نادين نسيب نجيم: في التمثيل المحترف مساحة الدور تكمن في عمقه

وصفت دورها في «نصّ يوم» بالممتع

نادين نسيب نجيم
نادين نسيب نجيم
TT

نادين نسيب نجيم: في التمثيل المحترف مساحة الدور تكمن في عمقه

نادين نسيب نجيم
نادين نسيب نجيم

قالت الممثلة نادين نسيب نجيم إنها استمتعت بأداء دور المرأة الشريرة في مسلسل «نصّ يوم»، الذي يعرض على عدد من شاشات التلفزة العربية في موسم رمضان الحالي. وأضافت في حديث لـ«الشرق الأوسط»: «تجسيدي شخصيّات متنوعة في دور واحد كان عاملا أساسيا في استمتاعي بهذا الدور، ولعلّ شخصيتي في المسلسل (ميساء) المعتمدة على الشرّ استفزّتني بشكل مباشر فلم أتردد ولو للحظة للقيام به».
ألم تخافي من القيام بهذا الدور الذي يتطلّب الجرأة في القرار من قبل نجمة تمثيل اعتاد المشاهد عليها بأدوار رومانسية؟ «على العكس تماما، ففي أعماق كلّ منّا يسكن الخير والشر، والحياة تعلّمنا كيف نسيطر على الثاني بفعل التربية التي ننمو في ظلّها. وأنا شخصيا متعاطفة مع ميساء (اسم الشخصيّة التي تلعبها في المسلسل) للظروف التي مرّت بها وقساوة الحياة التي عاشتها رغم أنفها، فتحوّلت مع الوقت إلى فتاة شريرة، تقمع شعورها وتسيطر على عواطفها لتقاوم مطبّات الحياة. أما علّتها الوحيدة فهي وجود (جابر) في حياتها، الذي هو بمثابة الأخ الذي رافقها منذ صغرها أثناء وجودها في الميتم. ولذلك عندما قرأت النصّ أعجبت به وتحدّيت نفسي ووافقت عليه».
أطلّت نادين نسيب نجيم في أكثر من شخصيّة في «نصّ يوم»، فكانت مرة عبير وأخرى راغدة وثالثة يارا وغيرها، حتى إنها لعبت دور الفتاة العمياء. فنجحت في جذب المشاهد بأدائها الطبيعي تارة وبالتجدّد الذي رافق شكلها الخارجي تارة أخرى، فكانت المحرّك الأساسي في هذا العمل الذي يعرض على شاشة «نيو تي في» اللبنانية، و«إم بي سي» وغيرهما. وقالت معلّقة: «إن هذه الشخصيّات المنوّعة أعطتني حافزا لإخراج طاقتي التمثيلية، وأشعرتني كأنني أحلّق في سماء واسعة. ولعلّ أهمية الدور تكمن في هذا التنويع الذي يحمله فهو مركّب وصعب في آن».
وأضافت: «عادة ما كنت في أدواري السابقة مكبّلة في أداء شخصيّة واحدة، فاختلف الأمر في (نصّ يوم)، لأنني شعرت بالحريّة المطلقة».
غابت نادين نسيب نجيم عن خمس حلقات متتالية من المسلسل (كان البطل يبحث عن مكانها بعد أن هربت منه)، ورغم الإيقاع البطيء الذي رافق تلك الحلقات فإن المشاهد تساءل كيف وافقت النجمة اللبنانية على صغر مساحة الدور الذي تؤدّيه. وتوضح في هذا الصدد: «مساحة الدور بالنسبة للممثّل المحترف تترجم بالعمق الذي يحمله وليس بحجمه. فكم من نجوم عرب وأجانب حصدوا جوائز عالمية، لدور صغير قاموا به في عمل درامي أو سينمائي. وبالنسبة لي فغيابي عن تلك الحلقات التي ذكرتها انعكس إيجابا عليّ، إذ كنت الغائبة الحاضرة في ذهن المشاهد وهو يفكّك رموز القصة وعقدها باحثا عن الشخصية الحقيقية لميساء. وبرأيي هو نوع من الحنكة سادت حبكة النص من ناحية واختياري للدور من ناحية أخرى. وعندما قرأت النصّ لمست هذا الأمر، لذلك قمت بالدور عن سابق تصوّر وتصميم».
