دنيا سمير غانم تنافس نجوم الأكشن بـ«روكي الغلابة»

العرض الخاص للفيلم شهد حضور العديد من الفنانين

عدد من صناع الفيلم خلال العرض الخاص (الشركة المنتجة)
عدد من صناع الفيلم خلال العرض الخاص (الشركة المنتجة)
TT

دنيا سمير غانم تنافس نجوم الأكشن بـ«روكي الغلابة»

عدد من صناع الفيلم خلال العرض الخاص (الشركة المنتجة)
عدد من صناع الفيلم خلال العرض الخاص (الشركة المنتجة)

عبر توليفة سينمائية تجمع بين الأكشن والكوميديا إلى جانب الغناء والاستعراض، تخوض الفنانة دنيا سمير غانم سباق الموسم الصيفي من خلال فيلم «روكي الغلابة»، الذي تسيطر عليه مشاهد الحركة والمطاردات، وتنافس به نجوم الأكشن من الفنانين الرجال المسيطرين على هذه النوعية من الأفلام.

الفيلم الذي انطلق عرضه في مصر، الأربعاء، تصدّر شباك التذاكر في أول أيام عرضه محققاً نحو مليونين ونصف المليون جنيه (الدولار يساوي 48.73 جنيه مصري) ليدفع بفيلم «الشاطر» لأمير كرارة وهنا الزاهد إلى المركز الثاني، بعد أن ظلّ متصدراً الإيرادات على مدى الأسبوعين الماضيين منذ طرحه.

فيلم «روكي الغلابة» يشارك في بطولته محمد ممدوح الشهير بـ«تايسون»، ومحمد ثروت، ومحمد رضوان، فيما يطل عدد من ضيوف الشرف، من بينهم: إيمي سمير غانم، والمطرب أحمد سعد، وأحمد الفيشاوي، ومحمد أسامة الشهير بـ«أوس أوس»، ومريم الجندي، والفيلم من إنتاج أحمد السُبكي، وشارك في كتابته كريم يوسف، وندى عزت، إلى جانب المخرج أحمد الجندي في ثاني فيلم يجمعه وكريم يوسف هذا الصيف بعد فيلم «الشاطر»، وقد جمعهما تعاون درامي مع دنيا في أعمال من بينها «لهفة»، و«نيللي وشريهان»، و«جت سليمة».

كايلا تلفت الأنظار برفقة الفنان محمد ثروت على الرد كاربت (الشركة المنتجة)

وتصدر «تتر» مقدمة الفيلم إهداء «إلى من أسعدونا بفنهما، أسطورة الكوميديا الفنان سمير غانم والفنانة المبدعة دلال عبد العزيز» في تقليد تحرص عليه دنيا في أعمالها الفنية.

تبدأ مشاهد الفيلم من خلال طفلة صغيرة يتيمة بأحد الأحياء الشعبية تقوم بضرب عدد من الأولاد، وتنجح في هزيمتهم، ما يلفت نظر «كابتن منصور» مدرب الملاكمة إليها، ويؤدي دوره محمد رضوان، فيتبناها ويشجعها.

في المشهد التالي نراها وهي شابة تخوض مباراة في الملاكمة مع لاعبة أخرى تكاد تهزمها، لكن «رقية» التي أصبحت «روكي» تيمناً بأفلام النجم سيلفستر ستالون، تستعيد نفسها وتحقق فوزاً، وأدت كايلا ابنة دنيا شخصيتها وهي طفلة عبر مشهد واحد، لتستكمل دنيا الشخصية في أحداث الفيلم.

وتقرر «روكي» العمل حارسة خاصة، وتلتقي «منير»، الذي يلعب دوره الفنان محمد ثروت، ويطلب منها العمل حارسة خاصة لنجل عمه الباحث «ثابت بكر»، الذي يؤدي دوره محمد ممدوح والذي يعود من الخارج هرباً من مطاردة جهات أجنبية تسعى للحصول على ابتكار مهم توصّل إليه.

