اتحاد الكتاب والصحافيين العرب بأوروبا يكرِّم إعلامياً سودانياً بـ«وسام شيرين أبو عاقلة»

الأسباط يعتبر التكريم تكريماً لشعب السودان بإعلامييه (الشرق الأوسط)
الأسباط يعتبر التكريم تكريماً لشعب السودان بإعلامييه (الشرق الأوسط)
TT

اتحاد الكتاب والصحافيين العرب بأوروبا يكرِّم إعلامياً سودانياً بـ«وسام شيرين أبو عاقلة»

الأسباط يعتبر التكريم تكريماً لشعب السودان بإعلامييه (الشرق الأوسط)
الأسباط يعتبر التكريم تكريماً لشعب السودان بإعلامييه (الشرق الأوسط)

احتفى اتحاد الكتاب والصحافيين العرب في أوروبا ومجلة «كل العرب»، بالصحافي السوداني المقيم بفرنسا، محمد الأسباط، وتم منحه وسام الصحافية الشهيدة شيرين أبو عاقلة، في دورته الأولى، والذي اجترحه الاتحاد بمناسبة التزامن مع أربعينية رحيل الزميلة المغدورة، وأقيم في كل من باريس وغزة.
وقال الأمين العام لاتحاد الكتاب والصحافيين في أوروبا، علي المرعبي، لـ«الشرق الأوسط»، هاتفياً، أمس، إن الاتحاد قرر إطلاق «وسام الصحافية الشهيدة شيرين أبو عاقلة»، بالتزامن مع ذكرى مرور 40 يوماً على اغتيالها، والاحتفال بالتزامن في باريس ومخيم جنين بفلسطين، وإن باريس اختارت منح الزميل محمد الأسباط من السودان الوشاح في دورته الأولى.
وأرجع المرعبي اختيار الصحافي السوداني لينال التكريم في هذه الدورة، إلى كونه صحافياً مهنياً محترماً. وفضلاً عن تكريم الأسباط فإن الاتحاد اعتبر التكريم تكريماً لشعب السودان بإعلامييه وعمومه، وقال: «سيكون الوسام جائزة سنوية تنعقد في 11 مايو (أيار) من كل سنة، ابتداء من السنة القادمة، بالتزامن مع يوم استشهاد الصحافية شيرين أبو عاقلة، لصحافي عربي من خارج فلسطين، أما منح الجائزة هذه المرة وفي هذا التوقيت فقد جاء استثناء بالتزامن مع ذكرى الأربعين لاستشهادها».
وقال المرعبي إن الصحافيين الثلاثة الذين كانوا مع شيرين أبو عاقلة لحظة استشهادها، تم تكريمهم في مخيم جنين، وإن شروط منح الجائزة ستعتمد على مواقف الصحافي الوطنية والقومية والمهنية، وقدرته على العطاء في المجال الإعلامي والصحافي.
وترشح الأمانة العامة لاتحاد الكتاب والصحافيين العرب، وأسرة المجلة، ثلاثة صحافيين يتم اختيار أحدهم لتكريمه بـ«درع شيرين أبو عاقلة»، وتُعطَى للاثنين الآخرين ميداليتان، واحدة من الاتحاد، والثانية من «كل العرب»، إضافة إلى شهاد شكر. وأضاف: «نحيي الصحافي السوداني محمد الأسباط على نيله الوسام في دورته الأولى».
وفي كلمته لحفل التكريم أول من أمس، بالعاصمة الفرنسية باريس، قال الصحافي محمد الأسباط: «أتمنى أن يسهم الإعلان عن هذا الوسام السنوي في تحقيق اصطفاف منظمات الصحافيين والإعلاميين المهنية حول العالم، للضغط من أجل اعتماد إعلان تشريع أممي لحماية الصحافيين».
وقال الأسباط لـ«الشرق الأوسط» أمس، إنه يعتبر الوسام «تكريماً لكل الصحافيين المؤمنين بتعزيز حرية التعبير والمهنية، وخصوصاً في بلداننا التي يدفع فيها الصحافي المهني كلفة عالية، تصل حد فقدانه حياته أو وظيفته، عدا الملاحقات والاعتقالات والدفع إلى الهجرة القسرية»، وتابع: «هذا الوسام جاء تقديراً لعمل قمت به عن قناعة وإيمان، وتحملت تبعاته ودفعت أثمانه؛ لكن منحه لي غمرني بالسعادة؛ لأن ثمة زملاء يقدرون ويتشاركون ما نؤمن به».
وأوضح الأسباط أن قيمة الوسام تكمن في كونه يحمل اسم الشهيدة شيرين أبو عاقلة، بكل رمزيتها، وتابع: «هذا التكريم وبكل هذه الرمزية يدفعنا لمواصل العمل من أجل تشريع من الأمم المتحدة لحماية الصحافيين؛ خصوصاً في مناطق النزاعات والحروب، وجلب الجناة إلى ساحات العدالة».
وبدوره، قال الصحافي والقاص السوداني الغالي صالح: «إنه ليس مجرد تكريم؛ بل لفت انتباه لدور الصحافيين العرب في مواجهة الأنظمة المستبدة، والتضييق والأثمان الباهظة التي يدفعونها من أجل نيل حرية التعبير، وحق الشعوب في معرفة الحقيقة، ويسلط الأضواء على دور الصحافيين السودانيين الأكثر نصوعاً في مواجهة نظام الرئيس المعزول عمر البشير، والذين كانوا في طليعة المواجهين له، وعانوا بسببه ما عانوا من عسف وتنكيل».
وأشاد صالح بدور الصحافيين في المهاجر، وإسهاماتهم في إسناد ثورات الشعوب العربية، وعلى وجه الخصوص ثورات «الربيع العربي» وانتفاضات الحرية والديمقراطية، وتابع: «الزميل محمد الأسباط يعد واحداً من النماذج الباهرة والأكثر سطوعاً، مع غيره من الصحافيين السودانيين والعرب، المؤمنين بالتحول المدني الديمقراطي، والذين يمثلون صوت الحقيقة والشعوب، وشعب السودان على نحو خاص».
وعدَّ صالح تكريم الأسباط اعترافاً بأفضال ودور الصحافة في التغيير والتنوير في السودان، وأضاف: «محمد الأسباط أحد رموز هذا الدور المركزي في السودان وخارجه»، وتابع: «نحن كصحافيين وكتاب سودانيين نفخر بتكريمه، واجتراح الجائزة يعد إلهاماً وتحفيزاً للزملاء الصحافيين، بالرغم من أنهم ليسوا بحاجة لتحفيز ليقوموا بدورهم الوطني».


