وفاة الملكة إليزابيث الثانية تحتل إعلام العالم

صورها تصدرت الصحف... وتغطيات «لافتة» في القنوات

تغطية وفاة الملكة في العديد من الصفحات الأولى للصحف الصادرة صباح الجمعة 9 سبتمبر
تغطية وفاة الملكة في العديد من الصفحات الأولى للصحف الصادرة صباح الجمعة 9 سبتمبر
TT

وفاة الملكة إليزابيث الثانية تحتل إعلام العالم

تغطية وفاة الملكة في العديد من الصفحات الأولى للصحف الصادرة صباح الجمعة 9 سبتمبر
تغطية وفاة الملكة في العديد من الصفحات الأولى للصحف الصادرة صباح الجمعة 9 سبتمبر

على مدار الأيام الماضية انشغلت وسائل الإعلام على مستوى العالم، بتتبع وفاة وجنازة الملكة إليزابيث الثانية، لا سيما في موطنها بريطانيا، فتصدرت صورها الصفحات الأولى من صحف العالم صبيحة اليوم التالي لإعلان قصر باكنغهام وفاة الملكة عن عمر يناهز 96 سنة. ولقد انشغلت قنوات التلفزيون بتقديم برامج وفقرات تروي سيرتها وإبراز محطات حياتها وفترة حكمها التي تجاوزت 70 سنة.

تدريب وبروفات
بطبيعة الحال كان لبريطانيا نصيب الأسد من التغطية، التي تدربت عليها المؤسسات الإعلامية البريطانية الكبرى لسنوات طويلة، وهو ما بدا واضحاً من خلال حجم ودقة وتنظيم وسرعة التغطية والتقارير التي نشرتها. إذ نشرت الصحف البريطانية، الصادرة صباح الجمعة 9 سبتمبر (أيلول) الجاري 426 صفحة تتحدث عن الملكة، حسب إحصاء أعدته «برس غازيت»، أشارت فيه إلى أن «الصحف البريطانية وصلت متأخرة هذا اليوم عند الباعة والموزعين بينما كان الصحافيون يصارعون الوقت لعمل أعداد خاصة عن الملكة». ولفتت إلى أن «خبر الوفاة تأكد في الساعة السادسة والنصف مساء الخميس، ما يعني أنه كان يجب مد وقت انتهاء الطبعة الأولى، الذي عادةً ما يكون تقريباً في السابعة مساء».
وأضافت «برس غازيت» أن «هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) علّقت برامجها التقليدية في الساعة 12:40 لتقديم تغطية حول صحة الملكة قدّم معظمها هيو إدواردز مرتدياً ربطة عنق سوداء، وصباح الجمعة تحوّلت ترويسة الصفحات الأولى الحمراء إلى اللون الأسود أو الأزرق». ثم لفتت إلى أن «التغطية المماثلة، التي يمكن مقارنتها بما حدث، كانت تغطية وفاة الأمير فيليب (زوج الملكة) في 9 أبريل (نيسان) 2021 حيث كتب عنه 540 صفحة على مدار 3 أيام من السبت إلى الاثنين». بالنسبة لوسائل الإعلام البريطانية فالحدث «لم يكن مفاجئاً ولم يشكل عبئاً في التغطية»، وفق صحافي بريطاني في «بي بي سي»، تحدث لـ«الشرق الأوسط» شريطة إغفال ذكر اسمه. وقال إن «بي بي سي تتبع بروتوكولاً خاصاً فيما يتعلق بالشخصيات الملكية، وتكون التغطية مركزية، وبموجبه لا تُبث أي أنباء قبل إعلان رسمي من قصر باكنغهام». ثم أردف أنه «كان مقرراً مَن سيذيع نبأ الوفاة، بل إن الملابس السوداء تكون جاهزة في الاستوديو لاستخدامها عند الحاجة، إضافةً إلى أن المعلقين والمؤرخين أيضاً كانوا محددين سلفاً»، واستطرد أن «(بي بي سي) كانت تُجري تدريبات بشكل دوري على كيفية إذاعة بيان الوفاة، تتضمن التأكيد على المذيعين تحاشي البكاء أو إظهار حزن زائد».
من جانبه، قال بول باري، مقدم برنامج «ميديا ووتش» على قناة «إيه بي سي أستراليا»، في برنامجه «مع أن الحدث (أي الوفاة) طال توقعه لكنه كان صادماً للناس»، مشيراً إلى أن «الصحافة البريطانية كانت تستعد وتتدرب على هذا الحدث منذ سنوات، عبر بروتوكول دقيق يحدد كيفية التغطية لأيام وأسابيع بعد الوفاة». وفي السياق نفسه، قالت سيندي ماكريري، الباحثة في التاريخ الملكي: «لقد جرى التخطيط بدقة لهذا كله، لذلك كنا سنرى آلة إعلامية ضخمة تعمل بقوة، وهو ما حدث بالفعل».