العرض الخاص شهد حضور العديد من الفنانين (الشركة المنتجة)

لكن «ثابت» يستخف بـ«روكي» وبأسلوبها في الحديث وطريقة نطقها للكلمات التي تثير الضحك فيسخر منها، إلى أن تطارده العصابة في كل مكان يذهب إليه وتتصدى لهم بقوة فيتفاجأ بقدراتها، وتقدم دنيا مشاهد حركة تتضمن قفزات عنيفة وتبهر «ثابت» بقدرتها على التصدي للعصابة التي تطارده.

يتسلل الحب إلى قلب «روكي» و«ثابت»، وحينما يستفزها بقوله إنها «رجل» مشيداً بقوتها فتشارك بالغناء والاستعراض في قريته لتبهر «ثابت» ويعترف لها بحبه، كما تشارك المطرب أحمد سعد في أغنية «أشرار» التي لقيت تفاعلاً لافتاً منذ طرحها، فيما يظهر أحمد الفيشاوي «ضيف شرف» قبل نهاية الفيلم بشخصية «ديفيد»، وهو شخص يقف خلف العصابة التي تطارد «ثابت».

وشهد العرض الخاص للفيلم تزاحماً كبيراً على دنيا وابنتها وزوجها الإعلامي رامي رضوان بمجرد ظهورهم على «الرد كاربت». وقالت دنيا سمير غانم في تصريحات صحافية إن ابنتها - في ثاني مشاركة معها بعد مسلسل «جت سليمة» - تُثبت اهتمامها بالتمثيل وتحفظ المشاهد وتتدرب عليها قبل التصوير، مؤكدة أنها حتماً ستدعمها إذا ما قررت الاستمرار في التمثيل.

وكشف الفنان محمد ممدوح عن أن الفيلم حقّق أمنيته بالعمل مع دنيا سمير غانم، مؤكداً في تصريحات صحافية أنها فنانة تسعى دوماً لتطوير نفسها وتركز كثيراً في عملها.

ويرى الناقد الفني المصري طارق الشناوي، أن الجزء الأول من الفيلم كان به قدر كبير من الضحك، قائلاً في تصريحات لـ«الشرق الأوسط» إن «توليفة الأكشن الممزوجة بالكوميديا تُعد الأكثر تحققاً في الوقت الحالي»، لافتاً إلى أن «دنيا سمير غانم بدت مقنعة في أداء الأكشن، والمخرج أحمد الجندي حقق حالة جميلة على الشاشة بالخيال والخروج عن الأسلوب الشائع في الضحك، مع حضور للموسيقى والمونتاج وإيقاع أداء الممثلين»، بينما أبدى الشناوي تحفظه على الجزء الأخير من الفيلم ويراه «انطوى على افتعال»، حسب تعبيره، بظهور أحمد سعد وأحمد الفيشاوي، وقال إنهما «تحولا من عامل إضافة للفيلم إلى ثقل درامي، وبشكل خاص أحمد الفيشاوي، بعدما اتجه الفيلم لإدخال أبعاد سياسية، فيما رأينا من البداية أنه مجرد لعبة، وحينما بدأت الأحداث تأخذ سمة الجدية، فَقَد الفيلم قدرته على الضحك».

الملصق الدعائي للفيلم (الشركة المنتجة)

ورغم اقتناعه بأن «دنيا سمير غانم مشروع لنجمة جماهيرية» وفق تعبيره، فإن الشناوي يرى أن «هذا الفيلم لن يحقق لها ذلك»؛ مبرراً ذلك بأن «نجم الشباك يحتاج لقفزة رقمية، ومن المبكر أن نتحدث عن إيرادات الفيلم بعد ساعات من طرحه، حتى لو كانت مرتفعة في الأيام الأولى، لكن يظل الفيصل في استمرار تصدره لأسابيع، وفي ظل إيقاع متسارع لعروض الموسم الصيفي»، مشيراً إلى أن «الباب يظل مفتوحاً أمام دنيا لتجارب أخرى».

