بريشت في المسرح الخليجي

صدر للباحث المسرحي ظافر جلود كتاب جديد عن دائرة الثقافة بالشارقة بعنوان «بريشت في المسرح الخليجي... التغريب وكسر الجدار الرابع»، وهو قراءة في العروض المسرحية لمسرحيين خليجيين في ضوء المفاهيم والقواعد التي أسسها بريشت في نظريته عن المسرح الملحمي.

الكتاب، الذي يقع في 279 صفحة، يركز على التعريف بمنهجية المسرح الملحمي كمصطلح يجمع بين نوعين أدبيين هما الدراما والملحمة، أي شكلي الأدب المسرحي والسردي في عشرينيات القرن الماضي، حيث ينفصل المسرح الملحمي عن مفاهيم المسرح النوعية التي تقلل من قيمة العناصر السردية على المسرح عبر تجسيدها في تمثيل حي.

كما يتطرق المؤلف إلى تجارب المسرحيين الخليجيين خصوصاً، والعرب عموماً، في محاولة تناول ومعالجة القضايا الراهنة شكلاً ومضموناً، في ضوء النموذج الذي يمكن التعلّم من تجربته والاقتداء به. وتعود أسباب اللقاء مع مسرح بريشت إلى أمور عدة، منها أنه مسرح سياسي اجتماعي بامتياز، وأنه شكل فني جديد له حضور أوروبي كبير، ثم توفر ترجمات أعمال بريشت المسرحية والنظرية إلى الفرنسية والإنجليزية.

ويشير المؤلف إلى أن نظرية المسرح الملحمي لبريشت قد مزجت بين تقاليد المسرح الغربي وجماليات الشرق، وهو المزج الذي جدد المسرح الغربي ومنحه أفقاً جديداً للتجريب، وأن هدف بريشت هو التوصل إلى مسرح يدفع الجمهور إلى تغيير العالم بدلاً من تفسيره، وهذا أدى إلى تغيير المسرح نفسه.

لقد تأثر المسرح العربي، كما يشير جلود، بالمسرح الملحمي، كما في تجارب مخرجين مثل إبراهيم جلال وسعد أردش وعوني كرومي وفؤاد الشطي وصقر الرشود ومحمد العامري وحمد الرميحي وخليفة العريفي وعماد الشنفري، ومؤلفين مثل الشيخ الدكتور سلطان القاسمي وعبد العزيز السريع وسعد الله ونوس وإسماعيل عبد الله وسامح مهران الذين أسهموا في تعزيز النظرية البرشتية بمحاولات راهنت على قراءة واعية للمسرح الملحمي.