عربي English Türkçe اردو فارسى
pdf
Logo
صورة الغلاف اقرأ النسخة المطبوعة
آخر الأخبار
استمع إلى "إيجاز" اليوم
7:51 دقيقه
ثقافة وفنون

المؤلفات الكاملة للريحاني و75 رسالة جديدة

أمين الريحاني
أمين الريحاني
  • بيروت: «الشرق الأوسط»
TT
  • بيروت: «الشرق الأوسط»
TT

المؤلفات الكاملة للريحاني و75 رسالة جديدة

أمين الريحاني
أمين الريحاني

تم الاحتفال، يوم الجمعة الماضي، في إطار أنشطة «معرض بيروت للكتاب»، بصدور المؤلفات العربية الكاملة لأمين الريحاني، في ستة مجلدات من 6450 صفحة، تحقيق وتقديم د. أمين ألبرت الريحاني مع خاتمة ومسارد ومراجع وفهارس.
من مميزات هذه المجموعة أنها تتضمن آخر مخطوطتين بالعربية للريحاني، وهما بعنوان: «سفْرُ التدوين»، وهو مستلّ من دفتر مذكراته، و«بين وادي الفُريْكة ووادي نيويوركليم»، مقابلات الريحاني مع الصحافة اللبنانية والعربية والاغترابية.
ضمن المجموعة أكثر من 75 رسالة جديدة، تُنشر للمرة الأولى بالعربية، وتمهيد لكل كتاب، مع إحاطة بظروفه التاريخية والفكرية ووقوف على دوافع الكاتب التي حملته على تأليف كتاب معين في موضوع معين.
تتوفر في المجموعة الهوامش والإحالات التي تربط نتاج أمين الريحاني العربي بنتاجه الإنجليزي متوقفة عند العلاقات الفكرية المتشابهة والمتجانسة كوحدة موضوعية في نتاج الكاتب ككل واحدٍ موحد.
ويجد القارئ الثبت الكامل لمؤلفات الريحاني العربية والإنجليزية بما فيها مقالاته غير المنشورة أو تلك المنشورة في الصحف والمجلات الأميركية والبريطانية وسائر البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية. كذلك المسرد الكامل لنتاجه الثنائي اللغة وفق التسلسل الزمني والتوزيع الموضوعي. وهناك معجم للمصطلحات الأولية الواردة عند الريحاني، ومختارات مما قيل عنه بالعربية والإنجليزية والفرنسية ولغات أخرى. بيبليوغرافيا مستفيضة تتضمن: أ) المؤلفات عنه، وب) المقالات حوله بالعربية ولغات آسيوية أخرى، والإنجليزية ولغات أوروبية أخرى. كما تتضمن 3) بيبليوغرافيا حول الترجمات المختلفة لمؤلفاته إلى اللغات الآسيوية والأوروبية.
تتضمن المجموعة خلاصات إحصائية لمؤلفات الريحاني، وإحصاءات بيبليوغرافية متنوعة، إضافة إلى فهارس بالعربية والإنجليزية تشمل الأعلام، الأماكن، المعاني، مؤلفاته العربية ومؤلفاته الإنجليزية، ورسومًا توضيحية بما فيها نماذج من خط الريحاني اليدوي بالعربية والإنجليزية، ومختارات من الصور الشمسية واللوحات والمنحوتات الفنية، وكذلك مختارات من غلافات الكتب الصادرة له أو عنه.
هذه المجموعة الصادرة بعنوان «أمين الريحاني: المؤلفات العربية الكاملة»، مع إحالاتها إلى نتاجه الإنجليزي، المنشور وغير المنشور، تشكل حاجة لكل باحث متخصص، أو يريد التخصص، بنتاج أمين الريحاني، أو بالأدب العربي الأميركي، أو بالدراسات الشرق أوسطية، أو بالكُتاب ثنائيي اللغة الذين كتبوا عن العولمة، والشرق والغرب، وشؤون إنسانية أخرى. هذه المجموعة تشكل أيضًا حاجة لكل من شاء أن يعرف، معرفة معمقة، فلسفة أمين الريحاني وما كتبه في شؤون فلسفة الحياة، والشك، والعقل والإيمان، الحلولية، وحدة الوجود، الالتزام القومي، والنزعة الإنسانية الشاملة بحثًا عن «المدينة العُظمى» (مدينة المستقبل).

