كلب ساكن ★★★★إخراج: سارة فرنسيس
لبنان | دراما | ألوان (92 د)
عروض 2025: مهرجان روتردام
العالم الذي تشيده المخرجة سارة فرنسيس صغير المساحة شاسع الإيحاء: المنزل، المطعم، السيارة، ولا شيء آخر. زوجان (شيرين كرامة ونداء واكيم) في بعض جبال لبنان خلال زيارة الزوج بعد غياب سنوات في أفريقيا. حضور زوجها لا يبدد وحدتها خلال الأيام القليلة التي تدور فيها الأحداث.
عودة الزوج لا تحل مشكلات قائمة. لا هي رحبت، ولا هو يبدو سعيداً. حين يتحدث كلٌ منهما إلى الآخر، فإن المرأة هي التي تبدو كما لو كانت فعلاً تريد التواصل من جديد. أما هو فيميل للكتمان. حين تُطرح الأسئلة عليه، فإن جوابه ليس شافياً.
لا يفتح الحوار بينهما نافذة لتطوير العلاقة، ولا الخروج من المنزل مرَّة يحل العقدة. في أداء نداء واكيم تناسب الشخصية الواجمة التي تبدو مغلفة بحب النفي. وجهها صعب القراءة. لكن شيرين كرامة هي التي يمكن التعاطف معها وفهم قضيَّتها وتأييدها.
فيلم سارة فرنسيس ساكن كعنوانه. ثري بالتفاصيل الصغيرة. شريط الصوت مُعنى به جيداً، كذلك يُثير الإعجاب توقيت الحوار والحركة وتأطير اللقطات (تصوير مارك خليفة) لدقته. التعليق الصوتي يأتي في الأوقات الصحيحة، يُدلي ولا يزيد، رائع في كلماته. نصف الساعة الأخيرة كان يمكنها التوسع قليلاً حتى يخرج من ممر الحكاية الضيق.
عايشة ★★★ إخراج: مهدي م. برصاوي
تونس/ فرنسا | دراما | ألوان (123 د)
عروض 2025: مسابقة «مركز الفيلم العربي»
يُقدم سيناريو البرصاوي حالة بطلته آية (فاطمة سفار) العائلية. امرأة شابة تعمل منظفة غرف في فندق، تستقل الحافلة للذهاب إليه والعودة. في البيت تجد نفسها محملة بالمتطلبات وتواجه والدتها التي تريدها أن تتزوج من رجل لا تحبه. بعد ربع ساعة أو نحوها، يمر كلب أمام الحافلة المنطلقة. يحاول السائق تجنب دهسه، لكن الحافلة تهوي بجميع من فيها إلى الوادي. الناجي الوحيد هو آية التي تستغل المناسبة لتتقمص حياة جديدة، فلا دليل على أنها ما زالت على قيد الحياة.
حين تنتقل إلى المدينة للعمل فيها، تجد نفسها في صراعات جديدة. بلا هوية، تخشى القبض عليها لأي سبب. هناك من يحاول مساعدتها بعد أن أدرك هويتها الحقيقية. كان يمكن للسيناريو إيجاد أحداث أكثر اختلافاً عن خياراته، ترفع من شأن الحكاية. «عايشة» (والعنوان يحمل سخرية ملحوظة) يدور حول المرأة في الأوضاع المتأزمة التي لا تنتهي. الهوية الجديدة لآية مناسبة سانحة لبداية جديدة، لولا أنه من الصعب الخروج من الماضي. المشهد الذي يكتشف فيه والداها أنها ما زالت على قيد الحياة فيه ضعف في التنفيذ. رغم كل هذا، فيلم جيد في تنفيذه، وتؤديه الممثلة سفار جيداً.
الجميع يحب تودا ★★⭐︎
إخراج: نبيل عيوش
فرنسا | دراما/ غناء | ألوان (92 د)
عروض 2025: مسابقة «مركز السينما العربية»
يضع المخرج المغربي نبيل عيوش العربة أمام الحصان في فيلمه الجديد «الجميع يحب تودا». مشهد الافتتاح هو لتوده (نسرين الراضي) وهي تغني في حفل صغير مع عازفين وجمهور محدود. ما إن تنتهي، ننتقل إليها وهي تقاوم اعتداء رجال ممن حضروا الحفل.
بذلك، يُسارع المخرج (وكاتبة السيناريو مريم توزاني) في تقديم حالة مجسدة تبدأ وتنتهي بهذا الجزء، طالما أنه لا شيء يُذكر سيعود إلى هذه الحادثة لاحقاً.
بكلمات أخرى، لو انتهى مشهد الغناء الشجي من دون الانتقال إلى مشهد الاعتداء لما ترك ذلك أي اختلاف، ما دام الفيلم، ومحوره تودا، يسبر غور طموحاتها وفنها بعدما انتقلت إلى مراكش. تودا لديها ولد أبكم تربيه من دون زوج، وحلم يراودها من دون تردد. إنها تريد أن تصبح من «الشيخات» (مغنيات الفولكلور المغربي المعروف بـ«الغيطة»)، ومن أجل ذلك تخوض ظروفاً تتقدم بها وتتراجع، يعتمد ذلك على اختيارات الفيلم من الأحداث. حقيقة أن الفيلم يدور حولها بكل ما لديه من رغبة في تعزيز شخصيتها ووضعها في صميم معالجته هو فعل جيد. كان عيوش قد وجَّه اهتمامه إلى المغنيات ذوات الأحلام الممكنة، حتى وإن كان الوصول لتحقيقها صعباً، كما في فيلم «كل ما تريده لولا» (2007). كذلك اهتمامه بالشيخات يعود إلى حين قدّم فيلمي «يا خيل الله» (2012)، و«رازيا» (2017).
المشكلة هي أن المخرج إذ يطلب من المشاهدين تأييد بطلته في أحلامها ومساعيها وشخصيتها المتمردة، لا يفعل الكثير في النواحي الدرامية، متكلاً فقط على حسن غنائها وحيوية الغناء والموسيقى. فيما عدا ذلك، هناك سرد اعتيادي للمواقف والحوار يفصل بين الأغاني والرقصات.
★ ضعيف | ★★: وسط| ★★★: جيد | ★★★★ جيد جداً | ★★★★★: ممتاز