تقارير مُعدة سلفاً
أما جوناثان غروبرت، الصحافي والمدرب وصانع «البودكاست الأميركي» المقيم في هولندا، فأشار لـ«الشرق الأوسط» إلى أن «كل مؤسسة إعلامية كبيرة كانت تستعد لمثل هذا الحدث على مدار سنوات مضت، عبر تجهيز سلسلة من التقارير والسيَر الذاتية التي تكون جاهزة للنشر والبث فور إعلان الوفاة... وهذا يحدث مع كل الشخصيات العامة الكبرى على مستوى العالم».
وبالفعل يؤكد صحافي «بي بي سي» البريطاني (الذي طلب التكتم على اسمه): «مؤسسة مثل (بي بي سي) تتوافر لديها مواد جاهزة لسيَر الشخصيات العامة، يصار إلى تحديثها بشكل دوري لاستخدامها عند الحاجة». وحقاً يؤكد حجم التغطيات فور الوفاة، وفي صحف اليوم التالي لإعلانها ضخامة المواد والوثائق المعدة سلفاً، وبمراجعة الصحف البريطانية الصادرة صباح الجمعة، نجد مثلاً على صعيد الصحف الشعبية أن صحيفة «مترو» خصصت 44 صفحة من عددها للملكة، و«الصن» 38 صفحة في العدد الرئيسي مع عدد تذكاري خاص من 36 صفحة، و«الديلي ميرور» 40 صفحة في العدد و24 كملحق خاص، و«الديلي ستار» 14 صفحة إضافةً إلى ملحق مكون من 16 صفحة واستخدمت صورة للتتويج. وبالنسبة للصحف المحافظة أو شبه المحافظة، خصصت «التايمز» 40 صفحة مع غلاف عليه صورة للملكة عند تتويجها، و«الديلي تلغراف» ملحقاً خاصاً من 28 صفحة إضافةً إلى 25 صفحة في العدد الرئيسي، وخصصت «الديلي ميل» 86 صفحة للملكة، و«الديلي إكسبريس» 38 صفحة من عددها للملكة إضافةً إلى ملحق من 24 صفحة أخرى. وأما عن الصحف الوسطية (يساراً ويميناً) فقد اختارت «أي» إعداد 32 صفحة مع صورة التتويج، و«الغارديان» أيضاً استخدمت صورة التتويج مع 20 صفحة، وأخلت «الفاينانشيال تايمز» صفحتها الأولى من كل العناوين ووضعت صورة للملكة التُقطت في افتتاح البرلمان 1971 مع تغطية في الداخل، كل هذا حسب «برس غازيت».