الأكثر قراءة

 
 
ثقافة وفنون

«هوامش على دفتر الثقافة» يحتفي بشعراء الحزن الجميل

«هوامش على دفتر الثقافة» يحتفي بشعراء الحزن الجميل
TT
TT

«هوامش على دفتر الثقافة» يحتفي بشعراء الحزن الجميل

«هوامش على دفتر الثقافة» يحتفي بشعراء الحزن الجميل

في كتابه «هوامش على دفتر الثقافة» الصادر عن دار «بيت الحكمة» بالقاهرة، يستعرض الشاعر عزمي عبد الوهاب العديد من قضايا الإبداع والأدب، لكنه يفرد مساحة مميزة لمسألة «الحزن»، وتفاعل الشعراء معها في سياق جمالي إنساني رهيف. ويشير المؤلف إلى أن ظاهرة الحزن لم تعد ترتبط بأسباب عرضية، أو بحدث يهم الشاعر، ويدفعه إلى الحزن كما كان الحال في الشعر العربي القديم.

ومن بين بواعث الحزن ومظاهره في الشعر قديماً، أن يفقد الشاعر أخاً أو حبيبة، فيدعوه هذا إلى رثاء الفقيد بقصائد تمتلئ بالفقد والأسى، مثل الخنساء في رثاء شقيقها، وأبي ذؤيب الهذلي في رثاء أبنائه، وجرير في رثاء زوجته، وهناك من يشعر بقرب الموت فيرثي نفسه، كما فعل مالك بن الريب، وقد يعاني الشاعر مرضاً، فيعبر عن ألمه.

أما في الشعر الحديث، فيعد الحزن ظاهرة معنوية تدخل في بنية العديد من القصائد، وقد استفاضت نغمتها، حتى صارت تلفت النظر، بل يمكن أن يقال إنها صارت محوراً أساسياً في معظم ما يكتبه الشعراء المعاصرون حتى حاول بعض النقاد البحث في أسباب تعمق تلك الظاهرة في الشعر العربي. ومن أبرزهم دكتور عز الدين إسماعيل الذي يعزو أسباب الظاهرة إلى تنامي الشعور بالذات الفردية بدلاً من الجماعية، وهذا ما يقودنا إلى الحديث عن «اغتراب» الإنسان المبدع؛ إذ يأخذ أشكالاً متعددة، ولعل أقسى أشكال ذلك الاغتراب ما عبر عنه أبو حيان التوحيدي بقوله: «أغرب الغرباء من صار غريباً في وطنه».

ذكر إسماعيل عدة أسباب للحزن منها تأثر الشاعر العربي الحديث بأحزان الشاعر الأوروبي وبالفنين الروائي والمسرحي، وقد توصل إلى أن أحزان الشاعر مصدرها المعرفة، وكأن شاعرنا الحديث تنقصه أسباب للحزن وبالتالي يعمد إلى استيرادها أوروبياً من شعراء الغرب.

وفي كتابه «حياتي في الشعر» يواجه صلاح عبد الصبور مقولات النقاد حول أنه شاعر حزين، موضحاً أن هؤلاء يصدرون عن وجهة نظر غير فنية، لا تستحق عناء الاهتمام مثل آراء محترفي السياسة أو دعاة الإصلاح الأخلاقي التقليديين. وانبرى عبد الصبور لتفنيد النظريات التي يأتي بها هؤلاء النقاد لمحاكمة الشعر والشاعر قائلاً: «لست شاعراً حزيناً لكني شاعر متألم، وذلك لأن الكون لا يعجبني ولأني أحمل بين جوانحي، كما قال شيللي، شهوة لإصلاح العالم، وهي القوة الدافعة في حياة الفيلسوف والنبي والشاعر، لأن كلاً منهم يرى النقص فلا يحاول أن يخدع نفسه، بل يجهد في أن يرى وسيلة لإصلاحه».

