يبدو أنه من الصعب سبر أغوار كل شيء تقريباً يتعلق بالكيان الهائل الفني من الأرض الذي أبدعه الفنان الأميركي مايكل هايزر، ويُطلق عليه «مدينة». يبلغ طوله ميلاً ونصف الميل، وعرضه نحو نصف ميل، وهو أثر في قلب جزء ناءٍ من صحراء نيفادا، حيث أقرب منطقة مأهولة بالسكان هي المنطقة 51. ويقع أقرب طريق إسفلتي على مسافة ساعة بالسيارة، وهو طريق كان في السابق ترابياً غير معبَّد مخصصاً للماشية يمر عبر بعض السلاسل الجبلية، وقد بلغت تكلفة بنائه 40 مليون دولار.
يُطلق على ذلك المكان اسم «سيتي» (مدينة)، لكن ليس له نصيب من المدينة إلا الاسم؛ فهو عبارة عن تلال ترابية مرتبة بعناية، وطرق ومناطق منخفضة، مثل قيعان بحيرات جافة منتشرة، على نحو يبدو غير واضحاً للوهلة الأولى، وفي اتجاهات مختلفة. توجد بنى أثرية بين الآثار القديمة الموجودة على طرفي الموقع.
الفنان الأميركي مايكل هايزر يتفقد عمله الضخم في صحراء نيفادا (نيويورك تايمز)
الآن، بعد نحو نصف قرن من وضع هايزر لأول مجرفة في الأرض، تفتح «المدينة» أبوابها للزائرين، وهو أكثر أمر غير قابل للتصديق من بين كل الأمور. لقد أصبحت النسخة الفنية العالمية من مدينة أطلانتس القديمة الغامضة. سوف تقبل أطلانتس الفنية طلبات حجز الإقامة بها قريباً. مع ذلك لا يزال مَن أقامها يرى أنها «لم تكتمل بعد». قال لي هايزر هنا خلال فصل الربيع الحالي: «أنا أحمق ووحيد وأراقب الوضع، والشعور بالعجز يغمرني، بينما ينتظرون موتي حتى يتسنى لهم تحويل مزرعتي إلى متجر هدايا ونزل». إنه في السابعة والسبعين من العمر، وتتدهور صحته سريعاً، وبات متشائماً لأقصى درجة. يقول هايزر: «إنه عمل فني رائع أو يقترب من ذلك. أنا الوحيد الذي يهتم باكتمال هذا الشيء فعلياً».
مع ذلك ليس أي من ذلك صحيحاً، باستثناء وصفه المكان بأنه عمل فني رائع. من الصعب ملاحظة «مدينة»، في مساحة عمرانية محاطة بجبال تسمى «غاردن فالي». إن المقصد من وجودها هو أن يعاني المرء من بُعد المسافة، والمناطق المنخفضة والهضاب بها، ويستمع إلى وقع الأقدام على الحصى حتى يستسلم للسلام والهدوء الذي يتخذ هو الآخر شكلاً منحوتاً. من المقصود أن تتكيف مع التحولات الدقيقة غير المكتملة في الألوان، من درجات البيج والرمادي والأحمر الداكن، وتلاحظ السمة الإبداعية للأفاريز الرقيقة التي تشكل خطوطاً ملتفة حلزونية في الفضاء يقترب طولها من طول عدة ملاعب كرة قدم. كلمة «مدينة» بديلة للفكرة الاعتيادية للحجم النسبي في الفن، ومعادلة للحجم غير المحدد وغير المقيد، في حين أن مصطلح «عمل فني رائع» محمّل بمعانٍ كثيرة وقديم، لكنه على الأقل يشير ضمناً إلى شيء متفرد، وهو «المدينة». يصف هايزر المكان بقوله: «إن هذا فن ديمقراطي؛ فن لكل العصور. أنا لست هنا لأخبر الناس بما يعنيه المكان، حيث يمكنهم اكتشاف ذلك بأنفسهم». يضيف قائلاً: «هذه الأرض تجري في دمائي»، وهو يشير هنا إلى نيفادا ومنطقة الحوض العظيم الأكبر. لقد حفظت عن ظهر القلب هذه المناجاة الذاتية بعد زيارتي هايزر وللـ«مدينة» عشرات المرات، بينما أكتب عن هذا المشروع طوال سنوات.