وتعود دنيا سمير غانم للسينما بفيلم «روكي الغلابة» بعد مرور 3 سنوات على عرض فيلمها «تسليم أهالي»، الذي شاركها بطولته هشام ماجد، وقد حرص على حضور العرض الخاص لـ«روكي الغلابة»، إلى جانب إيمي سمير غانم وزوجها الفنان حسن الرداد، ومي نور الشريف، وكريم عفيفي، وفدوى عابد.


مقالات ذات صلة

الكوميديا تتصدَّر شباك التذاكر بموسم «رأس السنة» في مصر

يوميات الشرق فيلم «إن غاب القط» يتصدَّر الإيرادات في مصر (الشركة المنتجة)

الكوميديا تتصدَّر شباك التذاكر بموسم «رأس السنة» في مصر

تصدَّر الفيلمان الكوميديان «إن غاب القط» و«طلقني» إيرادات شباك التذاكر خلال موسم «رأس السنة» في مصر...

داليا ماهر (القاهرة )
يوميات الشرق المخرجة السعودية سارة بالغنيم شاركت أفلامها في عدة مهرجانات (مهرجان البحر الأحمر)

المخرجة السعودية سارة بالغنيم: «ارتزاز» يتمرد على عادات اجتماعية قديمة

قالت المخرجة السعودية، سارة بالغنيم، إن فيلمها القصير «ارتزاز» يعكس التمرد على عادات اجتماعية قديمة بالمجتمعات الخليجية، ويسعى إلى تجاوزها.

انتصار دردير (جدة)
يوميات الشرق إيلي فانينغ في «قيمة عاطفية» (نيون)

36 ممثلاً وممثلة يتنافسون على جوائز «غولدن غلوب»

بعد الإبحار في ترشيحات الأفلام في سباق «غولدن غلوب» التي ستُعلن نتائجها غداً (الأحد)، تبقى لدينا، على الصعيد السينمائي، قائمة الممثلين والممثلات المرشّحين لقطف…

محمد رُضا (بالم سبرينغز (كاليفورنيا))
يوميات الشرق يرى أنّ الجدل حول الأعمال الفنية ظاهرة صحية (الشرق الأوسط)

عبد الكريم دراجي: الجدل حول «الست» دليل وصوله إلى الجمهور

استعان الممثل، خلال تقمّصه شخصية «المعجب الجزائري»، بعقله الباطن ومخزونه من الحركات غير الطبيعية التي أعدّها لترسيخ إعجابه الكبير بأم كلثوم...

داليا ماهر (القاهرة )
يوميات الشرق صور الفيلم في الفلبين بتمويل أسترالي (الشركة المنتجة)

«الضوء الأول»... فيلم فلبيني يطلّ على قضية التمييز من نافذة راهبة

لم يكن المخرج الفلبيني – الأسترالي جيمس روبنسون، يدرك أن شغفه القديم بالسينما، سيقوده لصناعة فيلمه الطويل الأول.

أحمد عدلي (القاهرة)

الحكومة المصرية تلجأ لمؤثري «السوشيال ميديا» للترويج لأنشطتها وحل الأزمات

قطاع السياحة المصري يروّج لمقاصده (المتحف المصري بالتحرير على «فيسبوك»)
قطاع السياحة المصري يروّج لمقاصده (المتحف المصري بالتحرير على «فيسبوك»)
TT

الحكومة المصرية تلجأ لمؤثري «السوشيال ميديا» للترويج لأنشطتها وحل الأزمات

قطاع السياحة المصري يروّج لمقاصده (المتحف المصري بالتحرير على «فيسبوك»)
قطاع السياحة المصري يروّج لمقاصده (المتحف المصري بالتحرير على «فيسبوك»)

مع تكرار لجوء وزارات وهيئات في الحكومة المصرية للاستعانة بمؤثري «السوشيال ميديا» للترويج لأنشطتها، أو للمساعدة في إدارة الأزمات التي تواجهها، أو للتعريف بقيمة التسهيلات والخطط الحكومية في بعض المجالات، مثل الضرائب والسياحة، إلى جانب اعتماد قطاع الخدمات الصحية على منظومة رقمية متطورة لتنشيط السياحة العلاجية، يثور تساؤل حول ما إذا كانت هناك ضوابط تحكم حضور ودور مؤثري «السوشيال ميديا» في الترويج للعمل الحكومي.

