برانكوزي «أبو النحت الحديث» في معرض شامل بمركز بومبيدو الباريسي

الفنان الروماني أهدى فرنسا محتويات مشغله الذي يراه الزائر طبق الأصل

وجوه بملامح مبسّطة (موقع مركز بومبيدو)
وجوه بملامح مبسّطة (موقع مركز بومبيدو)
TT

برانكوزي «أبو النحت الحديث» في معرض شامل بمركز بومبيدو الباريسي

وجوه بملامح مبسّطة (موقع مركز بومبيدو)
وجوه بملامح مبسّطة (موقع مركز بومبيدو)

بعض المَعارض يجعلك تتوقّف أمام كل عمل، وتدقّق في تفاصيله. لكن المعرض الذي يستضيفه مركز جورج بومبيدو في باريس حالياً وحتى بداية يوليو (تموز) المقبل، يضعك أمام نوع مختلف من الفنّ، حيث تجد البساطة في أبدع تجلّياتها العبقرية؛ أي السهل الممتنع في النحت. خطوط واضحة، نظيفة، واستدارات ملساء، وفكرة تأخذ من الطبيعة ما قلَّ ودلَّ. هذا معرض استعاديّ شامل للفنان الروماني قسطنطين برانكوزي، أو برانكوشي كما يُلفَظ اسمه بلغته، يضمّ 120 منحوتة، وما مجموعه 400 عمل، ما بين تخطيط وصور فوتوغرافية وأفلام ومقتنيات تعود لمن يحمل لقب «أبو النحت الحديث».

الديك 1935 (موقع مركز بومبيدو)

من جماليات مركز بومبيدو، تلك الجدران الزجاجية التي تتيح للمتجوّل في صالات العرض أن يطلّ، من الأعلى، على المباني القديمة لحيّ الهال؛ قلب المدينة التاريخي. هنا كان يقع سوق الخضراوات واللحوم والأسماك الرئيسي في العاصمة، أو ما يُسمَّى «معدة باريس». ثم مُسِح السوق ونُقل إلى الضاحية الجنوبية، ليترك المكان لحدائق خضراء ولمبنى تجاري حداثيّ. ومن خلال الجدران الشفّافة للمعرض، تجتمع أمام الناظر منحوتات أعادت تعريف معنى النحت وجردّت الأشكال من تفاصيلها وزخارفها من جهة، وعمارة متقشّفة من جهة أخرى، تعود لقرنين من الزمن، وتفتقر لبذخ المباني التي خطَّط لها المهندس هوسمان في أحياء المال والمصارف والمتاجر الكبرى.

الأميرة إكس 1916 (موقع مركز بومبيدو)

من مفاجآت المعرض أيضاً أنّ الزائر يجد فيه صالة تعيد تأثيث الفضاء الشاعريّ لمشغل برانكوزي كما كان عليه في الواقع، أوائل القرن الماضي. كتلٌ من طين، ورخام، وقماش، وقوالب، وسلالم، وأزاميل، ومساند خشبية لا ينقصها سوى فنان موهوب ذي لحية كثّة، يرتدي صدرية بيضاء ويتحرّك بينها. كانت ورشته هي مكان عيشه وقراءاته ولقاءاته وتأملاته. وفيها نجد قوالب عدد من أشهر أعماله الرخامية والبرونزية.

من أعماله عام 1926 (موقع مركز بومبيدو)

وُلد برانكوزي عام 1876 في رومانيا عندما كانت إمارة تتبع الامبراطورية العثمانية قبل سنتين من استقلالها، وتوفي في باريس عام 1957 بعدما أقام فيها طويلاً ونال الجنسية الفرنسية. وكان والداه فلاحين مقتدرين مالياً، يعيشان من إدارة مزارع دير بلدة تسمانا، أحد أشهر رموز الكنيسة الأرثوذكسية. ولاحقاً، تحوّل البيت الريفي حيث وُلد إلى متحف تذكاري للفنان. درس في صباه بمدرسة الفنون والصنائع في كرايوفا، ثم في الجامعة الوطنية للفن في بوخارست، قبل أن ينطلق مشياً لوداع والدته واستكمال تأهيله في باريس عام 1903. كانت فيينا واحدة من محطاته حيث عمل في تزيين الأثاث، وزار المتاحف، وتعرّف إلى التماثيل الفرعونية التي تركت بصمتها على منحوتاته. لكن إصابته بمرض في الرئة ودخوله المستشفى، أجبراه على وقف السير على قدميه وركوب القطار لبلوغ العاصمة الفرنسية. فيها دخل المدرسة الشهيرة للفنون الجميلة وأقام مشغله في شارع رونسان المسدود الذي يجمع عدداً من ورشات الرسامين، ويقع في الدائرة الـ15، وبقي يعمل فيه حتى وفاته. لاحقاً، أزيل الشارع، وأضيف إلى مبنى مستشفى «نيكر» الشهير للأطفال.