وعما تأخذه اليوم بعين الاعتبار في خياراتها التمثيلية، لا سيما في موسم رمضان الذي تسوده غزارة أعمال درامية تردّ: «المهم أن لا أكرّر نفسي، وأن أؤدّي دورًا لا يشبه ما قبله في مواسم رمضان الماضية، وأن تكون قصّة العمل مميّزة».
ولكن ألا تعتقدين أن بدايات «نصّ يوم» حملت إثارة حفّزت المشاهد لمتابعته منذ حلقاته الأولى، ثم ما لبث أن وقع في فخّ الرتابة؟ «هي أمور تحصل في أي عمل درامي، فيشهد طلعات ونزلات، خصوصا في شهر رمضان، لكن ما ستشاهدونه في الحلقات الأخيرة منه سينسيكم هذا الأمر فيبقي العمل بالصدارة». وهل ستكون نهايته على قدر آمال المشاهد؟ «لا أريد أن أفصح عنها، لكنها ستروق له على ما أعتقد».
وما أصعب المشاهد التي أدّيتها في هذا العمل؟ «غالبية المشاهد التي قدّمتها كانت صعبة، حتى إن المخرج سامر البرقاوي وفي كل مرة كان يناديني لدخول البلاتو كان يقول لي (ماستر سين) (مشهد رئيسي)، لأن المشاهد التي أدّيتها تشكّل محاور أساسية في العمل. إلا أن أصعبها هي تلك التي تعرّضت فيها للعنف الجسدي، إذ كان يجب أن تبدو طبيعية، وأخرى التي جمعتني بتيم حسن (مايار) عندما اكتشف مكان وجودي فكانت مواجهة حادّة تضمنّت مشاعر ممزوجة بالحبّ والفرح والحزن وغيرها».
وعن العبرة التي استخرجتها من مشوارها المهني، تقول: «لقد تعلّمت درسا أساسيا في الحياة، وهو أنها بمثابة آلة بيانو مفاتيحها الموسيقية تتألّف من الأبيض والأسود. وهكذا هم الناس الذين تلتقينهم في المهنة أو في الحياة ككلّ. وفي الماضي كنت أتمنى أن لا ألتقي إلا بالأبيض منهم (أشخاص إيجابيون)، أما اليوم فصرت أعرف تماما أنه يجب أن تمرّ الحياة بطبيعتها، ولولا الأشخاص أصحاب القلوب السوداء لما جاهدت وتعبت وتحدّيت ونجحت». وأضافت: «اليوم أصبح لدي لائحتين من الناس، فلا أتعاطى إلا مع من يحفزّني إيجابيا، أما الآخرون فقد ألغيتهم تماما من حياتي بعد أن أخطأت في تقديرهم».
وعن سبب عملها المستمر مع شركة الإنتاج «صبّاح إخوان» دون غيرها أوضحت: «هو ليس احتكارا كما يعتقد البعض، بل راحة أعيشها مع فريق العمل. فنحن نشكّل عائلة واحدة، وكلّ فرد منا له دوره في نجاح عمل نقوم به. فهذا الأمر لا يقع على عاتق شخص واحد يشارك في العمل، بل على المجموعة ككلّ، لأنها تكمل بعضها بعضا».
وهل أنت من يقترح اسم البطل الذي يقف أمامك؟ «أعطي رأيي، لكن القرار النهائي في هذا الموضوع يعود للشركة المنتجة بالتأكيد». وعن مشاريعها المستقبلية تقول: «حاليا أمضي فترة استراحة طويلة مع أفراد عائلتي الصغيرة. فلقد أصبت بالإنهاك لقيامي بعملين متتاليين (سمرا) و(نص يوم)، وفي الوقت نفسه يمكنني أن أعد المشاهد بإطلالة جديدة لموسم رمضان 2017 بعد أن وقّعت عرضا جديدا مع شركة (صبّاح إخوان)».
وعن الأعمال التي تتابعها في موسم رمضان: «في الحقيقة لا أملك الوقت الكافي إلا لمتابعة (نصّ يوم)، لكنني في بداية الشهر حاولت مشاهدة عدد من الأعمال الدرامية، فاكتفيت بمتابعة نحو أربع حلقات من كلّ منها، على أمل أن أعود وأشاهدها مليّا بعد انتهاء هذا الموسم. فغزارة الإنتاجات الدرامية لا تسمح لنا بمتابعة هذا الكمّ منها، وأعتقد أن الأمر يصبح أفضل عند انتهاء شهر رمضان، فأعود وأتابعها عن كثب عبر المواقع الإلكترونية أو شاشات التلفزة التي تعيد عرضها».