وكان وزير المالية المصري، أحمد كجوك، قد عقد لقاء مع مؤثرين بـ«السوشيال ميديا»، بداية يناير (كانون الثاني) الحالي، لدعم الحوار المجتمعي حول «التسهيلات الضريبية» التي تقدمها الوزرة، مشيرا إلى أن «المالية» تضع آليات تنفيذية وتحفيزية لمتابعة التسهيلات الضريبية من أجل ضمان التطبيق الجيد وتحقيق المستهدفات على أرض الواقع، موضحاً العمل على الاستثمار بقوة فى كل الأدوات التكنولوجية والذكاء الاصطناعي للتيسير على المواطنين والمستثمرين.

ويرى خبير «السوشيال ميديا» خالد البرماوي أن الاستعانة بالمؤثرين تتركز غالباً في الوزارات الخدمية التي تتطلب دعاية واسعة وانتشاراً جماهيرياً أكبر. وتساءل البرماوي عمّا إذا كانت هناك استراتيجية واضحة تحكم هذا الاستخدام، ليجيب بالنفي، مضيفاً لـ«الشرق الأوسط»: «أظن أن الأمر لا يعدو كونه جهوداً فردية، ومن ثم يجب أن يخضع لضوابط واضحة، تتعلق بكيفية الاستعانة بالمؤثرين، ومعايير اختيارهم، وما إذا كانوا متخصصين ولديهم قاعدة جماهيرية في مجال بعينه، أم مجرد مؤثرين بشكل عام».

ولفت إلى أن الاستعانة بالمؤثرين تُستخدم في دول كثيرة، لكنها تراجعت مع مرور الوقت نتيجة الالتزام بضوابط واضحة تُحدد آليات التعامل معهم وطبيعة تفاعل متابعيهم. موضحاً: «قد يمتلك المؤثر عدداً كبيراً من المتابعين، لكن ردود أفعالهم تكون سلبية». ووصف هذا التوجه بأنه مهم، شريطة أن يتم وفق ضوابط محددة وآليات دقيقة لقياس النتائج.

وفي وقت سابق، التقى وزير السياحة والآثار، شريف فتحي، عدداً من المؤثرين على «السوشيال ميديا» للتعريف بحملات الترويج السياحي التي تُطلقها الوزارة، وهم، وفق بيان للوزارة، من أصحاب المحتوى الرقمي الهادف والراقي، الذين يتمتعون بقاعدة متابعة واسعة على منصات التواصل الاجتماعي، لبحث سبل التعاون المشترك للترويج للمقصد السياحي المصري والمشاركة في حملة «إحنا مصر»، للتركيز على إبراز التنوع الفريد الذي تتميز به مصر من منتجات وأنماط سياحية متعددة، تحت شعار: «مصر... تنوع لا يُضاهى».

وزير السياحة في لقاء سابق مع مؤثرين (وزارة السياحة المصرية)

وهي رسائل من المفترض توصيلها لمتابعي «السوشيال ميديا» عبر المؤثرين المختلفين، وهو التوجه الذي عدّه خبير «السوشيال ميديا» محمد فتحي «يهدف إلى الوصول لشرائح أوسع من الجمهور، خصوصاً فئة الشباب، بلغة مبسطة وسريعة الانتشار، في ظل تراجع التأثير التقليدي لوسائل الإعلام الكلاسيكية مقارنة بمنصات مثل (فيسبوك) و(إنستغرام) و(تيك توك)»، مضيفاً لـ«الشرق الأوسط» أن «لجوء الحكومة إلى المؤثرين يعكس تحولاً في استراتيجيات الاتصال الرسمي، لكنه يفرض في الوقت نفسه تحديات تتعلّق باختيار المؤثر المناسب، وضمان المصداقية، وعدم تحويل الرسائل الحكومية إلى محتوى دعائي قد يأتي بنتائج عكسية».

