50 سفينة في قاع البحر الأحمر تكشف عن إرث خصب قرب سواحل السعودية

حطاماتها الغارقة تتنوع في قيمتها التاريخية والأثرية

فريق سعودي تدرب على المسح الأثري تحت الماء («الشرق الأوسط»)
فريق سعودي تدرب على المسح الأثري تحت الماء («الشرق الأوسط»)
TT

50 سفينة في قاع البحر الأحمر تكشف عن إرث خصب قرب سواحل السعودية

فريق سعودي تدرب على المسح الأثري تحت الماء («الشرق الأوسط»)
فريق سعودي تدرب على المسح الأثري تحت الماء («الشرق الأوسط»)

كشفت 3 سفن غارقة في البحر الأحمر قرب سواحل السعودية عن إرث مهم جدًا في مسار الحضارة الإنسانية.
وجاء الاكتشاف على أيدي فرق أثرية مشتركة سعودية ألمانية وإيطالية، جالت في البحر الأحمر من جنوب السعودية حتى شمالها واستخرجت آثارًا قيّمة من مواقع عدة.
وأظهرت أعمال المسح والتنقيب عن الآثار الغارقة في مياه البحر الأحمر التي بدأتها الهيئة العامة للسياحة والتراث الوطني السعودية بالتعاون مع جامعات ومراكز بحثية عالمية، وجود أكثر من 50 موقعًا لحطام سفن غارقة على امتداد البحر الأحمر تتنوع في قيمتها التاريخية والأثرية والفترات التاريخية التي تعود إليها.
وأكدت «هيئة السياحة» أن الفريق السعودي الإيطالي المشترك عثر على حطام سفينة غارقة في موقع قرب مدينة أملج تحوي أشياء مختلفة عثر عليها يعود تاريخها إلى منتصف القرن الثامن عشر الميلادي.
فيما عثر الفريق السعودي الألماني المشترك على بقايا حطام سفينة رومانية في البحر الأحمر، يعد أقدم حطام لسفينة أثرية وجدت على طول الساحل السعودي حتى الآن، إضافة إلى حطام سفينة أخرى تعود إلى العصر الإسلامي الأول، وذلك في المنطقة الواقعة بين رابغ شمالاً حتى الشعيبة جنوبًا.
وأجرت البعثة السعودية الإيطالية للتنقيب أعمالها قرب مدينة أملج في الشمال الغربي للسعودية.
وقال الخبير الدولي، عضو البعثة السعودية الإيطالية، الدكتور رومولو لوريتو إن البعثة ركزت جهودها خلال موسمي (2015-2016م) على دراسة حطام السفينة الغارقة في ساحل أملج، موضحًا أن الفريق تمكن من تحديد موقع حطام السفينة، والتقاط مجموعة من الصور الفوتوغرافية ثلاثية الأبعاد، وتسجيل فيديو متكامل لعمليات الغطس الأثري.
وأشاد بمهارة أعضاء الفريق السعودي وتعاونه مع البعثة الإيطالية، لافتًا إلى أن البعثة تمكنت من تدريبهم على كيفية العثور والتعامل مع الآثار الغارقة تحت المياه.
وأشار إلى أن أعمال التدريب شملت وصف السفن الغارقة وحمولتها، وكيفية التعامل مع الأشياء التي عثر عليها تحت الماء، والقيام بالرسومات الفنية لها.
وذكر لوريتو أن حطام السفينة بما في ذلك الأشياء التي عثر عليها يقع على مساحة طولها 40 مترا، وعرضها 16 مترًا، موضحًا أن موقع الحطام يمكن الحصول عليه ومعالجته كإرث حضاري ثقافي. وتابع: «الموقع يحتوي على كومة كبيرة من الجرار الملتصقة مع بعضها بعضًا، وهناك مجموعة من الأحواض الكبيرة توجد وسط السفينة، إضافة إلى أكواب من خزف البورسلان الصيني وكثير من غليون التدخين وأشياء مختلفة يعود تاريخها إلى منتصف القرن الثامن عشر الميلادي، واستطاع حصر 1000 جرة وحدّد أنواعًا من الجرار ستتم دراستها في المواسم المقبلة».
وأبان أن الحجم المرئي والمكتشف من السفينة يؤكد ضخامة حجمها ويتضح ذلك بمقارنة كبر إطاراتها وعوارضها الخشبية مع إطارات السفن الحالية.
