والتكنولوجيا تدعو إلى وعي نقدي يقي من تحوّلها إلى أداة هيمنة، والثقافة تُذكّر بأنّ المعنى تصنعه الكلمة وليس العلم وحده.

وسط اجتماع هذه الأصوات، خرجت صورة للمستقبل لا تنحصر في التوقّعات العلمية ولا فقط في الأرقام. مستقبلٌ يتشكَّل من الطريقة التي نُعيد بها صلتنا بالأرض، ومن حدود السيطرة التي نرسمها للآلة، ومن المساحة التي نتركها للثقافة لتبقى للإنسان قوة السؤال.


مقالات ذات صلة

مصر: تجدد الجدل حول «طقس البشعة» ومدى شرعيته

يوميات الشرق دار الإفتاء المصرية تصدر بياناً يؤكد تحريم البشعة شرعاً (دار الإفتاء المصرية)

مصر: تجدد الجدل حول «طقس البشعة» ومدى شرعيته

جدّد مقطع فيديو تظهر فيه فتاة تقوم بما يُعرف بـ«طقس البشعة» الجدل حول هذه الممارسات الشعبية ومدى توافقها مع الشرع والقانون

منى أبو النصر (القاهرة )
يوميات الشرق سمير الإسكندرني قدم أعمالاً جديدة ومختلفة في الموسيقى العربية (صفحة محبي سمير الإسكندراني على فيسبوك)

قرار بإزالة مقبرة سمير الإسكندراني يعيد جدل هدم مدافن المشاهير

أدى إخطار وصل لأسرة الفنان سمير الإسكندراني «1938 - 2020» يدعوهم لنقل رفاته قبل إزالة مقبرته الموجودة في منطقة السيدة نفيسة، لتجديد أحزانهم.

حمدي عابدين (القاهرة )
يوميات الشرق ارتفاع معدلات الطلاق في مصر (الجهاز المركزي للتعبئة والإحصاء)

تغيرات اقتصادية وتكنولوجية تقلص معدلات الزواج في مصر

قادت تغيرات اجتماعية وتكنولوجية واقتصادية حادة ومتسارعة معدلات الزواج والطلاق إلى التغير في مصر؛ في الوقت الذي تراجعت فيه أعداد المتزوجين.

محمد الكفراوي (القاهرة )
يوميات الشرق مسؤولون مصريون في جولة بأحد منافذ بيع السلع (وزارة الزراعة المصرية)

مصر: القبض على «بلوغرز» بسبب «التشكيك» في سلامة الغذاء

أوقفت أجهزة الأمن المصرية اثنين من «البلوغرز» يُدعيان «الأكيلانس» و«سلطانجي» تحدثا عن عدم نقاء المياه المعدنية، وهو ما اعتبرته السلطات «تشكيكاً» بسلامة الغذاء.

عصام فضل (القاهرة )
يوميات الشرق وزرة الداخلية المصرية رصدت مخالفات صُنَّاع محتوى (وزارة الداخلية)

أحكام قضائية تجدد أزمات صُنّاع المحتوى في مصر

تجددت أزمات صُنّاع المحتوى في مصر بعد صدور حكمين قضائيين، السبت، بالحبس والغرامة لاثنين من صناع المحتوى على «تيك توك» بتهم من بينها «خدش الحياء».

محمد الكفراوي (القاهرة )

ابتلعها بهدف سرقتها... استعادة قلادة مستوحاة من أفلام جيمس بوند من أحشاء رجل نيوزيلندي

شرطي يعرض بيضة فابرجيه خضراء مرصعة بالماس في أوكلاند بعد مراقبة دامت 6 أيام للص المتهم بابتلاعها (أ.ف.ب)
شرطي يعرض بيضة فابرجيه خضراء مرصعة بالماس في أوكلاند بعد مراقبة دامت 6 أيام للص المتهم بابتلاعها (أ.ف.ب)
TT

ابتلعها بهدف سرقتها... استعادة قلادة مستوحاة من أفلام جيمس بوند من أحشاء رجل نيوزيلندي

شرطي يعرض بيضة فابرجيه خضراء مرصعة بالماس في أوكلاند بعد مراقبة دامت 6 أيام للص المتهم بابتلاعها (أ.ف.ب)
شرطي يعرض بيضة فابرجيه خضراء مرصعة بالماس في أوكلاند بعد مراقبة دامت 6 أيام للص المتهم بابتلاعها (أ.ف.ب)

كشفت شرطة نيوزيلندا، التي أمضت 6 أيام في مراقبة كل حركة أمعاء لرجل متهم بابتلاع قلادة مستوحاة من أحد أفلام جيمس بوند من متجر مجوهرات، اليوم (الجمعة)، أنها استعادت القلادة المزعومة.

