«تحت سابع أرض»... «إكستريم» درامي يجد ما يُبرّره

عالم الدولار المُزوَّر والسوق السوداء يكشف خفايا فساد أمني

وراء الابتسامة حكاية خفايا عالم المال وقذارة السوق السوداء (لقطة من المسلسل)
وراء الابتسامة حكاية خفايا عالم المال وقذارة السوق السوداء (لقطة من المسلسل)
TT

«تحت سابع أرض»... «إكستريم» درامي يجد ما يُبرّره

وراء الابتسامة حكاية خفايا عالم المال وقذارة السوق السوداء (لقطة من المسلسل)
وراء الابتسامة حكاية خفايا عالم المال وقذارة السوق السوداء (لقطة من المسلسل)

لم تُسجِّل بدايات مسلسل «تحت سابع أرض» انطباعات إيجابية كتلك التي تكوَّنت بعد توالي الحلقات. سيطرت سوداوية مُنفِّرة، لكنَّ المُشاهَدة بيَّنت أهمية طرح موضوعه وأكدت لمعة المعالجة. يُحدِث تكافؤ النصّ والأداء والإخراج فارقاً في التقييم. وإذا كانت الانطلاقة قد تعثَّرت في حجزِ موقع المسلسل بين المتقدِّمين، فإنّ ما تبعها بيَّن أنه من الأعمال الجيّدة.

سيطرة سوداوية لكنَّ المُشاهَدة بيَّنت أهمية الموضوع (بوستر المسلسل)

يمكن الإشادة برباعية عمر أبو سعدة في الكتابة، وسامر البرقاوي في الإخراج، وتيم حسن في البطولة، مع «الصبّاح أخوان» في الإنتاج. تُقدِّم نفسَها على أنها حالة نضج تتراكم بعد أعمال تميّزت بخصوصية سبق أن قدَّمها هؤلاء الأربعة.

هذه حكاية خفايا عالم المال وقذارة السوق السوداء، يكتبها عمر أبو سعدة بما يُذكّر بحقيقة أنّ تلك الأوراق، «وسخ الدنيا»، تُخرج البشاعة الإنسانية إلى العلن وتوقظ الوحش من سباته. فمن خلال عائلة المقدَّم «موسى الناجي» (تيم حسن)، نتابع كيف باستطاعة الحَكّ أن يكشف أصدأ ما في المعادن.

يُبيِّن «موسى» استطاعة الحَكّ كشف أصدأ ما في المعادن (تيم حسن في المسلسل)

والحَكّ هو الفرصة التي تختبر الأصل وتمتحن المبدأ. ولمّا وقع الخيار على «موسى»، بيَّن هشاشة المبادئ ورخاوة التحلّي بها. يضع المسلسل بطله في مواجهة شاملة مع كلّ ما يمكن أن يكشف حقيقته: الظروف والمغريات والضغوط والخيانة. أمامها جميعاً، تنقشر الطبقة المُعلَنة منه لتتراءى طبقات داخلية لم تحتمل أن تظلَّ مستورة لكونها متأصّلة، وإن احتُجبت طوال الوقت بفعل التحايُل عليها وإحالة صرخاتها على الهمسات.

يتحوّل «موسى» من ضابط أمن إلى «رجل أعمال» بما يتراءى «إكستريم» درامياً. وهو إذ يُقدِّم بتحوّلاته مقاربة جريئة لإشكالية المسؤول الجنائي في السلك العسكري السوري، يُترجم تنقّلاً شيّقاً بين حالات نفسية أتقن تصويرها في النُطق والصمت. العمل سياسيّ أيضاً، يقول ما ينبغي قوله مرةً بالمجاهرة ومرةً بتمرير الرسائل. هنا الضابط يتجاوز ويستغلّ المنصب، متلطّياً بذريعة أنّ الراتب لا يكفي لشراء «ساندويش» يُشبع طوال الشهر، مُلحقَةً بجملة ذرائع أخرى عنوانها عرقلة الترقيات وقلة تقدير التضحية. وما يشمل المقدَّم «موسى» لا ينجو منه حتى مَن هم أعلى رتبةً.