ولفت إلى تشابه كبير بين موقع ساحل أملج ومواقع أخرى تقع في المياه الإقليمية المصرية مثل موقع سعدانة وموقع شرم الشيخ، مضيفًا أن البعثة ستقوم بدراسة الأشياء التي عثر عليها وتحليلها في المواسم المقبلة، ما يسهم في معرفة مزيد من طبيعة الملاحة في البحر الأحمر وثقافتها.
أما الفريق السعودي الألماني المشترك فعثر على بقايا حطام سفينة رومانية في البحر الأحمر، يعد أقدم حطام لسفينة أثرية وجدت على طول الساحل السعودي حتى الآن، إضافة إلى حطام سفينة أخرى تعود إلى العصر الإسلامي الأول، وذلك في المنطقة الواقعة بين رابغ شمالاً حتى الشعيبة جنوبًا.
وأشارت عالمة الآثار الألمانية رئيسة الفريق الألماني في البعثة ميكايلا رينفيلد إلى وجود كثير من الآثار المغمورة التي تعمل البعثة على اكتشافها، مبينة أن فريق الخبراء الألمان الموجود بالسعودية حاليًا يأتي ضمن أولوياته في هذه الفترة التركيز على تدريب الباحثين السعوديين من المهتمين بالآثار على عمليات الغوص داخل البحار لاستكشاف الآثار الغارقة في مياه البحار، وستكون المرحلة اللاحقة اكتشاف مزيد من الآثار المغمورة تحت المياه.
وأكدت أن سواحل السعودية غنية بهذا التراث التراكمي، الأمر الذي جعل الهيئة العامة للسياحة والتراث الوطني تضاعف جهودها في اكتشاف هذه الكنوز، مستعينة ببيوت خبرة دولية عالية المستوى.
إلى ذلك، أكد الباحث مهدي القرني، رئيس الفريق السعودي في بعثات التنقيب عن الآثار الغارقة أن الحضارات المتعاقبة التي شهدتها الجزيرة العربية كان لها تأثيرها في وجود آثار غارقة في سواحل البحر الأحمر، خصوصًا أن هذه الأرض كانت معبرًا لطرق التجارة القديمة، مشيرًا إلى وجود 50 موقعًا تستهدفها البعثة السعودية الألمانية للتنقيب عن الآثار الغارقة في البحر الأحمر.
وتطرق إلى أن اكتشاف الآثار المغمورة يحتاج إلى كثير من الإمكانات والخبرات المتخصصة، خصوصًا أن السواحل تحوي كثيرا من المخلفات والقطع التي لا تعد قطعا أثرية.
وقال القرني: «التراث الثقافي المغمور بالمياه جزء من هويتنا وتاريخنا الوطني، وحمايته تقع على عاتقنا جميعًا»، لافتًا إلى أن الفريق اكتسب خبرات واسعة وتجربة غنية في الكشف عن الآثار الغارقة والمغمورة بالمياه، ما أهل أفراده لنيل رخص الغوص تحت المياه وهو الأمر الذي يبشر بإعداد متخصصين في الآثار الغارقة ويسهم في اكتشاف الآثار المغمورة بواسطة طاقات وكوادر وطنية مدربة في المستقبل القريب، خصوصًا مع تزايد الاهتمام بالآثار الغارقة على المستوى الدولي وإقبال عدد من الجامعات والمؤسسات العلمية الاتجاه نحو اكتشاف الآثار الموجودة داخل المناطق البحرية.
وبين أن الفريق اكتسب خبرة وتجربة مميزة في أعمال الغوص والبحث عن الآثار الغارقة، لا سيما التدريب على أعمال المسح الأثري والحفر وتنظيف الأشياء التي عثر عليها، إذ نظف الفريق تلك الجرار والأجزاء الخشبية للسفينة الغارقة في ساحل أملج، كما تدرب الفريق السعودي على كيفية التصوير الثلاثي الأبعاد للأشياء التي عثر عليها والرسم الهندسي للقطع الفخارية. وأضاف أن نظام الآثار والمتاحف والتراث العمراني خصص فصلاً كاملاً عن الآثار الغارقة تضمن عددًا من المواد المنظمة التي تتعلق بالبحث داخل المناطق البحرية الخاضعة لسيادة السعودية وإعادة المكتشفات الأثرية الغارقة وتسليمها للهيئة، وكذلك التعاون بين الجهات الحكومية ذات العلاقة بالمحافظة على مواقع الآثار الغارقة والإبلاغ فورًا عن آثار غارقة يتم اكتشافها.