ثلاثة ديكة (موقع مركز بومبيدو)

أراد برانكوزي التدرُّب في مشغل النحات رودان، لكنه لم يبقَ معه سوى شهر واحد. وقال قولته الشهيرة: «لا شيء ينمو في ظلّ شجرة كبيرة». ولعله كان على حقّ، فبعد فترة وجيزة من مفارقة معلّمه، أنجز عمله الأشهر «القبلة». كان متديّناً يرتاد الكنائس ويتأمّل التماثيل، ويعيد إنتاج منحوتات تكتفي باللب فحسب. ومن أعمال تلك المرحلة، منحوتتا «الصلاة» و«رأس طفلة». وكانت منحوتته «الملهمة الغافية» أقرب إلى تكوين البيضة البرونزية الكبيرة منها إلى «البورتريه» التقليدي. وهو الشكل الذي تكرّر لديه لاحقاً.

حمامتان (موقع مركز بومبيدو)

وفي عام 1916، أنجز منحوتة «الأميرة إكس» التي عُرضت في نيويورك من دون أن تثير اعتراضاً، لكنه واجه انتقادات عندما عرضها في صالون المستقلّين بباريس، إذ رأى ماتيس أنها تشبه عضواً تناسلياً. اضطر القائمون على الصالون إلى سحبها قبل مرور الوزير الذي افتتح المعرض، فعلّق النحات على الأمر بالقول: «المنحوتة هي تحليل للمرأة أو الأنثى الخالدة كما وصفها الفيلسوف غوته، مختصرةً إلى خلاصتها. وطوال 5 سنوات، اشتغلتُ على تقويل المادة ما لا يمكن التعبير عنه. وأعتقدُ أنني نجحت في نهاية المطاف في تجاوزها».

منحوتة «الملهمة الغافية» 1910 (موقع مركز بومبيدو)

في الثلاثينات، طلبت رابطة المرأة في رومانيا من برانكوزي عملاً لتخليد ذكرى ضحايا الحرب العالمية الأولى، فاقترح ثلاثية تجمع ما بين «عمود بلا نهاية»، و«بوابة القبلة»، و«طاولة الصمت»؛ ولا تزال المنحوتة معروضة ضمن تقاطع طرق في «تيرغوجيو».

جانب من المعرض الاستعادي (موقع مركز بومبيدو)

مِن النقاد مَن يرى أن برانكوزي تفوّق على رودان في جماليات أشكاله وأصبح من أكثر الفنانين تأثيراً على جيل تالٍ من النحاتين. دفع بالتجريد، أي تخليص الكتل من الزوائد، نحو درجة لم يبلغها فنان قبله في تقاليد الحداثة، ومهَّد الطريق نحو النحت السوريالي والتبسيطي الذي انتشر في ستينات القرن الماضي. بل أنه أدرك الأثر الذي سيكون لفنّ الفوتوغراف على الفنون البصرية، لهذا التقط منذ فترة مبكرة مئات الصور لمنحوتاته، مؤمناً بأنّ الكلمات، أي الوصف، تعجز عن التعبير عن العمل التشكيلي.

حتى النهاية، بقي برانكوزي وفياً لباريس. وقد فارق الحياة في مشغله بشارع رونسان، ودُفن في مقبرة مونبارناس القريبة، بعدما أوصى بإهداء الدولة الفرنسية جميع محتويات مشغله من مواد وأرشيفات وصور. وهو المشغل الذي أُعيد تأليفه، طبق الأصل، في المعرض الحالي بمركز بومبيدو.