اهتمام عالمي
على الصعيد العالمي حظي خبر الوفاة باهتمام إعلامي لافت أيضاً. وعدّلت مجموعة من محرّري «ويكيبيديا» على موقعها الصفحات الخاصة بالملكة، وكتبت آني رويردا، صاحبة حساب «ديبث أوف ويكيبيديا» على «تويتر» تغريدة شرحت فيها ما يحدث لصفحات الملكة خلف الكواليس من مجموعة من المحررين المتطوعين. وبالتوازي، كتبت كريستين هار، في تقرير نشره موقع «معهد بوينتر للصحافة»، الأسبوع الماضي أن «وفاة الملكة حظيت مثل يوم تتويجها عام 1953 باهتمام الصحف، فاحتلت صورتها الصفحات الأولى في صحف العالم». وفي تقرير آخر، على موقع المعهد. قال توم جونز، إن «خبر وفاة الملكة أسر العالم ولا سيما في وطنها». وأشار إلى أنه في الولايات المتحدة الأميركية أوقفت الشبكات الأميركية الرئيسية الثلاث (إيه بي سي)، و(سي بي إس)، و(إن بي سي) برامجها الاعتيادية للإعلان عن الخبر. كذلك نفّذت القنوات التابعة لـ«فوكس» تغطية حية على مدار الساعة من «فوكس نيوز»، وبدأت الشبكات بث برامج معدة مسبقاً تحكي قصة الملكة العائلية والقضايا السياسية التي عايشتها طيلة 70 سنة من حكمها. واستخدمت شبكة «سي إن إن» شريط الأخبار العاجلة. كذلك كانت التغطية واسعة ومكثفة على مستوى الصحف الأميركية الكبرى طباعةً وعلى مواقعها الإلكترونية، يتضمن خبر وفاة الملكة.
ولم يختلف الأمر عربياً أو أوروبياً، حيث كان خبر وفاة الملكة وصورها، هو العنوان الرئيسي في الصحف والمواقع الإلكترونية والمحطات التلفزيونية، التي تبارت في نقل الحدث، فتصدرت صورة الملكة الراحلة الصفحة الأولى لصحيفة «ليبراسيون» الفرنسية مع عنوان «لقد أحببناها كثيراً». وكذلك كان الحال في الصحف الكبرى في كندا، ومعظم صحف إيطاليا وإسبانيا وباقي دول العالم.

أسباب الاهتمام
جوناثان غروبرت يُرجع الاهتمام الإعلامي الكبير بالملكة الراحلة إلى أسباب بعضها تاريخي. ويقول إنه «بالنظر إلى عدد دول الكومنولث، وأيضاً عدد الدول التي تأثرت بالإمبراطورية البريطانية تاريخياً، من الطبيعي أن نجد هذا الاهتمام». وتابع: «مع أن الإمبراطورية البريطانية لم تعد موجودة، فإن بهارج الإمبراطورية وثقافتها لا تزال حية في التاريخ، وفي احتفالات العائلة المالكة... لأسباب كثيرة يجد الناس هذه الأشياء جذابة».
من ناحية أخرى، هذه الجاذبية أو الاهتمام الجماهيري بخبر وفاة الملكة أو غيرها من الشخصيات العامة، مرتبط بارتباط هذه الشخصيات بذكريات الجمهور، وفق سارة وايلاند، التي كتبت في بحث بجامعة «نيو إنغلاند» نشره موقع «ذا كونفرسيشن» الشهر الجاري: «وفاة الملكة ولّدت مشاعر حزن لدى العامة في مختلف أنحاء العالم، من مشاهد المواطنين المتجمعين حول قصر باكنغهام إلى تصريحات قادة العالم ومنشورات المواطنين عبر وسائل التواصل الاجتماعي». وأضافت أن «الحزن على فقدان شخص ما، يرتبط بذكرياتنا حول هذا الشخص، ومع أن كثيراً من الناس الذين عبّروا عن حزنهم لم يعرفوا الملكة عن قرب ولم يلتقوها، ارتبطت ذكرياتهم على مدار 70 سنة بها بشكل أو بآخر»، ثم أردفت أن «بث الإعلام تفاصيل الوفاة والمراسم على مدار 24 ساعة يخلق حالة من التعاطف وربما يستدعي ذكريات خاصة لأشخاص مروا من قبل بأحداث فقد أقارب أو أصدقاء».


مقالات ذات صلة

إصابة مصورَين صحافيَين بنيران إسرائيلية في جنوب لبنان

المشرق العربي جنود إسرائيليون يقودون مركباتهم في منطقة قريبة من الحدود الإسرائيلية اللبنانية كما شوهد من شمال إسرائيل الأربعاء 27 نوفمبر 2024 (أ.ب)

إصابة مصورَين صحافيَين بنيران إسرائيلية في جنوب لبنان

أصيب مصوران صحافيان بجروح بعد إطلاق جنود إسرائيليين النار عليهما في جنوب لبنان اليوم الأربعاء.

«الشرق الأوسط» (بيروت)
المشرق العربي نازحون في أثناء عودتهم إلى قراهم بعد وقف إطلاق النار بين إسرائيل و«حزب الله» الذي دخل حيز التنفيذ يوم الأربعاء 27 نوفمبر 2024... الصورة في أبلح شرقي لبنان (أ.ب)

«انتصار للبيت الأبيض»... صحف تحلل اتفاق وقف إطلاق النار في لبنان

رأى موقع «بوليتيكو» أن اتفاق وقف إطلاق النار «انتصار كبير للبيت الأبيض»، وقالت «نيويورك تايمز» إن بايدن يريد تذكّره بأنه وضع الشرق الأوسط على طريق تسوية دائمة.