وأشارت الباحثة الإيطالية الدكتورة كيارا زازارا، إلى أهمية المتاحف البحرية وقالت إن هناك عددا منها تم افتتاحه مؤخرًا في منطقة غرب المحيط الهندي، بهدف ربط علاقة الشعوب بالبحر من خلال الوقوف على جميع الأنشطة ذات العلاقة البحرية القديمة مثل الملاحة، وبناء المراكب، والتجارة البحرية. وتابعت: «يمكن أن تشمل هذه المتاحف السفن الغارقة بمحتوياتها الأثرية المختلفة، وإقامة عروض مرئية عن هذا الإرث الثقافي الحضاري».
ولفتت إلى معوقات البحث والاهتمام بالسفن الغارقة، مثل استمرار نمو السواحل المرجانية، والمياه الدافئة التي تؤثر على حفظ المواد الأثرية، وعدم وجود منهجية لدراسات المواقع الغارقة.
واعتبرت عالمة الآثار الألمانية رئيسة الفريق الألماني في البعثة ميكايلا رينفيلد، أن حماية الآثار الغارقة تقوم على عناصر عدة، منها التوعية بأهمية الآثار الغارقة وتأهيل المختصين في الآثار الغارقة، وكذلك تبني الجامعات لمناهج علمية تدرس هذه الآثار وكيفية استكشافها وحمايتها، إضافة إلى دور المتاحف في حفظها وعرضها والتعريف بها، ووجود مختبرات لدراسة المكتشفات الأثرية الغارقة وكيفية التعامل معها بطرق علمية مدروسة، فضلاً عن دور الجانب القانوني في حماية هذه الآثار ومنع التعدي عليها، مشيرة إلى الاتفاقية الدولية لحماية الآثار الغارقة.
وتطرق عبد الحميد الحشاش مدير مكتب الآثار بالمنطقة الشرقية سابقًا، إلى أن الخليج العربي والبحر الأحمر منذ القدم يمثلان طريقين رئيسيين للتجارة العالمية والبحرية من الشرق إلى الغرب وتناوب كل منهما السيادة على طريق التجارة وقد كان تاريخهما مليئًا بالأحداث والمغامرات والمكتشفات، وأنشئت على سواحلهما كثير من الموانئ والمرافئ التي أدت دورًا كبيرًا في الحركة الملاحية في كليهما على مر العصور منذ أكثر من أربعة آلاف سنة تقريبًا فارتادت هذه الطرق حضارات مختلفة مثل الحضارة المصرية القديمة والحضارات الفينيقية والساسانية والدلمونية والسومرية واليونانية والرومانية وحضارات الممالك العربية في جنوب الجزيرة العربية وشرقها وغربها إضافة إلى الحضارة الإسلامية، فازدهرت تلك الموانئ ونمت نتيجة التبادل التجاري بين مراكز الاستقرار التي قامت على شواطئها، وأصبحت هذه المراكز من أكبر الأسواق العالمية شهرة وتجارة وثراء، ما حرك شهوات الطامعين وأثار ما بين المستعمرين الدول الكبرى والصغرى المنازعات والمنافسات منذ فجر التاريخ.
وعن أنواع المكتشفات داخل قاع البحر، أوضح عبد الحميد الحشاش، أن الأثريين يجدون تحت قاع البحر نوعين من المقتنيات غالبًا هما، آثار ثابتة ومواقع أثرية مطمورة: تمثل بقايا مدن وموانئ تعرضت لغمرها بالمياه نتيجة التغيرات الجيولوجية مثل الزلازل والبراكين أو تقدم ماء البحر على اليابسة فابتلعتها الأمواج، أو آثار منقولة، وهي بقايا حطام السفن أو المراكب وما تحمله من آثار غرقت لسوء الملاحة والأحوال الجوية مثل الأعاصير أو الحرائق أو المعارك.
وأشار إلى أن في كثير من دول العالم مثل أميركا وأوروبا والدول المطلة على حوض البحر الأبيض المتوسط وبعض الدول المطلة على البحر الأحمر مثل مصر والأردن والسودان، جرت عمليات للكشف عن آثار المدن والموانئ الغارقة وانتشال كثير من حطام السفن، كما تم الكشف عن كنوز لا تقدر بثمن جرت صيانتها وعرضها في متاحف، وأصبحت من أهم ما تتميز بها مؤسساتهم المتحفية، ومن أهم سمات الحضارات الإنسانية لدى شعوبها.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.