مقالات ذات صلة

«الجرس»... معرض قاهري يعكس ثنائية الإرادة الحرة والخضوع

يوميات الشرق لوحة تعبر عن سلطة الجرس وفلسفته (الشرق الأوسط)

«الجرس»... معرض قاهري يعكس ثنائية الإرادة الحرة والخضوع

يعتمد الفنان التشكيلي المصري محمد التهامي على ثيمة «الجرس» ليمنحها معاني فلسفية ودلالات متنوعة عبر لوحاته الفنية وجاء معرضه تحت هذا العنوان ليقدم أكثر من تصور

محمد الكفراوي (القاهرة )
يوميات الشرق الفنانة آلاء عبد النبي ومدير معرض «مجمع 421» فيصل الحسن يتحدثان في ندوة على هامش المعرض (421 للفنون)

شتاء «421 للفنون» يطوف بين الذاكرة والذكريات

اتخذ «مجمع 421 للفنون» في أبوظبي من «الذاكرة والذكريات» عنواناً لموسمه الشتوي لعام 2025، الذي انطلق في 22 يناير (كانون الثاني) ويستمر حتى 21 مارس (آذار) المقبل.

«الشرق الأوسط» (أبوظبي)
يوميات الشرق لوحات الفنانة فاطمة حسن مشحونة بالمشاعر (الشرق الأوسط)

«إيكادولي»... معرض مصري يستلهم الحبّ في النوبة

الاهتمام بالتفاصيل والقدرة على نقل المشاعر، من خلال الإيماءات والسرد البصري، يجعلان أعمال المصرية فاطمة حسن تعبيرات متنوّعة عن العاطفة والمودّة.

نادية عبد الحليم (القاهرة )
يوميات الشرق يضم المعرض أحدث المؤلفات والإصدارات الأدبية من كبرى دور النشر المحلية والإقليمية (هيئة الأدب والنشر والترجمة)

«جازان للكتاب»... يشرع أجنحته لرواد الثقافة بأحدث الإصدارات الأدبية

جمع «معرض جازان للكتاب 2025»، في نسخته الأولى، مختلف صنوف المعرفة، في تظاهرة ثقافية تجمع رواد الأدب والنشر والترجمة من مختلف دول العالم.

«الشرق الأوسط» (جازان (جنوب السعودية))
يوميات الشرق النسخة السادسة من «فنّ القاهرة» تضمّ أكثر من 3 آلاف عمل فنّي (الشرق الأوسط)

«فنّ القاهرة»... أيقونات مصرية تزهو في حضرة الأجداد

تقود الأعمال المُشاركة في الملتقى زوارها إلى رحلة بصرية غنيّة بين المدارس الفنّية والتقنيات المتنوّعة ما بين التصوير والغرافيك والنحت وغيرها من الوسائط.

منى أبو النصر (القاهرة)

«الصفقة 2»... صراع المال والنفوذ في عقد الثمانينات

روان مهدي ومنى حسين بطلتَي مسلسل «الصفقة»... (نتفليكس)
روان مهدي ومنى حسين بطلتَي مسلسل «الصفقة»... (نتفليكس)
TT

«الصفقة 2»... صراع المال والنفوذ في عقد الثمانينات

روان مهدي ومنى حسين بطلتَي مسلسل «الصفقة»... (نتفليكس)
روان مهدي ومنى حسين بطلتَي مسلسل «الصفقة»... (نتفليكس)

في لعبة المال، قد تتحوّل الطموحات إلى معارك طاحنة، وهو ما يظهر بوضوح في الموسم الثاني من المسلسل الكويتي «الصفقة (The Exchange)»، الذي بدأ عرضه قبل أيام قليلة. لم تعد قصته مقتصرة على عوالم البورصة ومجازفات الأرقام والأسهم، كما ظهر في الموسم الأول؛ بل اتجه العمل نحو ميدان معركة شرسة؛ يتقاتل فيها الجميع من أجل الربح المادي والسلطة والنفوذ.

المسلسل، الذي يواصل سرد قصة «فريدة (روان مهدي)» و«منيرة (منى حسين)» في دهاليز الصفقات المالية الضخمة، والتفاوض مع كبار التجّار، تبدأ حلقته الأولى بتقييم أصول شركة عملاقة بــ73 مليون دينار، وهو أمر لم يَرُقْ لسيدة الأعمال «صبيحة (أسمهان توفيق)» التي تطمح إلى أن يتجاوز تقييم شركتها هذا المبلغ، بسبب استثمارات ضخمة مستقبلية تعمل عليها، ومن هنا يفهم المشاهد أنه أمام معارك أشد صعوبة مما حمله الموسم الأول من المسلسل. ففي الموسم الجديد تصبح كل صفقة سلاحاً، وكل خسارة جرحاً، وكل انتصار خطوة نحو قمة لا تتسع للجميع.