وقال متحدث باسم الشرطة إن القلادة البالغة قيمتها 33 ألف دولار نيوزيلندي ( 19 ألف دولار أميركي)، تم استردادها من الجهاز الهضمي للرجل مساء الخميس، بطرق طبيعية، ولم تكن هناك حاجة لتدخل طبي.

يشار إلى أن الرجل، البالغ من العمر 32 عاماً، والذي لم يكشف عن هويته، محتجز لدى الشرطة منذ أن زعم أنه ابتلع قلادة الأخطبوط المرصعة بالجواهر في متجر بارتريدج للمجوهرات بمدينة أوكلاند في 28 نوفمبر (تشرين الثاني)، وتم القبض عليه داخل المتجر بعد دقائق من السرقة المزعومة.

وكانت المسروقات عبارة عن قلادة على شكل بيضة فابرجيه محدودة الإصدار ومستوحاة من فيلم جيمس بوند لعام 1983 «أوكتوبوسي». ويدور جزء أساسي من حبكة الفيلم حول عملية تهريب مجوهرات تتضمن بيضة فابرجيه مزيفة.

وأظهرت صورة أقل بريقاً قدمتها شرطة نيوزيلندا يوم الجمعة، يداً مرتدية قفازاً وهي تحمل القلادة المستعادة، التي كانت لا تزال متصلة بسلسلة ذهبية طويلة مع بطاقة سعر سليمة. وقال متحدث إن القلادة والرجل سيبقيان في حوزة الشرطة.

ومن المقرر أن يمثل الرجل أمام محكمة مقاطعة أوكلاند في 8 ديسمبر (كانون الأول) الحالي، وقد مثل أمام المحكمة لأول مرة في 29 نوفمبر.

ومنذ ذلك الحين، تمركز الضباط على مدار الساعة مع الرجل لانتظار ظهور الدليل.


إزالة غامضة لـ«جدار الأمل» من وسط بيروت... ذاكرة المدينة مُهدَّدة بالمحو!

كان الجدار يقول إنّ العبور ممكن حتى في أصعب الأزمنة (صور هادي سي)
كان الجدار يقول إنّ العبور ممكن حتى في أصعب الأزمنة (صور هادي سي)
TT

إزالة غامضة لـ«جدار الأمل» من وسط بيروت... ذاكرة المدينة مُهدَّدة بالمحو!

كان الجدار يقول إنّ العبور ممكن حتى في أصعب الأزمنة (صور هادي سي)
كان الجدار يقول إنّ العبور ممكن حتى في أصعب الأزمنة (صور هادي سي)

اختفت من وسط بيروت منحوتة «جدار الأمل» للفنان هادي سي، أحد أبرز أعمال الفضاء العام التي وُلدت من انتفاضة 17 أكتوبر (تشرين الأول). العمل الذي استقرّ منذ عام 2019 أمام فندق «لوغراي»، وتحوَّل إلى علامة بصرية على التحوّلات السياسية والاجتماعية، أُزيل من دون إعلان رسمي أو توضيح. هذا الغياب الفجائي لعمل يزن أكثر من 11 طناً يفتح الباب أمام أسئلة تتجاوز الشقّ اللوجستي لتطول معنى اختفاء رمز من رموز المدينة وواقع حماية الأعمال الفنّية في فضاء بيروت العام. وبين محاولات تتبُّع مصيره، التي يقودها مؤسِّس مجموعة «دلول للفنون» باسل دلول، يبقى الحدث، بما يحيطه من غموض، مُشرَّعاً على استفهام جوهري: بأيّ معنى يمكن لعمل بهذا الوزن المادي والرمزي أن يُزال من عمق العاصمة من دون تفسير، ولمصلحة أيّ سردية يُترك هذا الفراغ في المكان؟

من هنا عَبَر الأمل (صور هادي سي)

ليست «جدار الأمل» منحوتة جيء بها لتزيين وسط بيروت. فمنذ ولادتها خلال انتفاضة 17 أكتوبر، تحوَّلت إلى نقطة التقاء بين الذاكرة الجماعية والفضاء العام، وعلامة على رغبة اللبنانيين في استعادة مدينتهم ومخيّلتهم السياسية. بدت كأنها تجسيد لما كان يتشكّل في الساحات. للحركة، وللاهتزاز، وللممرّ البصري نحو مستقبل أراده اللبنانيون أقل التباساً. ومع السنوات، باتت المنحوتة شاهدة على الانفجار الكبير في المرفأ وما تبعه من تغيّرات في المزاج العام، وعلى التحوّلات التي أصابت الوسط التجاري نفسه. لذلك، فإنّ إزالتها اليوم تطرح مسألة حماية الأعمال الفنّية، وتُحيي النقاش حول القدرة على الاحتفاظ بالرموز التي صنعتها لحظة شعبية نادرة، وما إذا كانت المدينة تواصل فقدان معالمها التي حملت معنى، واحداً تلو الآخر.

