ساحة «جامع الفنا» في مراكش تستعيد نشاطها تدريجياً

مظاهر التعافي تعود إلى ساحة «جامع الفنا» تدريجياً
مظاهر التعافي تعود إلى ساحة «جامع الفنا» تدريجياً
TT

ساحة «جامع الفنا» في مراكش تستعيد نشاطها تدريجياً

مظاهر التعافي تعود إلى ساحة «جامع الفنا» تدريجياً
مظاهر التعافي تعود إلى ساحة «جامع الفنا» تدريجياً

التجول في ساحة جامع الفنا بمراكش هذه الأيام، لا يمكن إلا أن ينقل شعوراً يمتزج فيه تعب الخروج من أشهر طويلة من الأزمة الصحية، التي طالت تداعياتها القطاع السياحي عبر العالم، وتفاؤل حذر بتجاوز الوضع الذي أثر بشكل واضح على مختلف المتدخلين والفاعلين في القطاع السياحي.
وشكلت هذه الساحة الشهيرة، على مدى العقود الماضية، القلب النابض لمراكش على المستوى السياحي، بحيث لا يمكن لمن يقصد المدينة الحمراء للسياحة والاستجمام أن يعطي لزيارته معنى وقيمة دون النزول ضيفاً عليها، وهي الزيارة التي لا تتوقف عند حدود الساحة بمطاعمها ومنشطيها الحكواتيين والفكاهيين ومروضي الأفاعي وغيرهم، بل تمتد إلى عمق المدينة القديمة، حيث الأسواق على غرار «سوق السمارين»، والمآثر التاريخية والمزارات السياحية على غرار «مدرسة بن يوسف» «ومتحف مراكش» و«القبة المرابطية».


زوار ورواد ساحة «جامع الفنا» يعودون إليها كما في السابق

وبعد تفجر الأزمة الصحية جراء تفشي وباء (كورونا) عبر العالم، وما ترتب عنها من إعلان حالة الطوارئ وإجراءات شملت تقييد حظر التجول وتقييد التنقل بين المدن وإغلاق الحدود، لتقفر الساحة لأشهر من روادها وزوارها، في سابقة كانت الأولى من نوعها في تاريخها، يبدو أن الأمور في طريق العودة إلى نصابها هذه الأيام، بشكل يمكّن هذه الساحة من استرجاع عافيتها والعودة إلى ما كانت توفره لزوارها من متعة استجمام وبهجة حكي وأكل وشرب، ولمسيري المطاعم وحرفيي الحلقة والفرجة والتراث ومختلف الفنون، فرصة العودة إلى نشاطهم الاقتصادي والفرجوي المدر للدخل.
وعُرف عن ساحة جامع الفنا، إلى لحظة تفشي وباء (كورونا) قبل نحو سنتين، أنها الساحة الوحيدة في المغرب، وربما في العالم، التي لم يكن يؤثر في نشاطها لا برد الشتاء ولا حر الصيف، ولا مباريات المونديال أو منافسات الأولمبياد، وغيرها من الأحداث والتظاهرات المحلية والعالمية. وحدها «كورونا»، وما فرضته السلطات من تدابير احترازية للحد من تفشي الوباء، أجبر «جامع الفنا» أن يغير عادته، على مضض، لتتحول، على مدى أشهر، إلى ساحة خالية من عناصر الحياة التي عرفت واشتهرت بها.
لا شك أن الرواج السياحي هذه الأيام، في مراكش بشكل عام، وفي ساحة «جامع الفنا» بشكل خاص، ليس كما كان قبل تفشي (كورونا)، فالتأثير الكبير للجائحة لافت ولا تخطئه العين؛ لكن هذه الدينامية البطيئة للنشاط الاقتصادي والإقبال المحدود إلى حد ما، على المنتوج السياحي، كلها أشياء تبقى، كما يؤكد زوار الساحة وروادها على حد سواء، أفضل بكثير من لحظات الحجر القاسية. فالأهم هو أن يترك العالم «كورونا» وراءه، وأن تستعيد الساحة حيويتها ونشاطها المعهودين شيئاً فشيئاً، وتتزايد أعداد السائحين، من داخل المغرب وخارجه.
وتزامنت بدايات التعافي النسبي للساحة والمدينة على مستوى استعادة النشاط الاقتصادي، واستقبال السائحين من الداخل والخارج، مع حلول شهر رمضان.


                    تشكل ساحة «جامع الفنا» القلب النابض لمراكش على المستوى السياحي

للتجول في ساحة جامع الفنا، خلال هذا الشهر الكريم، طعم خاص وطقوس مختلفة عن معظم أحياء مراكش، بحكم توجهها السياحي الذي يجعل منها قبلة لزوار من ثقافات مختلفة.
وبقدر ما يدفع شهر رمضان المغاربة إلى تغيير نمط حياتهم اليومية لتلائم طقوسه، لا يجد السائح الأجنبي صعوبة للتأقلم مع الوضع، في مدينة لا توفر فرصة التعامل مع وضعيتها كوجهة سياحية عالمية تتطلب منها أن تكون عند أفق تطلع زوار من ديانات وأعراق وخلفيات ثقافية متنوعة ومختلفة، لذلك يعمل عدد من المطاعم والمقاهي على فتح الأبواب للسائحين خلال ساعات النهار والصيام، فيما تواصل ساحة جامع الفنا عملها بتقديم خدماتها وفرجتها بنفس الإيقاع اليومي، تقريباً.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.