 

أسمهان توفيق تقدم شخصية سيدة الأعمال «صبيحة»... (نتفليكس)

السيدة «صبيحة»

العمل قدمت فيه الفنانة أسمهان توفيق خلاصة خبرتها الفنية الطويلة في شخصية «صبيحة»؛ سيدة الأعمال الشرسة والقوية التي يحسب لها الآخرون ألف حساب. وعلى طريقة ميريل ستريب في «The Devil Wears Prada» ومايكل دوغلاس في «Wall Street»، تظهر السيدة «صبيحة» في مستهل العمل بجبروتها وقوة أموالها وهي تتناول العشاء في مطعم فاخر تدعو إليه فتاتين لمشاركتها العشاء؛ كل منهما تعتقد أنها أصبحت امرأة لها أهمية لمجرد أنها حظيت بدعوة منها.

 

يحاول العمل التعريج على التحديات التي عاشتها المرأة في الكويت خلال عقد الثمانينات (نتفليكس)

تضامن النساء

وإذا كان المسلسل الدرامي الشهير «Succession» قد كشف وحشية الصراع العائلي على السلطة، في حين قدّم المسلسل الأميركي «Billions» حرب العقول والمال، فإن «الصفقة» في موسمه الثاني يجمع بين الاثنين، مضيفاً إليهما بعداً اجتماعياً يعكس واقع المرأة في عالم لا يرحم، حيث يعود المسلسل إلى حقبة الثمانينات، حين كان حضور المرأة الكويتية خجولاً ومستنكَراً في صالات البورصة والعمل المصرفي، وهو ما مهّد له المسلسل في موسمه الأول.

كما يقدم الموسم الجديد من «الصفقة» نظرة متعمقة على التحديات التي تواجه النساء في بيئة مهنية يسيطر عليها الرجال، مع تسليط الضوء على قوة الصداقة والتضامن ما بين «فريدة» و«منيرة»، ودعم «صبيحة» الضمني لهما في الحلقات الأولى، بما يؤكد حاجة النساء إلى أن يشكلن جبهة واحدة تواجه سيطرة الذكور في تلك المرحلة الزمنية، إلى جانب تعريج العمل على زاوية من شخصية «فريدة»؛ تلك المرأة المطلقة، و«منيرة» المرأة المتأخرة في الزواج، وهو أمر يضاعف الحاجة لإثبات الذات وسط مجتمع لا يقبل بمثل هذه الخيارات.

 

يحمل المسلسل كثيراً من الصراعات الاجتماعية والعاطفية إلى جانب المعارك المالية (نتفليكس)

أزياء الثمانينات

من ناحية ثانية، يواصل «الصفقة» تقديم أزياء وأجواء الثمانينات التي درجت في الكويت والخليج خلال تلك الحقبة، مما يجعله عملاً ممتعاً بصرياً إلى حد ما، بما يشمل تباين الشخصيات بشكل كبير، بين مظهر «فريدة (روان مهدي)» الكلاسيكي والبسيط، اعتماداً على شخصيتها الهادئة والمترددة، ومظهر «منيرة (منى حسين)» ذات الشخصية المغامرة والجريئة، والتي تظهر بأزياء مميزة وألوان قوية وتصفيفة شعر لافتة.

يذكر أن الموسم الثاني من المسلسل، الذي يعرض على منصة «نتفليكس»، يعود بنجوم من الموسم الأول، مثل: محمد المنصور وجاسم النبهان وفيصل العميري وحسين مهدي، وتنضم إليهم وجوه جديدة، مثل: حمد أشكناني، ومي البلوشي، وأسمهان توفيق. وهو عمل من إخراج جاسم المهنا، بالتعاون مع المخرج عبد الله بوشهري، ومن فكرة نادية أحمد. ويقدَّم هذا الموسم بسيناريو مشترك من تأليف آدم سوبل، وآن سوبل، ونادية أحمد.