«الجونة السينمائي» يُكرم كيت بلانشيت لـ«عطائها الإنساني»

المهرجان قال إنها «تركت بصمة لا تُنسى في عالم الفن»

كيت بلانشيت ضيفة شرف مهرجان الجونة السينمائي بمصر (إدارة المهرجان)
كيت بلانشيت ضيفة شرف مهرجان الجونة السينمائي بمصر (إدارة المهرجان)
TT

«الجونة السينمائي» يُكرم كيت بلانشيت لـ«عطائها الإنساني»

كيت بلانشيت ضيفة شرف مهرجان الجونة السينمائي بمصر (إدارة المهرجان)
كيت بلانشيت ضيفة شرف مهرجان الجونة السينمائي بمصر (إدارة المهرجان)

أعلن مهرجان الجونة السينمائي تكريم النجمة العالمية كيت بلانشيت التي من المقرر أن تحل ضيفة شرف على دورته الثامنة في 16-24 أكتوبر (تشرين الأول) 2025.

وكشف المهرجان عن منح بلانشيت جائزة «بطلة الإنسانية»، المقدمة من المهرجان، تقديراً لعطائها الإنساني في الدفاع عن قضايا اللاجئين والمُهجَّرين قسراً، مجسدة رؤية المهرجان «سينما من أجل الإنسانية»، إلى جانب عملها سفيرة للنوايا الحسنة للمفوضية السامية لشؤون اللاجئين. وأشار المهرجان، في بيان، الاثنين، إلى إنجازاتها الفنية حيث حازت جائزتَي «أوسكار»، وتعاونت مع أهم مخرجي العالم، وأدوارها المهمة على غرار «إليزابيث»، و«بلو جاسمين» و«TAR» التي تركت بصمة لا تُمحى في تاريخ السينما العالمية.

حازت التكريم من إسبانيا بمهرجان «سان سيباستيان» 2024 (إدارة المهرجان)

وإلى جانب منحها جائزة بطلة الإنسانية في فعالية خاصة ضمن برامج المهرجان، ستشارك كيت بلانشيت في جلسة حوارية مُلهمة ضمن فعاليات «سيني جونة»، تستعرض فيها رحلتها الفنية والإنسانية حيث تحاورها سفيرة النوايا الحسنة وزميلتها الإعلامية رايا أبي راشد.

ولفت مهرجان الجونة إلى أن النجمة العالمية منذ أن شغلت منصب السفيرة العالمية للنوايا الحسنة لشؤون اللاجئين سخّرت منصبها لرفع الوعي وحشد الدعم لهم، وقامت برحلات ميدانية لمخيمات اللاجئين في الأردن ولبنان وجنوب السودان وبنغلاديش والنيجر والبرازيل، وفي عام 2018 كُرّمت بجائزة «الكريستال» من المنتدى الاقتصادي العالمي تقديراً لجهودها.

وقال المؤسس والمدير التنفيذي لمهرجان الجونة، عمرو منسي: «يشرفنا أن نستقبل فنانة بحجم وقيمة كيت بلانشيت، التي أسرت بموهبتها الاستثنائية قلوب الجماهير لعقود. كما أن التزامها بالقضايا الإنسانية من خلال عملها مع المفوضية السامية لشؤون اللاجئين مصدر إلهام حقيقي، وتجسّد تماماً رسالة المهرجان الأساسية المتمثلة في توظيف قوة السينما لإحداث تغيير إيجابي ودعم الإنسانية».

حينما أشارت إلى ردائها بلون العلم الفلسطيني في افتتاح مهرجان «كان» قبل الماضي (إدارة المهرجان)

وُلدت بلانشيت بمدينة «ملبورن» الأسترالية في 14 مايو (أيار) 1969، وبدأت التمثيل في أستراليا، ثم جاءت انطلاقتها في السينما العالمية من خلال فيلم «إليزابيث» 1998، وتبعته بفيلم «سيد الخواتم»، ثم ثلاثية «الهوبيت»، وحازت جائزة «الأوسكار» لأفضل ممثلة مساعدة عن تجسيدها شخصية نجمة هوليوود الراحلة «كاترين هيبورن» في فيلم «الطيار» للمخرج مارتن سكورسيزي. وقد شاركت في بطولة نحو 70 فيلماً.