مقالات ذات صلة

لماذا تم حظر ظهور «المنجمين» على التلفزيون الرسمي في مصر؟

يوميات الشرق مبنى التلفزيون المصري «ماسبيرو» (تصوير: عبد الفتاح فرج)

لماذا تم حظر ظهور «المنجمين» على التلفزيون الرسمي في مصر؟

أثار إعلان «الهيئة الوطنية للإعلام» في مصر حظر ظهور «المنجمين» على التلفزيون الرسمي تساؤلات بشأن دوافع هذا القرار.

فتحية الدخاخني (القاهرة )
شمال افريقيا الكاتب أحمد المسلماني رئيس الهيئة الوطنية للإعلام (موقع الهيئة)

مصر: «الوطنية للإعلام» تحظر استضافة «العرّافين»

بعد تكرار ظهور بعض «العرّافين» على شاشات مصرية خلال الآونة الأخيرة، حظرت «الهيئة الوطنية للإعلام» في مصر استضافتهم.

«الشرق الأوسط» (القاهرة )
يوميات الشرق قرارات «المجلس الأعلى لتنظيم الإعلام» أثارت جدلاً (تصوير: عبد الفتاح فرج)

​مصر: ضوابط جديدة للبرامج الدينية تثير جدلاً

أثارت قرارات «المجلس الأعلى لتنظيم الإعلام» بمصر المتعلقة بالبرامج الدينية جدلاً في الأوساط الإعلامية

محمد الكفراوي (القاهرة )
الولايات المتحدة​ ديبورا والدة تايس وبجانبها صورة لابنها الصحافي المختفي في سوريا منذ عام 2012 (رويترز)

فقد أثره في سوريا عام 2012... تقارير تفيد بأن الصحافي أوستن تايس «على قيد الحياة»

قالت منظمة «هوستيدج إيد وورلدوايد» الأميركية غير الحكومية إنها على ثقة بأن الصحافي أوستن تايس الذي فقد أثره في سوريا العام 2012 ما زال على قيد الحياة.

«الشرق الأوسط» (واشنطن)
المشرق العربي شخص يلوّح بعلم تبنته المعارضة السورية وسط الألعاب النارية للاحتفال بإطاحة الرئيس السوري بشار الأسد في دمشق (رويترز)

فور سقوطه... الإعلام السوري ينزع عباءة الأسد ويرتدي ثوب «الثورة»

مع تغيّر السلطة الحاكمة في دمشق، وجد الإعلام السوري نفسه مربكاً في التعاطي مع الأحداث المتلاحقة، لكنه سرعان ما نزع عباءة النظام الذي قمعه لعقود.