في هذا الركن... مرَّ العابرون من ضيقهم إلى فسحة الضوء (صور هادي سي)

ويأتي اختفاء «جدار الأمل» ليعيد الضوء على مسار التشكيلي الفرنسي - اللبناني - السنغالي هادي سي، الذي حملت أعماله دائماً حواراً بين الذاكرة الفردية والفضاء المشترك. هاجس العبور والحركة وإعادة تركيب المدينة من شظاياها، شكّلت أساسات عالمه. لذلك، حين وضع عمله في قلب بيروت عام 2019، لم يكن يضيف قطعة إلى المشهد بقدر ما كان يُعيد صياغة علاقة الناس بالمدينة. سي ينتمي إلى جيل يرى أنّ الفنّ في الفضاء العام مساحة نقاش واحتكاك، ولهذا يصعب عليه أن يقرأ ما جرى على أنه حادثة تقنية، وإنما حدث يُصيب صميم الفكرة التي يقوم عليها مشروعه.

يروي باسل دلول ما جرى: «حين أُعيد افتتاح (لوغراي) في وسط بيروت، فضّل القائمون عليه إزالة المنحوتة». يُقدّم تفسيراً أولياً للخطوة، ويضيف لـ«الشرق الأوسط»: «قبل 2019، كانت المنحوتة تستمدّ الكهرباء اللازمة لإضاءتها من الفندق وبموافقته. ثم تعاقبت الأحداث الصعبة فأرغمته على الإغلاق. ومع إعادة افتتاحه مؤخراً، طلب من محافظ بيروت نقل المنحوتة إلى مكان آخر». يصف دلول اللحظة قائلاً إنّ العملية تمّت «بشكل غامض بعد نزول الليل، إذ جِيء برافعة لإزالة العمل بلا إذن من أحد». أما اليوم، فـ«المنحوتة موجودة في ثكنة مُغلقة بمنطقة الكارنتينا».

كأنّ المدينة فقدت أحد أنفاسها (صور هادي سي)

دلول الذي يتابع مسارات فنانين، من بينهم هادي سي، لا يتردَّد في الإجابة بـ«نعم» حين نسأله إن كان يرى الحادثة «محاولة محو للذاكرة». يخشى أن تصبح الأعمال الفنّية في بيروت مهدَّدة كلّما حملت رمزية جماعية أو امتداداً لذاكرة سياسية لا ترغب المدينة في مواجهتها. يرفض أن يتحوَّل الفضاء العام إلى مساحة بلا سردية، ويُحزنه، كما يقول، صدور هذا الارتكاب عن فندق «يُطلق على نفسه أوتيل الفنّ»، حيث تتوزَّع اللوحات في أروقته ويتميَّز تصميمه الداخلي بحسّ فنّي واضح. ومع ذلك، يُبدي شيئاً من التفاؤل الحَذِر حيال مصير المنحوتة: «نُحاول التوصّل إلى اتفاق لإيجاد مكان لائق بها، ونأمل إعادتها إلى موقعها».

أما هادي سي، فلا يُخفي صدمته لحظة تلقّي الخبر: «شعرتُ كأنّ ولداً من أولادي خُطف منّي». نسأله: هل يبقى العمل الفنّي امتداداً لجسد الفنان، أم يبدأ حياته الحقيقية حين يخرج إلى العلن؟ فيُجيب: «بعرضه، يصبح للجميع. أردته رسالة ضدّ الانغلاق وكلّ ما يُفرّق. في المنحوتة صرخة تقول إنّ الجدار لا يحمينا، وإن شَقَّه هو قدرُنا نحو العبور».

كان الجدار مفتوحاً على الناس قبل أن تُغلق عليه ليلة بيروت (صور هادي سي)

ما آلَمَه أكثر هو غياب أيّ إشعار مُسبَق. فـ«منحوتة ضخمة تُزال بهذه الطريقة» جعلته يشعر بأنّ «الفنان في لبنان غير مُحتَرم ومُهدَّد». يؤكد أنّ «الفعل مقصود»، لكنه يمتنع عن تحديد أيّ جهة «لغياب الأدلّة».