وحازت النجمة الأسترالية كثيراً من الجوائز التي يصعب حصرها، من بينها جائزتا «الأوسكار» لأفضل ممثلة مساعدة 2004 عن فيلم «الطيار»، وفي عام 2013 نالت «الأوسكار» بوصفها أفضل ممثلة عن فيلم «ياسمين أزرق». كما نالت ترشيحات مماثلة عدة عن أفلام «إليزابيث العصر الذهبي»، و«أنا لست هناك»، وحصدت جائزة أفضل ممثلة 3 مرات في جوائز «فنون الأكاديمية الأسترالية للسينما والتلفزيون» عن أفلام: «Little Fish 2005»، و«إليزابيث: العصر الذهبي»، و«ياسمين أزرق»، بالإضافة إلى فوزها بجوائز «غولدن غلوب» 3 مرات عن أفلام: «إليزابيث»، و«أنا لست هناك»، و«ياسمين أزرق»، علاوة على فوزها مرات عدة بجوائز «البافتا البريطانية» وجوائز «السينما المستقلة البريطانية».

وتحدت كيت بلانشيت المنع السياسي في دورة مهرجان «كان» السينمائي الـ77 لعام 2024، وظهرت على «الريد كاربت» وهي ترتدي فستاناً بألوان علم فلسطين الأبيض والأخضر، في حين استمد اللون الأحمر من «السجادة الحمراء»، وهو للمصمم الفرنسي الشهير غان بول غوتيي، وأشارت إلى الفستان في لفتة ذكية ولم تعلق بشيء، غير أنها كانت قد أعلنت موقفها قبل ذلك بصفتها سفيرة للنوايا الحسنة لدى المفوضية العليا لشؤون اللاجئين حيث توجهت بكلمة للبرلمان الأوروبي، مطالبة بوقف فوري للحرب والإفراج عن الرهائن من الجانبين. وذكرت في كلمة ألقتها خلال المهرجان أن «للنازحين صوتاً، ولهم قصص مذهلة، وأن عدم تطرق السينما إليها يُسهم في تهميشهم بشكل أكبر».

كيت بلانشيت خلال زيارتها لبعض اللاجئين (إدارة مهرجان الجونة)

وعدّت الناقدة الفنية المصرية، ماجدة خير الله، تكريم مهرجان الجونة للنجمة العالمية كيت بلانشيت اختياراً موفقاً للغاية، مؤكدة في تصريحات لـ«الشرق الأوسط» أن «ظهور بلانشيت على (الريد كاربت) بمهرجان (كان) 2024 بفستان بألوان علم فلسطين بعد شهور من اندلاع الحرب في غزة يمثّل جرأة وشجاعة في وقت كان فيه أغلب نجوم العالم يترددون في إعلان مواقفهم من الحرب، خشية أن يؤثر على عملهم في ظل سيطرة اليهود على أغلب شركات الإنتاج في هوليوود، لكن ذلك لم يمنع كيت من إعلان رأيها برفضها للحرب على غزة».

وتشير الناقدة الفنية إلى أن «كيت بلانشيت ممثلة صاحبة أفلام مهمة، مثل فيلميها عن (الملكة إليزابيث) اللذَيْن حازت بفضلهما جوائز عدة، وفيلم (الياسمين الأزرق) مع وودي آلن الذي وصلت فيه إلى قمة الأداء بتدرجها في أداء الشخصية عبر مواقف عدة تمر بها البطلة».