وحول الاختلافات بين الخطاب الحكومي الرسمي والدعاية «السوشيالية»، يوضح فتحي أن «البيان الحكومي الكلاسيكي يعتمد على لغة رسمية، وطويلة، ومحايدة، في حين يعتمد المؤثرون على السرد القصصي، واللغة اليومية، والتفاعل المباشر، والثقة المتراكمة مع المتابعين، وهنا أدركت الحكومة أن الرسالة لا تكفي وحدها، بل مَن يحملها هو الأهم».

ولم يقتصر الأمر على الاستعانة بالمؤثرين، بل امتد ليشمل المنصات الرقمية نفسها بوصفها أداة لإبراز بعض الخدمات والمشروعات الحكومية. ووفق ما أعلنت الهيئة العامة للرعاية الصحية قبل يومين، في سياق ترويجها للسياحة العلاجية في مصر، فإن المنصات الرقمية للمشروع ستُسهم في إبراز قصص النجاح، واستعراض الإمكانات الطبية المتقدمة، ودعم الترويج المنظم للسياحة العلاجية المصرية.


الكوميديا تتصدَّر شباك التذاكر بموسم «رأس السنة» في مصر

فيلم «إن غاب القط» يتصدَّر الإيرادات في مصر (الشركة المنتجة)
فيلم «إن غاب القط» يتصدَّر الإيرادات في مصر (الشركة المنتجة)
TT

الكوميديا تتصدَّر شباك التذاكر بموسم «رأس السنة» في مصر

فيلم «إن غاب القط» يتصدَّر الإيرادات في مصر (الشركة المنتجة)
فيلم «إن غاب القط» يتصدَّر الإيرادات في مصر (الشركة المنتجة)

تصدَّر الفيلمان الكوميديان «إن غاب القط» و«طلقني» إيرادات شباك التذاكر خلال موسم «رأس السنة» في مصر، إذ بلغت إيرادات «إن غاب القط» أكثر من 20 مليون جنيه منذ بداية طرحه قبل 10 أيام، بينما تجاوزت إيرادات فيلم «طلقني»، منذ طرحه يوم 24 ديسمبر (كانون الأول) الماضي، 25 مليون جنيه.

فيلم «إن غاب القط» من تأليف أيمن وتار، وإخراج سارة نوح، وبطولة آسر ياسين، وأسماء جلال، ومحمد شاهين، وسماح أنور، إضافة إلى ضيوف شرف من بينهم هشام ماجد. وتدور أحداثه في إطار كوميدي رومانسي حول طبيب بيطري وتوأمه اللصّ، وما يتعرَّض له الأول من مطاردات ومفارقات ومواقف بسبب الثاني.

كما تدور أحداث فيلم «طلقني»، الذي يتصدَّر المرتبة الثانية في قائمة الإيرادات، ويجمع بين كريم محمود عبد العزيز ودينا الشربيني للمرة الثانية سينمائياً بعد فيلم «الهنا اللي أنا فيه»، في إطار كوميدي حول زوجين وقع بينهما الطلاق بعد سنوات من الزواج. وفي حين تقيم الزوجة في الفيلا التي يتشاركان ملكيتها، يقع طليقها في أزمة مالية تضطره إلى بيع نصيبه فيها، لتتوالى الأحداث بينهما في الفيلم، الذي شهد مشاركة ضيوف شرف مثل باسم سمرة، وهو من تأليف أيمن بهجت قمر، وإخراج خالد مرعي.

الملصق الترويجي لفيلم «طلقني» (الشركة المنتجة)

وتعليقاً على تصدّر «الكوميديا» خلال موسم «رأس السنة»، رأت الكاتبة والناقدة الفنية المصرية ماجدة خير الله أنّ «جمهور السينما في مصر اعتاد مشاهدة الأفلام الخفيفة، والإحجام أحياناً عن الأفلام ذات الموضوعات الجادة التي لا تحظى باهتمامهم، وخصوصاً في موسم (رأس السنة)، نظراً لتقلّبات الطقس والأجواء الباردة التي تحدّ أحياناً من الخروج للتنزّه».