البطل في مواجهة شاملة مع كلّ ما يمكن أن يكشف حقيقته (لقطة من المسلسل)

لكنّ الحكاية شقَّت طريقها نحو أقصى التوقّعات حيال سلوك البطل. يُراد القول إنّ المال الحرام يفعل أكثر من هذا. وانتقال مسرح الحدث من الحيّ الشعبي إلى الفيلا، ومن البالية إلى الأزياء الراقية، لا يعني كثيراً أمام قول «مهيب» (مجد فضة) لزوجته «رنا» شقيقة «موسى» (رهام القصار) إن السعادة مستحيلة، والاكتفاء متعذِّر، ما دام المال ملطّخاً بالخطيئة.

لا مفرّ من استغراب كيفية تحوّل «موسى» إلى شخص لا يُشبه مَن كان. هل المرء آدمي حتى إشعار آخر؟ أهي الجينات أم الظروف؟ هل يريد المسلسل القول إننا جميعنا احتمالات وحوش ما دمنا فقراء، وطالما أنّ مهنتنا تتأخَّر في إنصافنا؟ من خلال السلوك الجماعي للمتورّطين في تزوير الدولار، يُجاب على الأسئلة، فينتحر «مهيب»، ويُفجَّر المقدّم «فجر» (أداء ممتاز لجوان خضر)، ويخرج «مياس» (عمرو الماريش) رجلاً آخر من السجن بعدما دخله آدمياً واختبر بين قضبانه إحدى نظريات الحياة: «إن لم تكُن ذئباً أكلتك الذئاب».

العمل سياسيّ أيضاً (جوان خضر بأداء متفوّق في المسلسل)

الإيقاع تصاعدي، والحدث حاضر ليُغيّر معادلات ويقلب طاولة. وما لا يفعله المال بشكل مباشر، تُترجمه النفوس، فنرى «زين» (أنس طيارة) يتخبَّط بين الذنب والإذعان لوعورة الطريق، وفؤاد وكيل بشخصية «أبو مياس» مُلقى وحيداً في الشارع مع الحسرة والأسى، بعدما بقي الآدمي الوحيد وسط أشكال الكواسر.

لأنّ التضوُّر قد يستدعي النهم، يُقبل «موسى» على كلّ ما حُرِمَ منه دفعةً واحدةً، حتى النساء. عند هذا الحد، يُقدّمه المسلسل ضحية ظروفه ويكاد يمنحه أسباباً تخفيفية، بما لا نراه بهذا الوضوح لدى بقية الشخصيات. فـ«راما» (سارة بركة) مثلاً، المتورّطة أيضاً بثراء غير مشروع، تتقدَّم بصورة اللعوب، خاطفة رجل متزوج، بعد تَورّطها بحميميات عبر الإنترنت، من دون أن تحصد من «التعاطف» ما يوظّفه العمل لـ«موسى».

كاريس بشار بدور «بلقيس» الأوضح من البداية. وتكاد تبدو الشخصية الأقرب إلى المنطق وسط التغيُّرات الكبرى حولها. كلما طرأ انطباع بمبالغة ما، تُثبت أنه الانفعال المناسب في اللحظة المناسبة. إمساكها تعابير الشخصية في حالات البهجة والعصبية، والأنوثة والأمومة، والانتصار والسقوط، يؤكد احترافها. بموازاة الكاركتيرات «المنطقية»، يلمع تيسير إدريس بشخصية «العجان». صيرفي مُحنَّك، متلاعب بالعملة، يغلي الطبخة على نار هادئة. وهجه لم يخفت طوال الحلقات.

الشبهة تحوم حول الجميع تقريباً، وقلّما نجد شخصية تجني خبز يومها من عرق جبينها. نهاية النزيه وخيمة؛ من «نزار» (بيدروس برصوميان) إلى «فجر»، واللائحة طويلة ما دامت السمكة الكبيرة تبتلع الصغيرة تحت الماء، والذئب مستعداً لافتراس ضحايا الأرض.

التمثيل متقن، والجميع قدَّم ما يجعله يُعلِّم. إطلالة منى واصف بشخصية «الخانوم» لم تُضف إليها. وسيم قزق أستاذ بمَشاهد قليلة، والشاب حسام سلامة بشخصية «سوسو» من اللافتين.