ولفتت الناقدة المصرية إلى أن بلانشيت ليست غريبة على مصر، فقد جاءت في زيارة لها قبل أن تحقق شهرتها وشاركت ضمن المجاميع في فيلم «كابوريا» لأحمد زكي والمخرج خيري بشارة.


مقالات ذات صلة

«العميل السري»... حكاية رجل على قائمة الموت

سينما «العميل السري»... حكاية رجل على قائمة الموت

«العميل السري»... حكاية رجل على قائمة الموت

تقع أحداث «العميل السري» في البرازيل عام 1977. خلال تلك الفترة هيمنت الديكتاتورية العسكرية على الحياة المدنية، وبسطت سلطتها عبر الخوف والعنف معاً.

محمد رُضا (لندن)
سينما شاشة الناقد - التشويق بلا عمق: مفارقات السينما بين الإبهار والجوهر

شاشة الناقد - التشويق بلا عمق: مفارقات السينما بين الإبهار والجوهر

في فيلم «الطيور» (The Birds)، لم يكترث ألفرد هيتشكوك بتوفير سبب لثورة طيور النورس والغربان على سكان بلدة ساحلية في ولاية كاليفورنيا.

محمد رُضا (لندن)
يوميات الشرق تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)

إيزابيلا بيتروفا: «الضائعة» محاولة إنسانية للتصالح مع الماضي

قالت المخرجة البلغارية إيزابيلا بيتروفا إن فيلمها «الضائعة» يقوم على فكرة مواجهة الماضي والتصالح مع ما نحاول الهروب منه طويلاً.

أحمد عدلي (القاهرة)
يوميات الشرق ما غاب... يتقدَّم في المشهد (الشرق الأوسط)

«?Do You Love Me»... مونتاج الذاكرة في هدنة غير مستقرّة

يعتمد الفيلم (يُعرض حصرياً في سينما «متروبوليس») بنية مونتاجية مُحكَمة المعالم، حيث تتوالى اللقطات من دون روابط سببية مباشرة...

فاطمة عبد الله (بيروت)
يوميات الشرق جانب من إعلان تفاصيل الدورة الجديدة بالمهرجان القومي للسينما (وزارة الثقافة المصرية)

إرجاء جديد لـ«القومي للسينما» في مصر يثير تساؤلات

أثار قرار إرجاء المهرجان القومي للسينما في مصر مجدداً تساؤلات عن مدى إمكانية عودة المهرجان المتوقف منذ 4 سنوات.

أحمد عدلي (القاهرة )

مقتل امرأة هاجمها دبّ في بولندا

دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
TT

مقتل امرأة هاجمها دبّ في بولندا

دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)
دب بنّي في حديقة حيوان بمدينة سياتل الأميركية (د.ب.أ)

لقيت امرأة تبلغ 58 عاماً حتفها بعدما هاجمها دبّ في جنوب شرقي بولندا، اليوم الخميس، حسب ما صرح المسؤول الإعلامي في مركز إدارة الإطفاء الحكومية في سانوك لـ«وكالة الصحافة الفرنسية».

وأوضح بافل غيبا أن بلاغاً ورد إلى إدارة الإطفاء «أشار إلى مهاجمة دب امرأة في قرية بلونا».

وقد قدم البلاغ ابن المرأة. وأُرسلت ثلاث فرق إغاثة وشرطة إلى مكان الحادث، لكنهم «لم يقدموا الإسعافات الأولية نظراً لخطورة إصابات المرأة». وتأخر وصولهم بسبب «وعورة التضاريس وعدم توافر معلومات دقيقة عن الموقع». وعند وصولهم أعلن المسعفون وفاة المرأة في مكان الحادث، وفق بافل.

يبلغ عدد الدببة البنية في بولندا نحو 100 دب، 80 في المائة منها في منطقة بيشتشادي الجبلية حيث وقع الهجوم الخميس، وفقاً لبيانات الحكومة البولندية لعام 2024.