وأضافت لـ«الشرق الأوسط» أنّ «هذه العادة ليست محلّية فقط، وإنما عالمية. ففي أميركا على سبيل المثال تتفوَّق أفلام (الأكشن) ذات الطابع الخفيف في هذه المدّة على غيرها من الأفلام الأخرى».

وأوضحت ماجدة خير الله أنّ عرض الأفلام الجادة في موسم «رأس السنة» لا يُعدّ مجازفة من الصنّاع، رغم المعرفة المُسبقة بعدم تحقيقها إيرادات لافتة، لأنّ دورة رأس المال لا بدّ أن تكتمل، مشيرة إلى أنّ «المكاسب لا تتوقَّف على إيرادات السينما فقط، وإنما هناك وسائط أخرى محلية ودولية للعرض».

وبجانب تصدُّر الكوميديا في فيلمَي «إن غاب القط» و«طلقني»، دخل فيلم «جوازة ولا جنازة»، من بطولة نيللي كريم وشريف سلامة، الذي طُرح للعرض قبل أيام في مصر، على خطّ المنافسة الكوميدية، إذ جاء في المرتبة الثالثة، مُحققاً إيرادات قاربت 4 ملايين جنيه خلال 3 أيام عرض.

الملصق الترويجي لفيلم «جوازة ولا جنازة» (الشركة المنتجة)

وفي السياق، تصدَّر «جوازة ولا جنازة»، الذي شاركت في بطولته مجموعة من الفنانين من بينهم لبلبة وانتصار، «الترند» في مصر، السبت، على موقع «إكس»، إذ أشاد به عدد كبير من المتابعين، ووصفوا أحداثه بأنها خفيفة ولطيفة ومبهجة، وتحتوي كوميديا لافتة.

من جانبه، عزا الناقد الفني المصري طارق الشناوي سبب تصدّر أفلام الكوميديا هذا الموسم إلى «ضعف الأفلام المنافسة»، موضحاً أنّ ترتيب قائمة شباك التذاكر وتصدُّر «إن غاب القط» و«طلقني» أمر منطقي.

ولفت إلى أن «الأعمال الكوميدية صعبة، وليس شرطاً أن تكون دائماً تميمة النجاح أو في المقدّمة»، مؤكداً أنّ كثيراً من هذه النوعية «سقط سقوطاً مدوّياً» لأسباب عدّة.

وبجانب أفلام «إن غاب القط»، و«طلقني»، و«جوازة ولا جنازة»، تتنافس أفلام أخرى حالياً على إيرادات شباك التذاكر في مصر، مثل «الملحد»، و«لنا في الخيال حب»، و«الست»، و«كولونيا»، و«السلم والثعبان 2»، و«السادة الأفاضل»، و«خريطة رأس السنة».


فيروز الأم الصابرة في وداع ابنها الأصغر هلي

فيروز وابنتها ريما في إلقاء النظرة الأخيرة على الراحل هلي (خاص الشرق الأوسط)
فيروز وابنتها ريما في إلقاء النظرة الأخيرة على الراحل هلي (خاص الشرق الأوسط)
TT

فيروز الأم الصابرة في وداع ابنها الأصغر هلي

فيروز وابنتها ريما في إلقاء النظرة الأخيرة على الراحل هلي (خاص الشرق الأوسط)
فيروز وابنتها ريما في إلقاء النظرة الأخيرة على الراحل هلي (خاص الشرق الأوسط)

المشهد نفسه، ولكن الحرقة مضاعفة... عادت السيدة فيروز إلى كنيسة «رقاد السيدة» في المحيدثة بمنطقة بكفيا، بعد 6 أشهر فقط من وداع ابنها زياد الرحباني، لنراها في الموقف الأليم نفسه مع مطلع العام الجديد، وهي تودِّع هذه المرة ولدها الأصغر والأقرب إليها، هلي.