«الشرق الأوسط» (بيروت)
آسيا خلال احتجاج نظمته حركة «طالبان» في أفغانستان (رويترز - أرشيفية)

إحصاء 336 اعتداءً ضد الصحافيين في 3 سنوات من حكم «طالبان» في أفغانستان

أفادت الأمم المتحدة، الثلاثاء، بأنها سجّلت 336 اعتداءً على صحافيين وعاملين في وسائل إعلام منذ عودة «طالبان» لحكم أفغانستان في أغسطس 2021.

«الشرق الأوسط» (جنيف)
شمال افريقيا مبنى التلفزيون المصري في ماسبيرو (الهيئة الوطنية للإعلام)

تشكيلة جديدة للهيئات الإعلامية بمصر وسط ترقب لتغييرات

استقبلت الأوساط الإعلامية والصحافية المصرية، التشكيلة الجديدة للهيئات المنظمة لعملهم، آملين في أن تحمل معها تغييرات إيجابية.

فتحية الدخاخني (القاهرة)
المشرق العربي المسؤول الإعلامي في «حزب الله» محمد عفيف خلال مؤتمر صحافي بالضاحية الجنوبية لبيروت (أ.ف.ب) play-circle 00:40

محمد عفيف... صوت «حزب الله» وحائك سياسته الإعلامية

باغتيال مسؤول العلاقات الإعلامية في «حزب الله» محمد عفيف تكون إسرائيل انتقلت من اغتيال القادة العسكريين في الحزب إلى المسؤولين والقياديين السياسيين والإعلاميين.

بولا أسطيح (بيروت)

المنتدى الروسي الأول لـ«الثقافة والإعلام والرقمنة» لمواجهة هيمنة الغرب

أحد المتكلمين في المنتدى (الشرق الأوسط)
أحد المتكلمين في المنتدى (الشرق الأوسط)
TT

المنتدى الروسي الأول لـ«الثقافة والإعلام والرقمنة» لمواجهة هيمنة الغرب

أحد المتكلمين في المنتدى (الشرق الأوسط)
أحد المتكلمين في المنتدى (الشرق الأوسط)

«إحدى الوظائف الرئيسية لوسائل الإعلام الجديدة تتمثّل في القدرة على توحيد الناس وكسر الحواجز الموجودة بين الثقافات» اختتم المنتدى الأول لـ«الثقافة والإعلام والرقمنة» أخيراً أعماله في موسكو، مطلِقاً آليات لتعزيز التواصل مع المؤسسات الثقافية والإبداعية في عشرات البلدان، بهدف تحويل المنتدى -كما قال منظموه- إلى «منصة فريدة لتبادل الخبرات وتطوير أساليب الابتكار والإبداع في عالم متعدد لا تهيمن عليه الثقافة الغربية وحدها بأساليبها القديمة».

جمع المنتدى، عبر النقاشات التي دارت خلال ورشات العمل «قادة الصناعات الإبداعية من روسيا ودول أخرى، لمناقشة آفاق تطوير الصناعة والمخاطر والفرص التي أحدثها التقدم السريع للتكنولوجيا الجديدة في حياة الناس وإبداعهم».

عاصمة عالمية للإعلام والثقافة

ووفقاً لحكومة العاصمة الروسية موسكو، التي رعت تنظيم المنتدى، فإن من بين أهداف إطلاقه «تحويله إلى فعالية تُنظّم بشكل دوري وتكريس رؤية جديدة للتعاون الثقافي والإعلامي والإبداعي تقودها موسكو». ومن جهتها، رأت رئاسة المنتدى أن موسكو «عزّزت عبره مكانتها بين عواصم الثقافة في العالم، وباتت تجذب انتباه الخبراء في الصناعات الإبداعية والمتخصصين المشهورين من مختلف أنحاء العالم، من الولايات المتحدة وفرنسا إلى الهند والصين». وبهذا المعنى فإن روسيا «ما زالت تحتفظ بهويتها الثقافية، على الرغم من العقوبات والتحديات المعاصرة، بل تمضي قدماً أيضاً نحو تطوير أشكال جديدة من التفاعل في مجالات السينما ووسائل الإعلام الجديدة وغيرها من الصناعات الإبداعية».