لكن تبقى الهجمات المميتة قليلة جداً إذ يعود آخرها إلى عام 2014، حسب وسائل إعلام محلية.


«مهرجان أسوان» يحتفي بتألق السينمائيات السعوديات

«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
TT

«مهرجان أسوان» يحتفي بتألق السينمائيات السعوديات

«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)
«مهرجان أسوان لأفلام المرأة» ناقش قضايا عدّة (إدارة المهرجان)

رصد «مهرجان أسوان الدولي لأفلام المرأة»، في دورته العاشرة، صورة المرأة في السينما العربية. كما احتفى، ضمن الكتاب الصادر بهذه المناسبة بعنوان «عدسة ومرآة»، بتألق صانعات السينما في السعودية، في مجالات متعددة تشمل الإخراج، والتمثيل، وكتابة السيناريو.

وأبرز الكتاب السنوي الصادر عن المهرجان، ضمن تقرير «صورة المرأة في السينما العربية»، من إعداد الناقدة الفنية المصرية أمنية عادل، أدوارَ عدد من صانعات السينما السعوديات، عبر دراسة للناقدة السعودية نور هشام السيف. وقدّمت الدراسة رؤية بانورامية تُفكِّك الإنتاج السينمائي السعودي لعام 2025، سواء من خلال أفلام لمخرجات مثل «هجرة» للمخرجة شهد أمين، و«المجهولة» للمخرجة هيفاء المنصور، أو عبر أدوار البطولة النسائية في أفلام مثل «مسألة حياة أو موت» للمخرج أنس باطهف، و«جرس إنذار 2» للمخرج عبد الله بامجبور.

ويطرح التقرير تساؤلات حول طبيعة الأدوار التي تؤديها النساء في صناعة السينما السعودية، مشيراً إلى تباين القيم السينمائية بين الأصالة والتجريب.

ولفت التقرير إلى أن السينما السعودية، منذ نشأتها وحتى السنوات الأخيرة، بعد أن استعادت الصناعة عافيتها، وأصبحت قائمة بذاتها، شهدت بروز عدد من الأسماء المهمة لصانعات الأفلام، من بينهن هيفاء المنصور، ووعد كامل، وهناء العمير، وضياء يوسف، وهند الفهاد، وغيرهن. كما تطرّق إلى البدايات الأولى التي اتسمت بمحاولات إنتاجية متواضعة، وصولاً إلى ما تقدّمه الأصوات النسائية الجديدة اليوم، مدعومة بمؤسسات متعددة، وحاصدة احتفاءً محلياً ودولياً، إلى جانب ترسيخ حضور الفنانة السعودية عبر مشاركاتها في الفعاليات، والمهرجانات العالمية.

فيلم «هجرة» يعرض ضمن «مهرجان أسوان» (إدارة المهرجان)

وتناول التقرير تجربة المخرجة السعودية هيفاء المنصور، منذ انطلاقتها بفيلم «وجدة» (2012)، مروراً بفيلم «المرشحة المثالية» (2019)، ووصولاً إلى فيلم «المجهولة» (2025) الذي ينتمي إلى السرد البوليسي. كما توقّف عند تجربة الفيلم الروائي الطويل الثاني للمخرجة والكاتبة السعودية شهد أمين «هجرة»، والمعروض ضمن فعاليات «مهرجان أسوان»، موضحاً أن الفيلم، الذي يتناول رحلة حج ضمن دائرة نسائية تقودها الجدة «ستي»، يمثّل مفترق طرق في السينما السعودية، من خلال صورة بصرية متقنة، وفرق إنتاج محترفة، وتوظيف تقنيات على مستوى عالمي.

وفيما يخص فيلم «مسألة حياة أو موت»، الذي عُرض في الدورة الماضية من «مهرجان البحر الأحمر السينمائي»، أشار التقرير إلى أنه ينتمي إلى الكوميديا الرومانسية ذات الطابع السوداوي الفانتازي، وهو من إخراج أنس باطهف، وتأليف وبطولة سارة طيبة، والتي برز اسمها خلال السنوات الأخيرة بوصفها كاتبة وممثلة سعودية.