وصلت بصحبة نائب رئيس مجلس النواب إلياس بو صعب، كما المرة السابقة. جلست في الزاوية نفسها، وإلى جانبها ابنتها ريما، لتقبُّل التعازي. الوجه الحزين الرصين هو ذاته، والتماسك عينه، والدمعة التي تحاول ألا تدعها تتسرَّب وتفضحها قبل أن تجرح خدَّها.

الأقرباء حولها، والمحبُّون في عزائها. توالت الوجوه: زوجة رئيس الجمهورية السيدة الأولى نعمت عون، زوجة رئيس مجلس الوزراء سحر بعاصيري سلام، فنانون من بينهم مادونا والمصمم الشهير إيلي صعب، وزراء، نواب، سفراء، ومتيَّمون.

السيدة الأولى نعمت عون تعزِّي فيروز (خاص الشرق الأوسط)

المجد كلُّه يصبح رماداً منثوراً في حضرة قلب أم جريحة، لم تملك في نهاية المطاف لابنها سوى أن تهديه إكليل ورد يُزيِّن نعشه، كُتب عليه: «إلى ابني حبيبي». أيُّ عجز أمام الموت! أيُّ قدر يحرم أُمّاً أولادها ويفجعها بأصغرهم في تسعينها. مع غياب زياد العام الماضي، فقدت عبقرياً، ولكن الأمر قد يكون أكثر صعوبة هذه المرة.

هلي، المُقعد منذ طفولته الأولى، عاش ولا سند له غيرها. كان رفيقاً دائماً، لم يتركها، لم يختلف معها، لم يغادرها، لم يخالفها. كان في حضنها، وقلبها، وبيتها، واهتمامها، وعطفها. هذا الفراق قاسٍ، ويترك فراغاً مهولاً لشخص كان حاضراً أبداً في حياة السيدة، وإن غاب عن الإعلام، وكان الأقل شهرة وظهوراً. هو الحاضر المقيم في حياة فيروز الذي ربما كانت تخشى أن تمضي قبله، ولا تتخيَّل أنه هو مَن سيغادرها، ويترك وراءه هذا الخواء الرهيب.

فيروز تقبَّلت التعازي بصمت، قبل أن تنتقل للصلاة على روح ابنها هلي، وإلقاء النظرة الأخيرة عليه، وتغادر مع ريما إلى وحدتها الجديدة، لتكتشف بألم لا يهدأ أنَّ هلي الصامت، المُقعد، كان يملأ البيت، ويشغل جانباً كبيراً من حياتها، وأنَّ الفراغ بات مدوِّياً، والحزن بلا قاع.

خلال صلاة الوداع... فيروز وريما الرحباني وشقيقة فيروز هدى حداد (خاص الشرق الأوسط)

شاء القدر أن تُصاب السيدة التي أسعدت العرب أجمعين بأفجع ما يمكن أن يحرق قلب امرأة، ألا وهو الثكل بأولادها، وأن تدفنهم قبل رحيلها: من ليال التي توفيت عام 1988 بعد عامين من رحيل والدها عاصي الرحباني، إلى زياد العام الماضي 2025، إلى هلي مع إطلالة 2026. ريما التي انتُقدت كثيراً واختلف معها كثيرون، هي اليوم وحيدة مع والدتها في واجهة المشهد. الأخت المكلومة تحمل مع أمها فيروز آلامها وأحزانها، ودَّعت معها إخوتها، وتنظر في عينيها خلال العزاء وهي تكفكف دموعها، نظرة عجز وأسى ولوعة.

لبنان حزين، وحزين جداً، لهذا الألم الكبير الذي لا مردَّ له، وهو يقع ثقيلاً على كاهلي فيروز الصغيرين وجسدها النحيل، وهي تحمله وتسير به بكِبَر وكبرياء رغم المرارة. المرأة التي منحت اللبنانيين صباحاتهم الرومانسية، ولوَّنت أيامهم بصوتها العذب، وأغرقتهم في أحلام اليقظة، لا يملكون لها اليوم سوى كلمات التضامن والحبِّ. ليت هذا يفي شيئاً من الفرح الكبير الذي أغدقَته عليهم.