«الشرق الأوسط» (دمشق)

تساؤلات بشأن اعتماد مقاطع الفيديو الطولية في الأخبار

مقاطع فيديو طولية على صفحات مواقع الأخبار (معهد نيمان لاب)
مقاطع فيديو طولية على صفحات مواقع الأخبار (معهد نيمان لاب)
TT

تساؤلات بشأن اعتماد مقاطع الفيديو الطولية في الأخبار

مقاطع فيديو طولية على صفحات مواقع الأخبار (معهد نيمان لاب)
مقاطع فيديو طولية على صفحات مواقع الأخبار (معهد نيمان لاب)

أثار اعتماد مواقع إخبارية كبرى، أخيراً، على مقاطع الفيديو الطولية تساؤلات بشأن أسباب ذلك، ومدى تأثيره في الترويج للمحتوى الإعلامي وجذب أجيال جديدة من الشباب لمتابعة وسائل الإعلام المؤسسية. وبينما رأى خبراء أن مقاطع الفيديو الطولية أكثر قدرة على جذب الشباب، فإنهم لفتوا إلى أنها «تفتقد لجماليات الفيديوهات العرضية التقليدية».

معهد «نيمان لاب» المتخصص في دراسات الإعلام أشار، في تقرير نشره أخيراً، إلى انتشار مقاطع الفيديو الطولية (الرأسية) في مواقع إخبارية كبرى مثل «الواشنطن بوست» و«النيويورك تايمز». واعتبر أن «مقاطع الفيديو الطولية القصيرة، التي تُعد عنصراً أساسياً في مواقع التواصل الاجتماعي تشق طريقها بشكل كبير».

ولفت معهد «نيمان لاب» إلى أن «مقاطع الفيديو التي تنتشر بكثرة على (إنستغرام) و(تيك توك) و(يوتيوب)، تلقى نجاحاً عند استخدامها في مواقع الأخبار»، مستشهداً باستطلاع نشره «معهد رويترز لدراسات الصحافة»، العام الماضي، أفاد بأن 66 في المائة من عينة الاستطلاع يشاهدون مقاطع فيديو إخبارية قصيرة كل أسبوع، لكن أكثر من ثلثي المشاهدات تتم على منصات التواصل.

رامي الطراونة، مدير إدارة الإعلام الرقمي في «مركز الاتحاد للأخبار» بدولة الإمارات العربية المتحدة، قال في لقاء مع «الشرق الأوسط» إن اتجاه المواقع الإخبارية لاستخدام مقاطع الفيديو الطولية «يعكس تغيراً في طريقة استهلاك الجمهور للمحتوى، ومحاولة للتكيف مع تطور سلوكياته»، وأرجع هذا التطور في سلوكيات الجمهور إلى عوامل عدة، أبرزها «الاعتماد على الهواتف الجوالة في التفاعل الرقمي».

وتابع الطراونة أن «وسائل الإعلام تحاول الاستفادة من النجاح الكبير للفيديوهات القصيرة على منصات التواصل، وقدرة هذا المحتوى على جذب الجمهور»، وأشار إلى أن «استخدام مقاطع الفيديو الطولية غيّر تجربة تلقي الأخبار وجعلها أكثر جاذبية وبساطة وتركيزاً وسهولة في الاستهلاك، نظراً لمحاكاتها التجربة ذاتها التي اعتاد عليها المتابعون في منصات التواصل». ونبه إلى أن المستخدمين يميلون إلى تمضية وقت أطول في مشاهدة الفيديوهات الطولية القصيرة والمتنوعة والتفاعل معها مقارنة بالفيديوهات العرضية التي تتطلب تغيير وضع شاشة الجوال لمتابعتها.

وأضاف الطراونة، من جهة ثانية، أن غالبية الجهات الإعلامية بدأت بتوجيه مواردها نحو هذا النمط من الفيديو، الذي يعزز فرص الانتشار والاستهلاك، وأن «مقاطع الفيديو الطولية تعتبر أداة فعالة لجذب الشباب، الذين يميلون للمحتوى البصري الموجز والمباشر، كما أن الفيديو الطولي يعكس أسلوب حياة الشباب الرقمي الذي يعتمد على الهواتف الجوالة».

هذا، وفي حين أرجع الطراونة التأخر في اعتماد مقاطع الفيديو الطولية - رغم انتشارها على منصات التواصل الاجتماعي منذ سنوات - إلى «القيود التقنية والأساليب التقليدية لإنتاج الفيديو»، قال إن معظم الكاميرات والشاشات والمعدات كانت مصممة لإنتاج الفيديو الأفقي ذي الأبعاد 4:3 أو 16:9، وكان هذا هو الشكل المعياري للإعلام المرئي سابقاً. ثم أوضح أن «إدراك منصات الإعلام التقليدية لأهمية الفيديو الطولي لم يترسخ إلا بعد بزوغ نجم منصات مثل (تيك توك) إبان فترة جائحة كوفيد-19، وبعدها بدأت تتغير أولويات الإنتاج وباشرت بدعم هذا الشكل الجديد من المحتوى تدريجياً».