منظر لـ«مجمع واحد» الجزء الأول من «المدينة» الذي بناه مايكل هايزر في {غاردن فالي} بنيفادا (نيويورك تايمز)
لقد وُلد هايزر في بيركيلي بولاية كاليفورنيا، وكان طالباً ميؤوساً منه، وهو بذلك يمثل استثناء في عائلة تضم مهندسين وأكاديميين بارزين. نشأ روبرت هايزر الأب، في لافلوك بنيفادا، وأصبح عالم آثار في جامعة كاليفورنيا في بيركيلي، وشارك في استكشافات أثرية في مصر وبوليفيا ومدينة لا فينتا بالمكسيك. أصبح الحوض العظيم من تخصصاته، إلى جانب دراسته لنقل النصب الصخرية. بعد بناء هايزر الابن «المجمع واحد»، كتب والده خطاب موافقة إليه، واصفاً موقعاً يعود إلى حضارة المايا في غواتيمالا يبلغ طوله نحو ميل ونصف الميل، وتوجد آثار ضخمة على جانبيه. رسم هايزر خطوطاً في الصحراء بعجلات دراجة نارية، وصنع حفراً ذات أشكال هندسية في قيعان بحيرات جافة في عام 1969. وقام بتفجير 240 ألف طن من الصخور من متحدرات هضبة مغمورة مستوية السطح في نيفادا. أحدث ذلك العمل تغييراً كبيراً، حيث أبرز فناً أثرياً من مساحة سلبية.
كان عمل هيذر الكبير التالي، الذي أخبر به زملاءه في مدينة كنساس، أكثر جرأة، حيث رافق والده في بعثة إلى الأقصر بمصر، وعاد بتصورات عن هرم زوسر المدرج. بعد حصوله على قرض مالي من فيرجينيا دوان، تاجرة للأعمال الفنية، حصل على أرض زهيدة الثمن في «غاردن فالي»، وانتقل للعيش داخل سيارة إيواء، وبدأ العمل في «مجمع واحد»، وكان نيكسون هو رئيس البلاد وقتها، وكان هايزر يبلغ 27 عاماً. كان يصرّ هايزر على عدم وجود علاقة بين «المدينة» ومحيطها، مشيراً إلى أن السبب الوحيد لوجودها في «غاردن فالي» هو توافر الأراضي بها وثمنها الزهيد. مع ذلك ليس هذا بالأمر الصحيح أيضاً، فخلال فترة الخمسينات والستينات، تساقط غبار ذري ناتج عن انفجارات داخل موقع للتجارب النووية بالقرب من نيفادا، عبر مقاطعة لينكولن.
لذا ليس من المصادفة أن تشبه أجزاء من «المدينة» ثكنة، أو ملجأ للحماية من القنابل، أو موقع هدم. لقد تم إنشاء المشروع في خضم موجة من توقعات قرب النهاية بسبب الغبار الذري في الوادي وحرب فيتنام. مع ذلك كانت «المدينة» في الوقت ذاته مثل خطاب حب موجّه إلى هذا الجزء من العالم.
من السهل تصنيف هايزر على أنه رجل «مارلبورو» المتفاخر الذي زعم أنه منح العالم أثراً خالداً يعتقد أن العالم كان بحاجة إليه. مع ذلك من منظور آخر، لقد قدّم عملاً يقدّر الطبيعة ويحترمها، فخلال حقبة السبعينات، عندما كانت فكرة المدينة لا تزال في بداية ظهورها، كان هناك حديث في دوائر الفنون عن أشكال قائمة على النوع. ينتمي هايزر إلى جيل التجريد الذي استجاب لجيل سابق له من فناني مدرسة نيويورك، مثل جاكسون بولوك وديفيد سميث، الذين قاموا بتأويل الهندسة الجديدة. يمزج التكوين في «المدينة» عن قصد بين الناعم والقاسي، والإيجابي والسلبي، والمتبلور وعديم الشكل، والأشكال القائمة والمسطّحة.
* خدمة «نيويورك تايمز»