يتحدث الشاعر أيضاً عن قضيتين أثارهما بعض النقاد عن شعره، أولاهما أن حزن هذا الجيل الجديد من الشعراء المعاصرين حزن مقتبس عن الحزن الأوروبي، وبخاصة أحزان اليوميات. وكذلك قولهم إن الشعراء يتحدثون عن مشكلات لم يعانوها على أرض الواقع كمشكلة «غياب التواصل الإنساني» من خلال اللغة، كما تتضح عند يوجين يونيسكو أو «الجدب والانتظار» عند صمويل بيكيت وإليوت، أو «المشكلات الوجودية» عند جان بول سارتر وكامو، وبخاصة «مشكلة الموت والوعي».

وشرح عبد الصبور كيف أن الحزن بالنسبة إليه ليس حالة عارضة، لكنه مزاج عام، قد يعجزه أن يقول إنه حزن لكذا ولكذا، فحياته الخاصة ساذجة، ليست أسوأ ولا أفضل من حياة غيره، لكنه يعتقد عموماً أن الإنسان «حيوان مفكر حزين».

ويضيف عبد الصبور: «الحزن ثمرة التأمل، وهو غير اليأس، بل لعله نقيضه، فاليأس ساكن فاتر، أما الحزن فمتقد، وهو ليس ذلك الضرب من الأنين الفج، إنه وقود عميق وإنساني».

لكن ما سبب الحزن بشكل أكثر تحديداً عن الشاعر صلاح عبد الصبور؟ يؤكد أنه هو نفسه لا يستطيع الإجابة ويقول: «أن أرد هذا الحزن إلى حاجة لم أقضها، أو إلى فقد شخص قريب، أو شقاء طفولة، فذلك ما لا أستطيعه».

ومن أشهر قصائد صلاح عبد الصبور في هذا السياق قصيدة تحمل عنوان «الحزن» يقول في مطلعها:

«يا صاحبي إني حزين

طلع الصباح فما ابتسمت

ولم ينر وجهي الصباح»

لقد حاول التحرر فيها من اللغة الشعرية التقليدية عبر لغة يراها أكثر مواءمة للمشهد، لكن كثيرين اعترضوا على تلك اللغة، في حين أنه كان يريد أن يقدم صورة لحياة بائسة ملؤها التكرار والرتابة. ويؤكد الناقد د. جابر عصفور أن السخرية والحزن كلاهما ركيزتان أساسيتان في شعر عبد الصبور، وهو ما جعل عصفور يسأل الأخير في لقاء جمعهما: «لماذا كل هذا الحزن في شعرك؟» فنظر إليه عبد الصبور نظرة بدت كما لو كانت تنطوي على نوع من الرفق به ثم سأله: «وما الذي يفرح في هذا الكون؟».

وتحت عنوان «ظاهرة الحزن في الشعر العربي الحديث»، يوضح الباحث والناقد د. أحمد سيف الدين أن الحزن يشكل ظاهرة لها حضورها وامتدادها في معظم التجارب الشعرية الحديثة، خلافاً لما كان عليه الحال في الشعر العربي القديم. ويميز سيف الدين بين حزن الإنسان العادي وحزن المبدع الذي يتسم بحساسية خاصة، حيث يستطيع أن يحول حزنه وألمه إلى مادة إبداعية.

ويلفت الكتاب إلى أن هناك أسباباً متنوعة للحزن، منها أسباب ذاتية يتعرض لها الشاعر في حياته كالمرض أو الفقر أو الاغتراب. أيضاً هناك أسباب موضوعية تتصل بالواقع العربي، وما فيه من أزمات ومشكلات سياسية أو اجتماعية أو اقتصادية. ومن ثم، فالحزن ليس فقط وعاء الشعر، إنما هو أحد أوعية المعرفة الإنسانية في شمولها وعمقها الضارب في التاريخ.