كما يأتي فيلم «جرس إنذار 2 – الحفرة» بوصفه دراما تشويقية مدرسية موجّهة إلى فئة الشباب، من إخراج عبد الله بامجبور، وسيناريو مريم الهاجري، وهيفاء السيد. وقد سبق للهاجري العمل في الدراما التلفزيونية الخليجية، ما يعكس توجّهاً نحو إضفاء حسّ أنثوي على العمل، مع الحفاظ على إيقاع يتناسب مع جمهور المنصة التي يُعرض عليها الفيلم.

وشهد المهرجان، في دورته العاشرة، مشاركة 65 فيلماً من 34 دولة، إلى جانب تنظيم عدد من الفعاليات التي ناقشت صناعة الأفلام، وعلاقة الفن بقضايا المجتمع، لا سيما قضايا المرأة. كما كرّم المهرجان عدداً من نجمات الفن والعمل العام.


إيزابيلا بيتروفا: «الضائعة» محاولة إنسانية للتصالح مع الماضي

تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
TT

إيزابيلا بيتروفا: «الضائعة» محاولة إنسانية للتصالح مع الماضي

تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)
تدور أحداث الفيلم خلال أسبوع واحد (الشركة المنتجة للفيلم)

قالت المخرجة البلغارية إيزابيلا بيتروفا إن فيلمها «الضائعة» يقوم على فكرة مواجهة الماضي والتصالح مع ما نحاول الهروب منه طويلاً، موضحة أن القصة تتبع عالِمة نفس جنائي تعيش في الولايات المتحدة، تضطر إلى العودة إلى بلدها بلغاريا بعد أن ترث أباً لم تكن تعرفه من قبل.

وأضافت لـ«الشرق الأوسط» أن البطلة تجد نفسها أمام مسؤولية غير متوقعة؛ إذ يتعين عليها الإشراف على دفن جثمان الأب الذي تُرك متحللاً لأشهر في إحدى المشارح، ولا تستطيع الدولة دفنه من دون توقيعها بصفتها الوريثة الوحيدة؛ وهو ما يشكل الحدث المفجر لمسار الحكاية.

وأوضحت بيتروفا أن الفيلم يدور في إطار زمني ضيق نسبياً؛ إذ تمتد أحداثه على مدار أسبوع واحد فقط، ما يجعل مساحة التغيير الظاهر في شخصية البطلة محدودة، لكنها ترى أن ما يحدث خلال هذا الأسبوع يترك أثراً عميقاً في حياتها، فالتحول الحقيقي في الشخصية قد لا يبدو كبيراً خلال هذا الزمن القصير، لكن إذا التقى بها المشاهد بعد سنوات فسيكتشف أنها أصبحت شخصاً مختلفاً تماماً نتيجة ما مرت به خلال تلك الأيام.

وعن تجربتها في كتابة هذا النوع من القصص، قالت إن نقطة البداية غالباً ما تكون إحساساً شخصياً عميقاً أو حالة صدمة تسعى إلى فهمها أو معالجتها داخلياً؛ لذا الرابط الشخصي بالنسبة لها عنصر أساسي في أي مشروع سينمائي تعمل عليه، وهو ارتباط لا يعني بالضرورة أن تكون القصة سيرة ذاتية، بل يتعلق أكثر بالطابع الإنساني العام وبالسؤال الداخلي الذي لا يمنحها السلام ويدفعها إلى البحث عنه من خلال صناعة فيلم.