وحقاً، جمع منتدى «الثقافة والإعلام والرقمنة» في دورته الأولى متخصصين في مجالات السينما، والألعاب، والإعلام، والتكنولوجيا، والصناعات الإبداعية؛ للبحث عن توازن جديد بين الأهداف التجارية والمصالح العامة، وإمكانيات الآلات وقدرات البشر.

ولمدة يومين، تواصل المشاركون من مختلف دول العالم في ورشات عمل لبحث المواضيع الرئيسة المطروحة التي توزّعت على عدة محاور؛ بينها: اقتصاد وسائل الإعلام الجديدة، والتأثير المتبادل بين وسائل الإعلام الجديدة والسينما، والاتصالات، وتقنيات الذكاء الاصطناعي، فضلاً عن تطوير ألعاب الفيديو، والمساحات الافتراضية، والرياضات الإلكترونية.

تقارب وأرضية مشتركة

رؤية المنتدى تقوم، بالدرجة الأولى، على محاولة تعزيز التقارب والتنسيق من أجل «إيجاد أرضية مشتركة وتطوير أساليب جديدة وفريدة للإبداع بين روسيا ودول مجموعة (بريكس+)» والدول العربية، لا سيما في مجال منصات الثقافات وتشابكها. وبذا لا يُخفي المنظمون الهدف الأساسي المتمثل في محاولة «كسر» الحصار الغربي، والعمل على تشكيل منصة فريدة تُسهم في تطوير حوار دولي بين روسيا وشركائها في الدول العربية والبلدان الأخرى التي تعمل مثل روسيا لإيجاد روابط جديدة للتعاون في ظل التغيّرات السريعة على بيئة المعلومات العالمية.

لذا، رأى المنتدى في جلسات الحوار أن إحدى الوظائف الرئيسة لوسائل الإعلام الجديدة تتمثّل «في القدرة على توحيد الناس، وكسر الحواجز الموجودة بين الثقافات واللغات المختلفة عبر استخدام الشبكات الاجتماعية، والمدوّنات، ومحتوى الفيديو». وعدّ أن تأثير مساحة الإعلام الجديدة يتمثّل أيضاً في إمكانية إنشاء مبادرات مشتركة - مشاريع مشتركة، وأحداث ثقافية، وبرامج تعليمية تهدف إلى تعزيز الروابط وتوسيع آفاق التعاون المتبادل.

برنامج اليوم الأول تضمّن جلسة رئيسة بعنوان «مستقبل التواصل والتواصل من أجل المستقبل»، شاركت فيها نخبة من كبار المخرجين العالميين؛ مثل: أمير كوستوريكا، وأوليفر ستون، استعرضوا خلالها دور السينما في تجاوز الحواجز الثقافية وتعزيز التفاهم بين الشعوب. وفي كلمته، شدّد كوستوريكا على أن «السينما لا تُقاس بقيمتها المالية بقدر ما تحمله من مضامين وأفكار عميقة»، مشيراً إلى تأثير أفلام المخرج أندريه تاركوفسكي التي على الرغم من محدودية مشاهدتها عند إصدارها، اكتسبت قاعدة جماهيرية واسعة على مر الزمن، بفضل طرحها أسئلة جوهرية عن الحياة.

أما ستون فأكد أن «السينما اليوم في مرحلة تطور مستمر، تتضمّن رؤى فنية جديدة وإمكانيات إبداعية متاحة حتى في المدن الصغيرة»، داعياً إلى احتضان هذا التغيير وتقدير الماضي في الوقت ذاته.

الحضور العربي

وفي الجلسات عن العالم العربي، شارك لوبو سيوس مقدم البرامج الحوارية في دبي، وعلي الزكري رئيس قسم التحرير الرقمي في صحيفة «البيان» في دبيّ، وعلا الشافعي رئيسة تحرير صحيفة «اليوم السابع» المصرية، والصحافي اللبناني نبيل الجبيلي. وأكد المنتدى تعزيز الروابط بين الشعوب، كونها تُسهم في خلق أرضية مشتركة وتقديم طرق مبتكرة للإبداع. ورأى المشاركون أن العلاقات بين روسيا ودول «بريكس» لا سيما الدول العربية تستند إلى التفاعل الثقافي وتشابك الثقافات؛ مما يفتح آفاقاً جديدة للتعاون والإبداع المشترك.