لماذا يستعين مطربون بنجوم الدراما في كليباتهم؟

تامر حسني وأسيل عمران في لقطة من كليب حوا (حساب تامر بفيسبوك)
تامر حسني وأسيل عمران في لقطة من كليب حوا (حساب تامر بفيسبوك)
TT

لماذا يستعين مطربون بنجوم الدراما في كليباتهم؟

تامر حسني وأسيل عمران في لقطة من كليب حوا (حساب تامر بفيسبوك)
تامر حسني وأسيل عمران في لقطة من كليب حوا (حساب تامر بفيسبوك)

بعد اعتماد الكثير من المطربين على «الموديل» لمشاركتهم بطولة الكليبات الغنائية لسنوات طويلة، اتجه بعضهم بالآونة الأخيرة للاستعانة بنجوم الدراما، ما أثار تساؤلات بشأن أسباب هذا الاتجاه.

وكان أحدث المطربين الذين استعانوا بنجوم الدراما مغني الراب المصري ويجز، الذي أصدر أحدث «تراك» غنائي بعنوان «أنا» عبر قناته بموقع «يوتيوب» أخيراً، حيث شاركته الفنانة المصرية فيفي عبده الكليب وتصدرت الغلاف بزي شعبي لافت.

كما شاركت الفنانة المصرية أسماء أبو اليزيد مع المطرب الأردني عزيز مرقة في كليب «ما تيجي سكة»، الذي طرحه مرقة قبل أيام عبر قناته بموقع «يوتيوب»، وشهدت الأغنية أيضاً بجانب السياق الدرامي، غناء الفنانة المصرية لأول مرة في مشوارها عبر ديو غنائي بينها وبين مرقة.

لقطة من كليب ما تيجي سكة لعزيز مرقة وأسماء أبو اليزيد (يوتيوب)

لم تكن مشاركة عبده وأبو اليزيد الأولى من نوعها في عالم الكليبات الغنائية، حيث شهدت كليبات أخرى مشاركة نجوم وتوظيفهم في قصص درامية أو كوميدية مشوقة، ومن بين الكليبات التي قدمت هذه الفكرة كليب أغنية «أماكن السهر» للفنان عمرو دياب ودينا الشربيني، وكليب أغنية «يلي أحبك موت» للفنان ماجد المهندس والفنانة الكويتية أمل العوضي.

كما شاركت الفنانة شيماء سيف مع الفنانة التونسية أميمة طالب في أغنية «مية مية»، وشارك الفنان اللبناني نيقولا معوض مع الفنانة السورية أصالة عبر كليب «والله وتفارقنا»، كما ظهر الفنان المصري أحمد مجدي مع أميمة طالب في كليب أغنية «أنا شايفاك»، وشهد كليب «قولي متى»، مشاركة الفنان المغربي سعد لمجرد والمطربة الهندية شريا غوشيال.

تامر حسني وأسيل عمران (حساب تامر حسني {انستغرام})

وجمعت أغنية «لمة الحبايب» الفنان اللبناني رامي عياش وزوجته مصممة الأزياء اللبنانية داليدا عياش، وشارك الفنان الأردني منذر رياحنة الفنانة التونسية لطيفة أغنية «طب أهو» من إخراج جميل جميل المغازي.

المخرج المصري جميل المغازي يرى أن الأداء التمثيلي جزء مهم في الأغنية المصورة، بجانب التسويق باسم الممثل المشارك، ويؤكد المغازي لـ«الشرق الأوسط» أن الموضوع يجمع بين الشقين التجاري والفني للخروج بمنتج مختلف.

ويضيف المغازي: «التسويق الجيد لا بد له من عناصر جذب قوية حتى يحقق النجاح والمشاهدات».

وعن مشاركة رياحنة في كليب «طب أهو» من إخراجه، قال المغازي إن «منذر صديق مقرب له وللفنانة لطيفة، ومشاركته حينها حملت معاني ومكسباً كبيراً بعد مشاركات درامية وسينمائية لافتة له في الآونة الأخيرة من شأنها جذب جمهوره للكليب أيضاً».

المخرج جميل جميل المغازي ولطيفة ومنذر رياحنة ({الشرق الأوسط})

وفي السياق نفسه، شاركت الفنانة المصرية ثراء جبيل مع الفنان المصري تامر حسني في كليب «موحشتكيش»، من ألبوم «هرمون السعادة»، وقبل هذه الأغنية قدم تامر أغنية «حوا»، وشاركته الكليب الفنانة السعودية أسيل عمران في ثاني تعاون فني بينهما بعد أغنية «ناسيني ليه» التي عرضت قبل 5 سنوات.

ويعتقد الشاعر والناقد الموسيقي المصري فوزي إبراهيم أن «رؤية المخرج ونظرته لفكرة الأغنية لهما دلالة فنية وهدف من مشاركة الطرفين، خصوصاً أن الممثل يختلف في تناوله وعرضه للفكرة والتعبير التمثيلي عن الموديل العادي».

ويضيف إبراهيم لـ«الشرق الأوسط»: «بجانب الرؤية الفنية للمخرج يكون لدى صناع العمل رؤية تجارية في بعض الأحيان ومحاولة اختراق جمهور ملول صعب اجتذابه بالوسائل العادية، لا سيما أن هناك من ابتعد كلياً عن بعض الألوان الغنائية التقليدية المنتشرة في السنوات الأخيرة».

فيفي عبده على غلاف تراك أنا لمغني الراب المصري ويجز (يوتيوب)

ونوه إبراهيم إلى أن محاولة صناع العمل كسر الملل من خلال مشاركة نجم محبوب وله جماهيرية هي إضافة للعمل وعنصر جذب من خلال ما يقدمه على المستويين التجاري والفني، بالإضافة إلى أن «الديو الغنائي»، سواء بالتمثيل أو بالغناء، له جمهور؛ لأن الناس تجذبها الأفكار المختلفة بين الحين والآخر بعيداً عن النمطية المعتادة.

وتؤكد الناقدة الفنية المصرية مها متبولي لـ«الشرق الأوسط» أن «مشاركات نجوم الدراما في الكليبات الغنائية كموديل هي منفعة مشتركة بين الطرفين، وخصوصاً من الناحيتين المادية والجماهيرية، لكنها وصفت ظهورهم بالعابر الذي لن يضيف لمشوارهم التمثيلي، بعكس المطرب الذي يعد الرابح الأكبر من ظهور نجوم الدراما في أعماله».