يؤمن سي بأنّ الفنّ أقرب الطرق إلى الإنسان، والذاكرة، وإنْ مُحيَت من المكان، لا تُنتزع من أصحابها. كثيرون تواصلوا معه تعاطفاً، وقالوا إنهم لم يتعاملوا مع المنحوتة على أنها عمل للمُشاهدة فقط، وإنما مرّوا في داخلها كأنهم يخرجون من «رحم أُم نحو ولادة أخرى». لذلك يأمل أن تجد مكاناً يسمح بقراءتها من جديد على مستوى المعنى والأمل: «إنها تشبه بيروت. شاهدة على المآسي والنهوض، ولم تَسْلم من المصير المشترك».

من جهتها، تُشدّد مديرة المبيعات والتسويق في «لوغراي»، دارين مدوّر، على أنّ الفندق «مساحة لاحتضان الفنّ واستضافة المعارض ومواكبة الحركة الثقافية البيروتية». وتنفي لـ«الشرق الأوسط» أيّ علاقة للفندق بقرار إزالة المنحوتة: «الرصيف الذي وُضعت عليه لا يعود عقارياً لنا، ولا نملك سُلطة بتّ مصيرها. بُلِّغنا، كما الجميع، بتغيير موقعها، لا أكثر ولا أقل».


بشعار «في حب السينما»... انطلاق عالمي لمهرجان البحر الأحمر

جمانا الراشد رئيسة مجلس أمناء مؤسسة البحر الأحمر السينمائي تتوسط أعضاء لجنة تحكيم مسابقة البحر الأحمر للأفلام (إدارة المهرجان)
جمانا الراشد رئيسة مجلس أمناء مؤسسة البحر الأحمر السينمائي تتوسط أعضاء لجنة تحكيم مسابقة البحر الأحمر للأفلام (إدارة المهرجان)
TT

بشعار «في حب السينما»... انطلاق عالمي لمهرجان البحر الأحمر

جمانا الراشد رئيسة مجلس أمناء مؤسسة البحر الأحمر السينمائي تتوسط أعضاء لجنة تحكيم مسابقة البحر الأحمر للأفلام (إدارة المهرجان)
جمانا الراشد رئيسة مجلس أمناء مؤسسة البحر الأحمر السينمائي تتوسط أعضاء لجنة تحكيم مسابقة البحر الأحمر للأفلام (إدارة المهرجان)

تحت شعار «في حب السينما»، انطلقت فعاليات الدورة الخامسة من مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي في جدة، وسط حضور كبير لنجوم وصنّاع السينما، يتقدمهم الأمير بدر بن عبد الله بن فرحان، وزير الثقافة، وجمانا الراشد، رئيسة مجلس أمناء مؤسسة البحر الأحمر السينمائي، إلى جانب أسماء سعودية بارزة في مجالات الإخراج والتمثيل والإنتاج.

ويواصل المهرجان، الذي يمتد من 4 إلى 13 ديسمبر (كانون الأول) الجاري، ترسيخ موقعه مركزاً لالتقاء المواهب وصناعة الشراكات في المنطقة. وشهدت سجادة المهرجان الحمراء حضوراً مكثفاً لشخصيات سينمائية من مختلف دول العالم. وجذبت الجلسات الحوارية الأولى جمهوراً واسعاً من المهتمين، بينها الجلسة التي استضافت النجمة الأميركية كوين لطيفة، وجلسة للممثلة الأميركية كريستن دانست، وجلسة لنجمة بوليوود إيشواريا راي. وافتُتح المهرجان بفيلم «العملاق»، للمخرج البريطاني - الهندي روان أثالي، في عرضه الأول بالشرق الأوسط وشمال أفريقيا، وهو فيلم يستعرض سيرة الملاكم البريطاني اليمني الأصل نسيم حميد بلقبه «ناز».

ويسعى المهرجان هذا العام إلى تقديم برنامج سينمائي متنوع يضم عروضاً عالمية مختارة، وأعمالاً من المنطقة تُعرض للمرة الأولى، إضافة إلى مسابقة رسمية تستقطب أفلاماً من القارات الخمس. كما يُقدّم سلسلة من الجلسات، والحوارات المفتوحة، وبرامج المواهب، التي تهدف إلى دعم الأصوات الجديدة وتعزيز الحضور العربي في المشهد السينمائي الدولي.