وعن دور السينما، بين وسائل هذا التعاون، فإنها عُدّت جسراً فعّالاً يربط بين العالمين الروسي والعربي. إذ إن الأفلام لا تكتفي بعرض جوانب من حياة شعوب معينة، بل تساعد أيضاً على تجاوز الحواجز اللغوية والثقافية؛ مما يخلق قصصاً عالمية قادرة على التأثير في قلوب المشاهدين في كل مكان.

ومن ثم، تناول المنتدى دور الذكاء الاصطناعي بوصفه أداة واعدة في عملية التأليف والإنتاج السينمائي، بجانب بحث الفرص التي توفرها المنصات الرقمية لتمكين المواهب الشابة.

جانب من الحضور يسجلون اللحظة بهواتفهم الجوّالة (الشرق الأوسط)

منصة مهمة لتبادل الخبرات

مع مشاركة أكثر من 70 متحدثاً من 10 دول، شكّل المنتدى منصة مهمة لتبادل الخبرات وتعزيز التواصل الثقافي بين روسيا والعالم، بما يُسهم في دفع عجلة الابتكار والتنوع في قطاعي الإعلام والسينما العالميين. وفي تصريح لـ«الشرق الأوسط»، قال جورجي بروكوبوف، رئيس شركة موسكينو - مركز موسكو السينمائي، إن المنتدى -الأول من نوعه- يُنظّم «في لحظة محورية؛ إذ تعمل أدوات الذكاء الاصطناعي والابتكارات الرقمية على إعادة تشكيل الصناعات الإبداعية بشكل أساسي». وأردف أن «الملعب العالمي بات أكثر توازناً... وظهرت مناطق جديدة، أو عزّزت مناطق، كانت موجودة أصلاً في هذه الصناعة، مكانتها لتتحول إلى مراكز لإنتاج الأفلام والتلفزيون».

وأوضح بروكوبوف أن موسكو استثمرت، بمبادرة من رئيس بلديتها سيرغي سوبيانين، بكثافة في «بناء مجموعات إبداعية عالمية المستوى» في المدينة وإنشاء شبكات تعاون مع مراكز إبداعية مماثلة في جميع أنحاء العالم. ولقد انصب أحد البرامج الأساسية على تطوير صناعة السينما. وتابع أن «مجموعة صناعة الأفلام الروسية وصلت إلى حجم مماثل (من حيث مرافق الإنتاج ومعداتها المتطورة) لتلك الموجودة في كاليفورنيا أو مومباي (...) تتغيّر صناعة الأفلام العالمية بسرعة، ولم يعد الأمر يقتصر على (هوليوود)، النموذج القديم؛ حيث تُملى ثقافة واحدة، والأذواق العالمية تتلاشى». ثم كشف عن أن عدد الأفلام الروائية المنتجة في دول «بريكس» تضاعف أكثر من ثلاث مرات على مدى العقدين الماضيين، في حين ظل عدد الإنتاجات في الغرب ثابتاً إلى حد كبير.

داخل القاعة (الشرق الأوسط)

التطور في «بريكس» ودول الخليج العربي

ومن ثم، أفاد بأن تقنيات الذكاء الاصطناعي تسمح بتكييف المحتوى المتنوع مع السياقات المحلية بسلاسة. وبالنسبة إلى دول مجموعة «بريكس» فإنها، مثل روسيا، «تتطلّع إلى تعزيز التعاون مع القطاع الإبداعي المزدهر في الخليج العربي، بما يمثّل فرصة مثيرة لاستكشاف أسواق جديدة».

وزاد المسؤول أن الأوساط الروسية «تتابع باهتمام كبير ما يحدث في المملكة العربية السعودية. إن تفاني الحكومة في رعاية المواهب وجعل المملكة واحدة من المراكز الإبداعية الرائدة في العالم أمر رائع حقاً. ومن الملهم أن نرى كيف تتحوّل المملكة بسرعة إلى قوة إبداعية عالمية مع الحفاظ على تراثها الثقافي الغني».