المخرجة البلغارية إيزابيلا بيتروفا (الشركة المنتجة للفيلم)

وأضافت أن عملية الكتابة تبدأ عادةً من هذا الشعور الغامض أو اللغز الذي يصعب تفسيره، ثم تتحول تدريجياً إلى مرحلة بحث أعمق لفهم العالم الذي تدور فيه القصة وتحديد الإطار الواقعي الذي يمكن أن تتحرك داخله الشخصيات، فالبحث لا يقتصر على المعلومات أو التفاصيل الواقعية فحسب، بل يمتد أيضاً إلى الجانب النفسي والعاطفي للشخصيات حتى تبدو حقيقية وقادرة على التواصل مع الجمهور.

وفيما يتعلق بفيلم «الضائعة» تحديداً، أشارت إلى أنها أمضت وقتاً طويلاً في زيارة مجموعات علاج الإدمان، مثل المجموعات التي تعمل وفق برنامج «الاثنتي عشر خطوة» للتعافي، موضحة أنها حضرت اجتماعات مختلفة ضمت رجالاً ونساءً ومجموعات مختلطة، واستمعت إلى عدد كبير من القصص الشخصية التي ترتبط بشكل غير مباشر بالموضوع الذي كانت ترغب في الكتابة عنه.

وقالت إيزابيلا بيتروفا إن هذه الزيارات شكلت جزءاً مهماً من البحث العاطفي والنفسي الذي احتاجت إليه من أجل بناء شخصية صادقة وحقيقية، مؤكدة أنها كانت تسعى إلى رسم شخصية تمتلك عمقاً إنسانياً وتعبّر عن مشاعرها بطريقة طبيعية، من دون الوقوع في فخ الشرح المباشر أو التحليل النفسي المبالغ فيه.

وأضافت أن ما جذبها في تلك المجموعات هو طبيعة المساحة الإنسانية التي توفرها؛ إذ يقوم هذا النوع من الاجتماعات على مشاركة التجارب الشخصية من موقع هش وصادق للغاية، وهو ما يُعرف أحياناً بـ«الصدق الجذري»، وهذا النوع من الصراحة نادر في الحياة اليومية؛ لأن الناس في العادة لا يتواصلون بهذه الدرجة من الانكشاف أو الصدق، لذلك كانت هذه التجربة بالنسبة لها فرصة نادرة للاستماع إلى قصص حقيقية لا تتاح عادة في السياقات الاجتماعية التقليدية.

عملت المخرجة على الجوانب النفسية خلال التحضير للفيلم (الشركة المنتجة للفيلم)

وأكدت بيتروفا أن الاستماع إلى تلك القصص ساعدها على فهم أعمق لفكرة الهروب من الماضي ومحاولة مواجهته، وهي الفكرة التي تشكل العمود الفقري لفيلمها، فكثير من الأشخاص الذين التقتهم كانوا يتحدثون عن تجارب معقدة تتعلق بالعائلة والندم والبحث عن الغفران، وهي موضوعات تتقاطع بشكل مباشر مع رحلة البطلة في الفيلم.

وعدَّت أن هدفها من هذا البحث لم يكن نقل تلك القصص حرفياً إلى السيناريو، بل محاولة فهم الحالة الإنسانية التي تقف خلفها، وكيف يمكن ترجمة تلك المشاعر إلى لغة سينمائية قادرة على التعبير عن التوتر الداخلي للشخصية، انطلاقاً من حرصها على أن تبقى القصة مفتوحة على التأويل، بحيث يشعر المشاهد أنه يشارك في اكتشاف الشخصية وفهمها بدلاً من تلقي تفسير جاهز لكل ما يحدث.

وعن مشاركتها في مهرجان «برلين السينمائي»، قالت إن عرض الفيلم ضمن قسم «المنتدى» يمثل بالنسبة لها فرصة مهمة لمشاركة العمل مع جمهور دولي متنوع؛ لأن هذا النوع من المهرجانات يتيح مساحة للحوار حول الأفلام التي تتناول قضايا إنسانية معقدة، كما يمنح صناعها فرصة لسماع ردود فعل مختلفة قد تسهم في قراءة العمل من زوايا جديدة.