خدش بـ50 مليون يورو: لوحة روثكو ضحية «لحظة سهو» في متحف هولندي

في مهبّ العبث (غيتي)
في مهبّ العبث (غيتي)
TT

خدش بـ50 مليون يورو: لوحة روثكو ضحية «لحظة سهو» في متحف هولندي

في مهبّ العبث (غيتي)
في مهبّ العبث (غيتي)

أتلف طفلٌ لوحة فنّية تُقدَّر بملايين الجنيهات الإسترلينية من إبداع الفنان الأميركي الشهير مارك روثكو، وذلك خلال عرضها في متحف بمدينة روتردام الهولندية.

ونقلت «بي بي سي» عن متحدّث باسم متحف «بوغمانز فان بيونيجين» قوله إنّ الإدارة تدرس «الخطوات المقبلة» لمعالجة الضرر الذي لحق بلوحة «غراي أورانج أون مارون 8» لروثكو.

ووفق منصة «ألغمين داغبلاد» الهولندية، فقد وقع الضرر «في لحظة غفلة وسهو». وأوضح المتحدّث أنّ التلف كان «سطحياً»، مضيفاً: «ثمة خدوش صغيرة واضحة في الطبقة السفلية من الطلاء غير المصقول».

تُقدَّر قيمة هذه اللوحة التجريدية بنحو 50 مليون يورو، وأوضح المتحف أنه جرى التواصل مع خبراء في مجال الترميم من داخل هولندا وخارجها، وأنهم يدرسون حالياً «الخطوات التالية لإصلاح اللوحة»، مع توقُّع أن تعود للعرض مجدداً لاحقاً.

من جانبها، صرَّحت مديرة الترميم في شركة «فاين أرت ريستوريشن»، صوفي ماكالون، بأنّ اللوحات الحديثة غير المصقولة، مثل لوحة روثكو المتضرّرة، «مُعرَّضة بشكل خاص للتلف»، موضحةً أنّ السبب يعود إلى «التركيبة المُعقَّدة للمواد المستخدمة، وغياب الطبقة الخارجية الواقية، وكثافة مجالات اللون السطحية التي تجعل حتى أدق التلفيات واضحة فوراً».

وكانت لوحة روثكو معروضة ضمن مخزن مفتوح للجمهور يقع بجوار المتحف الرئيسي، في إطار معرض يضمّ مجموعة مُختارة من الأعمال المفضّلة لدى الزوار. وعلَّق مدير التسويق في هيئة ترميم الفنون، «بلودين وسميث»، جوني هيلم، بأنّ لهذا الحادث «تداعيات على مؤسّسات بريطانية مثل المتحف البريطاني»، مشيراً إلى أنّ هذه المؤسّسات تدرس أيضاً فتح مخازنها للجمهور، متسائلاً: «كيف سيؤثر هذا الحادث في قراراتها؟».

وأضاف هيلم أنّ ترميم لوحة روثكو سيكون مَهمّة شاقة، نظراً إلى «تعقيد المزيج الذي استخدمه الفنان من الأصباغ والراتنج وأنواع مختلفة من الصمغ». وأوضح أنّ كون اللوحة «غير مصقولة»، أي مكشوفة بشكل مباشر للبيئة، يزيد من صعوبة عملية الترميم.

وفي المرحلة الحالية، يُرجّح أن يكون فريق الترميم بصدد توثيق حجم الضرر والبحث في «طرائق معالجة ناجحة سابقاً لأعمال روثكو»، وفق هيلم، الذي أشار إلى أنّ «أعمال روثكو يبدو أنها سيئة الحظّ»، لافتاً إلى واقعة سابقة تعرّضت فيها لوحة «بلاك أون مارون» للتلف المُتعمَّد عام 2012.

ففي أكتوبر (تشرين الأول) من ذلك العام، أتلف ويديميش أومانيك اللوحة عمداً خلال عرضها في متحف «تيت مودرن» بلندن؛ وصدر بحقه حُكم بالسجن لعامين. لاحقاً، قدَّم أومانيك اعتذاراً عن فعلته. ووفق ممثّل الادّعاء المدني في المحاكمة، جورج ماكينلي، بلغت تكلفة إصلاحها حينها نحو 200 ألف جنيه إسترليني، واستغرقت عملية الترميم نحو 18 شهراً.